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方物—古代文人書房長物

發(fā)布時間:2021-12-17 | 雜志分類:其他
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方物—古代文人書房長物

來源:蘇州過雲(yún)樓舊藏;仇淼之遞藏??此「松風秋月」琴,仲尼式,鹿角霜灰胎,通體髹黑漆,漆面呈蛇腹斷,質(zhì)色古雅。琴形古樸凝重,形制規(guī)整,琴肩在二、三徽間,額、頸、肩、腰,收分有致,比例協(xié)調(diào)。琴面嵌十三蚌徽,背面開方形龍池、鳳沼,龍池居腹部正中,鳳沼在腰尾之際,雙青玉雁足置於腰部中間,斫制規(guī)矩有度,為仲尼式琴之典範。琴背頸中以行書刻琴名「松風秋月」,下落三方印款:龍池上方為「苦藐居士」;龍池、鳳沼間為「坡仙琴館」;鳳沼下刻「琴道人藏」。其「松風秋月」與「坡仙琴館」皆施填金裝飾。琴背龍池內(nèi),亦存「琴道人」墨書款。此「琴道人」名號,今已難考其人。??此明代「松風秋月」琴流傳有序,其為過雲(yún)樓坡仙琴館,及廣陵琴社仇淼之傳承遞藏之物。??顧氏過雲(yún)樓為清末收藏名門。同、光年間,顧文彬(1811-1889)辭官歸蘇州故里,在明代尚書吳寬舊宅遺址上,耗銀 20 萬兩,用九年建成怡園,取論語「兄弟怡怡」之意。自清末以至民國,顧氏三代所經(jīng)營的怡園,不僅是江南名士雲(yún)集之所,園中「過雲(yún)樓」更藏有歷代金石、書畫、碑帖,時有「江南收藏甲天下,過雲(yún)樓收藏甲江南」之名。??「坡仙琴館」為怡園中一處亭舍,顧文彬三子顧承(1... [收起]
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方物—古代文人書房長物
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文本內(nèi)容
第151頁

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC

~151~

MING DYNASTY

A Bronze Hand Warmer and Cover, signed

Zhang Mingqi

張鳴岐款紅銅手爐

RMB: 160,000-200,000

USD: 24,800-31,000

2430

口徑 10.3 厘米? 高 8 厘米? 重 540 克

第152頁

手爐為紅銅所制,色如栗殼,瑩瑩如蘊寶光。

爐身一體捶揲而成,厚薄均勻,作圓角四方,豐肩斂腹,形制周正規(guī)整。

仿竹編簍式方蓋,雕鏤極巧,

竹條疊壓頗有層次感,與後世仿鑄者之呆板風格相異。

爐下平底,陰刻篆書“張鳴岐制”四字方款。

手爐也稱“袖爐”或“火籠”,是古人頗為常用的取暖具。

明屠隆《香箋》載:“書齋中熏以炙手,對客常談之具,

如倭人所制漏空罩蓋漆鼓,可稱清賞,今新制有罩蓋方圓爐亦佳?!?/p>

可見在明代,手爐之於文人已不僅是取暖、熏香之器,亦有精工巧作的觀賞品。

尤至明晚期,江南鑄爐繁盛,其中浙江嘉興一帶,便有張鳴岐以鑄手爐著名。

張鳴岐制爐用水磨紅銅,光澤古雅,銅質(zhì)均勻,時稱“張爐”。

張爐之妙,於《鑒物廣識》《新溪雜詠小集》《梵天爐叢錄文物》等書中皆有記載,

張鳴岐制爐,不用鑲嵌或焊接,整爐用榔頭手工敲打出來,

爐蓋上的雕鏤很細,但用腳踏不癟。

蓋子十分緊密,雖然用了很久,也不會鬆動。

尤其爐中炭火即便燒得很旺,撫之不燙。

故在當時即為價值不菲的珍玩雅物。

款識:張鳴岐制

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC

~ 152 ~

第153頁

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC ~ 153 ~

第155頁

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC

~155~

MING DYNASTY

Song Feng Qiu Yue: An Important and Rare

Lacquered ‘Confucius-Style’ Guqin

明 過雲(yún)樓舊藏

仇淼之遞藏 「松風秋月」仲尼式琴

RMB: 2,600,000-3,200,000

USD: 402,500-495,400

2431

總長 121 厘米? 肩寬 18.8 厘米

尾寬 13.5 厘米? 有效弦長 114 厘米

第156頁

來源:蘇州過雲(yún)樓舊藏;仇淼之遞藏

??此「松風秋月」琴,仲尼式,鹿角霜灰胎,通體

髹黑漆,漆面呈蛇腹斷,質(zhì)色古雅。琴形古樸凝重,

形制規(guī)整,琴肩在二、三徽間,額、頸、肩、腰,收

分有致,比例協(xié)調(diào)。琴面嵌十三蚌徽,背面開方形龍池、

鳳沼,龍池居腹部正中,鳳沼在腰尾之際,雙青玉雁

足置於腰部中間,斫制規(guī)矩有度,為仲尼式琴之典範。

琴背頸中以行書刻琴名「松風秋月」,下落三方印款:

龍池上方為「苦藐居士」;龍池、鳳沼間為「坡仙琴館」;

鳳沼下刻「琴道人藏」。其「松風秋月」與「坡仙琴館」

皆施填金裝飾。琴背龍池內(nèi),亦存「琴道人」墨書款。

此「琴道人」名號,今已難考其人。

??此明代「松風秋月」琴流傳有序,其為過雲(yún)樓坡

仙琴館,及廣陵琴社仇淼之傳承遞藏之物。

??顧氏過雲(yún)樓為清末收藏名門。同、光年間,顧文

彬(1811-1889)辭官歸蘇州故里,在明代尚書吳寬舊

宅遺址上,耗銀 20 萬兩,用九年建成怡園,取論語「兄

弟怡怡」之意。自清末以至民國,顧氏三代所經(jīng)營的

怡園,不僅是江南名士雲(yún)集之所,園中「過雲(yún)樓」更

藏有歷代金石、書畫、碑帖,時有「江南收藏甲天下,

過雲(yún)樓收藏甲江南」之名。

??「坡仙琴館」為怡園中一處亭舍,顧文彬三子顧

承(1833-1882),字樂泉,不僅承父志精於收藏,且

善撫琴。顧承曾淘得宋代蘇軾所制古琴,珍愛不已,

遂在怡園內(nèi)建坡仙琴館。俞樾作《坡仙琴館記》載之

曰:「顧君樂泉得東坡居士琴而寶藏之,因名所居曰

坡仙琴館,求記於余。」至民國時,坡仙琴館已因當

時的琴人雅集聲名在外。尤其民國八年(1919 年),

時怡園園主顧鶴逸(顧文彬之孫)與蘇州鹽商葉希明,

邀請當時的琴人,在怡園組織了近代史上首次全國性

的「怡園琴會」。此次怡園琴會集當時的名家、名琴,

至今仍為美談,且此後仍有琴人定期集於坡仙琴館。

此琴落「坡仙琴館」款,不僅證其源出名門,亦可謂

見證了古琴文化在近代的傳承與復(fù)興。

??苦藐居士,為近代書畫、收藏名家仇淼之。仇淼

之(1906-1946),江蘇太倉人,小字儂壽,別號夢棲

桐館主。廣陵派琴人,揚州廣陵琴社成員。他出自仇

英後裔仇氏名門,為大收藏家仇焱之胞兄。少師從陳

含光、王石如研習詩文書畫,後入杭州美專研修,宗

揚州畫派,與李苦李、習苦行被尊稱為南通「三苦」。

1936 年秋,廣陵琴社眾人在揚州史公祠梅花嶺雅集,

聞名全國,仇淼之亦在此次雅集中。

??此明琴「松風秋月」,一琴集坡仙琴館、苦藐居

士兩大藏琴名家之款識,傳承於近代琴壇前沿人物之

手,可稱是難得的雅琴,亦應(yīng)是好古愛琴之人難尋的

佳藏。

仇淼之(左三)于揚州廣陵琴社雅集

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC

~ 156 ~

第157頁

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC ~ 157 ~

第158頁

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC ~ 158 ~

第159頁

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC ~ 159 ~

第160頁

書籍設(shè)計:

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC

~ 160 ~

第161頁

上海展覽中心

6

書籍設(shè)計:

古代文人書房長物

Lot 2401-2431

上海展覽中心

(上海市靜安區(qū)延安中路 1000 號)

東一館一層 第一日 B 廳 18:30

First floor of East Hall 1 / Day 1 / 1F Hall B / 18:30

Shanghai Exhibition Center, 1000 Yan'an Middle road, Jing'an District Shanghai

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