紅漆描金人物書(shū)櫥
清乾隆
（一對(duì)）
2949
RMB
L: 88.5cm?W:41cm?H: 123cm
: 600,000-800,000
成對(duì)傳世，更顯珍罕。
格， 構(gòu)圖飽滿(mǎn)， 描繪細(xì)致， 山水人物歷歷在目，
有雕刻感。此對(duì)大柜紋飾為典型的清中期風(fēng)
然后再罩透明漆，完成后圖案略微凸起，具
工藝，制作時(shí)在紅色的漆地上用金漆作畫(huà)，
此對(duì)書(shū)櫥描金罩漆是明清金漆家具常見(jiàn)加工
黑漆厚螺鈿框嵌竹蘭圖掛屏
清乾隆
（一對(duì)）
2950
RMB
L: 131.2cm?W:34.4cm
: 250,000-300,000
此屏黑漆地子沉穆深邃，以竹嵌成圖案，雅潔非凡，為甚為高級(jí)的文房用掛屏。
其上厚螺鈿嵌詩(shī)句『渭川千畝竹，湘江九畹蘭』，亦為鄭板橋書(shū)風(fēng)。
蘭竹栩栩如生，充滿(mǎn)生命力，竹之清、蘭之幽，宛若可以感受，典型鄭板橋風(fēng)格，
頗為繁華。屏心落膛，亦髹黑漆，其上以竹片嵌成幽蘭圖和竹清圖，構(gòu)圖充滿(mǎn)畫(huà)意，
邊框平素，鑲厚螺鈿為夔龍紋，并點(diǎn)綴團(tuán)壽紋，夔龍身軀曲折蔓延，布滿(mǎn)邊框空間，
黑漆掛屏，發(fā)色純真，退光漆，含蓄內(nèi)斂，頗為古樸。
王文治臨宋四家帖掛屏
清
（一套四件）
2951
RMB
L: 109cm?W:42cm
: 160,000-200,000
其后又跋 『臨宋四家書(shū)于快雨堂中， 王文治』 。
歷賞劇醉，不可勝計(jì)?！宦淇睢翰潭嗣魈?，
下書(shū)， 極思詠之懷。 在杭留兩月， 今方得出關(guān)，
『米海樂(lè)書(shū)』；蔡襄《思永帖》：『襄得足
雖無(wú)織女支機(jī)石，且對(duì)姮娥稱(chēng)客星。』落款
素帖》 ： 『泛泛五湖霜?dú)馇澹?漫漫不辨水天形。
涪翁先生此貼筆意古厚故臨之』；米芾《蜀
無(wú)間綠， 實(shí)瀟灑。 碧溪頭， 古松下。 』 落款 『黃
黃庭堅(jiān)《寄岳云帖》：『寄岳云，安九夏。
祝頌無(wú)窮， 稍晴， 起居如何。 』 落款 『蘇玉局』 ；
軾《新歲展慶帖》：『軾啟，新歲未獲展慶，
黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄四家帖而成，依次為蘇
掛屏一套四件， 為清代書(shū)法家王文治臨蘇軾、
2952-2961
當(dāng)代家具
米其林三星餐廳諾瑪 (NOMA)
尼爾斯·奧托·穆勒
62 號(hào)椅（一對(duì)）
當(dāng)代
54.8×53.5×77.7cm
RMB: 150,000-180,000
穆勒的作品以其圓潤(rùn)細(xì)致的線(xiàn)條為著名，精湛的細(xì)
木工藝與打磨工法直到現(xiàn)在都無(wú)法被機(jī)器復(fù)制與取
代，呈現(xiàn)精巧的流動(dòng)性。 62 號(hào)椅是最具標(biāo)示性的
作品，完美呈現(xiàn)穆勒風(fēng)格的各種細(xì)節(jié)：簡(jiǎn)單優(yōu)雅的
扶手線(xiàn)條、椅背以三根橫木作背部支撐，后支撐腳
一體成型向上延伸與椅背連接，而收尾的銳角有著
芬·尤爾經(jīng)典作品埃及椅的影子，將整張椅子視覺(jué)
延伸。
尼爾斯·奧托·穆勒 (Niels Otto M?ller) 是一位丹麥
家具設(shè)計(jì)師，他的座椅設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單、舒適并受眾人喜
愛(ài)，幾乎可以在 20 世紀(jì)每個(gè)丹麥家庭中見(jiàn)到它們，
作品也曾熱銷(xiāo)于歐美等地。他于 1944 年創(chuàng)立尤耳
樂(lè)·穆勒家具工坊，并開(kāi)始生產(chǎn)他自己的設(shè)計(jì)。他
的作品以幾何造形為主，同時(shí)又以滑順的曲線(xiàn)修飾
每個(gè)細(xì)節(jié)，讓乘坐者可以直接感受到椅子柔順典雅
的細(xì)節(jié)，著實(shí)體現(xiàn)了丹麥人熱愛(ài)木材并追求極簡(jiǎn)骨
感的設(shè)計(jì)美學(xué)。穆勒?qǐng)?jiān)持以工匠的思維去設(shè)計(jì)、制
作每件作品，從原木料的取得到如何有效率地小量
生產(chǎn)，各種加工的工序關(guān)系都影響著他的設(shè)計(jì)思考，
這也是為什么他的椅子常需耗費(fèi) 2-3 年經(jīng)過(guò)反覆的
調(diào)整、思考才推出量產(chǎn)，1950、1960 年代他的經(jīng)
典座椅多選用柚木與玫瑰木這兩種珍貴的木材來(lái)制
作，因此現(xiàn)在也多獲得收藏家們的喜愛(ài)。如今工坊
仍由穆勒家族繼續(xù)經(jīng)營(yíng)下去，秉持最初的精神，以
細(xì)木工坊的形式維持小規(guī)模生產(chǎn)，并嚴(yán)格選用最好
的材料，以細(xì)木工匠的雙手完成大部分的制作工序
來(lái)完成每一件家具。
Niels Otto M?ller
2952
設(shè)計(jì)師：尼爾斯·奧托·穆勒
(Niels Otto M?ller)
國(guó)家：丹麥
設(shè)計(jì)年代：1962 年
材質(zhì)：玫瑰木
制造商：尤耳樂(lè)·穆勒 (J.L. M?llers)
Hans J. Wegner
63×53×76.1cm
RMB: 150,000-180,000
這張椅子是韋格納最具代表性作品之一，整體的
結(jié)構(gòu)可謂師承明式圈椅，自 1943 年發(fā)表的中國(guó)椅
(China Chair) 后，將明式扶手椅更大膽簡(jiǎn)化，轉(zhuǎn)換
為更完整的北歐設(shè)計(jì)。
圓椅移除了椅背的中間靠板，椅背下多了空間，讓
乘坐者能自在地調(diào)整坐姿而不受拘束，而椅背的曲
度與位置提供了背部與腰部穩(wěn)定的支撐，兩側(cè)延伸
的扶手除了增加椅子的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度外也讓椅子外形有
輕柔的包覆感，U 型的圈背結(jié)構(gòu)在制作上非常需要
高超的工匠技術(shù)，如對(duì)于三塊木料濕度、木紋、品
質(zhì)的了解與掌控都在在影響了椅子制作的成敗。椅
背與椅腳的接合處刻意使用斜角的設(shè)計(jì)，讓兩部件
可以分開(kāi)制作接合，一方面能夠加快制作工序，在
作品完成后也方便工匠來(lái)細(xì)修調(diào)整。前腳、前坐桿
向后；后腳、后座桿向前的微微傾斜，細(xì)膩的弧度
設(shè)計(jì)讓人更安穩(wěn)的包覆在椅子骨架中，同時(shí)因?yàn)橐?/p>
背的支撐可以坐得直挺而舒適。
這把椅子在 60 年代被美國(guó)《Interior》雜志稱(chēng)為『最
美麗的椅子』；圖案也曾登上過(guò)丹麥郵票；更是被
丹麥國(guó)王用來(lái)當(dāng)禮物贈(zèng)與國(guó)外來(lái)訪(fǎng)的他國(guó)首相，其
溫婉典雅的造型放在現(xiàn)代來(lái)看，具有安靜、禪意的
氛圍，被同為精通細(xì)木工藝的日本人大量用于空間
設(shè)計(jì)來(lái)搭配。
漢斯·韋格納與大部分北歐著名的家具設(shè)計(jì)師不同，
本身就是木工匠出身，自己對(duì)家具結(jié)構(gòu)、材料特性
與楯接技術(shù)都有一定的知識(shí)，在作品進(jìn)入生產(chǎn)前能
夠自己先做小模型來(lái)嘗試與模擬制作時(shí)可能的問(wèn)題
和狀況，同時(shí)對(duì)椅子外觀(guān)或結(jié)構(gòu)本體的考量都更完
整。在一次因緣際會(huì)接觸到中國(guó)明代圈椅后，韋格
納驚艷于中國(guó)椅復(fù)雜的楯接技術(shù)與其簡(jiǎn)單線(xiàn)條，開(kāi)
始對(duì)中式家具產(chǎn)生極大興趣并開(kāi)始研究，往后作品
中也都可以見(jiàn)到這些明代家具的影子，厲害的是，
能在作品中融合東方技術(shù)、線(xiàn)條，同時(shí)保有完整的
北歐造型與風(fēng)格。他一生中設(shè)計(jì)了 500 款椅子，真
正陸續(xù)生產(chǎn)出來(lái)有 100 多件，是相當(dāng)多產(chǎn)的設(shè)計(jì)師，
著名的作品包含此次拍賣(mài)的侍從椅、圓椅等。
漢斯·韋格納
圓椅（一對(duì)）
當(dāng)代
2953
設(shè)計(jì)師：漢斯·韋格納
(Hans J. Wegner)
國(guó)家：丹麥
設(shè)計(jì)年代：1950 年
材質(zhì)：柚木
制造商：約翰尼斯·漢森
(Johannes Hansen)
漢斯·韋格納與圓椅
出版：
1、9 nona triennale di milano', Domus, no. 259, June 1951, 第 29 頁(yè)
2、Grete Jalk編，〈Dansk M?belkunst gennem 40 aar, 第3集: 1947-1956年〉，
哥本哈根 , 1987 年 , 第 99-101 頁(yè)
3、Jens Bernsen, Hans J Wegner: om Design, exh. cat., 丹麥設(shè)計(jì)中心 , 哥本
哈根 , 1995, 第 13, 15, 24-25, 70, 92, 101, 111 頁(yè)
4、Christian Holmsted Olesen, Wegner: just one good chair, exh. cat., 丹麥
藝術(shù)設(shè)計(jì)博物館 , 哥本哈根 , 2014, 第 6, 14, 16, 52, 63, 66, 82, 90, 127-36 頁(yè)
5、《名椅好坐一輩子：看懂北歐大師經(jīng)典設(shè)計(jì)》 三采文化出版 第 98-101 頁(yè)
6、Johan M?ller Nielson, Wegner en Dansk M?belkunstner, Copenhagen,
1965, 第 101 頁(yè)
7、Frederik Sieck, Contemporary Danish Furniture Design - a short
illustrated review, 哥本哈根 , 1990, 第 221 頁(yè)
8、Noritsugu Oda, Danish Chairs, 三藩市 , 1999, 第 108 頁(yè)
收藏：
1、現(xiàn)代藝術(shù)博物館 (Moma)
2、丹麥藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館 (Designmuseum Danmark)
3、湯德博物館 T?nder Museum-Danmark
4、維特拉設(shè)計(jì)博物館 Vitra Design Museum Schaudepot
64×56×86cm
RMB: 30,000-40,000
阿恩·沃德師承菲恩·朱爾，成為了芬蘭人居爾的朋
友和商業(yè)伙伴。早期設(shè)計(jì)生涯，他著重于建筑設(shè)
計(jì) 1951 年年他與建筑師安東·博格成立工作室，專(zhuān)
門(mén)設(shè)計(jì)低成本的房屋，并且獲得了卓越的成功。在
1950 至 60 年年代，正當(dāng)?shù)溂揖弑粐?guó)際廣泛認(rèn)同，
在一次的機(jī)會(huì)下，他參與了一項(xiàng)范圍廣泛的專(zhuān)案，
其范圍甚至觸及美國(guó)白宮?，F(xiàn)在在全球各地的航空
公司辦事處，銀行，大使館，飯店中都還可以看到
他所設(shè)計(jì)的家具。盡管他名氣不如同期的摩根森博
格雅克布森和來(lái)的響亮，但是阿恩·沃德師承菲恩·朱
爾的有機(jī)風(fēng)格依然使他留名，極簡(jiǎn)單的線(xiàn)條，尤其
是他的招牌風(fēng)格──家具邊緣收尾得有如刀鋒利般
俐落，依然擁有一批死忠的粉絲追逐著他的作品從
1950 年 - 1960 年代開(kāi)始，阿恩·沃德也與家具公
司 Sibast 家具配合，生產(chǎn)家具至推廣至世界各地，
在美國(guó)市場(chǎng)上與各地都有非常好的回響，也在全球
各地辦了多的展覽，奠定了他在丹麥家具設(shè)計(jì)的地
位。
阿恩·沃德
FD188號(hào)椅（一對(duì)）
當(dāng)代
Arne Vodder
2954
設(shè)計(jì)師： 阿恩·沃德（Arne Vodder）
國(guó)家：丹麥
設(shè)計(jì)年代：1956 年
材質(zhì)：柚木
69×71×83cm
RMB: 320,000-400,000
芬·尤爾將實(shí)用精神帶入結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì) , 以底部?jī)A斜支撐
取代傳統(tǒng)的水平支撐 , 招牌的椅面浮起設(shè)計(jì) , 使整
張椅子在視覺(jué)上更顯輕盈。1945 年芬·尤爾決定嘗
試設(shè)計(jì)與之前的作品不同概念的椅子，不再使用厚
重的皮革、布料來(lái)包覆椅子，而是將木頭框架純粹
地展現(xiàn)出來(lái)，并帶入他最喜愛(ài)的有機(jī)曲線(xiàn)。
芬·龍爾
45 號(hào)椅
當(dāng)代
Finn Juhl
2955
設(shè)計(jì)師：芬·尤爾（Finn Juhl）
國(guó)家：丹麥
設(shè)計(jì)年代：1945 年
材質(zhì)：玫瑰木
制造商：尼爾斯·法拉爾
詩(shī)意的現(xiàn)代主義
勒· 柯布西耶、皮埃爾· 讓納雷與昌迪加爾
印 度 昌 迪 加 爾（Chandigarh）， 由 勒· 柯 布 西 耶（Le
Corbusier）、皮埃爾·讓納雷（Pierre Jeanneret）等設(shè)
計(jì)師合作規(guī)劃設(shè)計(jì)，以勒·柯布西耶唯一實(shí)現(xiàn)的城市規(guī)
劃而聞名于世，成為 20 世紀(jì)重要的設(shè)計(jì)遺產(chǎn)。在昌迪
加爾項(xiàng)目中，勒·柯布西耶繼承了自阿道夫·路斯（Adolf
Loos）以來(lái)的現(xiàn)代主義建筑理念，去除裝飾在這里不僅具
有審美意義，更代表了一種『誠(chéng)實(shí)』的道德判斷。而皮埃爾·讓
納雷試圖在持續(xù)進(jìn)步的技術(shù)烏托邦與永恒的自然與情感之
間尋求平衡，也嘗試將現(xiàn)代主義與在地語(yǔ)境相結(jié)合。勒·柯
布西耶的建筑都帶著征服世界的無(wú)限熱情。而皮埃爾·讓
納雷雖不反對(duì)現(xiàn)代主義的基本原則，但他在實(shí)踐中加入了
更多自然與地方的元素 , 成為最早實(shí)踐地域國(guó)際主義的設(shè)
計(jì)師之一。
在昌迪加爾的項(xiàng)目中，皮埃爾·讓納雷強(qiáng)調(diào)共享一種可識(shí)
別的幾何語(yǔ)言，在自己的設(shè)計(jì)中融合了簡(jiǎn)約的形式與簡(jiǎn)單
的材料。他大量地使用印度當(dāng)?shù)氐蔫帜竞兔倒迥?，將它?/p>
與藤條、鋼鐵以及現(xiàn)代理念，與印度工匠作品結(jié)合在一起。
在形式上，他通常利用 X 和 V 的基本形態(tài)，在一些標(biāo)志
性作品如 Office Chair、Easy Chair 的支撐結(jié)構(gòu)和支撐腿
上都能清晰地看到這些形態(tài)，成為 20 世紀(jì)最具標(biāo)志性的
設(shè)計(jì)。
2956-2960
為皮埃爾·讓納雷作品
20121 SUNGARI AUTUMN AUCTION
52.2×70×76cm
RMB: 140,000-160,000
■?出版：《CATALOGUE》第 11 頁(yè)；
???? 《LE CORBUSIER PIERRE JEANNERET》第 176 頁(yè)
設(shè)計(jì)師：勒·柯布西耶、皮埃爾·讓納雷
國(guó)家：印度
設(shè)計(jì)年代：約 1955 年 / 印度 昌迪加爾（Chandigarh）
材質(zhì)：柚木
皮埃爾·讓納雷
單人位扶手椅（一對(duì)）
當(dāng)代
Pierre Jeanneret Pierre Jeanneret
Pierre Jeanneret Pierre Jeanneret 2956
20121 SUNGARI AUTUMN AUCTION
設(shè)計(jì)師：勒·柯布西耶、皮埃爾·讓納雷
國(guó)家：印度
設(shè)計(jì)年代：約 1955 年 / 印度 昌迪加爾（Chandigarh）
材質(zhì)：黃檀
76×146×72cm
RMB: 280,000-350,000
皮埃爾·讓納雷
三人位扶手椅
當(dāng)代
Pierre Jeanneret
Pierre Jeanneret 2957
設(shè)計(jì)師：勒·柯布西耶、皮埃爾·讓納雷
國(guó)家：印度
設(shè)計(jì)年代：約 1955 年 / 印度 昌迪加爾（Chandigarh）
材質(zhì)：黃檀
56×77×68cm
RMB: 300,000-400,000
■? 出版：《CATALOGUE》第 189 頁(yè)；
??? 《LE CORBUSIER PIERRE JEANNERET》第 204 頁(yè)
皮埃爾·讓納雷
袋鼠椅
當(dāng)代
Pierre Jeanneret
2958
83.3×37.4×70.2cm
RMB: 90,000-120,000
皮埃爾·讓納雷
五孔書(shū)柜
當(dāng)代
Pierre Jeanneret
設(shè)計(jì)師：勒·柯布西耶、皮埃爾·讓納雷
國(guó)家：印度
設(shè)計(jì)年代：約 1955 年 / 印度 昌迪加爾（Chandigarh）
材質(zhì)：黃檀
Pierre Jeanneret 2959
121.5×46×40.3cm
RMB: 130,000-150,000
■? 出版：《CATALOGUE》第 274 頁(yè)；
??? ? ? ? 《LE CORBUSIER PIERRE JEANNERET》第 238 頁(yè)
皮埃爾·讓納雷
長(zhǎng)茶幾
當(dāng)代
Pierre Jeanneret
設(shè)計(jì)師：勒·柯布西耶、皮埃爾·讓納雷
國(guó)家：印度
設(shè)計(jì)年代：約 1955 年 / 印度 昌迪加爾（Chandigarh）
材質(zhì)：黃檀
Pierre Jeanneret 2960
設(shè)計(jì)師：王聚勝
國(guó)家：中國(guó)
設(shè)計(jì)年代：2021 年
材質(zhì)：花梨木
110×69×78cm
RMB: 60,000-80,000
王聚騰
寄系列·花梨木案
當(dāng)代
2961
中貿(mào)圣佳 2021 上海
秋季拍賣(mài)會(huì)
上海展覽中心
延安中路 1000 號(hào)
攝影：曹
出品：中貿(mào)圣佳
勇
趙
眾
設(shè)計(jì)：曹
勇
美術(shù)：富
宇
12上海展覽中心
