3057

明永樂? 青花四季花卉紋蓮子碗

來源

馬來西亞私人收藏，購自倫敦

此一品種為明代永樂官窯名品，見有大、中、小三種尺寸，拍品與兩岸故

宮博物院和上海博物館藏品器形、紋飾、尺寸均同，珍貴難得。

該式蓮子碗系明永樂、宣德年間流行的碗式之一，存世頗為罕見。此碗敞

口，深腹，小圈足?？谘赝獗陲椈丶y與蓮瓣紋，口沿內(nèi)壁飾波濤起伏的海

水紋，腹內(nèi)壁繪纏枝花卉，碗心繪折枝枇杷紋。紋飾炫麗明快，青花色澤

濃艷，並有暈散現(xiàn)象。此件青花蓮子碗，其紋飾風(fēng)格便是伊斯蘭文化與永

樂御窯瓷器融合之典範(fàn)。其豐滿的青花紋飾，以菊瓣、纏枝西番蓮、枇杷

紋飾，充盈整只碗身內(nèi)外壁，彰顯大國氣象。

此件蓮子碗之青花發(fā)色，光澤猶如寶石藍(lán)，凝重古雅。釉質(zhì)溫潤瑩亮，白

中泛青，胎骨均勻堅(jiān)細(xì)，紋飾描繪遒勁縟麗，層次分明，繁而不亂，線條

灑脫靈動(dòng)，青花色澤艷麗，既是中西文化交融的時(shí)代見證，更是為明永樂

青花瓷之精品，不負(fù)永宣青花之盛名。而明代宣德年間的同類雞心碗，則

呈現(xiàn)出類而不同的繁密風(fēng)格，紋飾更為豐滿。

同類器物可參考，北京故宮博物院藏，明永樂青花菊瓣紋碗，高10.3釐

米，口徑21.2釐米，足徑7.6釐米；首都博物院亦藏一件，高10.4釐米，口

徑20釐米，足徑7.8釐米；上海博物館藏陳萍女士捐贈(zèng)一件，永樂青花纏

枝蓮紋碗，高10.4cm，口徑21.1cm，足徑7.8cm；《故宮博物館十年論文

選2005-2014》也收錄有故宮博物院所珍另一件類似器物，明永樂青花纏

枝花菊瓣紋碗，高10.2cm，口徑21cm，足徑7.4cm。香港蘇富比2012年

秋拍曾售出一件相作品，出自「玫茵堂珍藏──重要中國御瓷選萃之四專

場」，編號(hào)0038。

H 10cm D 20.9cm

HK$ 1,500,000 - 2,000,000

US$ 193,000 - 257,000

AN IMPORTANT BLUE AND WHITE 'FLORAL' BOWL

YONGLE PERIOD, 1403-1424

PROVENANCE

A Malaysian private collection, acquired in London

?故宮博物院藏

明永樂 青花菊瓣紋碗

?臺(tái)北故宮博物院藏

明永樂 青花四季花卉紋蓮子碗

《聖母與聖嬰》（1460）

?美國華盛頓國家美術(shù)館藏

144?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3058

明洪武? 釉裡紅松竹梅紋盞托

來源

日本私人舊藏

歲寒三友圖，因松、竹、梅於萬木凋零之際不畏嚴(yán)寒，各守其節(jié)，

而彰顯高尚品質(zhì)，歷來為文人墨客所傾倒。

本品菱花口，折沿，淺弧腹，托心凸起一槽，圈足。通體釉裡紅裝

飾，自外口沿至內(nèi)心共繪有卷草紋、折枝蓮、折枝松竹梅、蓮荷紋

四層紋飾，圖文交相輝映，意境悠然。外壁飾一周蓮瓣紋，足內(nèi)無

釉。此器釉裡紅偶有褐色斑點(diǎn)，釉色白中泛青，底足可見火石紅，

發(fā)色稍有暈散，一種朦朧之美油然而生。

明代釉裡紅瓷器源於元代釉裡紅瓷器，其製作工藝和青花瓷器一

樣，所不同的在於用料，前者是以氧化銅著色，後者則以氧化鈷著

色，它們都是在瓷胎上描繪花紋，然後施一層透明釉，在高溫還原

焰中一次燒成。由於釉裡紅瓷器製作困難，再者成品率低，因此其

生產(chǎn)製造在中國的陶瓷手工業(yè)歷史中曾數(shù)度中止。正因?yàn)榇?，傳?/p>

的釉裡紅瓷器益顯珍貴。

本品發(fā)色均勻，色彩亮麗，紋飾清晰，燒製至如此，甚為難得。

D 19.5cm

HK$ 600,000 - 1,200,000

US$ 77,000 - 154,000

A RARE COPPER-RED DECORATED BRACKETLOBED CUP STAND

HONGWU PERIOD, 1368-1398

PROVENANCE

A Japanese private collection

另一面 another view

146?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

148?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3059

元? 青花纏枝花卉如意頭雲(yún)龍紋鋪首罐

來源

香港重要私人收藏

此罐為元代青花瓷器中的三大經(jīng)典造型之一，青花紋飾堂皇富麗，堪稱元代青花器

之典範(fàn)。罐短頸，鼓腹，肩部塑對(duì)稱雙獸耳，氣息宏偉。通體以青花為裝飾，自上

而下共分七層，口沿為卷草紋，頸部中間以凸弦紋相隔，下部飾一週八瓣蓮瓣紋，

內(nèi)飾各式雜寶。肩部一周如意雲(yún)頭紋，雲(yún)頭內(nèi)繪四季花卉紋，腹部繪雙龍紋，巨龍

相互追趕，氣勢威武。下以一周卷草紋為界，脛部為不相連的變體蓮瓣紋。無論造

型、紋樣，皆具有鮮明的時(shí)代特色。罐上二龍身軀修長，突睛翹鼻，目光炯炯有

神，筆觸繼而由剛轉(zhuǎn)柔，紋飾流暢，為元青花特有的風(fēng)格。此罐青花發(fā)色深而藍(lán)，

濃重之處帶有黑色結(jié)晶斑點(diǎn)，淺淡之處暈散自然。胎體厚重，器底露胎，明顯留有

制胎時(shí)螺旋紋痕跡。通身內(nèi)外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現(xiàn)鴨蛋清色澤，是典

型的元代景德鎮(zhèn)瓷器特徵。

此式鋪首罐為元青花大罐的三大經(jīng)典造型之一，公私典藏所見總數(shù)約三十件，至為

珍稀。本品當(dāng)為其中品質(zhì)非凡的一例，氣息古樸雄渾，紋飾層次豐富，自上而下共

計(jì)七層。本罐點(diǎn)睛之處在於頸部內(nèi)含雜寶的蓮瓣紋、肩部如意雲(yún)頭紋和腹部趕珠雲(yún)

龍紋。頸部蓮瓣間留出空隙，內(nèi)飾雜寶形態(tài)各異，疏密有致，非常有元代特徵。分

布六組如意形狀開光，內(nèi)繪畫梔子花、薔薇、扁菊等；腹部為主題紋飾，繪出雙龍

趕珠紋，前龍回首顧盼，後龍昂首對(duì)視，飄逸靈動(dòng)，矯健曲身，戲以火焰寶珠，極

具神采，龍身周圍祥雲(yún)朵朵，烘托出雙龍蒼勁、灑脫、雄偉之勢。

元青花瓷器的裝飾華貴新穎，深刻反映出當(dāng)時(shí)元代上層社會(huì)流行的風(fēng)尚，本品亦

然。其最為突出的一處當(dāng)為雲(yún)肩式圖案的使用，堪稱元青花時(shí)代色彩最濃厚的特徵

之一。元青花之所以取得如此高的藝術(shù)成就，與其借鑒了元代豐富的織繡圖案不無

關(guān)聯(lián)，本品肩部裝飾的六組如意形狀開光，謂之雲(yún)肩式圖案，其形制正是摹自當(dāng)時(shí)

的貴族服飾。此式鋪首大罐加以雲(yún)肩裝飾的實(shí)例目前公私典藏?cái)?shù)量不過十個(gè)，異常

寶貴，圖案內(nèi)容常見為荷塘白鷺、穿花蘆雁鸞鳳、水波天馬、纏枝四季花卉。本品

雲(yún)肩內(nèi)所繪的則是六組纏枝梔子花、薔薇、扁菊紋，這與天津博物館藏元青花纏枝

牡丹紋獅耳罐的雲(yún)肩紋飾一致，佈局相同，筆法靈動(dòng)，如出一人之手，參見《天津

市藝術(shù)博物館藏瓷》頁69。

H 38cm

HK$ 8,000,000 - 12,000,000

US$ 1,026,000-1,539,000

A RARE BLUE AND WHITE 'DRAGON' ANIMAL-HEAD VASE

YUAN DYNASTY, 1279-1368

PROVENANCE

An important Kong Kong private collection

?江西省高安市博物館藏

元 青花雲(yún)龍紋獸首蓋罐

150?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

此類於大罐肩部以如意形狀開框繪畫的特殊紋飾也是元青花非常獨(dú)特的典型特徵，如意開框內(nèi)的紋

飾分兩類，第一類包括了海水鳳凰、神鳥和神獸之類的生物。另外一類如意肩飾內(nèi)繪畫的是繁複的

花卉，如本品，另有朱裕平編寫、2000年香港出版的《元代青花瓷器》一書第71頁插圖3-16中記載

的波士頓藝術(shù)館藏品和第96頁插圖4-7中記載的克利夫蘭藝術(shù)館藏品。高安出土的元青花纏枝蓮紋

梅瓶中也有同樣的如意肩飾出現(xiàn)，如意肩飾中繪畫的是圍繞蓮花的水鳥。

元代青花瓷器上龍的形象大多是頭部較小，角如丫枝、雙目圓瞪、長鼻，很容易辨認(rèn)。本品龍紋

之繪畫風(fēng)格，與江西高安市出土的著名瓷罐非常類似，後者於《高安元代窖藏瓷器》，北京，

2006年，46頁。倫敦大維德基金那對(duì)著名的青花瓶，製於1351年，所繪龍紋就與此相近，參見

R.Scott， Percival David Foundation of Chinese Art，1989，頁67，編號(hào) 55。相類龍紋亦可見波士

頓博物館藏一對(duì)瓷瓶，載於《世界陶瓷全集》，亦可參考大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏一罐上龍紋。

日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館典藏（住友集團(tuán)寄贈(zèng)）元青花龍牡丹唐草文雙耳壺，伊斯坦布爾托普

卡帕宮博物館藏龍紋罐龍紋畫風(fēng)與本品接近。

此式鋪首大罐的使用對(duì)象目前合理的推測應(yīng)集中在蒙元官宦顯貴階層。且其誕生於元代飲酒之風(fēng)密

切相關(guān)。蒙元定鼎中原之後，南方的瓷器文化日益為統(tǒng)治者所重視，前至元十五年（西元1278年）

朝廷於景德鎮(zhèn)設(shè)立浮梁磁局專司燒造，內(nèi)府御用與賞賜外銷瓷器皆由其所出，後又見饒州官員「蒙

旨督陶」之事例，且有「御土窯」之稱呼。

根據(jù)目前所知，元青花瓷器的典型器物並未見高度相同的孿生作品，即使相同的裝飾元素（紋飾）

也會(huì)被按照不同的順序安放在一樣造型上，從而形成一批風(fēng)格一致卻細(xì)節(jié)不同的器物，這與後世明

清官窯千器一面的風(fēng)格迥異。因此，存世與本作品相似者曾見有多例，香港佳士得1997年4月7日，

編號(hào)0687，元青花纏枝牡丹雲(yún)龍紋獸耳罐，整體佈局相似，肩部紋為纏枝牡丹紋；香港佳士得2003

年秋拍，編號(hào)629，元青花雲(yún)龍戲珠紋獸耳收緊大罐，現(xiàn)歸香港葛氏天民樓基金會(huì)收藏，當(dāng)時(shí)成交

價(jià) 9,583,750港元，創(chuàng)此前元青花瓷器拍賣的最高紀(jì)錄。該大罐肩腹處沒有使用雲(yún)肩裝飾，而是集

中繪出雲(yún)龍紋，與山東明魯荒王戈妃墓出土的青花雲(yún)龍紋鋪首大罐相同，其繪畫生動(dòng)，氣魄磅礡，

加之品相沒有大瑕疵，屬於難得佳作，故而受到眾多收藏大家關(guān)注，遂成當(dāng)時(shí)拍賣成交的新紀(jì)錄，

為此後元青花瓷器拍賣連創(chuàng)佳績奠定了重要的市場參考。另一例為香港蘇富比2008年春拍，編號(hào)

2927， 青花纏枝牡丹「海馬」圖獅鈕蓋罐，成交價(jià)為港幣22,727,500元，是目前元青花鋪首罐類

的最高拍賣成交記錄。該拍品雖無雲(yún)龍紋出現(xiàn)，但其使用雲(yún)肩的裝飾、鋪首的製作亦與本品非常一

致，並曾著錄於《世界陶瓷全集》第十三卷「遼金元」，為中外學(xué)界和鑒藏家所熟知。2013年11月

6日倫敦蘇富比，編號(hào)0090，元 青花龍鳳紋雙鋪首耳罐，罐身龍紋與本品相近，唯頸部之下為孔雀

穿花紋。

元 青花龍鳳紋雙舖首耳罐

倫敦蘇富比2013年11月6日

元 青花纏枝牡丹雲(yún)龍紋獸耳罐

香港佳士得1997年4月7日

元 青花牡丹海馬紋鋪首耳罐

香港蘇富比2019年10月7日

?美國波士頓藝術(shù)博物館藏

元 青花雲(yún)肩雲(yún)龍紋罐

152?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3060

元? 青花梅竹雙清圖玉壺春瓶

來源

美國紐約藍(lán)氏收藏，2007年1月

玉壺春瓶是中國瓷器的一種典型器形。其名或得自唐司空?qǐng)D《詩品·典雅》

「玉壺買春，賞雨茆屋」之詩句。玉壺春瓶定型於北宋，起初為一種實(shí)用

酒器，後逐漸演變?yōu)橛^賞性陳設(shè)用器。然而在歷代所制玉壺春瓶中，元代

作品婉約秀美，獨(dú)立於瓷林。除此式外，還有八方玉壺春者。雖八方者工

藝複雜，然論器型線條秀美及紋飾連貫，當(dāng)本品此式更勝。

撇口、細(xì)頸，圓腹，圈足。瓶身胎體潔白，瓷質(zhì)堅(jiān)硬，釉面平滑，青花發(fā)

色藍(lán)艷。瓶口內(nèi)繪忍冬紋，頸部飾以蕉葉紋、錦紋及蓮瓣。瓶腹繪梅竹

紋，間飾蕉葉及雜草靈芝紋，意寓梅竹雙清，整體構(gòu)圖飽滿，繪畫筆法精

細(xì)?！该分耠p清」是中國傳統(tǒng)文化中高尚人格的象徵，也借以比喻忠貞的

友誼，是常見的傳統(tǒng)裝飾題材。

H 29cm

HK$ 350,000 - 500,000

US$ 45,000 - 65,000

A RARE BLUE AND WHITE VASE, YUHUCHUNPING

YUAN DYNASTY, 1279-1368

PROVENANCE

The collection of Lan family, New York, January 2007

156?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3061

元? 龍泉窯粉青釉纏枝牡丹紋小鳳尾尊

來源

1. 香港佳士得，2018年5月30日，編號(hào)3100

2. 香港重要藏家收藏

龍泉青釉憑借多次施釉的特殊工藝和先進(jìn)的龍窯所營造的還原燒造

氣氛，得以創(chuàng)造出層次豐富，厚如堆脂的粉青色。這種理想的龍泉

青釉在日本被稱為「砧青瓷」?！刚枨啻伞沟拿Q據(jù)信來自於龍泉

青瓷紙槌瓶的器形，蓋因是種器形形似造紙打漿用的砧杵。另一種

說法將「砧青瓷」的命名與日本茶道大師千利休〔1522-1591〕關(guān)

聯(lián)，指出千利休曾將一件銘為「千聲」的業(yè)已開裂的龍泉青瓷花瓶

嵌以銅釘修補(bǔ)，由於砧杵的?練聲與陶瓷器開裂聲相通，因此將同

類的青瓷命名為「砧青瓷」，見謝明良《陶瓷手記》，頁12。

此式龍泉窯鳳尾尊小件十分罕見。山口縣立荻美術(shù)館.浦上記念館

藏有一件十分類似的龍泉青瓷貼花牡丹紋瓶，年代定為南宋至元，

13-14世紀(jì)，載於《日本人の愛した中國陶磁：龍泉窯青磁展》，

愛知，2012年，頁42，編號(hào)30。另可比一件稍小的龍泉窯浮貼花

丹紋鳳尾尊，售於紐約蘇富比，Eugene Bernat夫婦珍藏，1980年

11月7日，編號(hào)146。如此件鳳尾尊上的貼花牡丹紋為南宋晚期至

元代的經(jīng)典裝飾主題，見東京靜嘉堂文庫美術(shù)館藏一件龍泉窯貼

花牡丹紋鼓釘蓋罐，載於《日本人の愛した中國陶磁：龍泉窯青磁

展》，愛知，2012年，頁51，編號(hào)44。

H 25.8cm

HK$ 800,000 - 1,000,000

US$ 103,000 - 129,000

A LONGQUAN CELAON-GLAZED 'PEONY'

BALUSTER VASE, ZUN

YUAN DYNASTY, 1279-1368

PROVENANCE

1. Christie's Hong Kong, 30 May 2018, lot 3100

2. An important Hong Kong private collection

?日本根津美術(shù)館藏

元 龍泉窯粉青釉纏枝牡丹紋小鳳尾尊

158?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3062

元? 龍泉窯青釉開光折枝花卉紋菱口罐

來源

日本關(guān)西重要私人收藏

本罐器型碩大規(guī)整，菱花式口，矮頸，鼓腹下斂。底胎處可見窯

紅，胎質(zhì)細(xì)膩致密，有厚重感。觀其底部，可知是在成型後將底部

挖空，然後填以比挖空略大的、向外微凸的餅狀坯，再施釉燒成，

這樣做是為了防止厚重的圈足開裂。外壁整齊分布六個(gè)開光，開光

內(nèi)採用剔刻模印技法，裝飾牡丹、扁菊等紋飾，花紋深淺運(yùn)用恰到

好處，花朵、枝葉脈紋清晰，有外露「白筋」的藝術(shù)效果。通體施

釉肥厚滋潤，色澤肅穆雅致，有很強(qiáng)的玻璃質(zhì)感。

元代時(shí)期，是龍泉瓷器造型、紋樣創(chuàng)作的黃金時(shí)期，題材豐富多

樣，不僅有蓮、蓮瓣等傳統(tǒng)紋飾，還流行各式花卉紋，及「長命富

貴」、「福如東?！沟燃槲淖峙c工匠、作坊名等。此器造型獨(dú)

特，釉色素雅，飾紋美觀，具有元代典型遺風(fēng)，是元代龍泉窯之佳

品，存世罕見。

H 27cm

HK$ 400,000 - 600,000

US$ 52,000 - 77,000

A LONGQUAN OPENWORK LOBED JAR

YUAN DYNASTY, 1279-1368

PROVENANCE

An important Kansai private collection

160?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3063

元? 龍泉窯青釉模印雲(yún)龍紋刻花折沿大盤

來源

日本關(guān)西重要私人收藏

本品為典型的元代龍泉窯製品。折沿，弧腹，廣底，淺圈足。通體滿施青釉，釉色青綠，釉層肥厚滋

潤。盤內(nèi)壁刻劃海水波濤紋，盤心貼塑龍紋。龍?bào)w矯健有力。盤外壁模印成菊瓣紋，菊瓣中心隱約出

筋。胎骨厚重，釉色純美，僅足沿處無釉，呈橘紅色，視覺效果極佳。新安海底元代沈船中出水一件

青瓷龍紋大盤，其尺寸、造型及裝飾均與本品極似，國內(nèi)諸多地點(diǎn)也有相似器物出土。

龍泉窯龍紋大盤，一向被視為元代龍泉窯中的重器，被國內(nèi)外各大博物館珍藏，如土耳其托普卡匹博

物館、廣東省博物館均藏有類似風(fēng)格的元代龍泉窯藏品。還有一種露胎貼花的工藝，龍紋、火珠、雲(yún)

紋等均以露胎方式燒成，更為難得，例如英國倫敦大維德基金會(huì)藏品及土耳其托普卡匹博物館藏品，

均為著名例證。

D 34cm

HK$ 180,000 - 250,000

US$ 24,000 - 33,000

A LARGE MOULDED LONGQUAN DRAGON DISH

YUAN DYNASTY, 1279-1368

PROVENANCE

An important Kansai private collection

162?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3064

宋? 耀州窯刻蓮花紋碗

來源

日本關(guān)西重要私人收藏

本品敞口，腹壁斜直，小圈足，足削修規(guī)整，足底露胎，胎呈灰褐

色，胎質(zhì)堅(jiān)密。通體施青釉，釉色青中閃黃，露胎處略泛紅褐色。

碗外部光素?zé)o紋，只見釉面自然開片，內(nèi)壁刻花，一周弦紋下刻水

波荷花紋，花葉上均劃出葉脈，內(nèi)底心劃出花卉紋。刻劃花刀鋒犀

利、瀟灑，深淺有致?；y清晰，濃淡相間，紋樣微凸，具有很好

的視覺效果。器物上飾花卉是耀州窯北宋時(shí)期最為盛行的題材，該

碗當(dāng)為耀州窯鼎盛時(shí)期之作，代表了耀州窯刻花青瓷燒造的水平。

此類碗因腹部斜直，形似鬥笠，又稱鬥笠碗。

D19cm H 7cm

HK$ 60,000 - 80,000

US$ 8,000 - 11,000

A CARVED YAOZHOU 'LOTUS' BOWL

SONG DYNASTY, 960-1279

PROVENANCE

An important Kansai private collection

另一面 another view

3065

北宋? 青白釉弦紋梅瓶

來源

1. Bluett & Sons Ltd.舊藏，倫敦，1991年12月

2. 新奧爾良 Robert Barron收藏

3. 紐約佳士得，2005年3月30日，編號(hào)308

4. 紐約佳士得，2015年3月16日，編號(hào)3253

5. Eskenazi，倫敦

6. 北美十面靈璧山居收藏，購自Eskenazi，編號(hào)EK271

展覽

《Heaven and Earth Seen Within，Robert Barron藏宋代陶

瓷》，新奧爾良美術(shù)館，新奧爾良，2000年

出版

《Heaven and Earth Seen Within，Robert Barron藏宋代陶

瓷》，新奧爾良美術(shù)館，新奧爾良，2000年，編號(hào)44

H 31cm

HK$ 800,000 - 1,200,000

US$ 103,000 - 154,000

A QINGBAI RIBBED VASE, MEIPING

NORTHERN SONG DYNASTY, 960-1126

PROVENANCE

1. Bluett & Sons Ltd., London, December 1991

2. Robert Barron, New Orleans

3. Christie's New York, 30 March 2005, lot 308

4. Christie's New York, 16 March 2015, lot 3253

5. Eskenazi, London

6. The Ten-views Lingbi Rock Retreat Collection, purchased

from Eskenazi, no. EK271

EXHIBITED

New Orleans Museum of Art, Heaven and Earth Seen Within,

2000

LITERATURE

New Orleans Museum of Art, Heaven and Earth Seen Within,

2000, no. 44

南宋至元代湖田窯梅瓶，器物唇口，短頸，豐肩，長圓腹，收脛，

圈足。器身重心偏上，下部圓收；肩部起筋一圈，腹部有五道竪向

雙弦紋，紋飾簡潔，造型雅致。器身施青白釉，釉色青中泛白，釉

層較薄，施釉均勻，釉面勻淨(jìng)，積釉處略泛藍(lán)。底部圈足無釉處可

見白色胎體，胎質(zhì)致密，沁痕顯著。

弦紋梅瓶是湖田窯在南宋中期創(chuàng)新的產(chǎn)品，莊重挺拔，線條剛?cè)嵯?/p>

濟(jì)，以其卓越的造型美成為經(jīng)典。此梅瓶胎薄體輕，弦紋呈竪向分

布，與此類器物常見弦紋方式略有不同，然憑借其高超的製作工藝

實(shí)現(xiàn)了伍分等分，整體品相良好，釉水一流，十分不易。

此件器物來源顯赫。早在1999年藏於英國倫敦著名中國藝術(shù)品古董

商布魯特（Bluett & Sons Ltd., London），布魯特（Bluett）是英國

倫敦經(jīng)營中國藝術(shù)品的老牌古董商，創(chuàng)立於1884年，其經(jīng)營的中國

藝術(shù)品的檔次也很高。隨後此件器物轉(zhuǎn)由新奧爾良 Robert Barron

收藏，Robert Barron（1929-2007）是上世紀(jì)美國一位優(yōu)秀的宋瓷

收藏家，他的宋瓷收藏系列極為精湛，在2000年的時(shí)候，新奧爾

良美術(shù)館為其舉辦了一個(gè)私人展覽，出版物《Robert Barron藏宋

代陶瓷》（Heaven and Earth Seen Within），新奧爾良美術(shù)館，

2000年，編號(hào)44。而後於2005年3月現(xiàn)身於紐約佳士得拍賣，編號(hào)

308；時(shí)隔十年，2015年3月再次出現(xiàn)於紐約佳士得拍賣會(huì)，編號(hào)

3253。最終由北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK271。十面靈璧山居

由上世紀(jì)90年代起，其主人專攻東方藝術(shù)，蒐羅中國藝術(shù)品中的奇

珍，並慷慨傾囊將其納藏。因近乎於苛刻的遴選標(biāo)準(zhǔn)和一流的經(jīng)紀(jì)

人協(xié)助，「十面靈璧山居」收藏序列的藝術(shù)品皆堪稱精絕之珍寶。

?瑞典斯德哥爾摩東亞博物館藏

北宋 青白釉梅瓶

164?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3066

北宋/金? 定窯白釉模印牡丹蓮花紋大盤

來源

1. 香港家族收藏

2. 香港蘇富比，2019年11月28日，編號(hào)315

3. 香港重要藏家收藏

定窯瓷器裝飾技法主要有劃花、刻花及印花，此盤以印花技法裝飾紋飾，於

北宋至金代甚為流行。工匠以蘑菇形模子，將紋飾印在坯體上，再以竹絲修

胎。模子圖案裝飾精美絕倫，工序簡單，可大量複製，以供市場所求。

模印牡丹蓮花的定窯瓷器可見於世界各大博物館及私人收藏。臺(tái)北故宮博物

院藏兩盤，見《定州花瓷：院藏定窯系白瓷特展》，臺(tái)北，2014年，編號(hào)II159及II-160。北京故宮博物院藏一例，載於《定瓷雅集：故宮博物院珍藏及

出土定窯瓷器薈萃》，故宮博物院，北京，2012年，圖版84。大維德爵士藏

一例，足底落「殿」款，現(xiàn)藏大英博物館，見《Catalogue of Ting Yao and

Related White Wares》，倫敦，1964年，圖版VIII，編號(hào)164。另一例藏美國

克里夫蘭藝術(shù)博物館，載於 Jan Wirgin，《Sung Ceramic Designs》，斯德

哥爾摩，1970年，圖版78b。1323年新安沈船出水一件定窯盤，錄於《Relics

Salvaged from the Seabed off Sinan》，首爾，1985年，卷1，圖版122。

D 29.7cm

HK$ 600,000 - 900,000

US$ 77,000 - 116,000

AN EXCEPTIONALLY LARGE AND RARE MOULDED

DINGYAO 'LOTUS' DISH

NORTHERN SONG TO JIN DYNASTY, 10TH-12TH CENTURY

PROVENANCE

1. An old Hong Kong familly collection

2. Sotheby's Hong Kong, 28 November 2019, lot 315

3. An important Hong Kong private collection

?日本出光美術(shù)館藏

金 定窯白釉模印花牡丹紋盤

底部 base

166?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3067

唐? 白釉長頸撇口瓶

來源

1. 養(yǎng)德堂，臺(tái)北，1993年以前

2. 紐約蘇富比，2015年3月17日，編號(hào)631

3. 紐約佳士得，2019年9月13日，編號(hào)1007

4. 香港重要藏家收藏

瓶敞口，口沿微微外撇，細(xì)長頸，豐肩，鼓腹，弧形壁。頸部與瓶

身結(jié)合處有一道突出弦紋，此外整器再無其他裝飾手法。器物通體

施白釉，釉色呈青白色，白釉薄而均淨(jìng)，釉不及底。底部圈足微微

外撇，可見脫釉痕。

H 20cm

HK$ 180,000 - 220,000

US$ 24,000 - 29,000

A WHITE-GLAZED LONG NECK VASE

TANG DYNASTY, 618-907

PROVENANCE

1. The Yangdetang Collection, Taipei, by 1993

2. Sotheby's New York, 17 March 2015, lot 631

3. Christie's New York, 13 September 2019, lot 1007

4. An important Hong Kong private collection

168?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3068

宋? 黑釉菊瓣形蓋盒

來源

1. 懷古堂，紐約

2. 北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)KO14

出版

《懷古堂期刊XXV》，紐約，2009年，編號(hào)15

D 12cm

HK$ 200,000 - 300,000

US$ 26,000 - 39,000

A BLACK-GLAZED CHRYSANTHEMUM BOX

AND COVER

SONG DYNASTY, 960-1279

PROVENANCE

1. Kaikodo, New York

2. The Ten-views Lingbi Rock Retreat Collection, no. KO14

LITERATURE

Kaikodo XXV, New York, 2009, no. 15

類磁州窯風(fēng)格黑釉菊瓣形蓋盒，此盒造型美觀，盒呈扁圓形，子母

口，直沿，底部滿釉，中間內(nèi)挖成圈足，可見胎色黑灰。蓋面微鼓，

中間頂部設(shè)有圓鈕狀提手，整體裝飾筋線起稜，似菊瓣形，排列規(guī)

整，全器施黑釉，黑釉濃度比例適當(dāng)，使得瀝線凸起掛釉稀薄而呈醬

褐色，又令平緩處積釉深邃而凝黑，整器造型簡潔，頗為雅致。

此類工藝難度較大，表面的線條型起稜並非和罐身一體成型，系在

胎體成型之後，將白色化妝土盛於袋中，袋開小口，擠壓使之粘於

胎體，俟乾燥後再罩釉，即所謂「瀝線」，頗似今常見之西點(diǎn)作

法。此器黑白鮮明，可見窯工對(duì)釉水調(diào)配，窯紋拿捏已至化境，雖

如此，出窯成品只得十之二三，益見燒製之難。盒身底部露胎，露

胎處可見修胎痕跡工整細(xì)膩，圈足刮削一絲不茍，其色泛黑灰。北

方諸窯多有燒製瀝線裝飾瓷器，如山東淄博窯、河北磁州窯、河南

寶豐窯等等。

黑釉是古代瓷器釉色之一，釉面呈黑色或黑褐色。自唐代以降，黑

釉器漸成為中國瓷器工藝之重要品類，主要燒製於中國北部河北、

河南、山西及山東等地。據(jù)有關(guān)資料記載，我國至遲在東漢時(shí)就能

燒製黑釉，東晉至南朝初的德清窯，用含鐵6—8%的紫金土配制黑

釉，釉面光澤，色黑如漆。東漢、東晉等早期黑釉屬石灰釉唐代以

後，基本上都改用石灰鹼釉。就黑釉的品種而論，可以分為一般黑

釉與花色黑釉兩大類。黑釉瓷器出現(xiàn)於東漢中、晚期，但當(dāng)時(shí)的釉

色為深褐綠色乃至黑色，釉層也薄厚不均，常有蠟淚痕，並在器表

的底凹處聚集著很厚的釉層。早期燒製黑釉最成功的首推東晉時(shí)

期浙江德清窯，所燒黑釉釉面滋潤、光亮，色黑如漆，可與漆器媲

美。唐代黑釉較為盛行，宋代則是黑釉的高峰時(shí)期。明、清時(shí)期御

器廠所燒黑釉器做工精細(xì)，多在純淨(jìng)的黑釉上施以各種低溫色彩，

黑釉則成為各種美麗顏色的襯托。

3069

宋? 黑釉鐵鏽斑蓋碗

來源

1. 壺中居，東京

2. 臨宇山人收藏

3. 紐約佳士得，2019年9月13日，編號(hào)1028

4. 香港重要藏家收藏

展覽

佳士得，《古韻天成：臨宇山人宋瓷珍藏展覽》，香港，2012

年11月22-27日；紐約，2013年3月15-20日；倫敦，2013年5月

10-14日

出版

佳士得，《古韻天成：臨宇山人宋瓷珍藏展覽》，香港，2012

年，頁89，編號(hào)29

碗直口，深腹，圈足。通體施黑釉，其上以褐色釉料施點(diǎn)狀斑塊於器身，

佈局恰到好處，筆觸瀟灑肆意，生動(dòng)自然。此種裝飾手法在宋、金時(shí)期

多流行於北方瓷窯，因褐釉中的鐵結(jié)晶體入窯燒製後呈鐵鏽紅色，故又稱

「鐵鏽花」或「鐵鏽斑」，因其釉色暗合天地自然變化於一身，給人以無

限想象，深受日本藏家的喜愛。此種蓋碗在宋代也是比較流行的一種儲(chǔ)存

茶葉末的茶具，當(dāng)時(shí)不僅在定窯有生產(chǎn)，在北方的耀州窯、磁州窯、鈞窯

以及南方的景德鎮(zhèn)窯等都有生產(chǎn)，以北方為主。

H 13.5cm D 12.9cm

HK$ 180,000 - 250,000

US$ 24,000 - 33,000

A BLACK-GLAZED BOWL AND COVER

SONG DYNASTY, 960-1279

PROVENANCE

1. Kochukyo, Tokyo

2. The Linyushanren collection

3. Christie's New York, 13 September 2019, lot 1028

4. An important Hong Kong private collection

EXHIBITED

Christie's, The Classic Age of Chinese Ceramics: An Exhibition of

Song Treasures from the Linyushanren Collection, Hong Kong, 22-

27 November 2012; New York, 15 to 20 March 2013; London, 10 -

14 May 2013

LITERATURE

Christie's, The Classic Age of Chinese Ceramics: An Exhibition

of Song Treasures from the Linyushanren Collection, Hong Kong,

2012, p. 89, no. 29

底部 base

170?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3070

清乾隆? 白玉雕童子牧牛擺件

來源

法國駐北京、澳門及香港領(lǐng)事 Emile Mancel（1831-1909

年）收藏，並由家族傳承

中國以農(nóng)立國，而牛善事農(nóng)，《山海經(jīng)．海內(nèi)經(jīng)》載：「稷之孫曰

叔均，是始牛耕」，牛自古既是風(fēng)調(diào)雨順，國泰民安之象徵。本品

即以白玉整雕童子牧牛圖，用料頗豐，立體圓雕而成，端莊大氣。

牛做伏臥回首狀，角彎如月，身軀魁偉，長尾捲曲回搭後腿，神態(tài)

溫順寧靜，安然自若。身側(cè)童子一手持禾，一手牽牛，形象生動(dòng)寫

實(shí)。全器雕琢寫實(shí)，尤重細(xì)節(jié)表現(xiàn)，碾琢精細(xì)入微，形神畢肖，足

見其高超雕刻工藝。

同類品可見美國大都會(huì)博物館同類收藏，亦可見香港德安堂舊藏，

展於《玉緣：德安堂藏玉》，永壽宮，故宮博物院，北京，2004

年，編號(hào)79；另一則為Ronnie Greville夫人舊藏，售出於倫敦蘇富

比，2001年9月14日，編號(hào)44；Thompson-Schwab舊藏例，售於

倫敦蘇富比，2016年11月9日，編號(hào)3。亦可見。

Emile Mancel，於1831年生於Lorient，1909年逝於Tarperon。法國

領(lǐng)事，先後於澳門和香港擔(dān)任高級(jí)公務(wù)員，1862年被任命為駐廣州

名譽(yù)領(lǐng)事。被中國政府授予金龍勳章。他是榮譽(yù)軍團(tuán)的軍官，也是

學(xué)術(shù)社團(tuán)Union Faulconnier的創(chuàng)始人。

Jade W 9cm H 7.2cm with stand

HK$ 350,000 - 450,000

US$ 45,000 - 58,000

A CARVED WHITE JADE 'BOY AND BUFFALO'

GROUP

QIANLONG PERIOD, 1736-1795

PROVENANCE

Collection of Emile Mancel (1831-1909), French consul

stationed in Beijing, Macau and Hong Kong, thence by

descent to the family

法國駐北京、澳門及香港領(lǐng)事

Emile Mancel（1831-1909年）收藏

?美國大都會(huì)博物館藏

清 白玉童子牧牛

172?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3071

清早期? 白玉雕洛神詩文圓形牌

詩文：「不因磨試染，未經(jīng)作偽侵，超然真仙質(zhì)，絕勝洛

水神」

來源

1. 倫敦佳士得，2016年11月9日，編號(hào)315

2. 香港重要藏家舊藏

該玉牌為少見的圓形，正面為洛神圖，洛神臨水而思，神態(tài)優(yōu)雅，

仙姿風(fēng)骨，一覽無余，足見雕匠功力；背面刻錄詩文「不因磨試

染，未經(jīng)作偽侵，超然真仙質(zhì)，絕勝洛水神」。洛神為中國古代著

名神話人物，因曹植《洛神賦》而廣為流傳，文曰：「翩若驚鴻，

婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。彷彿兮若輕雲(yún)之蔽月，飄颻兮若

流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出

淥波」，後代詩人如李商隱等均多次提及。本件玉牌上下穿孔，洛

神形象來自於清早期的線裝話本書中的形象。最早可見西晉顧愷之

「洛神賦」手卷。清代表現(xiàn)洛神的木刻版畫《百美新詠圖傳》流傳

甚廣。此件玉牌刻工精妙，主題雅致，為玉雕中精品，值得珍藏。

D 4.6cm

HK$ 300,000 - 400,000

US$ 39,000 - 52,000

AN INSCRIBED WHITE JADE 'THE GODDESS OF

THE LUO RIVER' CIRCULAR PLAQUE

EARLY QING DYNASTY, 17TH CENTURY

PROVENANCE

1. Christie's London, 9 November 2016, lot 315

2. A Hong Kong private collection 拓片

《百美新詠圖傳》清

顏希源著，洛神形象

另一面 another view

174?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3072

清乾隆? 白玉雕仙山樓閣圖山子

來源

香港蘇富比，1988年11月17日，編號(hào)359

山子以整塊和闐籽料雕琢而成，白玉瑩潤凝脂。雕刻山石嶙峋，蒼松

林立，雅致清幽，山徑曲折，峰迴路轉(zhuǎn)，兩老者相攜登山，神態(tài)各

異，栩栩如生，仙山樓閣，祥雲(yún)拱護(hù)。身後蒼松亭臺(tái)，背後山石怪

峋，蒼松幼鹿。此山子使用竹雕常用的劈皴刻法，刀法一流，刻劃生

動(dòng)，立體感極強(qiáng)，不同凡響。畫面意境悠遠(yuǎn)，人物山水錯(cuò)落相間，情

隨自然，情景交融，雕工複雜細(xì)膩，惹人喜愛。

清代的山子盛行於乾隆時(shí)期，多是以山水人物及歷史故事為題材的場

景，此器物於山水靜景中雕刻出一幅幅生動(dòng)的山行圖，寓情於景，情

隨景出，造型立體，生動(dòng)自然，是清代山子雕制之精品，可賞可藏，

皆得真意。

H 11cm

HK$ 800,000 - 1,000,000

US$ 103,000 - 129,000

A CARVED WHITE JADE 'LANDSCAPE' BOULDER

QIANLONG PERIOD, 1736-1795

PROVENANCE

Sotheby's Hong Kong, 17 November 1988, lot 359

另一面 another view

176?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

款識(shí) Mark

3073

清乾隆? 碧玉雕龍紐印「紀(jì)恩堂」璽

款識(shí)：「紀(jì)恩堂」

來源

法國外交官及藝術(shù)品收藏家加奈侯爵收藏（傳）

本件與一方清嘉慶御制碧玉鏤雕龍鈕咸福宮璽相似，都是長方形，其上雕

飾蹲龍，售於紐約蘇富比2012年9月11日拍賣，編號(hào)0362。本玉璽印以

上好碧玉為質(zhì)雕琢而成，玉璽通體厚重溫潤，玉質(zhì)堅(jiān)韌細(xì)膩，細(xì)膩蒼翠，

深得乾隆帝喜愛。璽呈長方形，造型規(guī)整，其上以圓雕加鏤雕之法作蹲龍

鈕，神龍巋然而臥，氣宇軒昂，整體線條流暢，精、氣、神俱現(xiàn)。龍身輾

轉(zhuǎn)騰挪，矯健有力，須發(fā)鱗甲絲絲清晰，龍爪張弩，蒼勁有力，動(dòng)態(tài)傳

神。

清代皇室用璽印種類繁多，除正式場合規(guī)格嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪晏?hào)、宮殿、鑒藏外，

多為御書鈐用，與文人書齋篆刻相同，皇室印也有字號(hào)、齋館、紀(jì)年遣

懷及箴言吉語之分。該印應(yīng)為清乾隆時(shí)宮中所制，鈕雕制工為典型乾隆時(shí)

期樣式，印章大小與《乾隆寶藪》上幾方乾隆印章一致，璽印印文為陽文

「紀(jì)恩堂」。此璽按其印文，應(yīng)屬於宮殿璽，原存放於圓明園四十景之一

鏤月開雲(yún)的紀(jì)恩堂內(nèi)，為乾隆皇帝的一方非常重要的寶璽。說它重要，不

僅因?yàn)榇谁t是典型的圓明園遺珍，還因?yàn)榇谁t反映出乾隆皇帝與康熙皇帝

祖孫之間的深厚情意。乾隆帝為了紀(jì)念祖父的恩情並傳示後人，分別在圓

明園牡丹臺(tái)初次覲見祖父的鏤月開雲(yún)殿和熱河避暑山莊萬壑松風(fēng)內(nèi)康熙帝

賜居的處所，題寫了「紀(jì)恩堂」匾額。並先後撰寫了《紀(jì)恩堂記》和《避

暑山莊紀(jì)恩堂記》兩篇文章，詳記受恩於康熙帝的始末。

H 6.5cm L 7cm

HK$ 800,000 - 1,200,000

US$ 103,000 - 154,000

AN IMPORTANT IMPERIAL INSCRIBED SPINACHJADE 'JIENTANG' SEAL

QIANLONG PERIOD, 1736-1795

PROVENANCE

Collection of French diplomat and art connoisseur Marquis De

Ganay(by repute)

?故宮博物院藏

清乾隆 白玉紀(jì)恩堂璽

178?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

「圓明園之紀(jì)恩堂，紀(jì)受思之自，避暑山莊之

紀(jì)恩堂，紀(jì)受恩之跡。名同而實(shí)異，文異而事

同。一而二，二而一者也。蓋皇祖養(yǎng)育予於

宮中之旨，原降於圓明園之紀(jì)恩堂，茲不復(fù)

贅。然其時(shí)實(shí)仍居皇考藩邸中。及從皇祖來避

署山莊，乃賜居斯堂之側(cè)堂，即三十六景中所

謂「萬壑松風(fēng)」者，夙興夜寐，日規(guī)天顏，綈

幾翻書，或示章句，玉筵傳膳，每賜芳飴。批

閱章奏，屏息侍傍。引見官吏，承顏立側(cè)。或

命步射，以示眾臣。持滿連中，皇祖必為之色

動(dòng)。至於釣魚而得，則令持去，以給皇考。若

隔旬余半月，則遣往獅子園，以謁聖母。而其

年秋，隨皇祖幸木蘭，又有宜紀(jì)者。入木蘭

初，圍場曰永安莽喀。圍中有一熊，皇祖御火

槍，中之。熊伏不動(dòng)。久之，皇祖謂其已斃，

命御前侍衛(wèi)引予去射之，意欲使予於初圍，得

獲熊之名也。其時(shí)，予甫欲上馬，而熊突起奔

前，皇祖御虎槍，殪之。事畢，入武悵。皇祖

顧溫惠皇貴太妃，指予曰「伊命貴重?！改艘?/p>

射熊事告之曰：「使伊至熊所，而熊起馬驚，

成何事體？」又一日，虞者告：「有虎?！够?/p>

祖命二十一叔父，後封慎郡王者往。予跪奏：

「願(yuàn)去！」，皇祖曰：「汝不可去，候朕往之

日，攜汝去耳！」似此深恩，彼時(shí)不知，至於

今，每一念及，即欲墮淚。夫五十餘年之事，

歷歷如昨，而予六旬有三，亦視曾孫矣！不有

以紀(jì)之，子若孫其何由之？此予所以追憶而涉

筆也。子若孫其尚念我皇祖，何以眷顧我之

深；及我之乾乾矻矻，何以不敢負(fù)皇祖之恩。

將億萬斯年永王基而承天眷胥多在是矣, 詎惟一

堂之記雲(yún)乎哉？」

《清高宗御製詩文全集．御製文初集》，卷29，頁1

180?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3074

清乾隆? 碧玉雕五老圖筆筒

來源

1. A. Knight 先生收藏，倫敦

2. 倫敦佳士得，1966年3月21日，編號(hào)152

3. 巴黎蘇富比，2017年6月22日，編號(hào)9

此件碧玉筆筒通景浮雕，碧玉質(zhì)直筒形筆筒。外壁通景浮雕壑深林

密，青嶂翠壁，壽石浮雲(yún)，流水仙山，飛瀑高臺(tái)，廊橋淺坡，飛亭

檐柱。亭臺(tái)之中一老探身出欄，室內(nèi)幾上置琴書筆筒，一派書房空

間氣息。院落高臺(tái)之上兩老結(jié)伴而行，或說或笑似在交談，一童子

供茶左右。另有一老者隔水而戲，舉手投足十分可愛。深山飛瀑之

外，一老?兩小童溪間打水。遠(yuǎn)處山巒迭嶂，松蘿迭蔓，祥雲(yún)繚

繞。近處流水潺潺，蒼松翠柏。山石、溪水、藤蘿，亭臺(tái)，呈現(xiàn)出

一幅和諧安然、吉祥瑞意，曲徑通幽的世外桃源景色。

此筆筒選材較大，筆筒直徑達(dá)到將近20cm，存世碧玉筆筒之中無

出其右者。其選材精緻，製作謹(jǐn)嚴(yán)，構(gòu)圖繁密，氣韻恢弘，層次清

晰，雕刻生動(dòng)，集文人品味與宮廷風(fēng)格於一身，為乾隆朝碧玉筆筒

之佳作。

乾隆中期以後的筆筒，因玉料的充足，可以充分滿足乾隆帝對(duì)玉質(zhì)

文房用具的要求。清宮舊藏的玉質(zhì)筆筒多種多樣。其中山水人物圖

筆筒是乾隆帝最為看重，並最能體現(xiàn)其藝術(shù)欣賞品味的一類，也是

乾隆帝為之賦詩、刻款最多的一類。

乾隆中晚期極力倡導(dǎo)將繪畫入玉雕，他認(rèn)為紙壽千年，但作為天地

精華的玉石則永不敗毀。所以，這一時(shí)期，許多和繪畫、書法同題

材的玉雕作品出現(xiàn)，這些玉雕作品要麼是以繪畫為藍(lán)本畫樣而來，

要麼就是書畫作品在玉器上的完全再現(xiàn)，就如石刻碑帖一樣將書

法、繪畫作品保留下來。但是更多的則是以同題材的繪畫作品作為

玉雕樣稿制器。在這種思想的支配下，文房用具中的筆筒已然成為

繪畫作品的重要載體。筒身似一幅圍起來的畫軸，面積較大，又

規(guī)矩周正，十分適合書畫題材的雕琢，在竹木雕的筆筒中已經(jīng)常見

此類題材作品。清代乾隆時(shí)期，這一形式被借用到玉質(zhì)筆筒上。

君子高士、山林隱逸等山水人物題材畫意的設(shè)計(jì)大量出現(xiàn)，工匠們

把各式各樣的玉雕工具變成手中之筆，通過各種高浮雕、淺浮雕、

減地、鏤雕、陰刻、管鑽等技法將一幅幅文人畫作品搬到玉質(zhì)筆筒

上，不僅使之成為一幅捲起來的玉圖畫，而且還是有立體感的玉圖

畫，詩情畫意，成為文房用具中最能表現(xiàn)文人情懷的實(shí)用器。

最常見的玉雕筆筒上的山水人物圖就有「商山四皓、雎陽五老、竹

溪六逸、竹林七賢、飲中八仙、會(huì)昌九老、西園雅集、樊桐仙侶、

李白春夜宴桃李園」等以歷史人物故事為題材的作品，還有「雲(yún)瀑

飛櫺、歲寒三友」這樣的常見繪畫題材。這些筆筒中，許多圖畫較

為忠實(shí)的反映了歷史故事及書畫作品原貌，但也有相當(dāng)一部分經(jīng)過

了加工和創(chuàng)新，且越到乾隆晚期越是如此。以此件碧玉五老圖筆筒

為例，就是以雎陽五老為原型的創(chuàng)新之作。

雎陽五老，乃是北宋時(shí)期的朝中重臣，有丞相祁國公杜衍、禮部侍

郎王渙、司農(nóng)卿畢世長、駕部郎中馮平、兵部郎中朱貫五人，辭官

後即隱居在今河南省商丘市雎陽頤養(yǎng)天年。五人常常在一起聚會(huì)賦

詩，時(shí)稱雎陽五老會(huì)。乾隆晚期，對(duì)長壽的渴望，使得玉雕中出現(xiàn)

了許多以老人高士為主題，且有福壽如意祥瑞內(nèi)涵的作品。這件筆

筒雖然描繪的是山林隱逸的故事，但每位老人怡然自得，對(duì)自由無

拘束的嚮往，也是乾隆皇帝內(nèi)心嚮往的意境。

此筆筒直徑達(dá)20釐米，尺寸之大，非常罕見，所雕刻之文人雅事

之裝飾，同類作品可參考Jessica Rawson，《新石器時(shí)代至清代的

中國玉器》[Chinese Jade from the Neolithic to the Qing]，倫敦：

大英博物館，1995年，頁29。作者在此文中指出當(dāng)時(shí)工匠傾向模

仿水墨畫中山石墨色變化效果多於表現(xiàn)石本身的奇趣嶙峋。另外亦

可參見Pierre-F.Schneeberger，《The Baur Collection》，日內(nèi)瓦，

1976年，圖號(hào)B98；以及倫敦蘇富比，T.B.Kitson舊藏，售於1990

年10月10日，編號(hào)154及1982年6月8日，編號(hào)310?？梢员容^另一

款體積較為細(xì)小的筆筒，售於紐約蘇富比，2008年3月19日，編號(hào)

16以及William Clayton舊藏，2007年3月19日，編號(hào)50。本司曾於

2021年12月2日拍出一例相似作品，編號(hào)3425；《中國藝術(shù)國際展

覽會(huì)》出版有一件清乾隆御制碧玉五老圖筆筒，與本品風(fēng)格、體裁

相似作品，1935-36年，英國皇家藝術(shù)學(xué)院，編號(hào)2794，後售於倫

敦蘇富比2018年11月7日，編號(hào)0019。

H 17.5cm D 20cm

HK$ 6,000,000 - 8,000,000

US$ 770,000 - 1,026,000

AN IMPORTANT CARVED SPINACH-GREEN

JADE 'FIVE ELDERS' BRUSH POT, BITONG

QIANLONG PERIOD, 1736-1795

PROVENANCE

1. Mr. A. Knight collection, London

2. Christie's London, 21 March 1966, lot 152

3. Sotheby's Paris, 22 June 2017, lot 9

184?

CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART

中國古董珍玩專場

3075

清乾隆? 翡翠御題「拔雜哩逋荅喇尊者」山子

款識(shí)：「拔雜哩逋荅喇尊者」，「顤顟其面，殑其身。中有相好，孰識(shí)此

因。以經(jīng)擲地，參學(xué)事記。佛尚不居，而況非佛?！?/p>

來源

臺(tái)灣清雲(yún)閣舊藏

翡翠以老坑翠料雕琢，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，局部綠色純正，正面隨形雕羅漢尊者雙腿靠石壁

而坐於山石洞穴之中，雙手交疊於膝上輕垂，神態(tài)自若。身裹長袍而肩臂袒露，顯

現(xiàn)嶙峋瘦身。其面相亦附合唐末貫休繪畫十六羅漢像的「龐眉大目」及「朵頤隆

鼻」的「胡貌梵相」。山洞壁石之上刻有楷書「拔雜哩逋荅喇尊者」，標(biāo)明本尊羅

漢身份。山子背面隨石形紋理勾劃陡峭山形，奇峰聳立，石壁巖巉，右上懸壁陰刻

乾隆御製贊文。贊文曰：「顤顟其面，?殑其身。中有相好，孰識(shí)此因。以經(jīng)擲

地，參學(xué)事記。佛尚不居，而況非佛」，鈐印「三春」及「正心」。

此件山子，雕刻刀法流暢深峻，人物刻畫栩栩如生，乃乾隆時(shí)期的精品。《內(nèi)務(wù)府

造辦處各作成做活計(jì)清檔》中，曾多次提及御制玉羅漢，如「青白玉一塊……做羅

漢十三尊書的紙樣呈」及「玉羅漢上舊刻之字磨去俱照新貼本文另刻字」。羅漢山

子一般十六或十八成套，上有高宗專為各位羅漢而作的御制詩：「了一切法，參如

是經(jīng)。水流石冷，風(fēng)過花馨。示囫圇地，示光明藏。立意掃除，是謂理障。」下方

石壁刻?。骸复孤丁?、「映水蘭香」、「繪月有色有水聲」、「惟精惟一」、「乾

隆辰翰」。不同套組的羅漢玉山子，刻詩的書體筆法皆略有不同，其中多做楷篆，

行書則為乾隆御筆，甚為僅見。

乾隆朝內(nèi)製作不同造型及大小的羅漢玉山子，清宮舊藏內(nèi)的乾隆玉雕羅漢山子有數(shù)

例曾展出及刊載，包括臺(tái)北故宮博物院藏一件清乾隆玉羅漢山子，著錄於《宮廷之

雅：清代仿古及畫意玉器特展圖錄》，臺(tái)北，1997年，頁148，圖43。北京故宮博

物院藏一例，見《故宮博物院藏文物珍品大系：玉器（下）》，上海，2008年，頁

76，編號(hào)56。一尊同為第五羅漢尊者，上刻相同乾隆御製贊文，但以乾隆御筆楷

書字體刻製，體量更為碩大羅漢山子，曾於2021年10月13日香港蘇富比上拍，編

號(hào)3622。亦可參考一高度相近，排行十六的阿必達(dá)尊者的白玉羅漢山子，尊者造型

和貫休所繪近似，惟御贊刻文則採用乾隆二十三年的「題丁觀鵬《畫十六羅漢像》

贊」之版本，售於香港佳士得2016年5月30日，編號(hào)3021。

H 20cm L 17cm

HK$ 250,000 - 350,000

US$ 33,000 - 45,000

A INSCRIBED JADEITE 'LUOHAN' BOULDER

QIANLONG PERIOD, 1736-1795

PROVENANCE

The Qingyunge collection

?臺(tái)北國立故宮博物院

清乾隆 青白玉租查巴納塔嘎尊者山子

另一面 another view

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