玻璃磚與景觀 清晰度?/?不透明度 建筑的玻璃磚外立面使其與本地的垂直綠化 景觀相映成趣。 多倫多一號(hào)公館項(xiàng)目 抽象化 燈光效果 150

南面內(nèi)景 具有沉浸式綠色效果的 北面內(nèi)景 垂直景觀 下面的概念草圖顯示了生長(zhǎng)在庭院垂直面內(nèi) 的藤蔓層。 151

通過索網(wǎng)格架所支撐的 生長(zhǎng) 索網(wǎng)格架的外觀本身有一個(gè)特殊的錨定系 統(tǒng)，允許任何形狀或模式的存在，垂直藤蔓 景觀將通過此系統(tǒng)獲得生長(zhǎng)和繁茂的機(jī)會(huì)。 為垂直景觀選擇的藤本植物將特別適合他們 在樓體所處的高度和生長(zhǎng)方向。 有機(jī)生長(zhǎng)的網(wǎng)格 152

庭院的藤蔓生長(zhǎng) 右圖： 室內(nèi)庭院外墻的耐寒藤蔓 室內(nèi)庭院備選藤蔓 美國(guó)藤 平均高度：5-20米 抗寒區(qū)：3 光照需求：陽(yáng)光，半陰，背陰 土質(zhì)需求：黏土，沙地，肥土 攀爬策略：黏著墊 季節(jié)性色彩：秋季紅葉 英國(guó)長(zhǎng)春藤 平均高度：20-30米 抗寒區(qū)：4 光照需求：背陰，半陰 土質(zhì)需求：黏土，沙地，肥土 攀爬策略：空中根 季節(jié)性色彩：秋季紅葉 爬山虎 平均高度：20-30米 抗寒區(qū)：4 光照需求：陽(yáng)光，半陰 土質(zhì)需求：黏土，沙地，肥土 攀爬策略：黏著墊及卷須 季節(jié)性色彩：秋季紅葉 馬兜鈴 平均高度：10米 抗寒區(qū)：5 光照需求：陽(yáng)光充沛到背陰 土質(zhì)需求：黏土，沙地，肥土 攀爬策略：纏繞，需要引導(dǎo)輔助 季節(jié)性色彩：秋季黃葉 153

南拱門上紫藤泛濫， 向南巷和未來(lái)公園開放 室外外觀南墻的候選藤蔓 維吉尼亞鐵線蓮 154 平均高度：10米 抗寒區(qū)：5 光照需求：陽(yáng)光充沛到背陰 土質(zhì)需求：黏土，沙地，肥土 攀爬策略：纏繞，需要引導(dǎo)輔助 季節(jié)性色彩：秋季黃葉 藤繡球 平均高度：10米 抗寒區(qū)：5 光照需求：非常耐陰 土質(zhì)需求：排水良好 攀爬策略：氣生根 季節(jié)性色彩：白色蕾絲花 美洲凌霄花 平均高度：10-15米 抗寒區(qū)：5 光照需求：陽(yáng)光充沛 土質(zhì)需求：黏土，沙地，肥土 攀爬策略：有限的自我依附 季節(jié)性色彩：紅色，橘色花朵 馬兜鈴 平均高度：10米 抗寒區(qū)：5 光照需求：陽(yáng)光充沛到背陰 土質(zhì)需求：黏土，沙地，肥土 攀爬策略：纏繞，需要引導(dǎo)輔助 季節(jié)性色彩：秋季黃葉

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露臺(tái)生態(tài)系統(tǒng)與光照時(shí)間

柔軟的裙樓 該建筑物的「柔軟的裙樓」概念展示了形 式、質(zhì)地和光線的相互作用。該項(xiàng)目沿屋 頂景觀的露臺(tái)創(chuàng)造了370多處各異的露臺(tái)樣 式。 392 Roof Gardens x370 158

太陽(yáng)能種植研究 充足的陽(yáng)光 局部陰影 陰影 我們已經(jīng)推敲和分析過每一處露臺(tái)， > 確定其光照和背陰的時(shí)間量，從而來(lái) 抉擇在每一處每一個(gè)地點(diǎn)都將能茁壯 成長(zhǎng)的植物類型。 nn 充足的陽(yáng)光 nnn 局部陰影 nn 陰影 > > 159

屋頂綠化的概念探討 我們要為屋頂景觀植物的成功生長(zhǎng)創(chuàng)造條 件，這就要求我們具有運(yùn)用集成設(shè)計(jì)和工程 學(xué)的理念。該項(xiàng)目可以確保足夠的土壤深 度，防風(fēng)措施和灌溉工程去保證植物的生長(zhǎng) 和存活。它將通過樓宇之間的錯(cuò)層躍階或者 在露臺(tái)上安置花盆花架得以實(shí)現(xiàn)。 對(duì)于屋頂景觀我們絕不能采用千篇一律的設(shè) 計(jì)方法，盡管這種方法在多倫多市區(qū)的綠色 屋頂處理中很常見。我們這個(gè)項(xiàng)目利用了 多種微氣候條件，把屋頂景觀作為一系列利 用太陽(yáng)能的方式來(lái)處理，這使得我們可以為 每戶人家設(shè)計(jì)出極具個(gè)人色彩的屋頂景觀。 通過使用這種方法，每一處花園露臺(tái)都可利 用能夠較好地適應(yīng)一些挑戰(zhàn)性環(huán)境的本地 物種，從而做出一些微調(diào)來(lái)適應(yīng)它的特殊情 況。如此，該項(xiàng)目為這座城市里那種典型的 千篇一律的屋頂景觀設(shè)計(jì)提供了一種矯正方 法，旨在進(jìn)一步豐富城市環(huán)境的生物多樣 性。 右圖： 植物密度研究 160

制服 顏色 Layered / Columnar / Weeping 面積 形式 密度

露臺(tái)：三種栽培 鹿角漆樹 朝南向 / 朝東向 / 朝西向 162

北美山茱萸花與花楸樹 朝北向 (耐陰) 開花 163

露臺(tái)：整體規(guī)劃 香漆樹 鹿角漆樹 英國(guó)長(zhǎng)春藤 種植有常青樹的花盆 和鐘形盆 164

露臺(tái)墻壁上的英國(guó)長(zhǎng)春藤 CABLE TRELLIS 索網(wǎng)柵格 露臺(tái)窗臺(tái)上的英國(guó)長(zhǎng)春藤 BEN彎T S鋼TE花EL槽PLANTER 400 200 165

第三部分 公共藝術(shù) 過去的二十年間，西岸集團(tuán)已經(jīng)成功躋身世 在多倫多一號(hào)公館，我們?cè)O(shè)想過在中央庭院 界公共藝術(shù)的主要贊助者之一，我們與世界 安置了一個(gè)漂浮裝置所帶來(lái)的影響力。比 上一些最有成就的藝術(shù)家鼎力合作，設(shè)計(jì)、 如，意大利比雅克·英格爾斯公司的建筑師 制作以及完成了一系列前所未有的恢宏巨 和設(shè)計(jì)者們就曾經(jīng)提出了懸掛一些鏡面球體 制。然而迄今為止，我們還從未遇到過像多 的公共藝術(shù)裝置的可能性。這些球體將會(huì)充 倫多一號(hào)公館這么大的挑戰(zhàn)。它那宏偉的庭 分利用辦封閉空間中光線的無(wú)窮變化為從各 院就像一塊巨大的畫布，期待著我們用最堅(jiān) 個(gè)角度觀看它的居民創(chuàng)造聚光點(diǎn)，甚至也可 固和最美麗的公共藝術(shù)作品去裝扮它，從而 能會(huì)吸引從國(guó)王街恰巧路過庭院的路人。然 為多倫多的街道和廣場(chǎng)增光添彩。 而事實(shí)上，我們?nèi)匀贿€無(wú)法確定最終的公共 藝術(shù)解決方案會(huì)是什么。作為多倫多市發(fā)展 我們從事公共藝術(shù)設(shè)計(jì)的初衷源于我們內(nèi)心 進(jìn)程的一個(gè)重要組成部分，我們將會(huì)邀請(qǐng)三 將藝術(shù)融入建筑的長(zhǎng)久渴望，因而我們將我 至四名藝術(shù)家參加評(píng)審賽，但是我們絕對(duì) 們的每一個(gè)項(xiàng)目都作為可以去為此目標(biāo)而 有信心，我們將能夠吸引世界一流的設(shè)計(jì)人 進(jìn)行創(chuàng)造性表達(dá)的平臺(tái)。精心打造的建筑本 才，同時(shí)他們提出的建議也將能實(shí)現(xiàn)我們自 身就是對(duì)藝術(shù)形式的完美表達(dá)。意大利比雅 己內(nèi)心以及多倫多人民內(nèi)心的夙愿。 克·英格爾斯公司在多倫多一號(hào)公館的建筑 上所應(yīng)用的像素化景觀設(shè)計(jì)就將這一理念詮 而且，我們也會(huì)致力于確保庭院的藝術(shù)裝置 釋得淋漓盡致。但最關(guān)鍵的步驟是要找尋一 會(huì)和意大利比雅克-英格爾斯公司所設(shè)計(jì)的 種公共藝術(shù)的合理表現(xiàn)形式，用以增添建筑 包容性建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格完美吻合，最終打造出 的藝術(shù)性。按照慣例，當(dāng)只通過建筑物本身 一個(gè)大型的舉世無(wú)雙的藝術(shù)品，令其不辜負(fù) 已不能夠?qū)崿F(xiàn)我們的想法時(shí)， 我們就轉(zhuǎn)而 鄰里社區(qū)和多倫多這座城市為之奉獻(xiàn)的寶貴 選擇了既充滿挑戰(zhàn)性又能賦予建筑以意義， 空間和勇敢變革。 并且還能激發(fā)人們思考的一些藝術(shù)裝置，我 們意欲打造出的是無(wú)論在任何場(chǎng)合下都能體 ——?伊恩?格萊斯賓 現(xiàn)外在形式和創(chuàng)造性表達(dá)完美結(jié)合的公共藝 術(shù)形式，為這座城市以及居于其中的人們打 造出觀賞它們之時(shí)，那種為之折服、為之傾 倒、為之鼓舞的完美時(shí)刻。

西岸集團(tuán)公共藝術(shù) 對(duì)于西岸集團(tuán)來(lái)說，每一件公共藝術(shù)作品不 西岸對(duì)公共藝術(shù)的承諾與構(gòu)成我們實(shí)踐的 僅本身是一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目，同時(shí)也是我們所編 許多其他文化舉措是一致的。西岸鋼琴項(xiàng) 織的藝術(shù)大畫卷中的一部分。我們堅(jiān)信，所 目、2016?年蛇形展館展覽 「未縫合的墻」、 有公共藝術(shù)項(xiàng)目都是文化的具現(xiàn)，而不僅僅 我們的復(fù)古時(shí)裝收藏、我們的音樂業(yè)務(wù)、我 是一棟建筑。我們目前已竣工或正在開發(fā)的 們正在溫哥華血巷開發(fā)的文化中心以及我們 項(xiàng)目多達(dá)?30多個(gè)，如此驚人的數(shù)量使我們的 對(duì)社區(qū)項(xiàng)目的支持等舉措隨著我們?cè)诩軜?gòu)中 公共藝術(shù)委托開發(fā)項(xiàng)目迅速成為了所有開發(fā) 付出的努力, 是西岸與眾不同的地方。 商中最為重要的項(xiàng)目集合。我們?cè)谕澜缰? 名藝術(shù)家們合作的過程中極受啟發(fā)，受益頗 我們發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)家合作, 創(chuàng)造項(xiàng)目是非常有益 豐。我們合作的項(xiàng)目不僅對(duì)當(dāng)?shù)匚幕龀隽? 的, 這些項(xiàng)目同時(shí)是我們建筑的重要文化貢獻(xiàn) 重大的貢獻(xiàn)，也為我們開發(fā)的建筑增加了集 和額外的一層。我們希望, 我們工作中的每一 美感、質(zhì)感于一身，意義與功能完美均衡的 個(gè)細(xì)節(jié)都能作為本質(zhì)上美麗的東西獨(dú)善其身, 內(nèi)涵。 同時(shí)構(gòu)成更大、更復(fù)雜的結(jié)果的一部分。 自開始將公共藝術(shù)作品融入建筑項(xiàng)目之后， ——?伊恩·格萊斯賓 我們與多位國(guó)際知名的藝術(shù)家成功合作開展 了諸多項(xiàng)目，其范圍、規(guī)模和抱負(fù)都在公共 領(lǐng)域重新定義了藝術(shù)的概念。戴安娜?塔特 爾 (Diana?Thater) 的「燈光藝術(shù)」運(yùn)用霓虹 燈以一種驚人的方式模仿周圍自然環(huán)境的色 彩，覆蓋了溫哥華最具代表性的河濱塔樓的 建筑物全身。利亞姆?吉利克 (Liam Gillick) 的作品, 一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的雕刻線，上面雕刻 著「躺在樓頂上，我卻覺得云不像我躺在街 道上看起來(lái)那么近」，相當(dāng)于對(duì)費(fèi)爾蒙特環(huán) 太平洋酒店發(fā)表了一個(gè)挑釁性的聲明。張洹 (Zhang Huan) 的雕塑作品「升騰」則佇立在 多倫多香格里拉大酒店外，令人久久無(wú)法忘 懷。 174

作品：燈光藝術(shù) 設(shè)計(jì)師：黛安娜·薩特 地點(diǎn)及時(shí)間：蕭氏大廈，2005?年 這個(gè)公共藝術(shù)最初的目的是通過充分利用建 筑的地段優(yōu)勢(shì)和建筑高度以達(dá)成最好的燈光 效果。戴安娜·薩特的這件作品是由一道從上 到下，筆直而色彩不斷漸變的光線構(gòu)成，利 用光線去詮釋建筑與布勒內(nèi)灣入口以及溫哥 華的天際線的聯(lián)系。他的作品令光線分散布 滿了建筑立面，從建筑底部產(chǎn)生的霧氣又使 光暈不斷變化，呈現(xiàn)為奇光異彩的燈光秀。 位于建筑頂部的蕭氏大廈標(biāo)志和建筑底部的 光線相互呼應(yīng)，創(chuàng)造了一種平衡。 175

項(xiàng)目：新舊潮流 設(shè)計(jì)師：格溫·博伊爾 Gwen Boyle 地點(diǎn)及時(shí)間：派樂斯豪庭，1996?年 時(shí) 間 總 是 不 穩(wěn) 定 的 。 這 是 一 塊 9 ?噸 重 的 枕 狀 玄武巖，由巖漿凝固而成，經(jīng)過海水的沖刷 形成今天的模樣。3000?磅的青銅映照出它的 鏡像或是其「二重身」。它靜靜地躺在流水 之下，見證著時(shí)光流轉(zhuǎn)，滄海桑田。 作品：波斯玻璃系列 設(shè)計(jì)師：戴爾·奇胡利 地點(diǎn)及時(shí)間：格魯吉亞豪庭，1998?年 戴爾·奇胡利的裝置是西岸與一位國(guó)際知名藝 術(shù)家的第一個(gè)項(xiàng)目。奇胡利和他的團(tuán)隊(duì)對(duì)全 球各地的主要裝置非常有經(jīng)驗(yàn),?這種精致、生 動(dòng)、生動(dòng)的裝置經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)。雖然 最近的公共藝術(shù)設(shè)施可能表達(dá)了更多的象征 意義, 但當(dāng)時(shí)這種藝術(shù)做出了明確的說法: “藝術(shù)美麗 本身并沒有什么問題” 176

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作品：阿爾伯特與科爾多瓦 設(shè)計(jì)師：斯坦?道格拉斯 地點(diǎn)及時(shí)間：霍德商城，2009?年 霍德商城重建項(xiàng)目的成功聚集多方面的因 素。而“1971年8月7日的阿爾伯特與科爾多瓦 街口”是將這些要素捆綁在一起的原因。這個(gè) 作品重現(xiàn)了1971年的煤氣鎮(zhèn)暴動(dòng)。前后有100 多位演員參與進(jìn)了這個(gè)作品，在里面扮演防 暴警察、嬉皮士以及騎警；為了歷史場(chǎng)景的 真實(shí)重現(xiàn)，斯坦?道格拉斯還在拍攝地點(diǎn)重新 鋪設(shè)了瀝青，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的建筑立面以及商 店櫥窗。1971年的暴亂是確定煤氣鎮(zhèn)目前風(fēng) 貌的關(guān)鍵歷史事件。 179

作品：躺 在樓頂上，我卻覺得云不像我躺在 街道上看起來(lái)那么近 設(shè)計(jì)師：利亞姆?吉里克 地點(diǎn)及時(shí)間：費(fèi)爾蒙特環(huán)太平洋酒店，2009?年 這幅作品，在藝術(shù)家的標(biāo)志性選擇的黑爾維 迪卡字體 (Helvetica bold) 中，占據(jù)了?5?層 至?22?層，為酒店和其上?25?層的豪華公寓套 房提供了分界線。兩英尺高的字母沿著狹窄 的混凝土鰭，矗立在建筑的外部，刻意強(qiáng)調(diào) 和突出了建筑最公共的角落。從街道角度眺 望，這些字母反射出周圍的建筑和溫哥華天 空變幻莫測(cè)的色彩。 180

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作品：森林立面 設(shè)計(jì)師：鄭景明&艾德林?賴 地點(diǎn)及時(shí)間：費(fèi)爾蒙特環(huán)太平洋酒店，2010?年 在費(fèi)爾蒙特環(huán)太平洋酒店的西南立面的孔狀 裝飾的鋼質(zhì)外墻上，展示有北溫哥華茂盛雨 林的影像，令酒店憑添了幾分優(yōu)雅氣質(zhì)。 這件藝術(shù)品使用了9,500平方英尺的不銹鋼 材，由費(fèi)爾蒙特環(huán)太平洋酒店的建筑師鄭景 明采用專利技術(shù)設(shè)計(jì)而成。通過成千上萬(wàn)的 紋理豐富的穿孔和凹痕，最終成功地呈現(xiàn)出 了樹和光影的奇妙感覺。來(lái)訪者將為這些雄 偉樹木驚嘆不已，挪步酒店之外，又將體驗(yàn) 另一種藝術(shù)氛圍的轉(zhuǎn)變。該作品的最佳觀賞 視角位于科爾多瓦街的南部。 182

作品：16.480 「《16.480》是我們幾年前開始的一個(gè)項(xiàng) 設(shè)計(jì)師：歐邁?阿爾貝爾 目......在我們首次亮相的藝術(shù)裝置《14》之 地點(diǎn)及時(shí)間：費(fèi)爾蒙特環(huán)太平洋酒店，2015?年 后不久。當(dāng)時(shí)我們沒有足夠的技術(shù)和玻璃來(lái) 實(shí)現(xiàn)它，但現(xiàn)在我們做了... 終于看到它完整 《16.480》是一件奪人眼球的藝術(shù)品。它 了，我感到十分激動(dòng)。」Bocci?的創(chuàng)意總監(jiān) 是一個(gè)耀眼的玻璃「樹葉」裝置——或者說 歐邁?阿爾貝爾如是說，「《16.480》是對(duì)熱 是由一組樹枝形態(tài)的枝杈支撐起來(lái)的一系 玻璃澆注和分層過程的探索。這件作品對(duì)模 列小燈。這個(gè)抽象的樹林在夜里充滿活力， 擬原理和電樞系統(tǒng)的復(fù)雜性進(jìn)行了很好的對(duì) 其令人窒息的美景吸引酒店旅客的注意與行 話?！? 人的駐足。燈光樹林從燒焦的木板構(gòu)成的 景觀中拔地而出，投射出一片高達(dá)?6?米的璀 璨穹頂。周圍平臺(tái)上布置有休息長(zhǎng)椅和高高 的土丘，既避免了燈光樹林收到過往車輛的 碰撞和傷害，也為行人提供了休憩和聊談的 空間。 《16.480》的結(jié)構(gòu)是通過在水平面上順序 地澆注三層單獨(dú)的有色熔融玻璃層制成的。 每一層都有不同的不透明度，以反映出前一 次澆筑出隨意的形狀，從而形成獨(dú)特的層次 感 ， 其 中 兩 層 置 入 了 ?L E D ?燈 片 以 達(dá) 到 照 明 的效果。《16.480》具有多變的視覺效果， 每一個(gè)單獨(dú)的顏色層都可以通過其他顏色 層看到。模塊化的電樞系統(tǒng)支持了多元化的 《16.480》，該系統(tǒng)由一系列分支和關(guān)節(jié)組 件組成，這些組件形成不同的樹狀結(jié)構(gòu)。每 個(gè)電樞段都帶有低壓電，并分成?2-4?個(gè)獨(dú)立 的分支，可以垂直或水平地安裝在在地板， 天花板或墻壁表面上。電樞獨(dú)特的裝置，從 端莊到不朽，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，都能產(chǎn)生多種 可能的組合形式。電樞包括一套可互換的部 件，只需單擊即可獲得定制的組合。 185

項(xiàng)目：融 設(shè)計(jì)師：蘇珊·龐特 地點(diǎn)及時(shí)間：格蘭威爾70?街，2014?年 「融」是一件融合媒體、文化以及傳說的藝 術(shù)品，同時(shí)還通過隱喻的方式將自然意象與 現(xiàn)代方法融合在一起。 這個(gè)「原始」的雕塑是當(dāng)代的，但毫無(wú)疑問 也是富有撒利希民族特色的。由于這個(gè)項(xiàng)目 位于傳統(tǒng)的馬斯魁地區(qū)，靠近弗雷澤河畔， 這個(gè)藝術(shù)作品的概念來(lái)源于獨(dú)特的馬斯魁文 化中的「草人」和「鮭魚人」。鮭魚圖案中 的人類元素具有廣泛的吸引力，被看作是所 有人類的象征。它們的面孔充滿了傳統(tǒng)的撒 利希特征?？偟膩?lái)說，這個(gè)形式象征著生機(jī) 勃勃和繁榮的文化和歷史遺產(chǎn)，以及今天這 個(gè)獨(dú)特的社區(qū)——它使人們感受到一種場(chǎng)所 意識(shí)，并成為一個(gè)尊重過去、現(xiàn)在以及未來(lái) 的地標(biāo)。 186

項(xiàng)目：技術(shù)官員的勝利 設(shè)計(jì)師：莉絲·特里斯 地點(diǎn)及時(shí)間：勞倫公寓，2014?年 這個(gè)新的公共藝術(shù)作品完全是用曾經(jīng)佇立這 片基地上的圣約翰教堂的木梁回收制成的。 從形式上看，這個(gè)「占位符」雕塑描繪了未 來(lái)3D模型的發(fā)展，并且形象地表現(xiàn)了藝術(shù)構(gòu) 思、生產(chǎn)加工與藝術(shù)成品之間的關(guān)系。作品 通過對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)生產(chǎn)者角色的轉(zhuǎn)換，凸 顯了通常很難理解的開發(fā)機(jī)制與土地投機(jī)買 賣對(duì)周邊社區(qū)的影響。這件雕塑實(shí)際上也是 對(duì)自身發(fā)展和創(chuàng)造過程的反省與批判，并且 對(duì)參與開發(fā)過程的所有人的角色和共謀之間 進(jìn)行了相似的比較。 187

作品：升騰 設(shè)計(jì)師：張洹 地點(diǎn)及時(shí)間：多倫多香格里拉，2012?年 由安大略美術(shù)館擔(dān)當(dāng)顧問，我們?cè)谌蚍秶? 內(nèi)進(jìn)行了一番調(diào)查，最后我們一致選擇了當(dāng) 代首屈一指的藝術(shù)家張洹。委員會(huì)驚嘆于他 天馬行空的想象力，篤信張洹定能為這個(gè)作 品帶來(lái)了更多的活力，帶來(lái)舉世震驚之效。 最初，他描繪了一幅群鳥圍繞樹根飛舞的場(chǎng) 景，隨之他將這個(gè)意像改良為圍繞著香格里 拉塔飛翔的群鳥，每只精心制作的鳥都象征 著超越天際——這一想法將會(huì)充滿并激活整 個(gè) 建 筑 立 面 。 在 ?2 0 0 9 年 對(duì) 場(chǎng) 地 進(jìn) 行 過 實(shí) 際 踏勘并在他的上海工作室里歷經(jīng)多次討論之 后，張洹進(jìn)一步擴(kuò)展了他的概念，在香格里 拉主要入口處添加了一些線性元素，從而使 視覺和詩(shī)意得到進(jìn)一步的延伸。這個(gè)藝術(shù)作 品已經(jīng)成為多倫多香格里拉建筑不可或缺的 一部分。 188

下午好 我的朋友們: 感謝大家來(lái)參加我的揭幕儀式。我很高興與 在座的每一個(gè)人分享和見證這一歷史性時(shí) 刻。 我叫作?「Rising」(《升騰》)，這名字是一 個(gè)中國(guó)人給我起的。事實(shí)上，我不相信自己 已經(jīng)做了很多，更不用說創(chuàng)造任何東西了。 我只覺得我的身體和各項(xiàng)功能是不平衡的， 處于一種瘋狂狀態(tài)，于是我意識(shí)到：我天生 是一個(gè)野獸！我的夢(mèng)想就是離開地球飛向天 空，穿過所有的云層，飛往一個(gè)全新的國(guó) 度，到達(dá)傳說中美麗和諧的世界。 我相信香格里拉就是這個(gè)仙境，真誠(chéng)創(chuàng)造了 這種意境。我相信我將在這里居住很長(zhǎng)一段 時(shí)間。 經(jīng)歷了幾年的奮斗，你們成功地造就了今天 的我。人類是這樣一種富有創(chuàng)造力與活力的 生物，在座的所有人都無(wú)與倫比。你們?cè)谖? 身上花費(fèi)了眾多資源、材料和金錢，把我從 東半球搬到了西半球，并且為我建造了一座 如此豪華的酒店。我一直在想：這到底是為 什么？這一切都是真的嗎？如果是的話 ——上帝?。? 最后我想說，我愛你們所有人，我的祖先同 樣會(huì)感謝你們?yōu)槲易龅囊磺?。在此感謝所有 為這件藝術(shù)杰作有所貢獻(xiàn)的人類朋友！ 此致 Rising （《升騰》） 191

作品：越過海洋，飛向天空 設(shè)計(jì)師：馬丁?博伊斯 地點(diǎn)及時(shí)間：研科花園，2016?年 「越過海洋，飛向天空」是藝術(shù)家馬丁?博伊 斯的新作，它照亮了研科花園的巷道空間， 吸引了無(wú)數(shù)游客前來(lái)探索其中的生機(jī)與活 力。博伊斯利用三條連續(xù)的、懸掛著燈籠的 繩子，在巷道的每一個(gè)十字路口將燈光匯聚 在一起。這些仿佛繁星一般色彩繽紛的燈籠 讓巷道空間璀璨明亮，整個(gè)巷道都因此而變 得活力四射，充滿生機(jī)。 192

差不多一年前某天 「汪洋彼岸…… ……望我歸來(lái)……」 當(dāng)我穿過通往那扇門的小徑時(shí)，這首歌在我 在后面的露臺(tái)上，我們打開一些金屬椅子， 此前，我們經(jīng)歷了從「現(xiàn)在」穿越到「那時(shí)」 腦中響起。去年輕輕纏繞著的葡萄藤現(xiàn)在已 在熱氣騰騰的下午坐著。有人拿出了幾瓶啤 的感覺，但這個(gè)地方突然一下子鮮活起來(lái)。 經(jīng)蓋住整個(gè)高大的門柱。門是鎖上的，但是 酒，在制冷包里保存三個(gè)小時(shí)后，它們更 它依然美麗但并未靜止不動(dòng)，就像停泊在現(xiàn) 一邊已經(jīng)從鉸鏈中滑開，稍稍向前傾斜，恰 加涼爽。冰凍的西瓜片解除了酷熱，也讓瓶 在和未來(lái)之間的某一點(diǎn)，不再迷失，也不會(huì) 恰留出了我們可以通過的空間。 子黏糊糊的，但是，炎炎夏日中冰啤酒和西 隨風(fēng)而去。 瓜的搭配，無(wú)疑比任何地方的雞尾酒都要完 我記得那棟建筑已是廢墟。廢棄中不乏壯 美。 原計(jì)劃是在酒店的空地上露營(yíng)，但我們決定 麗，然而終究還是荒廢了。從長(zhǎng)長(zhǎng)的車道上 在附近另找一處。我們并不覺得自己遭到了 方看去，它甚至還要更美。好像在這一年 每隔一段時(shí)間我們中間都會(huì)有人離開，回到 滿懷惡意的驅(qū)逐，同樣，我們也不覺得我們 中，它不知怎地挺起肩膀，再次站了起來(lái)。 建筑中去體驗(yàn)同一個(gè)房間在光線流轉(zhuǎn)中的變 應(yīng)該留下來(lái)。記得離大門不遠(yuǎn)處有一處陰影 化。每一次行走都會(huì)發(fā)現(xiàn)新的細(xì)節(jié)和瞬間。 之地，我們就按照原路返回了。 前方入口處寫著「酒店」的字樣，略微小了 美麗的老式電木開關(guān)，就像一首寫給電燈泡 一些，以至于稍遠(yuǎn)一點(diǎn)便無(wú)法看清。然而它 的小詩(shī)；門把手，精致花紋的墻紙——最后 從我們的營(yíng)地可以看到月光下酒店屋頂和天 卻是很漂亮的手寫體，那種你只能從20 世紀(jì) 發(fā)現(xiàn)壓根兒就不是墻紙，而是一幅畫著纏繞 線纏繞著的高高的煙囪剪影。我們?cè)谛∩綄?duì) 50 年代的威尼斯文具店或者手套店才能看到 的藤曼和鳥的手繪圖。 面坐下來(lái)，一陣炎炎烈日下長(zhǎng)途跋涉之后的 的草體。在一次長(zhǎng)途遠(yuǎn)足中，我完全偶然地 疲憊立刻襲了上來(lái)。我想象，這些高高聳立 來(lái)到了這里。我沒有帶相機(jī)，雖然我常會(huì)給 太陽(yáng)慢慢下山，一切都沐浴在橙色的夕陽(yáng) 的天線不是在安靜地接受，而是在傳播各種 大家提出明智的建議，而這次我自己卻在沒 中。露臺(tái)的遠(yuǎn)處是一串不知去年什么時(shí)候掛 各樣的電視信號(hào)。多年來(lái)失落的夢(mèng)想與隱秘 有檢查手機(jī)是否充滿電的情況下就獨(dú)自出發(fā) 上的彩色燈籠。它們串在四個(gè)木柱子之間， 的故事，現(xiàn)在正在清冷的夜空中傳唱。 了。我懷疑，是否我的手機(jī)因?yàn)槿狈π盘?hào)而 最后一組燈籠因?yàn)槔K子松弛而差不多掉到了 進(jìn)入無(wú)法搜索的模式，或者因?yàn)槿λ阉骺? 地上。我不知道它們將來(lái)是否會(huì)因某個(gè)特殊 在汪洋大海的某處， 中的電磁波而導(dǎo)致我沒有觸碰它就耗盡了電 的場(chǎng)合而被高高掛起，還是在寂靜無(wú)聲中掉 在萬(wàn)里長(zhǎng)空的某處。 量……不管因?yàn)槭裁丛?，?dāng)我離開村莊并 落。 激動(dòng)地拿起手機(jī)想要拍照時(shí)，發(fā)現(xiàn)它沒電了。 ——?馬丁·博伊斯;2016年11月7日 現(xiàn)在，落日熔金，暮靄四合，一霎那間，燈 我 沒 有 帶 回 家 一 百 來(lái) 張 高 清 數(shù) 字 的 ?i P h o n e 籠好像被點(diǎn)亮了，柔和溫暖。我走近一些， 圖片，只是在前臺(tái)后面找到了一張老式的黑 發(fā)現(xiàn)它們是多孔金屬制成的，看上去倒更為 白明信片，上面展示的似乎是建筑剛剛建成 輕盈。 的樣子。粉刷的灰泥墻遮蔽了磚砌的肌理， 好像它存在的動(dòng)力就是讓自己在某一瞬間 彩色涂料已經(jīng)褪色并有些染色。又一次，燈 顯得完整無(wú)缺，但同時(shí)又不暴露任何它所涵 籠熠熠發(fā)光，就像永遠(yuǎn)不曾黯淡的燈光。如 蓋的建筑細(xì)節(jié)。明信片上顯示有幾排簡(jiǎn)單的 同玻璃瓶里的螢火蟲一樣，它立刻喚起了我 墻洞，現(xiàn)在上面兩排的窗戶加上了百葉窗， 美好的童年記憶，即使我從來(lái)沒有見過螢火 其中大部分緊閉，在中午的陽(yáng)光下，整座大 蟲。我不知道這是不是彩色燈籠內(nèi)部投影形 樓好像在打盹。穿過一層窗戶華麗的鐵質(zhì)格 成的斑駁光影，暗淡而溫馨，但是那一刻， 柵，越過被經(jīng)年的陽(yáng)光與混雜著沙塵的干燥 我感覺什么東西正在蘇醒過來(lái)。 空氣蝕刻成明鏡的半透明水池，建筑似乎窺 視著遠(yuǎn)方。 193

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作品：北極光 作品：旋轉(zhuǎn)的吊燈 設(shè)計(jì)師：道格拉斯?柯普蘭 設(shè)計(jì)師：羅德尼?厄雷姆 地點(diǎn)及時(shí)間：研科云庭，2018 年 地點(diǎn)及時(shí)間：溫哥華一號(hào)公館，2020 年 研科云庭的特色是在建筑的南立面上集成了 格雷厄姆的作品來(lái)源于其在 2005年的35 LED 照明系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)圍繞著建筑的窗框 毫米短片《松開扭轉(zhuǎn)的水晶燈》(Torqued 而設(shè)置，每個(gè)窗框都有照明，就像一粒粒像 Chandelier Release)：一盞僅靠散開的繩索 素組成了一個(gè)完整的建筑立面。這個(gè)可編程 吊掛起來(lái)、飛速旋轉(zhuǎn)的水晶燈。作品位于格 使用的照明系統(tǒng)是藝術(shù)家道格拉斯?柯普蘭公 蘭維爾街和海灘大道交叉口橋下，一個(gè) 18 世 共藝術(shù)作品的基礎(chǔ)應(yīng)用。柯普蘭利用建筑物 紀(jì)法式風(fēng)格的巨型 (14*21 英尺) 枝狀吊燈緩 彎曲的形態(tài)，同時(shí)使用了被建筑設(shè)計(jì)師比雅 慢旋轉(zhuǎn)上升，每過 24 小時(shí)就會(huì)回落并恢復(fù)初 克?英格爾斯視為具有礦物學(xué)特征的底層結(jié) 始狀態(tài)?！缎D(zhuǎn)的吊燈》很快會(huì)成為一個(gè)城 構(gòu)，創(chuàng)造出一系列動(dòng)畫圖幀?？缕仗m還將發(fā) 市地標(biāo)，使原本昏暗的橋下空間變成一個(gè)令 布一個(gè)名為 Cellophane 的免費(fèi)程序，允許智 人愉快的公眾娛樂場(chǎng)所。 能手機(jī)和平板電腦用戶將其設(shè)備對(duì)著天空塔 高舉，以查看和讀取有特定顏色的信息，而 這些信息在全彩運(yùn)動(dòng)模式下是無(wú)法直接得到 的。這些消息可以是簡(jiǎn)單的數(shù)據(jù)，如日期， 時(shí)間和天氣，但隨后也可能發(fā)展為更大﹑更 精細(xì)的序列，例如穿過草地的風(fēng)或飛行中的 鳥，簡(jiǎn)單但原始的地球和天空?qǐng)D像。

第四部分 室內(nèi)建筑 多倫多一號(hào)公館的室內(nèi)設(shè)計(jì)是依據(jù)其附近建 公共空間被我們構(gòu)思為住宅區(qū)的延伸，我們 選擇靈感主要是來(lái)源于北歐的斯堪的納維亞 筑物和鄰里社區(qū)本身的歷史風(fēng)格進(jìn)行開發(fā)設(shè) 為之打造了類似于客廳的休息區(qū)。這里溫馨 風(fēng)格。通過巧妙地運(yùn)用那些明亮而溫暖的材 計(jì)的。我們抓住了一次重新審視史上有名的 而舒適，可供您駐足、等候、閱讀或與友人 料，以及素雅而不張揚(yáng)的色調(diào)，他們將我們 多倫多工業(yè)美學(xué)和歷史文化遺產(chǎn)的機(jī)會(huì)，并 暢聊。家居產(chǎn)品和裝飾物件的選擇旨在彰顯 的設(shè)計(jì)初衷完美地詮釋了出來(lái)。 在設(shè)計(jì)中融入了精妙雅致的歐洲藝術(shù)風(fēng)格和 作為聚集地的居住空間的內(nèi)在品質(zhì)。 表現(xiàn)力。 在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)之時(shí)，無(wú)論從大規(guī)格考慮還 無(wú)論在公共區(qū)域還是私人空間，您均可感受 是從小尺度切入，BIG?總是一如既往地貫徹 多倫多是加拿大最大的城市，是其繁華的金 到精妙的工業(yè)美學(xué)：在公共區(qū)域內(nèi)，工業(yè)美 總體設(shè)計(jì)的理念。設(shè)計(jì)師的意圖能夠被充分 融中心。我們的項(xiàng)目在這個(gè)充滿活力的環(huán)境 學(xué)顯而易見是一個(gè)決定性的因素；而在私人 體現(xiàn)，因而保障整個(gè)項(xiàng)目的有效實(shí)施。因 中猶如一個(gè)中心島：我們打造出的將是令人 空間，它的微妙則更多地體現(xiàn)在對(duì)室內(nèi)細(xì)節(jié) 此，對(duì)于很多內(nèi)飾產(chǎn)品，從套房進(jìn)戶門、水 們享有明亮的、環(huán)保的、室內(nèi)外空間，可以 設(shè)計(jì)的關(guān)注。 磨石地磚、木質(zhì)地板、廚房到為東塔中庭準(zhǔn) 相互轉(zhuǎn)化功能的新型社區(qū)，這里將是人們安 備的鋼琴，我們都能夠定制設(shè)計(jì)。 寧?kù)o謐的美麗新家園。 我們?cè)诠矃^(qū)域所使用的材料主要是老化 或變黑的金屬材質(zhì)，波紋狀混凝土，不同 ——弗朗西斯卡·波特斯恩?(Francesca Portesine) 我們將同樣的方式用于溫和地改造和加強(qiáng)這 尺寸的肌理玻璃以及繁茂的植被。在私人 比雅克·英格爾斯建筑事務(wù)所室內(nèi)設(shè)計(jì)總監(jiān) 一地區(qū)的現(xiàn)有樓宇，用一連串白色半透明的 住宅區(qū)，像浴室和廚房這樣的功能性區(qū)域則 像素化設(shè)計(jì)給他們加以邊框。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中 被組合在一起，形成了一個(gè)錨定塊。金屬包 應(yīng)用令人舒適的天然材料以及蒼翠繁茂的植 層是從三種不同材料中選擇出來(lái)的，這種實(shí) 物，以此來(lái)為人們提供獨(dú)特的個(gè)人體驗(yàn)。 心的、具有引力性的元素與建筑的玻璃磚 外立面的半透明度和亮度形成了一種鮮明的 從公共區(qū)域到私人空間，我們提供了一次穿 對(duì)比。 越新建的地質(zhì)構(gòu)造的旅程：穿越一片碩大的 寬闊空間——中庭；在森林里暫時(shí)小憩，盡 這些住宅的家居選擇是與意大利的B&B 享生活之美好一刻——庭院和大堂；穿梭過 Italia以及Maxalto公司合作進(jìn)行的。在他們 隱形畫廊——走廊；最終到達(dá)山頂，撲面而 所提供可選擇的產(chǎn)品中，我們選擇了既具意 來(lái)的水霧景觀讓人不由自主地發(fā)出贊嘆，拾 大利設(shè)計(jì)的經(jīng)典永恒之美又不乏當(dāng)代創(chuàng)新之 步走入自己家中，放松身心，安然憩息。 感的產(chǎn)品。家居配飾以及公共區(qū)域的家具的

上圖： 多倫多一號(hào)公館室內(nèi)建筑的靈感 198

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