144 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

（a） （b） （c）

反之，如果人體的重心偏離出了兩腳之間，就

會(huì)失去身體的平衡，就站不住了。如圖9-18所示，

（a）和（b）兩幅圖中的人體重心因?yàn)槠x了站在地

面上的右腳（支撐腳），讓人感覺她將要摔倒在地。

（c）圖中的人體重心落在了站立在地面上的右腳（支

撐腳）上，達(dá)到了人體動(dòng)態(tài)的平衡和穩(wěn)定。所以在繪

制人體動(dòng)態(tài)時(shí)，一定要考慮人體重心和支撐點(diǎn)間的位

置關(guān)系，避免造成錯(cuò)誤、不合理的動(dòng)態(tài)關(guān)系。

那么人體的重心是不是永遠(yuǎn)都不能超出兩腳之間

呢？答案是否定的。人在做很多劇烈的運(yùn)動(dòng)時(shí)，重心

都會(huì)超出兩腳之間的范圍內(nèi)。如人在走路和奔跑的過

程中就是在不斷地把人體重心向前偏移，腳又在不斷

地去尋找新的平衡點(diǎn)的過程（見圖9-19）。

從圖9-19中可以清楚地看出人（當(dāng)然上面那個(gè)

圖9-18

圖9-19

1.左腳觸地 2.左腳落到

緩沖的位置

3.右腳提起，

開始向前跨步

4.右腳抬到

最高點(diǎn)

5.右腿伸直，

跨向地面

6.緩沖位置，

雙腿彎曲

7.左腿抬起，

身體向上

8.抬到最高點(diǎn)，

回到1

1.右腳觸地 2.右腿承受

身體重量

3.右腳把身

體推出

4.跑步時(shí)在

身體最高點(diǎn)

5.左腳觸地 6.右腳收回 7.左腳伸直 8.兩臂和雙腿甩

開，回到1

跑

走

第九章 人體體塊、比例和動(dòng)態(tài) 145

圖9-20

圖9-21 圖9-22

共同協(xié)調(diào)完成的，應(yīng)該從看到的事物整體入手分析，

把一個(gè)復(fù)雜的事物分解、歸納成簡(jiǎn)潔、明了且具有易

理解、易識(shí)別的簡(jiǎn)單幾何形狀，也可以是簡(jiǎn)練的線條

或其他容易理解和接受的形式。而“動(dòng)態(tài)線”就是從

復(fù)雜的人體動(dòng)態(tài)中提煉、歸納出來的具有代表性的一

種線條形式。

圖9-20中的粗黑線就是“動(dòng)態(tài)線”。它能很好地

概括出人體在復(fù)雜運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下最主要的動(dòng)態(tài)關(guān)系，從

而使初學(xué)者不至于陷入復(fù)雜動(dòng)態(tài)的表象之中（見

圖9-21、圖9-22）。

是兔子）在向前走路或奔跑時(shí)，人體重心的變化一直

在向前移動(dòng)，而且腿在不斷地尋找著身體上新的平衡

點(diǎn)。圖中標(biāo)有 表示人物的重心超出了腳的支撐點(diǎn)，

從而使動(dòng)態(tài)具有了向前的沖力。走和跑時(shí)運(yùn)動(dòng)的規(guī)律

基本是相同的，只是在跑的過程中人體的重心向前移

動(dòng)的幅度更大、更劇烈，走動(dòng)時(shí)相對(duì)要小得多。

二、人體動(dòng)態(tài)線和韻律

人體的每一個(gè)動(dòng)作都是由很多個(gè)復(fù)雜的有機(jī)系統(tǒng)

146 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

初學(xué)者應(yīng)該養(yǎng)成一個(gè)用動(dòng)態(tài)線的方式，去觀察復(fù)

雜而變化多樣的人體動(dòng)態(tài)關(guān)系，這樣既可以加快對(duì)動(dòng)

態(tài)的理解和把握，也可以幫助記憶這些動(dòng)態(tài)關(guān)系。時(shí)

間長了，積累的形象就會(huì)越來越多，慢慢地就可以達(dá)

到脫離現(xiàn)實(shí)的約束，從而進(jìn)入更加自由的人體動(dòng)態(tài)創(chuàng)

作中（見圖9-23）。

圖9-23

圖9-24

節(jié)奏和韻律是自然界中無處不在的一種美的形

式，聲音中有音階的高低節(jié)奏和韻律，色彩中有色彩

的對(duì)比節(jié)奏和韻律；自然界中更豐富，流水、花草、

流動(dòng)的云彩、奔跑的雄獅、翱翔天際的飛鳥等都有著

自己獨(dú)特的節(jié)奏和韻律。

圖9-24是人的兩種動(dòng)態(tài)形式，圖中的粗線表示人

體在運(yùn)動(dòng)過程中的激烈程度。伯里曼曾說過：“人體

在運(yùn)動(dòng)的過程中，如果左側(cè)運(yùn)動(dòng)激烈，右側(cè)肯定會(huì)呈

現(xiàn)出相對(duì)舒緩的動(dòng)態(tài)。如果前邊體塊擠壓比較緊張，

后側(cè)肯定會(huì)呈現(xiàn)出舒展、流暢的動(dòng)態(tài)來?！眻D中兩個(gè)

動(dòng)態(tài)都是由于身體體塊向左側(cè)擠壓產(chǎn)生了緊張的感

覺；右側(cè)則呈現(xiàn)出拉伸的動(dòng)態(tài)，產(chǎn)生了舒展、流

暢的感覺，形成了鮮明的對(duì)比節(jié)奏，讓人產(chǎn)生了

一種韻律美。

第九章 人體體塊、比例和動(dòng)態(tài) 147

圖9-25

圖9-26

三、關(guān)節(jié)結(jié)構(gòu)點(diǎn)

在畫人體動(dòng)態(tài)時(shí)，會(huì)因頭、胸廓、髖骨、頸部、

腰部、胳膊和腿這些結(jié)構(gòu)“頭大”，原因是過多地把

注意力放在了局部的細(xì)節(jié)上而沒有抓住關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)

點(diǎn)。之前已經(jīng)在體塊中介紹了頭、胸廓、髖骨是人體

三大塊，可以認(rèn)為它們是一個(gè)固定不變的結(jié)構(gòu)（下頜

和胸廓的變化相對(duì)來說比較小，就忽略不計(jì)了），再加

上四肢，構(gòu)成了我們所熟知的人體結(jié)構(gòu)。這些體塊都

是由相關(guān)的關(guān)節(jié)結(jié)構(gòu)連接到一起的，如圖9-25所示。

如果確定了兩個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)，就可以很輕松地畫出某

個(gè)體塊的位置和動(dòng)態(tài)，如圖9-26所示。

因?yàn)樯眢w都是呈左右對(duì)稱結(jié)構(gòu)生長的，所以在觀察

和繪畫中要時(shí)刻注意兩側(cè)關(guān)節(jié)點(diǎn)的位置關(guān)系的變化（見

圖9-27）。這樣就可以避免發(fā)生結(jié)構(gòu)透視上的錯(cuò)誤。

肩峰

鷹嘴

手腕

大轉(zhuǎn)子

膝蓋

腳踝

148

YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

圖9-27

本章總結(jié)

本章介紹了人體的體塊、比例、動(dòng)態(tài)。

作業(yè)

課上作業(yè) 人體動(dòng)態(tài)姿勢(shì)臨摹。

要求：分析出大體塊，動(dòng)態(tài)比例舒服。

課下作業(yè) 跑、坐、站姿勢(shì)圖三繪制。

要求：分析出大體塊，動(dòng)態(tài)比例舒服。

圖10-1

第十章 人物、風(fēng)景速寫

學(xué)習(xí)目標(biāo)：使學(xué)生掌握人物、風(fēng)景速寫的繪畫方法以及速寫的基礎(chǔ)知識(shí)、基礎(chǔ)理論和基本技能，從而準(zhǔn)

確、生動(dòng)、深刻地表現(xiàn)對(duì)象，把寫生所得應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作；通過速寫練習(xí)，觀察生活，使學(xué)生

熱愛生活，關(guān)注身邊的事物，培養(yǎng)靈敏的觀察、感受能力和迅速捕捉物象形神的能力，能夠用

速寫語言表達(dá)自己的內(nèi)心感受；通過風(fēng)景寫生激發(fā)學(xué)生的審美情感，用審美的眼光看待生活中

的事物。

學(xué)習(xí)重點(diǎn)：人物速寫、風(fēng)景速寫。

第一節(jié) 速寫概述

對(duì)繪畫創(chuàng)作者來說，速寫是感受生活、記錄感

受的方式。速寫使這些感受和想象形象化、具體化。

速寫是由造型訓(xùn)練走向造型創(chuàng)作的必然途徑。作為動(dòng)

畫設(shè)計(jì)人員，經(jīng)常練習(xí)速寫能迅速掌握人體的基本結(jié)

構(gòu)，熟練地畫出人物和各種動(dòng)物的動(dòng)態(tài)和神態(tài)以及場(chǎng)

景的空間關(guān)系，對(duì)創(chuàng)作構(gòu)圖安排和情節(jié)內(nèi)容的組織會(huì)

有很大的幫助。

一、速寫概念

速寫是一種快速的寫生方法。速寫是中國原創(chuàng)詞

匯，屬于素描的一種。速寫同素描一樣，不但是造型藝

術(shù)的基礎(chǔ)，也是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式（見圖10-1）。

二、速寫的意義

速寫的意義有五點(diǎn)：一是基本功訓(xùn)練；二是在

生活中收集創(chuàng)作資料，積累素材；三是創(chuàng)作的前期準(zhǔn)

150 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

備，如草圖、方案、人物造型、環(huán)境道具等；四是個(gè)

人風(fēng)格的探索、演練與形成；五是有獨(dú)立審美意義的

藝術(shù)品價(jià)值。

從基本功訓(xùn)練的角度看，速寫因?yàn)闀r(shí)間短、手

法簡(jiǎn)練，比素描來得更快。有量的積累，才有質(zhì)的突

破。相對(duì)于素描，速寫因?yàn)閺?qiáng)調(diào)簡(jiǎn)明扼要地把對(duì)象畫

出來，所以概括、單純的表現(xiàn)成了一種必須的選擇。

它能鍛煉一種比素描更直接、明確地抓住重點(diǎn)和主要

造型的能力，如動(dòng)態(tài)、結(jié)構(gòu)、骨點(diǎn)、交界、轉(zhuǎn)折等。

所以，多畫速寫對(duì)提高造型能力是非常有效的，能使

人的感覺與反應(yīng)快速、敏捷，并長久保持手頭功夫與

創(chuàng)造活力。

速寫能為創(chuàng)作收集大量素材，好的速寫本身就是

一幅完美的藝術(shù)品。速寫能提高我們對(duì)形象的記憶能

力和默寫能力。速寫能探索和培養(yǎng)具有獨(dú)特個(gè)性的繪

畫風(fēng)格。因此對(duì)初學(xué)者來說，速寫是一種學(xué)習(xí)用簡(jiǎn)化

形式綜合表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體造型的繪畫基礎(chǔ)課程。

三、速寫表現(xiàn)內(nèi)容

速寫包括頭像、半身、全身和人體，有單個(gè)速

寫、組合速寫及場(chǎng)面速寫。擴(kuò)大范圍來說，還有動(dòng)物

速寫、風(fēng)景速寫。學(xué)習(xí)過程一般是先畫單個(gè)的、靜止

的、時(shí)間稍長一些的人物全身（30分鐘左右），再畫

組合的、場(chǎng)面的生活速寫，即所謂的“先慢后快、先

靜止后運(yùn)動(dòng)、先單個(gè)后組合”。從總的造型能力培養(yǎng)

來看，還應(yīng)該包括頭像、半身、人體（特別是人體、

半人體）組合及場(chǎng)面速寫。只有這樣，才能全面鍛煉

和培養(yǎng)造型能力。

四、速寫的表現(xiàn)手法

速寫的表現(xiàn)方法主要有線描法、線面結(jié)合法和線

面結(jié)合明暗。

（一）線描法

線描法是以單線的形式將物體的輪廓、結(jié)構(gòu)概括

成線，有時(shí)配以裝飾線條，主要表現(xiàn)物體的特征和傳

達(dá)人物的神態(tài)（見圖10-2）。此法近似中國畫中的

“白描”。

圖10-2

由于線條是速寫最主要的表現(xiàn)手段，所以以線

條為主的速寫風(fēng)格各異、樣式紛雜。由于工具不同，

線條也各具特色：鉛筆、炭筆的線可有虛實(shí)、深淺變

化；毛筆可有粗細(xì)、濃淡變化；鋼筆最單純，一般可

有虛實(shí)、粗細(xì)、深淺、濃淡變化。

（二）線面結(jié)合法

線面結(jié)合，即用短促而肯定的線，但通過少許的

面進(jìn)行輔助強(qiáng)調(diào)，畫出來的速寫就會(huì)比較厚重、有分

量，而且與油畫專業(yè)的體積明暗塑造比較吻合。在

以面為主的速寫中，是運(yùn)用黑白規(guī)律來經(jīng)營畫面的

（見圖10-3）。

（三）線面結(jié)合明暗

線面結(jié)合明暗，即在用線確定動(dòng)態(tài)、比例、結(jié)構(gòu)

后，在人物背景或道具上輔助一定的明暗色調(diào)，主要

用以烘托氣氛并由此形成獨(dú)特的風(fēng)格（見圖10-4）。

第十章 人物、風(fēng)景速寫 151

圖10-4

圖10-3

五、速寫表現(xiàn)類型

速寫的表現(xiàn)類型由作畫時(shí)間和目的而定。作畫時(shí)

間較長的稱為“慢寫”，時(shí)間一般在兩個(gè)小時(shí)以內(nèi)；

時(shí)間較短的稱為“速寫”，時(shí)間一般在幾分鐘至十幾

分鐘。另外，還有一種是“默寫”，是在對(duì)象已經(jīng)離

開和變化的情況下，憑記憶作畫。在創(chuàng)作中，默寫的

作用最大。

（一）慢寫

慢寫是寫生過程中，時(shí)間相對(duì)較為充裕，可以詳

細(xì)對(duì)對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)、解剖等進(jìn)行多方面探索描繪，

研究表現(xiàn)方法等的練習(xí)，但主要在于學(xué)習(xí)抓事物的神

態(tài)、本質(zhì)，如人物的精神面貌、儀表風(fēng)度、性格特

征、風(fēng)景場(chǎng)面的情調(diào)氣氛，研究事物的形象與神態(tài)本

質(zhì)的變化規(guī)律。在技術(shù)方面，要求鍛煉敏銳的觀察能

力，能在較短時(shí)間內(nèi)迅速地把握對(duì)象的特征，鍛煉膽

大心細(xì)、落筆肯定的作畫習(xí)慣，養(yǎng)成不改、少改而能

把對(duì)象生動(dòng)地表現(xiàn)出來的能力。

152 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

（二）速寫

人物速寫主要是抓動(dòng)態(tài)，抓生活中的人物或動(dòng)物

的姿勢(shì)、表情和體態(tài)，培養(yǎng)迅速掌握對(duì)象動(dòng)作、表情

的描繪能力，為創(chuàng)作搜集生動(dòng)的素材。由于動(dòng)態(tài)、表

情瞬息變化，寫生時(shí)不允許仔細(xì)觀察，只能憑瞬間記

憶作畫，要求學(xué)生學(xué)會(huì)邊看邊畫、眼看手畫的描繪技

法。表現(xiàn)形式方法，力求概括、簡(jiǎn)練，畫面不求完整

但求生動(dòng)、真實(shí)。如果能抓住對(duì)象的動(dòng)態(tài)特征，即使

未成形，只畫了一條輪廓線，但已能看出對(duì)象的動(dòng)勢(shì)

特征，也是可取的。速寫最忌概念化，只有動(dòng)作、動(dòng)

態(tài)的共性，而沒有動(dòng)作的個(gè)性。一個(gè)美的姿勢(shì)的參考、

一個(gè)具體動(dòng)態(tài)的啟示，重點(diǎn)是抓印象、抓感覺、抓運(yùn)

動(dòng)旋律、抓姿態(tài)規(guī)律。描寫動(dòng)作姿態(tài)，必須先了解動(dòng)

作姿態(tài)的意義，認(rèn)識(shí)理解得越深、越透徹，對(duì)描寫的

幫助越大，描寫才能真實(shí)、生動(dòng)。所以畫家必須深入

生活，否則不可能畫出有血有肉、生動(dòng)感人的形象。

（三）默寫

默寫是訓(xùn)練觀察、記憶、認(rèn)識(shí)、理解對(duì)象形象的

手段，是在反復(fù)地觀察、理解及實(shí)踐的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。

觀察、理解和記憶三者的關(guān)系是非常密切的，觀察得越

細(xì)，對(duì)形體結(jié)構(gòu)了解得越深入，記憶也就越準(zhǔn)確、生動(dòng)。

需要默寫的情況有兩種：一種是對(duì)對(duì)象寫生時(shí)，

要將對(duì)象稍縱即逝的動(dòng)作和神態(tài)迅速地記下來；另一

種是在大街上或其他場(chǎng)合發(fā)現(xiàn)了令人感動(dòng)的場(chǎng)面和形

象，需要回家后再以圖畫的形式加以記述。對(duì)于這兩

種情況，依靠的不僅是大腦的記憶，更重要的是憑借

精神上的感受；不僅要記住對(duì)象的形態(tài)，還要抓住形

象的“意味”。后一種默寫情況是比較難的。默寫要

求畫者具備描寫人物和造型的能力。人物的動(dòng)作只有

在熟悉了人的骨骼組織和肌肉解剖，才能表達(dá)；人物

形象只有與類型對(duì)比以后，才能得出差異。因此，熟

練地掌握人體結(jié)構(gòu)和形象類型是默寫的基礎(chǔ)。

第二節(jié) 人物速寫

以人物作為描繪對(duì)象的速寫練習(xí)，是初學(xué)者或有

一定基礎(chǔ)的學(xué)生重點(diǎn)進(jìn)行練習(xí)的課程。人物形象包含

諸多方面的造型因素，如比例、結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)、神情、

形體體塊組合等。通過對(duì)人物諸多造型因素關(guān)系的把

握，逐漸培養(yǎng)起整體觀察、整體描繪的良好習(xí)慣和能

力。這對(duì)描繪其他物象能起到觸類旁通的作用。畫人物

速寫要多進(jìn)行人物的形體結(jié)構(gòu)、藝用解剖圖譜的臨摹。

一、人物速寫的要求

人物速寫要求畫者不但要具備較高的造型能力和

整體意識(shí)，還要具有敏銳的感受能力和熟練運(yùn)用解剖

知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)。

動(dòng)態(tài)速寫與靜態(tài)速寫有很大不同，在隨時(shí)變化的

對(duì)象中，無法用反復(fù)觀察的方法捕捉對(duì)象，也無法用

事先準(zhǔn)備好的方法表現(xiàn)對(duì)象，動(dòng)態(tài)速寫依靠的是對(duì)對(duì)

象動(dòng)作變化過程中動(dòng)態(tài)的“選定”與對(duì)選定動(dòng)作的感

受和記憶。

“選定”是動(dòng)態(tài)速寫特有的技術(shù)。選定是指畫者

對(duì)活動(dòng)的對(duì)象瞬間動(dòng)作的特定選擇，也就是速寫者面

對(duì)自由活動(dòng)的對(duì)象人物，在對(duì)象一系列動(dòng)作中選擇最

有造型意義的瞬間動(dòng)態(tài)。動(dòng)態(tài)速寫動(dòng)作的選定應(yīng)符合

兩個(gè)條件：一是選定的動(dòng)作要有“造型性”；二是動(dòng)

態(tài)要具有美感。兩個(gè)條件缺一不可。比方說，在選定

一個(gè)人跑步動(dòng)作時(shí)，要選定最能體現(xiàn)速度、力量和矯

健意味的動(dòng)態(tài)，也就是腿部跨度最大、手臂擺動(dòng)幅度

最大的動(dòng)態(tài)（見圖10-5）。假如選擇了手腳重疊時(shí)的

動(dòng)態(tài)，畫出后的效果就會(huì)像是走路而不是跑步了。

對(duì)選定動(dòng)態(tài)的感受和記憶也是非常重要的。這

是個(gè)一次性過程，而不像素描那樣可以多次反復(fù)地進(jìn)

第十章 人物、風(fēng)景速寫 153

圖10-5

圖10-6

行。這種一次性記憶必須是感受性的，如果失去了感

受性的記憶，所畫出的動(dòng)作可能會(huì)流于公式化、概念

化。只有憑借對(duì)特定動(dòng)作感受的特殊性，再輔之以對(duì)

人體解剖知識(shí)的了解，才有可能畫出諸如瘋狂地跑或

悠閑地跑等避免雷同的作品。

注意：

（1）動(dòng)態(tài)線是由人體動(dòng)作變化產(chǎn)生的，是外形

上最明顯、衣服與身體貼得較緊的部位。

（2）畫動(dòng)態(tài)線時(shí)，要抓住大的部位和關(guān)鍵的動(dòng)

勢(shì)，并注意動(dòng)態(tài)的重心。

（3）動(dòng)態(tài)線是非常簡(jiǎn)練的線條，要根據(jù)動(dòng)作的

復(fù)雜程度決定動(dòng)態(tài)線的多少，在每個(gè)動(dòng)作中，主要的

動(dòng)態(tài)線僅有一條，其他的是動(dòng)態(tài)輔助線。

（4）抓住人體的各個(gè)關(guān)鍵部位的結(jié)構(gòu)關(guān)系，如

頭與肩、手臂與軀干、骨盆與腿、大腿與小腿的關(guān)節(jié)

和小腿與腳的結(jié)合處。

二、人物速寫中對(duì)比的運(yùn)用

對(duì)比是繪畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)語言，在人物動(dòng)態(tài)

速寫中的運(yùn)用主要有以下幾個(gè)方面：

（一）疏密對(duì)比

疏密對(duì)比是指畫面中人物的線、面組合排列的

關(guān)系。它的運(yùn)用首先與取舍密切相關(guān)，取則密，舍則

疏；密則繁，疏則簡(jiǎn)。疏密來自取舍，對(duì)比是取舍的

依據(jù)。根據(jù)人物動(dòng)態(tài)與服飾特征而定，在大的疏密關(guān)

系制約下，再注意具體的疏密變化。古人所謂的“疏

可走馬，密不透風(fēng)”和“疏中有密，密中有疏”就是

此意（見圖10-6）。

（二）虛實(shí)對(duì)比

虛實(shí)既與疏密有關(guān)，也與輕重有關(guān)。疏密是線、

面排列、并置的遠(yuǎn)近，虛實(shí)是線、面的有無。古人說

的“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生”，就是線面的組

織安排要看到空白處，即疏處?？瞻状笮〔灰?，疏密

自然有變化。

輕重是虛實(shí)的另一個(gè)對(duì)比概念，主要是指密處

（也就是實(shí)處）的具體變化。輕則虛，重則實(shí)，以

輕托重，以虛襯實(shí)，可以表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的空間感

（見圖10-7）。

154 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

圖10-7

圖10-8

（三）長短對(duì)比

長短對(duì)比主要是指以線完成或基本以線完成的人

物動(dòng)態(tài)速寫。線的長短與疏密有關(guān)，短線則密，長線

則疏，但這種規(guī)律只限于輪廓線，形體內(nèi)部的疏密，

關(guān)鍵在于線的排列遠(yuǎn)近。短線過多，畫面效果易于破

碎；長線過多，畫面效果容易簡(jiǎn)單化。長短對(duì)比是指

對(duì)應(yīng)關(guān)系，長多就用短的調(diào)整，短多就用長的補(bǔ)充，

才有線條的變化（見圖10-8）。

了就感覺呆板。直中有曲，曲中有直，才能讓人感覺

到運(yùn)用線的輕松。線的曲直對(duì)比的變化也可以構(gòu)成人

物形體邊緣上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍

生狀態(tài)，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條更

具美感和表現(xiàn)力，使人物動(dòng)態(tài)更生動(dòng)（見圖10-9）。

圖10-9

圖10-10

（五）黑白對(duì)比

黑白對(duì)比可以使畫面效果響亮，加強(qiáng)表現(xiàn)力度。

它的對(duì)比效果運(yùn)用，一般有以下3種類型：

（1）利用光源的關(guān)系，加強(qiáng)局部黑白對(duì)比（見

圖10-10）。

（四）曲直對(duì)比

一張畫里曲線多了就容易讓人感到軟弱，直線多

第十章 人物、風(fēng)景速寫 155

圖10-11

圖10-12 圖10-13 圖10-14 圖10-15

（2）利用客觀物象的固有色度加強(qiáng)整體的黑白

對(duì)比關(guān)系（見圖10-11）。

（3）運(yùn)用取舍的原則，人為的藝術(shù)處理，加強(qiáng)

平面色塊的黑白對(duì)比關(guān)系（見圖10-12）。

三、人物速寫的作畫步驟

（1）認(rèn)真觀察動(dòng)態(tài)對(duì)象，選定典型動(dòng)態(tài)，集中

精神，全力、完整地感受動(dòng)態(tài)特征。

（2）迅速畫出主動(dòng)態(tài)線和動(dòng)態(tài)輔助線。

（3）憑觀察或記憶畫出體積關(guān)系。

（4）迅速畫出表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)的衣紋。

（5）憑觀察和解剖知識(shí)填補(bǔ)細(xì)節(jié)。

（6）按照畫面結(jié)構(gòu)要求調(diào)整形式節(jié)奏。

（7）刻畫頭部完成。

速寫是一項(xiàng)需要付出極大努力和培養(yǎng)專業(yè)精神的

訓(xùn)練課程，只有長年堅(jiān)持不懈地刻苦訓(xùn)練，才能練就

一手速寫的硬功夫，為將來創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品打

下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（一）人物全身速寫寫生步驟實(shí)例一

（1）定出人物在紙面上的位置，畫出大外形及

基本比例（見圖10-13）。

（2）畫出人物各部分的基本形，找出大的衣

紋轉(zhuǎn)折關(guān)系，定出五官位置及手腳的基本形狀（見

圖10-14）。

（3）用肯定的線條，放筆直取，畫出全身（見

圖10-15）。

（二）人物全身速寫寫生步驟實(shí)例二

（1）起稿，整體觀察，畫出大輪廓、大的比例

關(guān)系；通過比較，注意頭、頸、肩、臀之間的關(guān)系。

另外，還要注意兩個(gè)腳的關(guān)系（見圖10-16）。

（2）在第一步的基礎(chǔ)上，將人物的各個(gè)部分具

體化。此時(shí)要特別注意形體比例以及大的動(dòng)態(tài)的關(guān)系

（見圖10-17）。

（3）由頭部開始入手刻畫，五官用線要肯定。

衣紋的表現(xiàn)由主要衣紋線和輪廓線入手，可多用連

156 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

線，以使畫面的用線有流暢感，個(gè)別地方的輔助線也

可以順勢(shì)畫上（見圖10-18）。

圖10-16

圖10-18

圖10-17

圖10-19

（4）主要衣紋線與輪廓線畫好以后，從整體上檢

查，有取舍地畫上輔助衣紋線等線條，用線要靈活，

以保持速寫的生動(dòng)性。最后將五官和手按結(jié)構(gòu)加上點(diǎn)

調(diào)子，以使人物的表現(xiàn)更加豐富、充實(shí)(見圖10-19)。

第三節(jié) 風(fēng)景速寫

風(fēng)景速寫是將自然中的所見所感快速、簡(jiǎn)要地表

現(xiàn)出來的一種繪畫形式。其描繪的對(duì)象為自然風(fēng)光，

如山川河流、樹木花草、房屋建筑等。

要畫好風(fēng)景速寫，除了要經(jīng)常深入到大自然中去

不斷積累、勤學(xué)苦練以外，有3個(gè)環(huán)節(jié)至關(guān)重要，即

一須眼觀，二要心悟，三靠手寫。

一、畫風(fēng)景速寫的三個(gè)重要環(huán)節(jié)

（一）眼觀

大自然五彩繽紛，無處不美。然而初畫風(fēng)景速

寫往往會(huì)有兩種困惑：一是不知該畫什么；二是什么

都想畫，卻不知如何處理。這就需要先訓(xùn)練我們的眼

睛。要經(jīng)常走進(jìn)大自然中去觀察、去感受，要能在平

凡的景物中捕捉到那生動(dòng)的某個(gè)面，既要能抓住表現(xiàn)

生活內(nèi)容的典型事物，又不可忽視大量看來一般而實(shí)

際很有生活氣息的普遍現(xiàn)象。同時(shí)，還要善于在紛繁

復(fù)雜的自然景觀中抓住那最動(dòng)人的場(chǎng)面，抓住能表現(xiàn)

自然景觀及畫家情感的最為主要的部分而有意省掉那

些無關(guān)緊要的枝節(jié)。同樣一個(gè)景，處于不同的位置欣

賞就會(huì)有不同的美感，從不同的角度去描繪就會(huì)有不

同的效果。所以，培養(yǎng)一雙審美的眼睛，是畫好風(fēng)景

第十章 人物、風(fēng)景速寫 157

圖10-20

速寫的基本保證。只有首先感受到美，才有可能激起

去表現(xiàn)它的欲望，也才可能通過立意、取景、構(gòu)圖、

刻畫，成為一幅優(yōu)秀的風(fēng)景速寫作品。

（二）心悟

風(fēng)景速寫并非如攝影一般純客觀地描摹對(duì)象，作

者在表現(xiàn)客觀世界的同時(shí)必然要滲入自己的主觀感受。

在實(shí)際寫生中對(duì)自然景物的概括與提煉、對(duì)素材的取舍

與添加等就源于此。這種感受一半源于眼觀，一半得自

心悟。人目之見，則心有意。眼觀、心悟結(jié)合，則為風(fēng)

景速寫中的觀察方法——“悟?qū)Α?。眼觀只能取其形，

“悟?qū)Α辈拍苌淝椤ｏL(fēng)景速寫雖是表現(xiàn)自然景觀，但

同樣要強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)意境及情趣。這就需要我們對(duì)生活中的

自然現(xiàn)象除了有敏銳的觀察能力外，還應(yīng)具有深刻的領(lǐng)

悟性，要善于理解和發(fā)現(xiàn)其中有意趣的生活內(nèi)容和自然

景觀中的意境與情趣。這些有的需要作者用心去捕捉，

有的需要在表現(xiàn)中著意鋪設(shè)。一幅優(yōu)美的風(fēng)景速寫畫，

所表現(xiàn)的應(yīng)是情景交融的意象，所體現(xiàn)的是物我兩忘的

化境（見圖10-20）。

（三）手寫

繪畫最終還得看手上功夫。不管是誰，即使是一

雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛或者對(duì)自然景物有超人的感悟能

力，無法表現(xiàn)出來，也只能面對(duì)大自然空發(fā)感嘆，畫

好風(fēng)景速寫只能是紙上談兵而已。因此，手寫是風(fēng)景

寫生中最為實(shí)質(zhì)性的一個(gè)環(huán)節(jié)。手寫是具體技法的表

現(xiàn)，不同的技法可以表現(xiàn)出不同的審美效果。如同樣

是線，有的輕松，有的凝重，有的流暢，有的滯澀，

有的纖細(xì)，有的厚實(shí)，有的柔，有的剛，有的緩，有

的急等。因此，不同的對(duì)象應(yīng)采取不同的表現(xiàn)技法。

自然景觀中包含著諸多相互對(duì)立的關(guān)系，如形

意、主次、虛實(shí)、動(dòng)靜、疏密、大小、長短、輕重、

曲直、前后、高低等。畫風(fēng)景速寫，也就是要運(yùn)用不

同的技法將這些對(duì)立的關(guān)系統(tǒng)一起來，使之達(dá)到形意

相依、主次相應(yīng)、虛實(shí)相生、動(dòng)靜相襯、疏密相間、

大小相成、長短相連、輕重相宜、曲直相結(jié)、前后相

隨、高低相傾的相互作用、相依相存的關(guān)系，使內(nèi)

容、意境、情感高度統(tǒng)一與完美。當(dāng)然，技法固然重

要，但技法是死的、人是活的，千萬不可死套技法。

一幅風(fēng)景速寫品位的高低，除了技法以外，還取決

于作者的修養(yǎng)和作畫時(shí)的立意構(gòu)思，立意要高，構(gòu)

思要巧，技法要活。畫重技法，但無定法，無法至

法乃為至法。因此表現(xiàn)技法要因景而變、緣情而化

（見圖10-21）。

風(fēng)景速寫除了強(qiáng)調(diào)在以客觀對(duì)象為論據(jù)的寫實(shí)性

上要求“應(yīng)物象形”外，就繪畫的表現(xiàn)性而言，無論

是表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)地、作者的感受，還是反映空間的透

視、形體的疏密虛實(shí)關(guān)系、技法上是“工筆”抑或是

“寫意”也罷，風(fēng)格上是凝重、粗獷抑或是活潑、靈

秀，以及在線條的提煉表現(xiàn)、形象的刻畫和畫面組成

協(xié)調(diào)律上，同樣強(qiáng)調(diào)要“骨法用筆”和“氣韻生動(dòng)”

（見圖10-22至圖10-24）。

要畫好風(fēng)景速寫，除了上述3個(gè)環(huán)節(jié)之外，還要

注意多看多畫。多看包括臨摹，從前輩大師的優(yōu)秀作

品中得到啟示，找到一種適合自己的技法。多畫就是

要深入到大自然中進(jìn)行大量的速寫訓(xùn)練。不積小流，

無以成江河，沒有足量的技能訓(xùn)練，畫好風(fēng)景速寫只

能是一句空話，只有不斷地到大自然中去體驗(yàn)、多練

習(xí)，才能畫出優(yōu)秀的風(fēng)景速寫作品。

158 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

圖10-21

圖10-22

第十章 人物、風(fēng)景速寫 159

圖10-23

圖10-24

二、風(fēng)景速寫的基本表現(xiàn)技法

（一）勾線法

勾線法近似中國畫的白描畫法。畫面的色調(diào)層

次用線條的疏密體現(xiàn)，一般只重形象本身的結(jié)構(gòu)組成

關(guān)系，不重明暗變化，適合表現(xiàn)明媚、秀麗的景色

與情調(diào)。用鋼筆畫這種速寫，線條清晰，效果更好

（見圖10-25）。

圖10-25

（二）水墨畫法

水墨畫法是指利用墨色的干濕濃淡、虛實(shí)相間表

現(xiàn)出云霧繚繞或空間寬廣、深遠(yuǎn)的山水及街景等。這

種畫法可使速寫充滿含蓄、神秘、意境濃厚的大氣魄

（見圖10-26）。

160 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

圖10-26

（三）線條和色調(diào)并重的畫法

這種畫法，線條有輕有重、有粗有細(xì)、有剛有

柔，形成深淺層次和明暗韻味，可以反映不同形象的

質(zhì)感、美感及作者的激情。這種速寫的特點(diǎn)是生動(dòng)活

潑，體現(xiàn)整體氣氛又不拘泥于形象的某些細(xì)節(jié)，適于

表現(xiàn)某些熱鬧、動(dòng)感很強(qiáng)的風(fēng)景，如熱火朝天的工

地、喧鬧的街景等（見圖10-27）。

三、風(fēng)景速寫的步驟

（一）取景

取景是藝術(shù)勞動(dòng)的組成部分，其道理與攝影師

取景相同。取景角度的優(yōu)劣關(guān)系到畫面效果的成敗。

沒有經(jīng)驗(yàn)者動(dòng)手制作一個(gè)取景框，用它幫助觀察和選

景，可以明確地選出理想的角度，形成完整的構(gòu)圖。

所謂理想（或最佳）的角度，一是有利于確定所畫對(duì)

象，二是有利于確定畫面透視（見圖10-28）。

確定所畫對(duì)象（即確定畫面內(nèi)容和主體），要

根據(jù)自己的愛好、興趣和感受，選擇自己最想畫的景

色。一定要克服不注意觀察、缺乏感受、坐下就畫、

見什么畫什么的盲目性，應(yīng)該通過風(fēng)景速寫練習(xí)，達(dá)

到既學(xué)習(xí)表現(xiàn)技法又提高審美能力兩個(gè)目的。

角度確定后，要確定視平線在畫面中的位置。

視平線在畫面的中間是平視構(gòu)圖，鏡頭在畫面的上方

是俯視構(gòu)圖，在畫面的下方是仰視構(gòu)圖。構(gòu)圖形象不

同，畫面的效果和氣氛也不相同。確定角度和透視形

式，是落筆作畫前的構(gòu)思階段，構(gòu)思充分是畫好風(fēng)景

畫的根本保證。

第十章 人物、風(fēng)景速寫 161

圖10-27

圖10-28

取景分三層：遠(yuǎn)景、中景、近景。

（二）構(gòu)圖

首先要安排視線的位置和主要形象的輪廓。為了

集中反映主要形象，可以把某些次要形象省去不畫，

或在合理的范圍內(nèi)在畫面上改變它們的位置，使構(gòu)圖

更加理想、主要形象更加突出。

風(fēng)景速寫比其他素描形式更能培養(yǎng)和體現(xiàn)人們的

構(gòu)圖能力。多畫風(fēng)景速寫，可以對(duì)不同的構(gòu)圖形式所體

現(xiàn)的不同對(duì)比因素和形式美感有更深刻的認(rèn)識(shí)與理解。

（三）刻畫

風(fēng)景速寫刻畫的重點(diǎn)是畫面中出現(xiàn)的主要形象。

如果畫面中出現(xiàn)近景、中景和遠(yuǎn)景，近景是要重點(diǎn)刻

畫的主要形象，中景次之，遠(yuǎn)景再次，中景和遠(yuǎn)景應(yīng)

起襯托近景和烘托氣氛的作用。

要畫好主要形象，首先要認(rèn)識(shí)其特征，力爭(zhēng)做

到心中有數(shù)。例如畫山，首先要觀察山的高低遠(yuǎn)近和

山峰間的溝谷結(jié)構(gòu)，還要注意是石質(zhì)山還是土質(zhì)山

等，才可畫得簡(jiǎn)練扼要、確切生動(dòng)。又如畫樹，首

先要把握住樹干的基本造型姿態(tài)，其次把握樹枝的生

長位置和方向，然后把握樹葉的總體特點(diǎn)、形象和生

長規(guī)律。這三者決定著樹的結(jié)構(gòu)形象。不同的樹種有

不同的基本結(jié)構(gòu)形象和不同的生長規(guī)律，明確這些不

同點(diǎn)，就可以畫準(zhǔn)不同種類、不同季節(jié)的樹的不同形

象。再如畫建筑，建筑形象五花八門，包括亭、臺(tái)、

樓、閣等。由于用途和構(gòu)成材料不同，它們的構(gòu)造特

點(diǎn)各不相同。當(dāng)然，它們也都有均衡、穩(wěn)定的共同特點(diǎn)

（見圖10-29）。若把建筑的基本結(jié)構(gòu)特征畫錯(cuò)，便會(huì)

失去應(yīng)有的美感，把透視畫錯(cuò)也會(huì)歪曲其形象特征。

風(fēng)景速寫的表現(xiàn)技法多種多樣，可根據(jù)景色的不

同特點(diǎn)采用不同的表現(xiàn)技法。但無論采用什么技法，速

寫多是一氣呵成，或由前到后，或由主到從一遍畫完。

162 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

圖10-29

圖10-32

1.不同的山

山石因各種地貌不一樣，形成山的形狀及石紋肌

理不同。畫的時(shí)候要從總的感覺入手，找出規(guī)律性的

紋理變化加以描寫（見圖10-30至圖10-32）。

圖10-30 圖10-31

第十章 人物、風(fēng)景速寫 163

圖10-32

2.不同的樹

樹的種類不同，樹葉、樹干的生長形態(tài)各異，樹紋也各

有特征，所以要先了解樹的生長規(guī)律，掌握樹的造型特點(diǎn)。

（1）從樹干畫起，再畫枝、葉。這種畫法能較

清楚地表現(xiàn)樹的結(jié)構(gòu)。

（2）從樹葉畫起，再畫樹枝、樹干。這種畫法

較易表現(xiàn)樹的動(dòng)勢(shì)。葉子濃密的樹用此畫法能很好地

表現(xiàn)出描繪對(duì)象的特性（見圖10-33至圖10-36）。

圖10-33

164 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

圖10-34

圖10-35

第十章 人物、風(fēng)景速寫 165

圖10-36

樹干 因樹種不同而形成各自的姿態(tài)。如杉樹、

白樺，樹干挺拔。柳樹的樹干較大，樹枝彎轉(zhuǎn)向上，

細(xì)枝條向下垂。河邊垂柳的樹干一般傾斜向河的方

向。松柏的樹干雖然不是很直，但勁挺的姿態(tài)給人以

不屈的感受，在畫樹時(shí)，首先要對(duì)樹干有總的印象，

畫起來就容易總體把握了。樹干因各自的樹種不同，

除了姿態(tài)變化外，在紋理上也各有自己的特征，作畫

時(shí)要特別留意。另外，畫幾棵樹在一起時(shí)，要注意樹

干的各自姿勢(shì)和相互的呼應(yīng)關(guān)系（見圖10-37）。

圖10-37

166 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

圖10-38

樹葉 以線勾畫樹葉，不要機(jī)械地對(duì)著樹葉一片

一片地勾畫，要根據(jù)不同樹的葉子的形態(tài)，概括出不

同的樣式，加以描繪?！督孀訄@畫譜》中有類似的樹

葉點(diǎn)法可以參考，要靈活運(yùn)用。用明暗色塊表現(xiàn)樹葉

是根據(jù)樹葉組成的團(tuán)塊進(jìn)行明暗體積、層次的描繪。

在適當(dāng)?shù)牡胤剑缫恍┩廨喞幓蛲怀龅拿鞑?，做?/p>

些樹葉特征的細(xì)節(jié)刻畫。

3.房屋描繪

房屋是風(fēng)景速寫中一個(gè)特殊的對(duì)象。房屋是由人

建造的，房屋的結(jié)構(gòu)和造型與其他自然物截然不同，

因而在房屋的寫生表現(xiàn)中，要采取與其他物體不同的

表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)它們的對(duì)比。在風(fēng)景速寫中，房屋多

是構(gòu)圖的中心，因此對(duì)房屋的描寫要更細(xì)致、充分。

（1）要表現(xiàn)房屋的建筑性。重心要穩(wěn)定，結(jié)構(gòu)

要合理，比例要適當(dāng)，透視要準(zhǔn)確。

（2）要表現(xiàn)房屋的使用功能。門窗是房屋的細(xì)

部，可以根據(jù)畫面的需要確定表現(xiàn)。如果房屋是表現(xiàn)

重點(diǎn)，門窗要盡量畫細(xì)、畫全；如果不是重點(diǎn)，畫得

要概括、簡(jiǎn)單。

（3）要表現(xiàn)房屋材質(zhì)特征。不同風(fēng)格、樣式的房

屋，使用的建筑材料也不同。不同的材料給房屋的表現(xiàn)

帶來了豐富的內(nèi)容，給線條提供了多樣的表現(xiàn)空間。

（4）要表現(xiàn)房屋同地面的關(guān)系。房屋的一部分埋

在地下，所以不要生硬地處理房屋與地面的連接線。

另外，表現(xiàn)房屋的手法要有別于其他物體，使人

造物體與自然物體產(chǎn)生對(duì)比。還要注意房屋與其他物

體的比例關(guān)系，特別是與人的大小比例關(guān)系（見

圖10-38、圖10-39）。

第十章 人物、風(fēng)景速寫 167

圖10-39

本章總結(jié)

本章介紹了速寫的有關(guān)知識(shí)，著重介紹了人物速

寫和風(fēng)景速寫的畫法和要求。

作業(yè)

課上作業(yè) 人物速寫寫生。

要求：人物動(dòng)態(tài)比例準(zhǔn)確。

課下作業(yè) 風(fēng)景寫生。

要求：畫面豐富，有層次。

第十一章 室內(nèi)外場(chǎng)景寫生

學(xué)習(xí)目標(biāo)：使學(xué)生掌握室內(nèi)外場(chǎng)景的描繪方法，學(xué)會(huì)室內(nèi)外場(chǎng)景的透視、比例、構(gòu)圖以及室內(nèi)外場(chǎng)景的繪

畫步驟。

學(xué)習(xí)重點(diǎn)：室內(nèi)外場(chǎng)景透視原理、室內(nèi)外場(chǎng)景構(gòu)圖。

第一節(jié) 室內(nèi)外場(chǎng)景寫生的目的和內(nèi)容

一、室內(nèi)外場(chǎng)景寫生的目的和意義

室內(nèi)場(chǎng)景所表現(xiàn)的內(nèi)容主要是與空間深度、人的

行為以及相關(guān)的物品有關(guān)。在實(shí)際動(dòng)畫設(shè)計(jì)活動(dòng)中，

這是體現(xiàn)和檢測(cè)動(dòng)畫設(shè)計(jì)師造型能力的標(biāo)準(zhǔn)。室內(nèi)外

場(chǎng)景寫生的目的是，不僅使學(xué)生成為畫準(zhǔn)場(chǎng)景對(duì)象的

“能手”，還應(yīng)該是能迅速表現(xiàn)對(duì)象的“快手”和宏

觀把握全局的“高手”。室內(nèi)外場(chǎng)景寫生中線條的熟

練運(yùn)用，既能訓(xùn)練學(xué)生們快速表現(xiàn)對(duì)象的技巧，又能

培養(yǎng)他們敏捷的思維能力。這種能力正是當(dāng)今社會(huì)動(dòng)

畫專業(yè)人才的基本要求，因而室內(nèi)外場(chǎng)景寫生技能是

每一位學(xué)生所必備的。

二、室內(nèi)外場(chǎng)景寫生的內(nèi)容

場(chǎng)景速寫是各類速寫的集成，包括人物速寫、建

筑速寫、動(dòng)物速寫、動(dòng)態(tài)速寫、道具速寫、風(fēng)景速寫

等諸多速寫的表現(xiàn)形式。場(chǎng)景速寫的表現(xiàn)方法也囊括

了所有速寫的表現(xiàn)技術(shù)。場(chǎng)景速寫的作畫步驟更加自

由，內(nèi)容可以無限制地添加，道具可以任意挪動(dòng)，背

景可以根據(jù)需要變換。場(chǎng)景速寫需要更強(qiáng)的整體控制

能力和局部刻畫能力，需要更高的組織安排能力和對(duì)

美感形式的把握。場(chǎng)景篇實(shí)質(zhì)上是綜合篇，涉及生活

的方方面面，并且在不同的故事情節(jié)中扮演不同的角

色。畫好場(chǎng)景速寫是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的前提條件。

畫場(chǎng)景寫生，首先應(yīng)具有創(chuàng)作意識(shí)。場(chǎng)景寫生的

內(nèi)容不再是單一的物體表現(xiàn)，而是多物體、多物種的

組合。場(chǎng)景速寫對(duì)形式構(gòu)圖安排、畫面結(jié)構(gòu)組織、中

心主題突出提出了新的要求，增加了情節(jié)發(fā)展和動(dòng)態(tài)

呼應(yīng)等新內(nèi)容（見圖11-1、圖11-2）。

場(chǎng)景速寫可分為兩大類，即室內(nèi)場(chǎng)景寫生和室外

場(chǎng)景寫生。

室內(nèi)場(chǎng)景又可細(xì)分為課內(nèi)場(chǎng)景和課外場(chǎng)景兩部

分。課內(nèi)場(chǎng)景是指由老師有目的地在畫室內(nèi)擺放各類

物體組合，如家具組合、日用品組合、工業(yè)產(chǎn)品組合

等。課外場(chǎng)景是指學(xué)生走出畫室后接觸的生活場(chǎng)景，

如宿舍、機(jī)房、圖書館等。對(duì)課內(nèi)場(chǎng)景訓(xùn)練，要求學(xué)

生在老師指導(dǎo)下于課堂內(nèi)完成作業(yè)；對(duì)課外生活場(chǎng)景

第十一章 室內(nèi)外場(chǎng)景寫生 169

圖11-1

圖11-2

圖11-3

圖11-4

《院子》/鋼筆/銅版紙/24.5㎝×34㎝/1995/廣東番禹

訓(xùn)練，要求學(xué)生利用課余時(shí)間獨(dú)立完成作業(yè)。

室外場(chǎng)景，如建筑、街道、路橋（見圖11-3）、

車輛以及花草樹木等。到室外進(jìn)行寫生訓(xùn)練，重點(diǎn)要

求學(xué)生進(jìn)行多角度、多視角（仰視、俯視、平視等）

的繪畫透視練習(xí)（見圖11-4）。

170 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

第二節(jié) 室內(nèi)外場(chǎng)景寫生的要求

場(chǎng)景寫生的訓(xùn)練包括中心、構(gòu)圖、情節(jié)、動(dòng)態(tài)、

道具、背景等。

一、中心

場(chǎng)景速寫必須首先明確“畫面中心”，又稱“趣

味中心”。場(chǎng)景的中心一般是某個(gè)人或某個(gè)景物，也

就是場(chǎng)景中最能引起你的興趣，使你產(chǎn)生繪畫欲望的

那一部分。場(chǎng)景中心一般置于畫面中央，并以它為起

點(diǎn)下筆（見圖11-5）。

二、構(gòu)圖

場(chǎng)景速寫的構(gòu)圖要在動(dòng)手下筆之前，心中有一個(gè)

大體的輪廓。在速寫進(jìn)行中，將對(duì)象逐一安排在預(yù)想

的框架中，其中可以根據(jù)畫面的需要進(jìn)行單個(gè)即興調(diào)

整。場(chǎng)景速寫往往是將對(duì)象依主次關(guān)系先后畫出，再

根據(jù)構(gòu)圖的要求和情節(jié)的說明添加物體或安排細(xì)節(jié)，

以達(dá)到構(gòu)圖豐滿、完整、節(jié)奏強(qiáng)烈、有趣的目的（見

圖11-6）。 圖11-5

圖11-6

第十一章 室內(nèi)外場(chǎng)景寫生 171

圖11-7

三、情節(jié)

情節(jié)表現(xiàn)是寫生速寫的新內(nèi)容。情節(jié)即事情的

變化和經(jīng)過，也就是各個(gè)部分圍繞著畫面主題內(nèi)容產(chǎn)

生的發(fā)展變化。如畫一個(gè)開會(huì)的場(chǎng)景，畫面主題是開

會(huì)，畫面中心是會(huì)議發(fā)言人，情節(jié)發(fā)展就是與會(huì)者對(duì)

發(fā)言的反應(yīng)和態(tài)度。在情節(jié)表現(xiàn)方面要注意，情節(jié)的發(fā)

展不能呆板、單調(diào)，也不能背離主題和中心；既要講究

前后左右的呼應(yīng)，又要注意情節(jié)發(fā)展的合理性。比如主

題是諷刺性的，可以向主題的反方向發(fā)展，如畫一些看

報(bào)紙、吃零食的情節(jié)內(nèi)容；如果是褒揚(yáng)性的，可以畫

一些筆記、聚精會(huì)神聽講的情節(jié)內(nèi)容（見圖11-7）。

172 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

四、動(dòng)態(tài)

場(chǎng)景速寫中所指的動(dòng)態(tài)是畫面中單個(gè)或組合人物

的動(dòng)作形態(tài)。由于場(chǎng)景速寫主要對(duì)象是活動(dòng)著的眾多

人物，眾人的動(dòng)作隨時(shí)發(fā)生著不同的變化，如何在畫

面中安排好人物的動(dòng)作變化是場(chǎng)景速寫中的一個(gè)重要

問題。選擇人物的動(dòng)作應(yīng)注意兩個(gè)方面：第一，應(yīng)注

意人物的動(dòng)作要符合主題的需要。如在表現(xiàn)勞動(dòng)場(chǎng)景

中，要選擇人物勞動(dòng)的動(dòng)作，避免選擇勞動(dòng)中休息的

動(dòng)作。第二，應(yīng)注意人物的動(dòng)作要符合情節(jié)發(fā)展的需

求。如勞動(dòng)中的人，A的動(dòng)作不能與B相同，C的動(dòng)作

也不能與A和B相同。有時(shí)在表現(xiàn)同一動(dòng)作的情況下，

可以選擇動(dòng)作過程中的不同點(diǎn)，如選擇A的起點(diǎn)、

B的中途點(diǎn)、C的結(jié)束點(diǎn)等；也可以在相同的動(dòng)作

中采用人物方向不同的手法以避免畫面重復(fù)、單調(diào)

（見圖11-8）。

五、道具

場(chǎng)景速寫中的道具描寫不僅起到點(diǎn)綴畫面的作

用，還能起到說明的作用。場(chǎng)景中的道具包括各種工

具、家具陳設(shè)、人物用品、前景雜物等。道具可以說

明人物的身份、環(huán)境、時(shí)間、地點(diǎn)，還可以填補(bǔ)畫面

空白，連接、建立人物之間的關(guān)系，調(diào)節(jié)畫面結(jié)構(gòu)上

主與次、前與后、輕與重的節(jié)奏變化。說明性的道具

描寫要完整、細(xì)致，點(diǎn)綴性的道具可以畫得比較輕

松、隨意，但是要控制道具的刻畫比重，不要超過主

題的分量（見圖11-9）。

圖11-8

第十一章 室內(nèi)外場(chǎng)景寫生 173

圖11-9

圖11-10

六、背景

場(chǎng)景速寫中的背景描寫，除了具有說明作用外，

還起到深化主題、統(tǒng)一整體的作用。背景包括天空、

土地和遠(yuǎn)景，在形式上要服從和強(qiáng)化主題（見圖11-

10）。例如在表現(xiàn)勞動(dòng)的熱烈場(chǎng)面時(shí)，可以采用斜

線、弧線來描寫背景中滾動(dòng)的飛云、飛揚(yáng)的塵煙和顫抖

的地面等表現(xiàn)因素；在表現(xiàn)平靜時(shí)，可以采用垂直線和

平行線，描寫對(duì)稱的天空、筆直的樹干等表現(xiàn)因素。背

景在表現(xiàn)手法上，要注意區(qū)別于主題的表現(xiàn)手法，主

題繁，它就簡(jiǎn)；主題重，它就輕；主題圓，它就方。

這樣才能起到畫面節(jié)奏的既對(duì)立又統(tǒng)一的調(diào)整作用。

174 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

場(chǎng)景速寫要學(xué)會(huì)對(duì)被畫對(duì)象的“編組”和“挪

動(dòng)”。畫面中的人或物要編排成若干個(gè)組，形成組與

組之間的對(duì)比和呼應(yīng)。為了編好組，就需要對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)

景中的人或物進(jìn)行挪動(dòng)，舍去無用、不美的因素，挪

進(jìn)有用、美感的形象。這需要畫者大膽地對(duì)現(xiàn)場(chǎng)題材

進(jìn)行取舍和組合。初學(xué)場(chǎng)景速寫，應(yīng)該由易到難，先

選擇人物少、動(dòng)態(tài)穩(wěn)和情節(jié)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景進(jìn)行訓(xùn)練，如

室內(nèi)兩三人的組合，進(jìn)而逐步走向室外，到生活的工

地、車站、集市等較為復(fù)雜的場(chǎng)所學(xué)習(xí)，并養(yǎng)成利用

一切可以利用的條件收集、積累生活中的經(jīng)歷和感受

的習(xí)慣，為下一步進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作做好準(zhǔn)備。

第三節(jié) 室內(nèi)外場(chǎng)景比例

王維在《山水論》中講道：“凡畫山水，意在

筆先。丈山尺樹，寸馬分人。遠(yuǎn)人無目，遠(yuǎn)樹無枝。

遠(yuǎn)山無石，隱隱如眉；遠(yuǎn)水無波，高與云齊。此是訣

也?！边@是對(duì)中國山水畫比例的衡量標(biāo)準(zhǔn)，包括近大

遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視原理。進(jìn)行場(chǎng)景寫生時(shí)，不能

看到什么畫什么，必須要注意此物與彼物的比例關(guān)

系。不能看到人就畫人，看到建筑就畫建筑，否則很

可能畫的人比建筑物還高，所以在畫的過程中要注意

比較，畫人時(shí)看看建筑物，經(jīng)過比較，確定其間的相

互比例關(guān)系，就不會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤的比例關(guān)系了。在每次

寫生過程中，最好先找一個(gè)參照物，其他物體都拿來

通過跟參照物比較，這樣，事物間的相互關(guān)系就會(huì)畫

準(zhǔn)確。

一、場(chǎng)景寫生中人物之間的比例關(guān)系

場(chǎng)景寫生中，注意整體觀察，容易找到合適的比

例關(guān)系（見圖11-11）。

圖11-11

第十一章 室內(nèi)外場(chǎng)景寫生 175

圖11-12

二、場(chǎng)景寫生中人物與建筑的比例關(guān)系

如果定了人的大小，再根據(jù)人的大小找到建筑物

的大??；如果定了建筑物的大小，再通過比較找出人

的大?。ㄒ妶D11-12）。

第四節(jié) 室內(nèi)外場(chǎng)景透視原理解析

無論是室內(nèi)場(chǎng)景還是室外場(chǎng)景，掌握透視規(guī)律對(duì)

畫好室內(nèi)外場(chǎng)景速寫都十分重要。

場(chǎng)景及建筑物的速寫，取景范圍比個(gè)別的描繪對(duì)

象要開闊。面對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)環(huán)境，不可能巨細(xì)無

遺地將所有見到的東西畫出來，要進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩幔?/p>

以自己想要畫的對(duì)象為主體，配上相關(guān)的輔助景物，

將一些瑣碎的、自己認(rèn)為有礙于畫面構(gòu)圖的景物去

掉，使畫面達(dá)到近景、中景、遠(yuǎn)景層次分明，主賓關(guān)

系清楚，畫面上各物象組合協(xié)調(diào)的效果。初學(xué)者畫場(chǎng)

景及建筑物速寫，必須具備一般的透視常識(shí)。

一、一點(diǎn)透視

一點(diǎn)透視物體直立面呈垂直狀態(tài)，所有透視線均

消失于一點(diǎn)。一點(diǎn)透視畫面比較平穩(wěn)。

（一）室內(nèi)場(chǎng)景

室內(nèi)場(chǎng)景速寫如圖11-13至圖11-15所示。

176 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

圖11-13

圖11-16

圖11-17

圖11-18

圖11-14

圖11-15

（二）室外場(chǎng)景

室外場(chǎng)景速寫如圖11-16至圖11-19所示。

第十一章 室內(nèi)外場(chǎng)景寫生 177

圖11-19

二、兩點(diǎn)透視

兩點(diǎn)透視是在繪畫中用得較多的一種透視方法。

兩點(diǎn)透視在視覺上有變化，較為美觀。

（一）室內(nèi)場(chǎng)景

室內(nèi)場(chǎng)景速寫如圖11-20所示。

（二）室外場(chǎng)景

室外場(chǎng)景速寫如圖11-21所示。

三、三點(diǎn)透視

三點(diǎn)透視是在兩點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上，加上消失于

地平線上方或下方的另一個(gè)消失點(diǎn)。三點(diǎn)透視的立體

感最為真實(shí)。室內(nèi)場(chǎng)景應(yīng)用三點(diǎn)透視很少，室外應(yīng)用

比較多。通過三點(diǎn)透視，可以表現(xiàn)建筑物高大的縱深

感。與兩點(diǎn)透視相比，三點(diǎn)透視對(duì)建筑物高度的表現(xiàn)

是最到位的（見圖11-22、圖11-23）。

178 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

圖11-20

圖11-21

第十一章 室內(nèi)外場(chǎng)景寫生 179

圖11-22

圖11-23

滅點(diǎn)

滅點(diǎn) 滅點(diǎn)

180 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

第五節(jié) 室內(nèi)外場(chǎng)景構(gòu)圖樣式

構(gòu)圖就是安排畫面。平時(shí)畫的速寫，將對(duì)象安排

在畫面的恰當(dāng)位置，是在經(jīng)營圖面的位置，是一種構(gòu)

圖練習(xí)。一般來說，構(gòu)圖形式可概括成S形構(gòu)圖、三

角形構(gòu)圖、C形構(gòu)圖、梯形構(gòu)圖、滿構(gòu)圖、疏構(gòu)圖

等。隨著速寫訓(xùn)練的不斷深入，構(gòu)圖的處理并不

太難。

一、S形構(gòu)圖

這種構(gòu)圖形式可以從兩方面來理解：一是將需

要畫的內(nèi)容分布在畫面上，形成似S形的彎曲變化；

二是指描繪空間中有曲折變化的景象，如山川之迂回

（見圖11-24、圖11-25）。

圖11-25

圖11-24

第十一章 室內(nèi)外場(chǎng)景寫生 181

圖11-26

圖11-27

二、三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖的傾斜度不同，會(huì)產(chǎn)生不同的穩(wěn)定

感。作畫時(shí)可根據(jù)不同需要，將描繪對(duì)象布局成不同

傾斜角度的三角形，造成不同三角形構(gòu)圖的藝術(shù)感受

（見圖11-26、圖11-27）。

182 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

三、C形構(gòu)圖

C形構(gòu)圖是構(gòu)圖形式以C形的形狀排列在畫面上，

畫面中間及某一邊留空，畫面要表現(xiàn)的精彩內(nèi)容排布

在C形的內(nèi)側(cè)邊緣。這是一種平面化的構(gòu)圖形式，注重

整個(gè)C形輪廓邊緣的變化（見圖11-28、圖11-29）。

圖11-28

圖11-29

四、梯形構(gòu)圖

梯形構(gòu)圖是一種較穩(wěn)定的構(gòu)圖形式。采用這種

構(gòu)圖形式，易使內(nèi)容表現(xiàn)得典雅、莊重（見圖11-

30）。許多靜物畫常用此構(gòu)圖。

五、滿構(gòu)圖

這是從量的角度來理解構(gòu)圖。滿構(gòu)圖的畫面，內(nèi)

容豐富，常用來表現(xiàn)充滿生氣的內(nèi)容（見圖11-31）。

圖11-30

圖11-31

六、疏構(gòu)圖

疏構(gòu)圖畫面內(nèi)容較疏空，以少取勝，耐人尋味。

疏構(gòu)圖的畫面選題要精致、講究，才能達(dá)到以少勝多

的目的（見圖11-32）。

第十一章 室內(nèi)外場(chǎng)景寫生 183

圖11-32

圖11-33

圖11-34

圖11-35

七、視點(diǎn)構(gòu)圖

平視視角的構(gòu)圖規(guī)律 地平線接近畫面中央（見

圖11-33）。

俯視視角的構(gòu)圖規(guī)律 地平線在畫面偏上的位置

（見圖11-34）。

仰視視角的構(gòu)圖規(guī)律 地平線在畫面偏下的位置

（見圖11-35）。

視中線及視平線

視平線

視平線

視中線

視中線

視錐

184 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

第六節(jié) 室內(nèi)外場(chǎng)景繪畫步驟

（1）確定畫面的視平線，畫出建筑物在畫面上

的位置及外形輪廓（見圖11-36）。

（2）畫出建筑物各部分的結(jié)構(gòu)關(guān)系，分出門、

窗等的透視趨向線。根據(jù)需要分出輕重、虛實(shí)，進(jìn)一

步刻畫出門窗及必要的細(xì)節(jié)（見圖11-37）。

圖11-36

圖11-37

第十一章 室內(nèi)外場(chǎng)景寫生 185

圖11-38

（3）適當(dāng)配些近景、中景、遠(yuǎn)景的樹，以求畫

面完善（見圖11-38）。

本章總結(jié)

本章介紹了室內(nèi)外場(chǎng)景寫生的目的、內(nèi)容，場(chǎng)景

寫生的要求，場(chǎng)景中的比例、透視關(guān)系以及構(gòu)圖。它

們是為動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)奠定基礎(chǔ)的重要課程。

作業(yè)

課上作業(yè) 室內(nèi)場(chǎng)景寫生。

要求：造型準(zhǔn)確，比例、透視關(guān)系準(zhǔn)確，有空間感。

課下作業(yè) 室外場(chǎng)景寫生。

要求：造型準(zhǔn)確，比例、透視關(guān)系準(zhǔn)確，有空間感。

第十二章 造型元素綜合設(shè)計(jì)與創(chuàng)作訓(xùn)練

學(xué)習(xí)目標(biāo)：了解和掌握素描語言的應(yīng)用；掌握利用自然物象中的元素組織好完整的一幅畫面，如組織好主

題人物和背景（場(chǎng)景）的畫面；掌握畫面的整體控制能力和表現(xiàn)能力，提高創(chuàng)造力。

學(xué)習(xí)重點(diǎn)：造型方法、造型的形式美法則。

素描的核心是造型。所謂造型，就是將點(diǎn)、線、

面這些可以相互轉(zhuǎn)化的基本元素和基本形按一定的規(guī)

律有機(jī)地相互作用而產(chǎn)生新的、較有趣的形態(tài)。素描深

入的過程是藝術(shù)造型過程，即由客觀形體到藝術(shù)形象

創(chuàng)造的過程。造型元素綜合設(shè)計(jì)是對(duì)所學(xué)造型基礎(chǔ)的一

次總結(jié)和回顧，是銜接未來專業(yè)創(chuàng)作設(shè)計(jì)的重要階梯。

創(chuàng)作可以讓學(xué)生擺脫“為寫生而寫生”的束縛，充分調(diào)

動(dòng)繪畫的積極性，更加深刻地體會(huì)造型基礎(chǔ)的重要性。

第一節(jié) 造型語言

一切基本功訓(xùn)練都應(yīng)是出于為未來創(chuàng)作做準(zhǔn)備

的。如何使基本功訓(xùn)練的鏈條最后扣在創(chuàng)作上是判斷

造型訓(xùn)練成敗的關(guān)鍵。德國包豪斯曾提出：“在畫面

上以各種方式進(jìn)行點(diǎn)、線、面排列組合的構(gòu)成訓(xùn)練，

可以幫助學(xué)生認(rèn)識(shí)畫面造型的藝術(shù)規(guī)律，解放學(xué)生的

創(chuàng)造力，發(fā)展學(xué)生的藝術(shù)才能，成功點(diǎn)亮學(xué)生指揮的

火花，啟發(fā)自身創(chuàng)作靈感?！?/p>

什么是造型元素呢？簡(jiǎn)單來說，造型元素就是

指點(diǎn)、線、面、體（方、三角、圓）、色彩、明暗、

質(zhì)地。從繪畫學(xué)角度來講，任何物體都是由點(diǎn)、線、

面、體組成。那造型語言就是指用點(diǎn)、線、面、明

暗、空間、主次、虛實(shí)等造型因素來表現(xiàn)對(duì)象。造型

元素綜合設(shè)計(jì)也就是利用這些造型元素來進(jìn)行藝術(shù)形

象的創(chuàng)造。一幅作品往往是這些造型元素的綜合運(yùn)用

（見圖12-1）。

一、點(diǎn)

點(diǎn)表示位置。點(diǎn)是線的相交。點(diǎn)是相對(duì)較小的

元素，是與面的概念相互比較而形成的。同樣是一個(gè)

圓，如果布滿整個(gè)畫面，就是面；如果在一幅構(gòu)圖中

可以多處出現(xiàn)，就可以理解為點(diǎn)。點(diǎn)小巧、簡(jiǎn)潔，活

潑、靈動(dòng)（見圖12-2）。

點(diǎn)最重要的功能是表明位置和進(jìn)行聚集。一個(gè)點(diǎn)

在平面上，與其他元素相比，是最容易吸引人的視線

的。點(diǎn)是最基本和最重要的元素，一個(gè)較小的元素在

第十二章 造型元素綜合設(shè)計(jì)與創(chuàng)作訓(xùn)練 187

圖12-1

圖12-2

一幅圖中或者兩個(gè)以上的非線元素同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)圖

中，都可以將其視為點(diǎn)。點(diǎn)可以有各種各樣的形狀、

不同的面積，但在設(shè)計(jì)創(chuàng)作理論中，它的位置關(guān)系重

于面積關(guān)系，甚至很多時(shí)候，我們并不關(guān)心點(diǎn)的面積

大小。兩個(gè)以上的點(diǎn)，可以有不同的對(duì)應(yīng)關(guān)系，如并

列、上下重疊、大小不同對(duì)比等，各有各的視覺感受。

二、線

點(diǎn)的運(yùn)行軌跡形成線。線條是造型藝術(shù)與視覺形

式中最本質(zhì)的語言要素，自然界中并不存在純粹的線

條，它是自然物質(zhì)存在與藝術(shù)家之間進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)的

一種藝術(shù)概括形式。一方面，它來自個(gè)人對(duì)形體的認(rèn)

識(shí)；另一方面，它來自由此產(chǎn)生的理念和情緒。它具

有兩種功能：一是表達(dá)客觀對(duì)象的輪廓與結(jié)構(gòu)，二是

表達(dá)主觀情感與畫面的結(jié)構(gòu)。

按照表現(xiàn)物象的功能，線條可以分為輪廓線與結(jié)

構(gòu)線。

（一）輪廓線

這是對(duì)象本身易于觀察的線，是表現(xiàn)形體最主

要、最實(shí)在的線。所謂輪廓線，是某個(gè)固定視點(diǎn)下，

物體體面轉(zhuǎn)折的方向和觀察者的視線平行時(shí)所形成

的。由于“面”和視線平行，所以變成了“線”。在

現(xiàn)實(shí)物體中，由于體面的轉(zhuǎn)折有平滑、柔和的，也有

棱角犀利、轉(zhuǎn)折分明的，這形成了輪廓線的豐富性與

多樣性?？梢酝ㄟ^對(duì)物體輪廓線的描繪來表達(dá)對(duì)象的

空間屬性（見圖12-3）。

（二）結(jié)構(gòu)線

這些線對(duì)于對(duì)象本身不一定存在，主要是為了結(jié)

構(gòu)分析而有意畫出來的，是想象和推理的產(chǎn)物。結(jié)構(gòu)

線可以幫助畫者更深刻地分析和認(rèn)識(shí)形體及形體空間

的關(guān)系。概念的線是只有長度而沒有寬度的。幾何學(xué)

中對(duì)線的本質(zhì)認(rèn)識(shí)是：線是點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡而產(chǎn)生的。

在平面造型中，線條可以構(gòu)成空間關(guān)系，也可以分割

空間和表現(xiàn)不同的圖形意象。線條對(duì)畫面不同程度的

切割會(huì)產(chǎn)生多種不同的空間效果。

線條不僅具有空間屬性，還具有很強(qiáng)的自身表

情。如細(xì)線給人一種敏感、速度、鋒利的感覺，粗線

給人以力量、堅(jiān)實(shí)的感覺；直線單純、直接而男性

188 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

圖12-3 圖12-4

化，曲線優(yōu)美、柔弱而女性化。機(jī)械式的線條排列

給人以極強(qiáng)的次序感和工業(yè)化的感覺，冷酷而無情；

隨意性的、無次序的曲線描繪，則有較為強(qiáng)烈的人情

味和復(fù)雜的情感因素，更能使人聯(lián)想起自然的有機(jī)形

態(tài)。線條是最具個(gè)人性格的因素，也是最具造型表現(xiàn)

力的語言方式。總之，線條對(duì)畫面整體的效果具有極

為重要的作用。

三、面

面是無數(shù)點(diǎn)的組合或無數(shù)線排列后的效果。與點(diǎn)

相比，它是一個(gè)平面中相對(duì)較大的元素，點(diǎn)強(qiáng)調(diào)位置

關(guān)系，面強(qiáng)調(diào)形狀和面積。這里的面積講的是畫面不

同色彩間的比例關(guān)系。

點(diǎn)和面之間沒有絕對(duì)的區(qū)分，在需要位置關(guān)系更

多時(shí)，可以把它稱為點(diǎn)；在需要強(qiáng)調(diào)形狀、面積時(shí)，

可以把它看成面（見圖12-4）。

群化的面能夠產(chǎn)生層次感。所謂群化，就是一大

堆、一群群的。想象一只綿羊和一大群綿羊相比，就

能明白什么是群化了。面可以進(jìn)一步成為體，即體化

的面。

在造型過程中，面可分為兩類，即直面與曲面。

直面 立方體在畫面上一般是以正面、側(cè)面、頂

（底）面3個(gè)面呈現(xiàn)。

曲面 球體借助光線，在畫面上一般是以亮面、

暗面、明暗交界線（面）、反光面和投影組合而成。

任何一種復(fù)雜的形體，都可以由立方體、球體體面關(guān)

系去理解和分析。

四、色彩

色彩在人們的社會(huì)生活、生產(chǎn)勞動(dòng)和日常生活

（衣、食、住、行）中的重要作用是顯而易見的。現(xiàn)

代的科學(xué)研究資料表明，一個(gè)正常人從外界接受的信

息90%以上是由視覺器官輸入大腦的。來自外界的一

切視覺形象，如物體的形狀、空間、位置的界限和區(qū)

第十二章 造型元素綜合設(shè)計(jì)與創(chuàng)作訓(xùn)練 189

圖12-5

別都是通過色彩區(qū)別和明暗關(guān)系得到反映的，而視覺

的第一印象往往是對(duì)色彩的感覺。對(duì)色彩的興趣導(dǎo)致

了人們的色彩審美意識(shí)，成為人們能夠用色彩裝飾美

化生活的前提因素，正如馬克思所說的“色彩的感覺

是一般美感中最大眾化的形式”。

五、明暗

光是一切視覺形象產(chǎn)生之源，也是一切明暗產(chǎn)生

之本。沒有光源，就沒有視覺形象。明與暗給物體形

狀帶來微妙的變化，是表現(xiàn)形體感、空間感的手法。

黑格爾認(rèn)為，這種明暗手法在本應(yīng)表現(xiàn)人們內(nèi)心世界

的繪畫里，是最適合從自然第一手材料抽出來的繪畫

固有的空間形態(tài)的原理。如今，明暗作為一種要素在

造型設(shè)計(jì)中被廣泛地運(yùn)用著。明暗關(guān)系（不僅包括光

影，也包括黑、白、灰）有眾多的作用：表現(xiàn)形體的

體積，刻畫表面特征和質(zhì)感，描繪情調(diào)；表示或限定

空間、節(jié)奏、韻律；作為構(gòu)圖的成分，引導(dǎo)視線穿過

畫面和進(jìn)入畫面。

六、質(zhì)地的特征

質(zhì)地也稱“質(zhì)感”。所謂質(zhì)感，廣泛地是指材

料、材質(zhì)及表面肌理。在人類對(duì)客觀形態(tài)審美意念

中，除造型及色彩諸因素之外，物體所具有的材質(zhì)和

肌理也是一種要素。材質(zhì)的美感與其他的視覺美感相

比，有其獨(dú)特之處，不僅只是視覺的，也是觸覺的。

也就是說，材質(zhì)、肌理不僅可以看出來，也可以通過

視覺上的感受轉(zhuǎn)化判斷其觸覺感受?，F(xiàn)實(shí)中的材質(zhì)是

多種多樣的，因此給人的感受也是特殊的，軟與硬、

干與濕、光滑與粗糙、耀眼與暗啞、圓潤與枯澀、明

凈與斑駁等，都是日常生活中經(jīng)常碰到的與材質(zhì)美有

關(guān)的概念，可作為觀察與描繪時(shí)的參考。

各種材質(zhì)的物體在形成或創(chuàng)造過程中，表面所呈

現(xiàn)的紋理或圖形稱為肌理。從狹義來講，肌理是指某

個(gè)單一物體表面的紋理；從廣義來說，也可以指眾多

形體合并起來所形成的總體效果或場(chǎng)景。因此，一棵

樹的樹皮有其獨(dú)特的肌理，眾多樹合起來所形成的森

林也是一種不同于樹皮的肌理。物體的肌理作為一種

圖形，都具有一定的抽象美、一定的節(jié)奏美。仔細(xì)觀

察和分析自然界的各種物質(zhì)肌理時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們或是

由很小顆粒組成，如沙粒；或由很多自然條紋組成，

如木紋；或是各種線與面的交織，如蜂巢；或是各種

圖形的組合。但無論其組合格局如何不同，都有一個(gè)

共同的特點(diǎn)——都具有一種天然的韻律感和節(jié)奏感。

無論是宏觀的視野、微觀的視野，還是常規(guī)的視野，

肌理作為一種圖形，都將給人們的想象帶來極大的啟

迪。如圖12-5所示，樹的肌理與衣服的肌理放置在一

起所呈現(xiàn)的各自的特點(diǎn)。

190 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

第二節(jié) 造型方法

在素描中，是用點(diǎn)、線、面作為造型手段。通過

不同方式的組合，通過人的錯(cuò)覺所幻化出來的物體的

形象特征。在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)概念的獲得可以從具

體的點(diǎn)、線、面開始。通過聯(lián)想、想象思維途徑，運(yùn)

用解構(gòu)、重構(gòu)、漸變、重疊、透疊、錯(cuò)位、變異、矛

盾等諸多手法，再融入技法材料，可以探索出由概念

牽引的抽象造型的最大可能性。

一、線造型

線在傳統(tǒng)二維動(dòng)畫中，無論中外運(yùn)用都十分廣

泛。動(dòng)畫片中主要角色的表現(xiàn)都是線來描繪的。在

早期，畫線的功夫甚至是衡量一個(gè)學(xué)生能否進(jìn)入動(dòng)

畫這個(gè)行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)。練習(xí)線條的表現(xiàn)力一直是動(dòng)畫

師苦練的功夫之一。關(guān)于線，一方面要使線條畫得

豐富，具有表現(xiàn)力；另一方面要重視勾線，一定要言之

有物，要建立在扎實(shí)的形體基礎(chǔ)上，否則就毫無意義。

線是造型的手段和形式，并不是造型的目的。

線條是富有生命力的，線條本身是變化無窮的，有長

短、粗細(xì)、剛?cè)帷⑶?、頓挫、濃淡、虛實(shí)、節(jié)奏。

不同的線條反映不同的情感。如線條的曲直可表達(dá)物

體的動(dòng)靜，線條的虛實(shí)可表達(dá)物體的遠(yuǎn)近，線條的剛

柔可表現(xiàn)物體的質(zhì)感的軟硬，線條的疏密可表達(dá)物體

的層次等。運(yùn)用線條的長短曲直、輕重徐疾、濃淡干

濕、轉(zhuǎn)折頓挫表現(xiàn)出物體的輪廓體積、質(zhì)感神態(tài)、虛

實(shí)明暗、動(dòng)勢(shì)節(jié)奏等，從而突出對(duì)象的造型特征。

總之，線條的安排布局異常重要，決定一幅作品能否

生動(dòng)、活潑，畫面是否錯(cuò)落有致，情調(diào)是否動(dòng)人。利

用線條的不同變化，也可以表現(xiàn)不同的形體特征和情

感因素。以線條為主的畫面使形體結(jié)構(gòu)鮮明，畫面簡(jiǎn)

潔、明快。所以，在畫時(shí)一定要從形體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)去

觀察，抓住形體的本質(zhì)特征，用精練的線條勾畫出物

體的主要結(jié)構(gòu)和形體透視變化，并通過用線的輕重緩

急、抑揚(yáng)頓挫充分體現(xiàn)物體輪廓的形象特征。

利用線條變化表現(xiàn)空間層次，畫面中的主要部分

或前面的形體，一般適合用濃重的、實(shí)的、粗的線條

來表現(xiàn)，其他次要的部分、后面的形體、遠(yuǎn)處的形體

適合用淡的、虛的、細(xì)的線條來表現(xiàn)。根據(jù)不同質(zhì)感

的物體，采用不同的線條。一般情況下，質(zhì)地硬的物

體適合用比較剛健的線條來表現(xiàn)，質(zhì)地柔軟、細(xì)膩的

物體適合用柔細(xì)的線條來表現(xiàn)，外形明確、光滑的物

體適合用實(shí)線條來表現(xiàn)，外形松散、粗糙的物體適合

用虛線條來表現(xiàn)。通過線條的疏密不同的排列和互相

襯托，來表現(xiàn)物體的空間層次和形體之間的關(guān)系。如

果畫面中主要形體結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，需用密集的線條來

表現(xiàn)；其他次要形體適合用疏散的線條來表現(xiàn)。如果

主要的物體結(jié)構(gòu)比較單純，需要疏散線條時(shí)，周圍其

他次要的形體適合用密集線條表現(xiàn)。這樣，畫面中通

過線條的集散不同排列、疏密對(duì)比、相互襯托，能夠

充分地表達(dá)物體之間的層次空間關(guān)系，如圖12-6、

圖12-7對(duì)線的運(yùn)用。

圖12-6

第十二章 造型元素綜合設(shè)計(jì)與創(chuàng)作訓(xùn)練 191

圖12-7

圖12-8

二、面造型

這種造型方法是通過對(duì)光線照射在客觀物象上

的直接外在感覺的描繪來達(dá)到表現(xiàn)物象的素描方式。

它用寫實(shí)的手法，再現(xiàn)客觀事物在不同光線、不同環(huán)

境、不同時(shí)間、不同角度的形態(tài)，同時(shí)進(jìn)行藝術(shù)的強(qiáng)

化處理，傳達(dá)出不同對(duì)象的精神氣質(zhì)特征，塑造出各

種不同的藝術(shù)形象。面造型是造型方法中很重要的一

條。在三維動(dòng)畫中，建模、貼圖的造型概念最早就是

從這里演化而來的。對(duì)動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生來說，學(xué)習(xí)、理

解、掌握它對(duì)未來嫻熟掌握三維技術(shù)，是至關(guān)重要

的。通過對(duì)物體形態(tài)的分析、歸納，可以看出物體是

由許多的面構(gòu)成的。

面造型構(gòu)成的元素包括光源、被照射的物體、

物體所在的環(huán)境。光源的確定是造型的基礎(chǔ)，光線的

強(qiáng)弱直接影響畫面的效果。如果周圍的環(huán)境黑暗，光

線就會(huì)顯得明亮；如果周圍的環(huán)境明亮，光線強(qiáng)度就

不容易表現(xiàn)出來。同時(shí)，環(huán)境對(duì)光線的照射還產(chǎn)生反

光、對(duì)物象的色調(diào)產(chǎn)生反射作用（見圖12-8）。

主動(dòng)、積極地調(diào)動(dòng)明暗造型因素來控制畫面，

有了主動(dòng)控制的意識(shí)，就會(huì)強(qiáng)化、夸張有利因素，克

服消除不利因素，獲得感覺上的統(tǒng)一。在具體創(chuàng)作設(shè)

計(jì)時(shí)，要尊重科學(xué)造型規(guī)律，不被客觀對(duì)象影響。更

多的是尊重藝術(shù)規(guī)律，尊重主觀感受，明暗既要服從

物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，又要服從畫面的構(gòu)圖。掌握明暗規(guī)

律必須記住立方體、圓柱體、球體內(nèi)部調(diào)子的層次變

化，每種形體與其他形體之間在明暗關(guān)系上都有直

接的關(guān)聯(lián)。要熟記這些形體的明暗變化規(guī)律，并對(duì)

它有一種本能的敏感。無論是寫生還是創(chuàng)作，都要

合理運(yùn)用明暗規(guī)律，以創(chuàng)造出真實(shí)、可信的畫面來

（見圖12-9）。

一般寫實(shí)的動(dòng)畫十分強(qiáng)調(diào)光影的變化和塊面的

效果，減弱線的造型，突出視覺上的體積和空間感、

色塊與對(duì)比度的差別。在許多寫實(shí)的動(dòng)畫片中，由于

動(dòng)畫制作技術(shù)的需要，務(wù)必對(duì)形象做適度的歸納和簡(jiǎn)

化，對(duì)自然形象中層次復(fù)雜的轉(zhuǎn)面關(guān)系簡(jiǎn)化為從明至

暗的兩個(gè)或有限幾個(gè)的轉(zhuǎn)折面。

192 YINGSHI DONGHUA HUIHUA JICHU

影視動(dòng)畫繪畫基礎(chǔ)

圖12-9

圖12-10

圖12-11

三、點(diǎn)、線、面結(jié)合造型

點(diǎn)、線、面相結(jié)合，可以不必強(qiáng)調(diào)或不表現(xiàn)統(tǒng)

一光源和光影效果，也可以不強(qiáng)調(diào)空間感和立體感。

在某些方面用面來分析造型，某些方面用線來分析造

型。如有的用點(diǎn)來做點(diǎn)綴、補(bǔ)充，用線來表現(xiàn)形體的

透視變形和事物外輪廓等為主，并結(jié)合明暗的前虛后

實(shí)（見圖12-10）表現(xiàn)畫面。有的以明暗為主，結(jié)合線

來表現(xiàn)畫面，強(qiáng)調(diào)立體或黑白對(duì)比（見圖12-11）。

點(diǎn)、線、面結(jié)合運(yùn)用可以千變?nèi)f化，但是成熟的

結(jié)合必須形成統(tǒng)一的整體。符合形式美的規(guī)律，才能

形成風(fēng)格。一切新穎的風(fēng)格形式，都是造型基本規(guī)律

創(chuàng)造性、開拓性運(yùn)用的結(jié)果。一切高超的繪畫杰作都

是基于最簡(jiǎn)單的、樸實(shí)無華的造型基本規(guī)律。

第十二章 造型元素綜合設(shè)計(jì)與創(chuàng)作訓(xùn)練 193

圖12-12

圖12-13

圖12-14

四、黑白構(gòu)成

德拉克羅瓦說：“畫面給人的印象首先是整體畫

面的黑白結(jié)構(gòu)?！焙诎鬃鳛樵煨褪侄?比前面幾種造

型形式顯得有些抽象和偏激，但在實(shí)際繪畫中作為畫

面構(gòu)成的重要元素是不能忽視的。

黑、白在色彩上屬于中性色，是無色彩的體系，

但是兩者在明度對(duì)比上最為強(qiáng)烈，對(duì)視覺的感官刺激

也最厲害。黑白無所不在，要用黑白的眼光看世界。

客觀世界黑白隨時(shí)可見，各種造型藝術(shù)不乏有黑白的

造型因素（見圖12-12）。

黑白藝術(shù)創(chuàng)作的原則是以少勝多，用最簡(jiǎn)練的造

型語匯來表達(dá)豐富的內(nèi)容。高度概括是黑白藝術(shù)的本

質(zhì)。電影雖然是一門綜合性藝術(shù)學(xué)科，雖然包括表、

導(dǎo)、攝、錄、美等一切藝術(shù)表現(xiàn)手段，但本質(zhì)還是畫

面。試想，在默片黑白時(shí)代，電影只靠畫面來敘事，

但照樣能讓觀眾流連忘返、刻骨銘心。在某種意義

上，它的藝術(shù)性更加純粹。關(guān)于畫面的黑白營造，也

是影視動(dòng)畫創(chuàng)作中的主要元素之一（見圖12-13）。

黑白是相對(duì)的，只有在相鄰接的條件下，才能

表達(dá)各自的視覺特征。黑白產(chǎn)生于對(duì)比之中，黑白亮

色對(duì)比的視覺強(qiáng)度又會(huì)因它們之間的各種關(guān)系而有所

變化。鄰接在一起的大塊黑白、交界之外的黑白反差

明顯強(qiáng)于其他部分。這也是黑、白在接觸時(shí)，矛盾與

沖突在視覺上的反映。人的視覺具有選擇性，注意力

很容易選擇在黑白對(duì)比的交界部分。在畫面中，畫家

常會(huì)利用這種黑白的視覺現(xiàn)象來表達(dá)畫面重點(diǎn)、強(qiáng)化

主體、表現(xiàn)空間關(guān)系。反之，也可以減弱黑白對(duì)比強(qiáng)

度，利用黑白過渡到中間色調(diào)，令黑白相互融合，使

交界模糊、反差縮小。在黑白藝術(shù)中，為使一部分突

出，必定要減弱其他部分的對(duì)比強(qiáng)度，使之服從于整

個(gè)畫面的需要（見圖12-14）。