又見

—影像藝術專場

RESEE-A Collection of Photography

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中貿圣佳國際拍賣有限公司

上海展覽中心

20

影像藝術專場

中貿圣佳 2021 上海秋季藝術品拍賣會

2021 SUNGARI AUTUMN AUCTION SHANGHAI

A Collection of Photography

上海展覽中心

Shanghai Exhibition Center

上海市靜安區(qū)延安中路1000號

1000 Yan'an Middle road,

Jing'an District Shanghai

又見—影像藝術專場

Resee—A Collection of Photography

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上海展覽中心 東一館一層

拍賣第二日 C 廳 14:00

Lot 8001 - 8282

在中國現(xiàn)代攝影的發(fā)展進程中，攝影社團在民國時期作為推動攝影發(fā)展的重要方面，占有舉足

輕重的歷史地位。

在攝影社團發(fā)展的歷史上，作為攝影最早在中國上岸的地點之一，上海誕生了中國第一個業(yè)余

攝影團體精武體育會攝學部，是在 1913 年。與此同時，作為具有消費能力的城市中產階層，

發(fā)現(xiàn)攝影社團是他們掌握攝影新知、展開交際、增進社會資本的最佳媒介，因此不少經濟上有

余力者，踴躍加入當?shù)財z影社團。而成立宗旨各異的各式民間攝影社團，通過豐富多彩的攝影

活動，尤其是在藝術攝影方面的較為深入的探索，給中國攝壇平添了幾分光彩。

中貿圣佳 2021 秋拍影像藝術專場“民國藝術攝影與團體”專題，試圖以民國時期散布在北京、

上海與南京的攝影社團中的攝影實踐為考察對象，審視民國時期的攝影實踐。

北平是當時知識分子較為集中的城市。成立于 1924 年的北平光社，有如劉半農這樣的參與了

五四新文化運動的學者為攝影理論上的指導，因此在攝影美學風格上具有比較明顯的畫意攝影

特質。這種美學傾向在汪孟舒與錢景華的兩幅頗具畫意攝影風格的作品中體現(xiàn)得比較清晰。

而成立于 1945 年的北平攝影學會的美學追求，隨著時代的變遷，其攝影美學觀也有變化，似

乎顯示出更為濃厚的純粹攝影的傾向。張印泉與劉光華的展出作品在追求影像的純粹性方面具

有明顯的一致性。

近代以降，隨著其在經濟上的發(fā)達，上海成為了中國最大的攝影圖像生產與消費場所。上海以

其強烈的都會性，激發(fā)攝影家們的探索攝影語言與風格的強烈欲望。上?？梢哉f是攝影現(xiàn)代性

的發(fā)源之地。上海，為攝影的發(fā)展與攝影語言的創(chuàng)新提供了最好的機會。攝影，在為上海型塑

了歷史形象的同時，也為中國的新視覺文化傳統(tǒng)提供了新的材料與案例。

從攝影社團的角度看，專題中中華攝影學社（華社）、黑白影社、上海攝影學會、鷹社等社團，

以其既包容畫意攝影美學，又追求現(xiàn)代主義風格的氣度，展現(xiàn)出較為強烈的現(xiàn)代主義追求。這

種追求，既呈現(xiàn)了都市與攝影的互動，也展現(xiàn)了當時攝影創(chuàng)作的活躍與繁榮。

光社成立后，北平上海間的攝影交流時有發(fā)生。1928 年，中華攝影學社（華社）成立，結成

了社團的上海攝影人，以比光社更為現(xiàn)代的姿態(tài)躍登中國攝影史舞臺。華社中堅人物郎靜山，

以運用暗房特技圖繪山水風景的“集錦攝影”馳名中外，但其并非只是永遠在暗房里操縱影像

的產生，攝取純粹影像也是其追求目標，這次專題的作品就是證明。郭錫麒的風景攝影，著力

于景色之美的展現(xiàn)，而上海文藝跨界達人丁悚，則以罕見的傾斜構圖來展現(xiàn)水中長橋的連綿。

此次專題的三人的作品風格各異，但卻可以此確認華社在攝影美學上的包容性。

一民國藝術攝影與團體

追尋攝影現(xiàn)代性

文 / 顧 錚

1929 年，胡君磊發(fā)起上海攝影會。此次專題胡君磊、劉旭滄與黃仲長三人的作品中，尤以劉旭滄的攝影語

言運用較為自由，視角選擇與光影構成等都體現(xiàn)了他對于現(xiàn)代攝影美學的理解與追求。

而成立于 1930 年的黑白影社，是由更為年輕且更富有朝氣的年輕攝影愛好者組成，因此其追求也更鮮明，

更現(xiàn)代。其中如陳傳霖、盧施福、穆一龍等人的作品，都以嚴謹?shù)臉媹D與影調分配，充分傳達他們眼中的

江南風景的詩意。而剛剛走上攝影之路的司徒懷（沙飛），其作品《倒影》也難得展示其攝影的抒情的一面。

畫家何鐵華的女性肖像照片，以明快的影調與仰視的視角，嘗試展示民國時代的女性風貌，同時也出示了

攝影者自身的審美趣味。張景琠的《蹭蹬》以逼近仰視的角度呈現(xiàn)了新奇的視覺感受，體現(xiàn)出現(xiàn)代主義攝

影對他的影響。畫家葉淺予與吳印咸則擅取局部光影之妙，既展示他們對光影的敏感，也從對于小景局部

的凝視出示對日常景觀的新鮮感。

1936 年成立于上海的“鷹社”，可能是比較明確地承認由攝影器材經銷商贊助的社團?；ɑ苁吖恢笔庆o

物攝影的重要主題與對象?！苞椛纭眲?chuàng)始人金石聲的展出照片，秉承其一貫的構圖嚴謹?shù)脑瓌t，加上明快

的光影造型，充分體現(xiàn)了他在后來的攝影實踐中貫穿始終的美學追求的初心。

1927 年，國民政府定都南京。政府機關里有不少要員喜攝影，如褚民誼、甘乃光等。首都各機構也有一些

知識分子熱衷攝影，因此南京的攝影活動也頗顯活躍。其中南京美社，作為攝影社團有較強的存在感。留

法雕塑家張充仁的攝影實驗更為激進，他以當時堪稱前衛(wèi)的中途曝光手法營造出了線條抽象的畫面。此一

手法曾經被曼雷在巴黎廣泛運用于肖像攝影中。屠哲隱的照片《兆豐公園》，雖然具有紀念照的品格，但

其同時具備的文獻性賦予了照片以紀實的性質。

而此次專題的莊學本與畫家劉海粟，雖然不屬于某個特定團體，但他們的具有明顯藝術追求的作品，也反

映出攝影在當時社會各階層中的影響。他們的作品雖然各有不同的著眼點，卻也體現(xiàn)了對于攝影的不同認

識與各自獨特的美學趣味。

專題中的這些攝影家的活躍時期為上世紀20到40年代。這個時期是中國現(xiàn)代攝影逐步形成自家面目的時期。

這是攝影史上的一個重要時期，也是攝影的各種可能性經過實驗與實踐而獲得確認的時期。因此，能夠聚

焦這個時期的以攝影社團為重點、以藝術攝影為主要追求的攝影現(xiàn)代性探索，或許能夠更清晰地掌握到一

些攝影現(xiàn)代性探索與追尋的線索與內在邏輯。

另外有一點或許也很值得注意的是，民國藝術攝影既是現(xiàn)代性追求的結果，同時也是五四新文化運動的成

果之一，這可從劉半農這位五四健將對于北平光社的深度介入得到證明。也許我們可以借用上海學學者周

武的五四新文化運動是京滬學者共謀之說，從北平光社與上海華社的互動及其結果，來加深對于民國攝影

的認識，那就是民國攝影在相當程度上是京滬攝影者共謀的結果之一。

北京光社是中國第一個攝影藝術團體。它是受新文化運動影響下的一代文化人與攝影藝術結

緣的同好組織，社員不足三十人，活躍于當時中國政治、文化的中心――北京，活動時間不

到十年。它于 20 世紀 20 年代初舉起攝影藝術的旗幟，以卓著的創(chuàng)作成績和論著，揭開了中

國藝術攝影發(fā)展的帷幕，把攝影推上藝術的舞臺，培養(yǎng)了中國第一代攝影藝術家，做出了開

拓者卓著的貢獻。

1919 年，北京大學的攝影愛好者，由黃振玉（黃堅）和陳萬里倡議，在校內舉辦了第一次

攝影作品展覽，以后每年舉辦一次展覽。1923 年冬，大家覺得有發(fā)起組織一個團體的必要，

于是由陳萬里、黃振玉、吳輯熙、褚保衡等在一起商議，訂立簡章、征收會費、訂閱攝影書

報，正式成立攝影組織，定名為“藝術寫真研究會”，這就是中國第一個攝影藝術團體――

光社的前身。1923 年冬，當時會員只有黃振玉、陳萬里、吳輯熙、錢景華、吳郁周、劉玄虎、

老焱若等七八人，當時沒有固定的會址，初設通訊處于達智營，后借平安里陳萬里的住所，

1926 年夏遷至東斜街汪孟舒寓所。

早期會員都是在北京大學任職的，組織起來以后，“不斷地開會討論、研究，互相觀摩作品。

在當時，七八人的力量雖是脆弱，七八人的呼聲雖屬微細，七八人的成績盡覺幼稚而無一可觀，

不過依科學的立場，從事于研究攝影之團體，藝術寫真研究會，可以說是首先發(fā)難的陳陟了?！?/p>

后來，由于多數(shù)人覺得這個會名太長，于是決定改名光社，對外稱北京光社。到 1926 年，

劉半農、汪孟舒、王琴希、鄭穎蓀、孫仲寬、伍周甫、張云階、吳仲甌、徐景宗、周志輔、

李召貽、王筏伯、郭學群、沈麟伯、程知恥、許智方等都加入了光社，社員發(fā)展到二十多人，

其中，錢景華、陳萬里、老焱若、吳郁周一起被稱為“光社四杰”。這時的會員已不再局限

于北京大學，而是名副其實的北京光社了。

光社從成立開始，即著手籌備公開展覽有關事宜。自 1924 至 1932 年，光社現(xiàn)可考的展覽

共計七次，地點都選擇在群眾聚集的活動場所――中央公園董事會（今中山公園）旁邊的大

廳里，讓廣大觀眾自由參觀和品評展品，這種改革，在當時是一種大膽的創(chuàng)舉。每屆影展舉

辦時，前往參觀者都達萬人以上，盛況空前。當時北京、天津的許多報刊、畫報，都爭相刊

登光社作品。

第一次影展結束后，陳萬里從展覽中選出 12 幅，編輯、出版了中國第一本攝影藝術作品集《大

風集》。第四次影展后，光社編成《北京光社年鑒》第 1 集，于 1928 年 1 月 1 日出版，16

開本銅版精印 1000 冊，當年就銷售了 800 余冊，年鑒指出了光社的宗旨和歷史。1929 年 1

月 1 日，《北平光社年鑒》第 2 冊出版，印 1000 冊。光社的著述除兩冊年鑒外，劉半農出

版了《半農談影》，陳萬里出版了《民十三之故宮》《故宮圖錄》，以及光社成員的一些短

篇文章。

北京光社

民國藝術攝影與團體 Art Photography And Group of The Republic of China

6 影像藝術 Photography

8001

汪孟舒? 綿綿瓜瓞

銀鹽紙基 1927

19×28cm.

RMB: 30,000-50,000

WANG MENGSHU GREEN MELON

Gelatin Silver Print

出版：《北京光社第四次照片展覽會目錄》第 58 號作品，1927 年。

說明：此幅作品為北平光社的重要成員汪孟舒拍攝的《綠瓜》。

照片以柔焦鏡頭拍攝，南瓜朦朧柔美、姿態(tài)各異、趣味十足，頗

有瓜熟蒂落、豐收富足的意味。照片背后有著名攝影史學者陳申

的鉛筆提拔，“此照為汪孟舒之《綠瓜》二十年前溝于上海東臺路。

陳申謹識，甲午年夏。”汪氏攝影原作十分稀見，此幅照片品相

完好，是民國藝術攝影中的佳作。

汪孟舒（1887-1969），名希董，江蘇蘇州人。古琴家、書畫家、

畢業(yè)于京師農工商部高等實業(yè)學堂機器專科。1926 年起為光社

聯(lián)絡人。

8001

7

8002

錢景華? 清晨

銀鹽紙基 印章 1930 年代

20×27cm.

RMB: 10,000-15,000

QIAN JINGHUA EARLY MORNING

Gelatin Silver Print, Seal

說明：清晨的公園中，樹木蔥蔥，長椅隱藏在霧氣的朦朧之中，

靜謐、安靜、引人遐想。這幅作品仿佛一幅印象派的油畫，美不

勝收。照片除暗部泛銀外，品相基本完好，是民國畫意攝影中的

佳作。

8002

錢景華，江蘇常熟人。即錢漢陽，字鏡湖，改字景華。日本大阪

高等工業(yè)學校機械科畢業(yè)。曾任北洋鐵工廠機器師、北京度量衡

制造所所長、天津裕大紗廠機械技師等職。1921 年錢景華在家

鄉(xiāng)江蘇常熟組織攝影 團體“樂社”并與俞采生共同舉辦了中國攝

影史上最早的聯(lián)合影展。1924 年錢景華參加北大攝影團體 ( 北京

光社的前身 ) 舉辦第一次攝影作品展覽，1926 年積極參與光社的

組建，與陳萬里、吳郁周、老焱若并稱為“光社四杰”1927 年 ,

在北京太平倉天平里 21 號 , 錢景華發(fā)明了景華環(huán)象攝影機 , 從此 ,

開創(chuàng)了中國機械相機制造之先河。

1945 年 8 月 15 日，抗戰(zhàn)勝利后，張印泉、蔣漢澄、劉光華、張卓人等一批北京籍攝影家聯(lián)

合發(fā)出“成立北平攝影學會的倡議書”。1945 年 9 月，在東城米市大街青年會召開了北平

攝影學會成立大會，張印泉被推舉為主席，蔣漢澄為副主席，張印泉、蔣漢澄、李藜軒、劉

光華、張卓人、李鴻棟、壽祝華為常務委員。學會以“普及和提高攝影藝術，促進北平攝影

事業(yè)的發(fā)展”為宗旨。學會下設二個小組，一個小組是攝影理論研究組，由張印泉、蔣漢澄、

李藜軒三人負責，第二個小組是攝影藝術創(chuàng)作組，由張卓人、壽祝華、毛敬倫、毛崇倫四人

負責。大會結束后，全體會員在青年會大樓的樓頂合影留念。學會成立不足一年時間，會員

發(fā)展到六十多名。會員中有著名的攝影家、大中學校的師生、照相行業(yè)的攝影師以及北平的

攝影愛好者。

1945 年 9 月下旬，在中山公園的來今雨軒，北平攝影學會第一屆影展開幕，200 幅作品參展。

影展受到了北平市民的熱烈歡迎，參觀者絡繹不絕。為了給北平醫(yī)療部門捐款，參展的作品

均標價出售，社會各界人士在參觀影展的同時，紛紛解囊購買。1947 年，在中山公園的上林春，

學會舉辦了北平攝影學會第二屆影展，展出 200 余幅攝影作品，皆為抗戰(zhàn)勝利后拍攝。解放

戰(zhàn)爭時期，國民政府統(tǒng)治的北平通貨膨脹，市民生活艱苦，有幾幅作品的題材緊跟時代步伐，

較深刻地揭示了北平社會的黑暗。

北平攝影學會每月會搞一次攝影講座，學會主席張印泉、蔣漢澄為主講老師，授課內容主要是：

彩色攝影的發(fā)展趨勢、如何選擇攝影的創(chuàng)作題材、照相器材的構造及其使用、黑白膠片的沖

洗及暗房制作等，講座受到了學會內外的一致認可。

北平攝影學會屬民間攝影組織，為了取得合法身份，學會曾多次向民國北平政府提出注冊申

請，均未得到批復。學會在二屆影展之后，由于沒有合法的護身符，所有的會務活動處處受阻，

無法繼續(xù)維持，1947 年底，北平攝影學會被迫終止了一切活動。

北平攝影學會從成立到停辦，前后僅存活兩年多的時間，但學會舉辦的攝影展覽、攝影講座、

組織創(chuàng)作等一系列活動，為北平培養(yǎng)了一批攝影人才，在特定的歷史時期，這一批人才為北

京的攝影文化的發(fā)展，起到了承上啟下的作用。

北平攝影會

民國藝術攝影與團體 Art Photography And Group of The Republic of China

10 影像藝術 Photography

8003

張印泉? 長城

銀鹽紙基 印章 1930 年代

21×25.5cm.

RMB: 15,000-20,000

ZHANG YINQUAN GREAT WALL

Gelatin Silver Print, Seal

說明：在民國時期“長城”一直是攝影師鏡頭下的熱門場景。或

用廣角俯拍表現(xiàn)其蜿蜒起伏，或者用長焦壓縮景深拍攝其威嚴厚

重。但極少有攝影師會用柔焦鏡頭拍攝這個硬朗的景觀。而張印

泉就另辟蹊徑，他使用柔焦鏡頭，使得畫面視覺變得奇幻與復雜，

引人遐想。照片品相完好，背面帶有張印泉印章。

8003

張印泉（1900-1971），在 1918 年即對攝影產生興趣，在習畫同時，

狂熱地鉆研攝影技術。1928 年開始發(fā)表攝影作品，早在 1931 年

就于北平舉辦了第一次影展，其作品還被國際攝影沙龍和國際攝

影年鑒選用。其早期作品追求“純美、詩意、畫意”的純藝術傾向，

后來明確提出“明朗、簡潔、生動、有力”的現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，

并以《力挽狂瀾》（曾名《努力的舟人》，1935 年攝）、《前進》

（曾名《曳》，1935 年攝）、《勞作》（1936 年攝）等作品實

踐自己的理論。

11

8004

劉光華? 北平風景（2 張）

銀鹽紙基 印章 1930 年代

25×17cm.

RMB: 10,000-15,000

LIU GUANGHUA PEKING SCENERY (2 PIECES)

Gelatin Silver Print, Seal

說明：為民國攝影師劉光華拍攝的北京頤和園萬壽山與天壇祈年

殿。攝影師把框中框構圖運用到了極致。照片藝術感極強，品相

完美，背后帶有劉光華的印章。

8004

劉光華，江蘇南京人，生于 1915 年，1921 年隨父遷居北京，

1936 年畢業(yè)于北平私立大同中學。在求學期間，他就開始接觸

攝影，作品先后發(fā)表于《攝影畫報》、《飛鷹》、《華昌攝影》

等民國著名攝影刊物。建國前其作品在國內外各種沙龍競賽中獲

獎；1945 年抗戰(zhàn)結束后，他與張印泉、劉旭滄等人創(chuàng)辦“北平

攝影學會”，同年舉辦該學會第一屆展覽并擔任評委。建國后，

曾先后擔任北京衛(wèi)生局攝影組組長等職務。代表作品包括《春水

雙鳧》、《優(yōu)游》、《風塵仆仆》等。

1930 年元旦，黑白影社成立，以“共同從事研究藝術攝影”為宗旨。

黑白影社是培育攝影家的搖籃，為中國的攝影事業(yè)培育了一大批優(yōu)秀人才。在成立的八年中，

共有社員 168 人，會員有吳印咸、吳中行、盧施福、敖恩洪、葉淺予、榮毅仁、司徒懷（沙

飛）、毛松友、王勞生、魏南昌、沈昌培、劉體志、劉澄、吳寅伯等人。其中，大部分社員

來自上海本地，也有浙江、江蘇、廣東、北平、天津、南京、廣州、香港、澳門等地的社員，

分布在新聞、電影、教育、法律、工商、金融、宗教、醫(yī)務、軍界、政界等社會各界，這些

自習攝影者經過黑白影社的洗禮，后來成為我國著名的攝影家。

八年中，黑白影社舉辦過四屆黑白影展、兩次陳傳霖、盧施福聯(lián)合影展、吳印咸個人影展和

沙飛個人影展。出版了《黑白二屆影展》《黑白三屆影展》《黑白四屆影展》《陳盧影集》《黑

白影刊》，原打算把《黑白影刊》作為季刊，因淞滬抗戰(zhàn)，僅出版了一期。

攝影理論家吳印咸、敖恩洪、毛松友、盧施福、陳傳霖、聶光地、林澤蒼等人，撰寫了多篇

學術性的文章。黑白影社經常組織社員參與國際賽事，其中聶光地、吳中行、盧施福、陳傳霖、

吳印咸等人的作品，曾多次參加英、法、美等國舉辦的國際攝影展覽，陳傳霖等人被吸收為

英國皇家攝影學會會員。

在成立的八年里，黑白影社具有旺盛的生命力，這是影社執(zhí)行委員陳傳霖、聶光地、盧施福、

向慧庵、丁升保五人的共同努力所取得的結果。值得一提的是，從影社創(chuàng)辦到淞滬抗戰(zhàn)之前，

陳傳霖不僅為影社出力，還要自費支撐影社的日常開銷，處理影社的大事小情，持續(xù)八年。

20 世紀 30 年代，黑白影社是全國最活躍的攝影團體。它為我國攝影事業(yè)做了很多看得見摸

得著的事，并為中國攝影史留下了寶貴的文獻資料。黑白影社由崇尚美術攝影到推崇紀實攝

影，印證了攝影就是要緊緊追隨時代風向；陳傳霖、聶光地的攝影紀實性理論開創(chuàng)了中國紀

實攝影理論的先河，并由沙飛、吳印咸、林澤蒼等眾多社員在抗戰(zhàn)中實踐。

黑白影社的偉大在于它能從美術攝影中自拔，也在于它能從民族危難中感悟出攝影的真諦。

黑白影社

13

8005

陳傳霖? 征之疲乏

銀鹽紙基 1936

25×35.5cm.

RMB: 15,000-30,000

CHEN CHUANLIN EXHAUSTION

Gelatin Silver Print

出版：《陳盧影集》1936 年。

說明：這幅《征之疲乏》是陳傳霖動物題材攝影的經典之作，兩

次出版于攝影師的重要作品集中。在這張作品中，陳傳霖對于動

物的表達并不在于表現(xiàn)其體態(tài)，而是用抓拍的手法，表現(xiàn)動物瞬

間的神情與狀態(tài)。陳傳霖在《美術攝影的指針》一文提到他拍攝

動物的訣竅：“動物之題材為攝取之目的物。此項工作必須得到

動物之好意，并用忍耐之心等待機會，方能產生趣味的作品”。

這是一張難得的民國藝術攝影佳作。品相完好。

陳傳霖（1897-1945），江蘇鎮(zhèn)江人。1930 年與林雪懷、林澤滄、

聶光地等在上海創(chuàng)辦“黑白影社”，先后舉辦過 4 次攝影展覽，

編輯出版過《黑白二屆影展》、《黑白三屆影展》、《黑白四屆影展》

三本畫冊；以及《黑白影集 1934》、《黑白影集 1935》、《黑

白影集 1936-37》三本作品選集，選集中的英文小引均由陳傳霖

撰寫；1936 年 7 月，創(chuàng)辦了《黑白影刊》，原定為季刊，由于

抗日戰(zhàn)爭臨近，剛剛創(chuàng)刊的雜志被迫?？?；1936 年， 陳傳霖與

盧施褔先后在上海青年會和上海大新畫廊舉辦雙人的攝影展覽，

還出版了《陳盧影集》。他的作品多次在國內外展出，入選國際

沙龍近百幅，并獲英國皇家攝影學會會員。他提倡使用小型相機，

主張攝影一定要寫實，應該拍攝“易逝的景物”。他的作品題材

多樣，以單純和生動自然見長，在影壇中別開生面，獨具一格。

8005

8006

盧施福? 黃山（2 張）

銀鹽紙基 印章 1930 年代

?。?3×9cm.；大：9.5×14.5cm.

RMB: 8,000-15,000

LU SHIFU MOUNT HUANGSHAN(2 PIECES)

Gelatin Silver Print, Seal

8006

說明：攝影大師盧施福攝制的黃山風景兩幅。盧氏擅攝黃山，

1931 年盧施福第一次登上黃山攝影，在以后無數(shù)次登黃山拍攝

的過程中他漸漸地將黃山視為了知己。盧施福鏡頭下的黃山不只

是簡單的風景記錄或者中式畫意的呈現(xiàn)，而是更多地表現(xiàn)人與自

然的一種關系，這種關系不是局限在處理好的畫面中的人和景物

間所謂構圖的關系，而是要表現(xiàn)自己（作者）與畫面之間的關系。

照片藝術感強，品相完好，是民國黃山攝影中的佳作。

盧施福（1898-1983），又名克希，廣東中山人?！昂诎子吧纭?/p>

的執(zhí)行委員，美國攝影學會會員，曾任中國攝影學會理事。盧施

福 1918 年開始學習攝影。1928 年在上海擔任醫(yī)生期間，晚上常

常通宵達旦地研究暗房工藝。他對靜物、人像、風光攝影，以及

暗房工藝都有深刻研究，拍攝最多的還是風光照片。他還是第一

個攀登黃山的著名攝影家之一，為“黃山派”攝影重要代表人物。

上世紀三十年代曾在上海等地舉辦過十多次個人影展，并和郎靜

山、陳傳霖等舉辦過攝影群展。

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14 影像藝術 Photography

8007

盧施福? 大顯身手

銀鹽紙基 簽名 1948

22.5×29.5cm.

RMB: 20,000-30,000

LU SHIFU SHOW OFF

Gelatin Silver Print, Signed

8007

說明：《大顯身手》是盧施福人像攝影的經典作品，攝影師利用抓

拍的手法，將漁夫的那種嫻熟老練拍得淋漓盡致。照片原底洗印，

清晰度佳，品相完好，正面卡紙帶有攝影師簽名與贈言。

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16 影像藝術 Photography

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18 影像藝術 Photography

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8008

聶光地? 自制風景藝術攝影小樣三冊（266張）

銀鹽紙基 印章 1930 年代

?。?×4cm.；大：19×7.5cm.

RMB: 220,000-300,000

NIE GUANGDI T H R E E S E L F - M A D E

LANDSCAPE ART PHOTOGRAPHY SAMPLES

(266 PIECES)

Gelatin Silver Print, Seal

聶光地在上海 8008

聶光地（1907-1977），燕京大學碩士 , 解放前任中國棉業(yè)公司

副經理，解放后該公司解散，去美國定居，1977 年因心臟病去世。

聶光地是上世紀三四十年代活躍在上海的攝影名家，“黑白影社”

的中堅分子，長期擔任“黑白影社”編輯股股長，除創(chuàng)作外也長

于攝影技術及理論研究。

說明：為民國時期著名攝影師，黑白影社創(chuàng)始人聶光地拍

攝制作的風景攝影影集，這部名為“自留風景小樣”的影

集是其 1930 年代在安徽、浙江、江西、江蘇四省旅行時

所攝制。全套分為三冊，第一冊為聶光地在安徽黃山拍攝

的黃山勝景，內容包括，黃山天都峰、蓮花峰、一線天、

蓬萊三島、云海、西海大峽谷。仙人橋、迎客松、送客松、

接引松、黑虎松等奇景。在此冊中聶光地著重表現(xiàn)黃山山

峰的巍峨險峻、云海的氣韻綿延、松樹的蜿蜒多姿。聶光

地為此運用了各種構圖方式，把黃山的險、奇、美拍攝得

淋漓盡致，他還使用了不同種類的相紙來表現(xiàn)不同的景觀，

更像是在用風景做一種視覺實驗。第二冊為聶光地在浙江

與江西各處拍攝的風光與建筑，浙江地區(qū)包括紹興東湖、

蘭亭、吼山、大禹陵、駝峰、鵞池、新昌大佛寺、奉化溪

口大橋、千丈巖、雪竇山、天臺山中方廣寺、百丈坑、嘉

興南湖、煙雨樓、三塔、雙龍洞、杭州西湖、六和塔、黃

龍洞。江西地區(qū)包括：廬山文殊峰、仙人洞、鞋山、清玉

峽、萬壽山、清涼臺等地。這一冊中聶光地游覽地區(qū)非常

之多，他的鏡頭不僅拍攝到了各處風景名勝與歷史景觀，

也把江南水鄉(xiāng)的款款柔情拍攝得恰到好處。第三冊聶光地

來到了江蘇南京、鎮(zhèn)江、蘇州、揚州四地，他拍攝了中山

陵、燕子磯、玄武湖、明孝陵、棲霞山、雞鳴寺、蘇州虎

丘塔、靈巖寺、怡園、鎮(zhèn)江金山寺、揚州瘦西湖等地。此

套影集完整地展現(xiàn)了聶光地對于風景攝影的理解與表現(xiàn)，

他的作品帶有典型的畫意攝影特點，并且十分注重光影在

畫面中的作用，使其風景充滿一種朦朧細膩的美感，意境

不凡。總體而言，這組聶光地的攝影作品，無論從其藝術

水準、制作品質以及其數(shù)量和內容的豐富性上都極具價值。

尤其是聶光地作為民國時期攝影社團的領軍人物，在黑白

影社期間他積極組織與參與藝術活動。其作品中所蘊含的

中國傳統(tǒng)文化的影響，以及他的創(chuàng)作與展覽活動對中國本

土藝術攝影的發(fā)展所起到的作用等都有重要的意義，而這

樣一組高品質的原作無疑將是相關研究中不可或缺的珍貴

資料。照片原底洗印，制作精美，照片幾乎均帶有聶光地

的中文或英文印章，品相完好。

20 影像藝術 Photography

民國藝術攝影與團體 Art Photography And Group of The Republic of China

8009

張景琠? 蹭蹬

銀鹽紙基 1930 年代

24.5×19cm.

RMB: 10,000-15,000

ZHANG JINGTIAN MEET WITH SETBACKS

Gelatin Silver Print

出版：《黑白影集》，1935 年。

說明：此幅《蹭蹬》為攝影師張景琠的代表作之一，收錄于黑白

影社的年刊《黑白影集》中?！安涞拧钡脑庵傅氖秦撝厍靶?，

比喻遭遇挫折十分艱難的樣子。攝影師卻對這個詞語有了另一種

畫面表達。他巧妙地使用了對角線構圖，用仰拍的手法把一頭負

重前行的驢子拍攝得高大挺拔，雖負重滿滿，卻顯得自信昂揚。

張景琠在拍攝這張作品時，正值九·一八事變之后，受到日本侵

略的中國就像一頭“蹭蹬”的驢子，背負著民族的苦難，艱難前行，

而張景琠用充滿樂觀精神的鏡頭把他對于祖國的期許全部表達在

了畫面中。是一張極為優(yōu)秀的民國藝術攝影作品。

8009

21

8010

張景琠? 畫意攝影作品（12張）

銀鹽紙基 1930 年代

?。?5×11cm.；大：34×25cm.

RMB: 70,000-120,000

ZHANG JINGTIAN PICTORIAL

PHOTOGRAPHY (12 PIECES)

Gelatin Silver Print

出版：《黑白四屆影展特刊》，1937 年。

說明：這組張景琠民國畫意攝影原作，計 12 張，作品題材豐富，風光、

靜物、動物、人像皆有涵蓋。部分作品背面書有作品及作者信息，其中

不乏張景琠曾在民國各類期刊中發(fā)表作品，如刊于《黑白影集》以及《柯

達雜志》的《啁啾》，是作者創(chuàng)作過程較完整的展現(xiàn)。

8010

張景琠，民國業(yè)余攝影師，后曾加入美社（南京）與黑白影社，并被推

選為黑白影社研究股副主任（1936-37 年）。作品曾入選上述二社團影展，

并常見于 30 年代的《柯達雜志》《攝影畫報》《良友》《美術生活》《中

華月刊》等雜志。40 年代初仍居上海。

22 影像藝術 Photography

民國藝術攝影與團體 Art Photography And Group of The Republic of China

8011

丁陞保? 黃山（2 張）

銀鹽紙基 印章 1930 年代

25.5×30.5cm.

RMB: 15,000-20,000

DING SHENGBAO HUANGSHAN (2 PIECES)

Gelatin Silver Print, Seal

說明：為民國著名攝影家，黑白影社主要成員。丁陞保拍攝的兩

張黃山佳作，正面帶有攝影師印章。兩張作品均為原底洗印，清

晰度佳，品相完好，是民國時期黃山風景的佳作。

8011

丁陞保，城市規(guī)劃師、設計師，黑白影社骨干，交際股股長，作

品多見于《黑白影集》、《飛鷹》等民國重要期刊。

23

8012

黃日驤? 黃山朝霧

銀鹽紙基 簽名 1930 年代

20.5×30.5cm.

RMB: 10,000-15,000

HUANG RIXIANG HUANGSHAN MORNING FOG

Gelatin Silver Print, Signed

說明：《黃山朝霧》為黑白影社社員，攝影家黃日驤的經典之作，

畫面煙波縹緲，層疊之間意境悠遠。照片品相完好，是難得的民

國黃山攝影佳作。

8012

黃日驤 (1898-1990)，嘉定城區(qū)人，1898 年生于嘉定城區(qū)西門外，

民國 7 年 (1918)，考入國立北京醫(yī)學專門學校 ( 北京醫(yī)科大學前

身 )，民國 11 年 (1922) 畢業(yè)后任上海同德醫(yī)學院附屬醫(yī)院醫(yī)師，

民國 13 年 (1924) 在滬自設診所。業(yè)余喜好攝影，后加入黑白影社，

多次參與黑白影社展覽。

24 影像藝術 Photography

民國藝術攝影與團體 Art Photography And Group of The Republic of China

8013

穆一龍? 冬日 / 帆影（4 張）

銀鹽紙基 印章 1930 年代

11×16.5cm.

RMB: 10,000-15,000

MU YILONG WINTER / SAIL SHADOW (4 PIECES)

Gelatin Silver Print, Seal

說明：為穆一龍民國畫意攝影佳作，照片意境深遠，藝術感十足，

品相完好。

穆一龍（1915-1987），上海人。曾名莊宏碩。1934 年參加黑

白影社。1946 年后主編《中國攝影》月刊。1948 年參加上海攝

影學會。后任中國攝影學會常務理事。1949 年后任《新民晚報》

美術編輯。作品有《展翅》、《清潔》、《煉焦場上的黃昏》等，

攝影家。

8013

25

8014

何鐵華? 旗袍

銀鹽紙基 簽名 1930 年代

23×29.5cm.

RMB: 15,000-20,000

HE TIEHUA CHEONGSAM

Gelatin Silver Print, Signed

說明：此幅作品為何鐵華人像攝影，作品用光柔和，人物形態(tài)表

情自然安閑，瞬間把握精妙。是一張優(yōu)秀的民國肖像攝影作品。

品相完好。

何鐵華（1909-1983），字樹柏，祖籍番禺沙灣，攝影家。何鐵

華畢業(yè)于上海中華藝術大學，留學日本帝國大學，曾任廣州嶺南、

興華、青年會等學校教員；1938 年，在香港開設照相館；抗戰(zhàn)期間，

出入抗日戰(zhàn)區(qū)攝影，編輯出版《淪陷區(qū)名勝攝影集》和《鐵華抗

戰(zhàn)彩色影集》。其歷年的著作有《鐵華游日攝影集》、《鐵華北

游攝影集》、《藝術鑒賞論》、《新興藝術論》、《美術攝影學》等。

廣州淪陷后，何鐵華把《鐵華北游影集》改為《淪陷區(qū)名勝影集》，

重新選出 240 多幅照片放大義賣；以大公報戰(zhàn)地特派員的身份，

到當時廣東的所謂“三不管”地區(qū)及淪陷區(qū)，拍攝大量照片；何

鐵華的《中國組訓新軍》、《配合盟軍作戰(zhàn)》、《遠征印緬》、

《激戰(zhàn)百莫》等照片，分別載入 1947 年出版的《中國抗戰(zhàn)畫史》

和《印緬遠征畫史》中；日寇投降后，何鐵華在國民黨第五軍駐

上海辦事處做宣傳工作。1948 年，何鐵華到臺灣，后移居美國，

在夏威夷開辦“鐵花禪藝術學院”，從事中國畫和印象派畫的創(chuàng)

作和傳授。

8014

26 影像藝術 Photography

民國藝術攝影與團體 Art Photography And Group of The Republic of China

8015

司徒博? 遠眺

銀鹽紙基 印章 1930 年代

24×30.5cm.

RMB: 20,000-30,000

SITU BO OVERLOOKING

Gelatin Silver Print, Seal

說明：此幅《遠眺》是少見的民國攝影家的自拍照，畫面中的司

徒博坐在山頂眺望，云、山、江匯聚在遠方，形成一幅浪漫、豁

達的圖景。照片品相完好，左下角帶有攝影師印章。是一幅難得

的民國藝術攝影佳作。

司徒博（1889-1976），廣東恩平縣人。1922 年畢業(yè)于日本東

京齒科學校（后改為東京齒科大學），1935 年 5 月被推薦為日

本齒科學會名譽會員，1919 年在上海開業(yè)時創(chuàng)辦了中華全國齒

科醫(yī)學會，同時編印《中華全國齒科醫(yī)學學報》，1923 年又創(chuàng)

立群眾性組織—中國保牙會?？釔蹟z影，與其宗親沙飛均為上海

著名攝影社團黑白影社的成員之一。

8015

27

8016

司徒懷（沙飛）? 倒影

銀鹽紙基 簽名 1930 年代

24.5×35cm.

RMB: 30,000-50,000

SITU HUAI REFLECTION

Gelatin Silver Print, Signed

說明：此幅為罕見的司徒懷（沙飛）投身革命之前，參加攝影社

團時期的沙龍攝影佳作。沙飛利用柔焦鏡頭把清晨公園中清掃的

日常場景變得朦朧、優(yōu)雅、充滿意趣。照片品相完好，是一張優(yōu)

秀的民國藝術攝影佳作。

沙飛（1912-1950），原名司徒傳，黑白影社期間以司徒懷為名

發(fā)表作品。廣東開平人。1936 年拍攝發(fā)表魯迅最后的留影及其

葬禮的攝影作品，引起廣泛震動?？箲?zhàn)爆發(fā)赴太原拍攝采訪“平

型關大捷”。1937 年正式參加八路軍，領導創(chuàng)辦解放區(qū)攝影史

上第一個攝影畫報《晉察冀畫報》，先后擔任晉察冀軍區(qū)新聞攝

影科科長、《晉察冀畫報》社主任、《華北畫報》社主任等職。

8016

28 影像藝術 Photography

民國藝術攝影與團體 Art Photography And Group of The Republic of China

8017

吳印咸? 光影

銀鹽紙基 印章 1930 年代

23×30cm.

RMB: 10,000-15,000

WU YINXIAN LIGHT AND SHADOW

Gelatin Silver Print, Seal

說明：專業(yè)美術院校畢業(yè)再加上電影攝影師的身份，使得吳印咸

在攝影時非常講究光與影的結合，他認為：“光是攝影的父親，

而影是攝影的母親，是光與影構成了攝影的藝術。”而此次拍賣

中的這幅《光影》則是吳印咸對攝影藝術深刻理解后創(chuàng)作的作品。

他把鏡頭對準身邊日常的場景，窗邊的影子喚醒了“思緒、情感

和如畫般的想象”的光線，使得整幅作品韻味十足，成為一張優(yōu)

秀的民國藝術攝影佳作。

吳印咸（1900-1994），江蘇沭陽縣人，中國著名攝影藝術家。

1922 年畢業(yè)于上海美術?？茖W校，1932 年進入上海天一影片公

司任美工師，拍攝過《風云兒女》、《都市風光》、《馬路天使》

等名作。1934 年加入上海黑白影社，并在影社舉辦個人攝影展。

1938 年前往延安，任“八路軍總政治部電影團”的技術及攝影

負責人，拍攝了《延安與八路軍》、《南泥灣》等大型紀錄片。

1955 年參加北京電影學院籌建工作，任副院長，兼任攝影系主任。

1970 年任國務院文化組成員、中央五七藝術大學副校長，主持

電影系教學工作。1979 年任中國攝影家協(xié)會副主席。1984 年任

中國人像攝影學會名譽主席。1994 年任中國老攝影家協(xié)會名譽

主席。

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8018

吳印咸? 蓮花

銀鹽紙基 印章 1930 年代

28×21.5cm.

RMB: 10,000-15,000

WU YINXIAN LOTUS

Gelatin Silver Print, Seal

說明：為著名攝影大師吳印咸在黑白影社時期創(chuàng)作的藝術攝影作

品。畫面中靜謐的蓮池，深色的蓮葉與潔白的蓮花形成鮮明的對

比，更加突出它的圣潔與美麗。吳印咸在民國時期創(chuàng)作了非常多

的蓮花影像，包括發(fā)表于《黑白影集》里的《蓮》以及《中華攝

影學會畫報》第五集中的《睡蓮》。蓮花有“出淤泥而不染”的

寓意，是古今文人非常喜愛的一種創(chuàng)作元素。照片為原底洗印，

意韻深遠，品相完好。

8018

30

8019

葉淺予? 河邊

銀鹽紙基 簽名 1930 年代

19.5×28.5cm.

RMB: 15,000-20,000

YE QIANYU RIVERSIDE

Gelatin Silver Print, Signed

說明：為著名畫家葉淺予的藝術攝影佳作。攝影師使用紀實的手

法，刻畫了江南水鄉(xiāng)河邊浣洗的一位少女的形象，雖為寫實卻又

使用了柔焦鏡頭，使得畫面更加朦朧唯美，頗有西式油畫的美感，

可謂西為中用的經典之作。品相完好。

葉淺予（1907-1995），生于浙江桐廬，是中國現(xiàn)代漫畫的先驅，

現(xiàn)代繪畫大家，美術教育家。也是民國時期活躍的攝影家，早期

加入上海黑白影社，先后參加該社多次展覽。上海著名攝影期刊

《飛鷹》中收錄了多幅葉淺予繪制的攝影漫畫，十分有趣。為推

動攝影藝術發(fā)展作出了杰出的貢獻。

8019

31

8020

水祥云? 鶴

銀鹽紙基 1940 年代

24×37.5cm.

RMB: 8,000-15,000

SHUI XIANGYUN CRANE

Gelatin Silver Print

來源：lot8020、8023-8025 為同一藏家舊藏

說明：為黑白影社攝影師水祥云拍攝的《鶴》。是其贈與懷玉堂

主人，臺灣著名藏家，陸耀先的禮物。制作精美，品相完好。

水祥云（1906-1988），別號力平，浙江鄞縣人。中國公學法律

系畢業(yè)、防空學校防空研究班 12 期畢業(yè)、中央訓練團黨政班 6

期結業(yè)。1924 年考入上海郵政管理局。愛好攝影后加入黑白影社，

并多次參與影社展覽。曾任郵務工會全國聯(lián)合會理事長、全國總

工會常務理事、國民大會代表、光復大陸設計研究委員會委員等，

經常出席國際勞工大會、國際自由工聯(lián)及國際郵電工會等世界大

會暨亞洲區(qū)域會議，并為省展評審委員。

8020

32

8021

徐德先? 傍晚（5 張）

銀鹽紙基 印章 1930 年代

?。?5×11cm.；大：21×20cm.

RMB: 15,000-20,000

XU DEXIAN IN THE EVENING (5 PIECES)

Gelatin Silver Print, Seal

徐德先（Denby D.S.Hsu），1910 年生，湖北武昌人。先后就讀

于上海大同大學、杭州國立藝專，建筑系畢業(yè)，資深建筑師。業(yè)

余愛好攝影，大學時參加大同大學“無語社”，同時在雜志上發(fā)

表攝影作品。民國十四年在上海與同道組織“中國攝影學會”。

民國二十三年開始探索多重曝光技法的攝影創(chuàng)作，此后又探索多

底疊印技法在攝影創(chuàng)作中的應用，習作頗具實驗意味，尤其在人

像創(chuàng)作方面佳作頗多，并在 1937《飛鷹》第十三期發(fā)表文章及

作品《人像攝影新案》。后加入黑白影社、中華攝影學社，作品

曾收錄在《大同攝影集》、《中華攝影雜志》、《飛鷹》、《柯

達雜志》、《黑白影集》等諸多民國攝影期刊中?？箲?zhàn)期間，在

昆明與郎靜山等人共同籌組“昆明攝影學會”，任委員。1949

年移居臺灣，業(yè)余繼續(xù)從事攝影創(chuàng)作。1950 年在臺北中山堂舉

辦“徐德先黑白攝影展覽”，1957 年在臺北、臺中、臺南舉辦“徐

德先彩色攝影展覽”巡回展，1994 年在臺灣省立美術館（現(xiàn)國

立臺灣美術館）舉辦“徐德先八五攝影回顧展”，2001 年發(fā)表《民

國以來的攝影歷程—兼談攝影之我見》。

8021

說明：為民國時期徐德先在杭州等地拍攝的風光攝影佳作，其中

多為傍晚所攝，徐德先利用黑影攝影的技法，使得這組作品的畫

面形式極為豐富，亦十分獨特。照片意境深遠，品相完好。

33

8022

徐德先? 私人風光藝術攝影相冊（130 張）

銀鹽紙基 1930 年代

?。?×4cm.；大：20.5×14.5cm.

RMB: 50,000-80,000

XU DEXIAN PRIVATE PHOTO ALBUM (131

PIECES)

Gelatin Silver Print

出版：《黑白二屆影展》，（欄影），1934 年 ;《藝風雜志》，

（漁）,1934 年。

說明：為民國時期私人收藏的各地風景民俗相冊，其中包含 6 張

民國攝影家徐德先的簽名藝術攝影作品，包括《窗外風光》、《浪

淘沙》、《影》（出版中名為“欄影”）、《云?！?、《向光明

中掙扎》、《午陽》（出版物中名為“漁”），此六幅作品為攝

影師的代表作，立意新奇、藝術感強，原底洗印，品相完好。另

有北京頤和園、重慶萬縣、九江廬山、武漢大學等地影像一百余張。

品相完好。

8022

中華攝影學社（簡稱“華社”）于 1928 年初成立于上海．但是它的醞釀起始于兩年之前，

也是 20 年代在中國影響最大的攝影藝術團體之一。

1926 年和 1927 年，光社的發(fā)起人陳萬里和黃振玉，先后來到上海。上海美術?？茖W校的“天

馬會”在 1927 年舉辦了第八屆美術展覽，特辟攝影部展出攝影作品。陳萬里和上海攝影家

郎靜山等都送了攝影作品參加展出，并在展出期間他們交談了北京和上海攝影活動的情況，

開始醞釀在上海組織攝影團體，舉辦攝影展覽。黃振玉與郎靜山有同窗之誼．早年同在上海

南洋中學向李靖蘭老師學習攝影，也都參與策劃此事。為了解決經費和展覽場地等問題，他

們找到了張珍候、胡伯翔和《時報》主人黃伯惠商議，由于他們都是熱衷于“此道”的人，

一拍即合。1928 年初，由郎靜山、胡伯翔、張珍候、陳萬里、黃振玉、黃伯惠等聯(lián)絡各報

社和攝影同仁，協(xié)商決定成立攝影團體，由胡伯翔提議定名為“中華攝影學社”。

《華社簡章》開宗明義地規(guī)定：“本社以研究攝影藝術為宗旨”，并公開征求社員。成立不久，

就有丁悚、王大佛、左庵生、朱壽仁、邵臥云、祁佛青、周劍橋、胡伯洲、錢景華、陳山山、

蔡仁抱等加入華社，社址以山東路靜山廣告社為通訊機關。在胡伯翔的主持下，華社選舉了

祁佛青、胡伯翔為書記，郎靜山為會計，丁悚為交際，邵臥云為庶務，由他們處理日常會務

活動。

華社的社友，主要服務于報界和商界，而不同于光社成員主要來自學界，所以雖也舉辦“學

術研究會”，但為數(shù)不多，攝影創(chuàng)作也以分散活動為主。它的主要活動是以 4 次舉辦攝影展

覽而名震一時。與光社不同，華社的影展除第一屆外，都廣泛征集攝影作品，而不限于華社

社友。參加第二屆影展而非華社社友的作者就有北京光社的劉半農、吳輯熙、鄭穎蓀；廣州

景社的潘達微，常熟樂社的陸禎芝，香港的李菘，上海的黃秋農、林雪懷、郭錫麒等幾十人；

松江華亭攝影會則以團體名義參加影展。

中華攝影學社

35

來源：lot8020、8023-8025 為同一藏家舊藏

出版：《郎靜山詩畫意趣攝影特刊》，p84，臺北市立美術館，

1988 年 ;

《攝影大師郎靜山作品集》，p35，上海國攝影出版社出版，

1990 年 ;

《華岡博物館 . 珍藏選輯 14- 郎靜山攝影》，p49，文化

大學華岡博物館，2011 年 ;

《畫影江山 - 郎靜山攝影作品特展》，p48，湖北博物館，

2012 年。

上款人 : 陸耀先，懷玉堂主人，臺灣著名藏家。先生經營實業(yè)、

家道日豐，醉心傳統(tǒng)文化、熱愛書畫藝術，結交藝壇人士

甚多，與于右任、溥心畬、張大千、黃君璧、郎靜山諸先

生俱皆友善

8023

郎靜山? 望湖秋色

銀鹽紙基 1955

49.5×39cm.

RMB: 10,000-15,000

LANG JINGSHAN AUTUMN LAKE

Gelatin Silver Print

說明：為攝影大師郎靜山畫意攝影的代表作。是其送給懷玉堂主

人，臺灣著名藏家，陸耀先的禮物。照片制作精美，品相完好。

8023

36

8024

郎靜山? 仙山樓閣

銀鹽紙基 1956

35.5×28cm.

RMB: 10,000-15,000

LANG JINGSHAN FAIRY MOUNTAIN PAVILION

Gelatin Silver Print

說明：為郎靜山重要的集錦攝影代表作，有山雨欲來風滿樓之氣

勢。右邊帶有郎靜山的題字與印章，照片為厚紙精放，照片頂部

帶有郎靜山的題詞與贈言，是其送給懷玉堂主人，臺灣著名藏家，

陸耀先的禮物。制作精美，品相完好。

8024

來源：lot8020、8023-8025 為同一藏家舊藏

出版：《郎靜山─六十年攝影選輯》，中華學術院攝影研究所，

1971 年 ;

《郎靜山自選作品集》，文化大學攝影研究院，1971 年 ;

《靜山藝影》，p97，中國攝影學會，1972 年 ;

《郎靜山百齡高壽攝影回顧集》，p19，國立歷史博物館，

1990 年 ;

《攝影大師郎靜山作品集》，p42，中國攝影出版社出版，

1990 年 ;

《畫影江山一郎靜山攝影作品特展》，p75，湖北省博物

館編 文物出版社，2012 年。

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8025

郎靜山? 寺廟

銀鹽紙基 1960 年代

31×23.5cm.

RMB: 10,000-15,000

LANG JINGSHAN TEMPLE

Gelatin Silver Print

來源：lot8020、8023-8025 為同一藏家舊藏

說明：為攝影大師郎靜山在 1961 年前往日本舉辦“靜山東京攝

影展”期間拍攝的日本寺廟。照片意境深遠，和諧肅穆。是反映

其中后期藝術攝影的佳作。品相完好。另附書法一張。

8025

郎靜山（1892-1995），浙江蘭溪人，1892 年生于江蘇淮陰，

以集錦攝影的技法成為中國最享有國際聲譽的攝影藝術大師，是

中國最早的攝影記者。1926 年發(fā)起成立“上海中華攝影學社”（“華

社”），是我國早期最有影響的攝影團體之一。1930 年在上海

松江女子中學開創(chuàng)了我國攝影教育之先河。郎先生 1921 年起參

加國際沙龍活動，入選作品千余次，獲獎數(shù)百次，先后被英國皇

家攝影學會、美國攝影學會接納為高級會士。1939 年，郎先生

將現(xiàn)代科學攝影技術與中國的傳統(tǒng)繪畫六法理論相結合，創(chuàng)出極

具中國傳統(tǒng)文化和東方藝術的“集錦攝影”，“集錦之法”，評

論稱其作品是“最現(xiàn)代的、同時又是最中國化的”。1963-1992

年創(chuàng)辦“中華民國國際攝影展”。1937-1992 年參加各國眾多

攝影協(xié)會，并獲頒多項榮譽。1983 年在法國舉辦個人回顧展。

1984 年獲艾頓新聞攝影獎。1991 年“郎靜山百齡百幅作品展”

在北京故宮博物院展出。1995 年在臺北逝世，享年 104 歲。

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8026

郭錫麒? 畫意風景（4 張）

銀鹽紙基 1930 年代

?。?.5×7.5cm.；大：11×23.5cm.

RMB: 10,000-15,000

GUO XIQI PICTORIAL LANDSCAPE (4 PIECES)

Gelatin Silver Print

出版：民國《中國攝影》第五期，1947 年。

說明：為著名攝影家拍攝的畫意攝影佳作 4 張。一張為雪景，四

周霧靄蒙蒙，銀裝素裹，遠景一個剪影人像向畫內走去，頗有“風

雪夜歸人”的意味。一張為橫幅樹景，垂直的樹和水平的遠山近坡，

形成了穩(wěn)定的構圖，使得畫面平穩(wěn)和諧。頗有倪云林所繪風景的

幽靜與闊然的味道。兩幅水中游鵝似攝于同一時間，暢游的天鵝

與靜靜的湖水構成了一副“紅掌撥清波”的動靜結合的美景。

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郭錫麒? 白塔

銀鹽紙基 手工上色 印章 1930 年代

29×24cm.

RMB: 15,000-20,000

GUO XIQI WHITE TOWER

Gelatin Silver Print

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說明：為民國攝影家郭錫麒拍攝的北海瓊花島白塔。攝影師利用

俯拍視角把白塔隱于綠蔭垂柳之間，有一種猶抱琵琶半遮面的朦

朧美感。照片手工上色極為細膩，藝術感強，品相完好，是一張

難得的民國攝影佳作。

郭錫麒（1895-1976），廣東中山人，我國早期美術攝影名家，

受到同時代人的高度推崇。他于 1929 年加入“中華攝影學社”，

與郎靜山、陳萬里、胡伯翔等著名攝影家同為“華社”的活躍分子。

攝影師以風光攝影見長，精于照相著色技術，被譽為“最擅長設

色”的攝影家之一。郭錫麒從研究攝影藝術開始，從拍攝、沖洗、

曬印、放大、以至修底、著色，均自己動手，樣樣均臻上乘，從

1934 至 1946 年間，在上海、昆明、南京、杭州舉辦過 6 次個人

影展，出版有《南京影集》、《西湖倩影》影集。

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丁悚? 大橋

銀鹽紙基 印章 1930 年代

21×26cm.

RMB: 10,000-15,000

DING SONG BRIDGE

Gelatin Silver Print, Seal

說明：《大橋》是藝術家丁悚在受到西方現(xiàn)代攝影的影響后創(chuàng)作

而成的。攝影師利用對角線方向斜角的特異視角來觀察事物，給

出對于世界與事物的全新感受與視覺闡釋，同時也努力擴張人類

視覺表現(xiàn)的能力。照片藝術感極強，品相完美。

丁悚（1891-1969），字慕琴，畫家，攝影家。生于浙江嘉善縣，

幼年在上海老北門昌泰當鋪當學徒，曾經在土山灣孤兒院學習，

自幼喜繪畫，師從周湘。初學西畫，善于素描，繼研習國畫，擅

長人物、仕女、佛像，后入上海美術?？茖W校教寫生畫，受聘于

上海英美煙草公司廣告部為月份牌作宣傳畫。曾為《禮拜六》刊

物畫封面，前后在《申報》、《新聞報》、《神州日報》等報上

發(fā)表過的漫畫近 500 幅，尤擅諷刺畫，曾被南京有關方面?zhèn)饔崱?/p>

離開煙草公司后，歷任上海美專、同濟、晏摩氏、神州、進德等

校教授。1924 年和黃文農、張光宇、葉淺予、王敦慶等發(fā)起成立“漫

畫會”。是中華攝影學會中的主要成員，三十年代轉入電影制片廠。

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上海攝影學會原名上海攝影會，成立于 1929 年。郎靜山、劉旭滄、黃仲長等

人創(chuàng)建，1935-1937 年舉行過三次影展，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，活動停止。1945 年抗

戰(zhàn)勝利后，胡君磊由重慶返回上海，邀集上海攝影會舊友，籌備復會。又邀請

金石聲、吳寅伯、楊子頤等十余人共同籌劃，發(fā)起組織上海攝影學會，設會所

于滇池路 120 號三樓胡君磊家中。有會員劉旭滄、敖恩洪、丁升保、吳中行、

吳寅伯、金石聲、史震懷、田云青、徐詠雪、楊子頤等近二百人。到 1946 年

底正式恢復，推胡君磊為名譽秘書主持工作。1947 年底曾舉行過一次復興攝

影展覽會，作品有 300 多件，北京的張印泉、香港的吳章建也有作品參加，美

術家張充仁參加評選工作。

上海攝影學會的活動內容是定期碰頭，攝影界的新老朋友相互交流心得體會，

觀摩攝影作品，取長補短。當時的會址不算小，坐幾十個人還很寬敞，四壁掛

有深灰色紙卡，可以釘上照片。走進這個房間，有些文藝沙龍氣味，有時也可

在這里拍拍靜物、人像；或組織學術座談，如請金石聲介紹他在德國拍攝風景

的經驗，同時放映在德國拍攝的彩色幻燈片。類似的活動，基本上每星期一次。

有時也組織會員到外地去旅游攝影。

上海攝影會

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劉旭滄? 沙莉肖像

銀鹽紙基 1930 年代

18×14.5cm.

RMB: 10,000-15,000

LIU XUCANG SALLY

Gelatin Silver Print

說明：為著名攝影家劉旭滄拍攝的滬上著名影星沙莉的肖像。

照片拍于沙莉 40 年代初正當紅之時，攝影師對于神態(tài)的捕捉

十分獨到，畫面中的沙莉風姿綽約、自信滿滿，使得此幅照

片成為了民國肖像攝影中的佳作。

劉旭滄（1913-1966），浙江吳興縣人，中國著名的自學成

才的攝影家，擅長人物、靜物、風光攝影，他的作品講究立

意和構思，把國畫的表現(xiàn)手法運用于攝影中，形成了獨特的

風格，作品廣泛發(fā)表在《美術生活》、《萬影》、《良友》

上。上世紀三十年代，劉旭滄是與郎靜山等一樣最早在國際

沙龍影展中取得一席之地的中國攝影師。1932 年加入三友影

會；1945 年參與創(chuàng)辦《美術生活》月刊，任編輯；1945 年

后任中青攝影學會指導、邦達廣告公司經理、宇宙電影公司、

中國電影器材供應公司攝影部攝影師、中國攝影學會理事。

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劉旭滄? 群鵝

銀鹽紙基 印章 1930 年代

20.5×25.5cm.

RMB: 10,000-15,000

LIU XUCANG FLOCK OF GEESE

Gelatin Silver Print, Seal

說明：為民國著名攝影師劉旭滄畫意攝影作品。畫面以動

物為題材，巧妙地抓取了群鵝游過的瞬間，且灰白、前后、

錯落之間，使畫面具有極佳的節(jié)奏感，生動傳神，意趣盎

然。作品印放精美，品相完好。為民國畫意攝影佳作。

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劉旭滄? 風景及人像作品（7 張）

銀鹽紙基 印章 1930 年代

?。?.5×13cm.；大：20×29.5cm.

RMB: 50,000-80,000

LIU XUCANG LANDSCAPE AND PORTRAIT

WORKS (7 PIECES)

Gelatin Silver Print, Seal

說明：為著名攝影家劉旭滄拍攝的民國藝術攝影七張，其中包括

動物、風景與人像，其中兩張女性人像作品尤為精彩，一張為身

著泳衣的少女，柔美、性感的形象躍然紙上。另一張十分特殊，

劉旭滄使用了拍攝人像極為少見的底光來拍攝女性的人臉，在有

些怪異的人臉后面是底光打出的碩大影子，好似靈魂出竅一般。

這在表現(xiàn)女性摩登、美麗的民國攝影中顯得十分特別，甚至有些

“離經叛道”。具體為何這樣拍攝我們不得而知，但這幅作品極

大地拓寬了我們對民國女性肖像攝影的認知，對研究民國攝影發(fā)

展來說，是一張極為難得的攝影實物。另有兩張七里瀧風景、一

張帆影、一張兔子，均品相完好。

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黃仲長? 帆影

銀鹽紙基 印章 1930 年代

28.5×22cm.

RMB: 20,000-30,000

HUANG ZHONGCHANG SAIL SHADOW

Gelatin Silver Print, Seal

說明：《帆影》是攝影家黃仲長利用明暗反差拍攝的帆船剪影。

畫面中遠山如黛、碧波蕩漾、高帆聳立、漁家唱晚，生機躍然于

紙上，是一幀畫意攝影的佳作。

黃仲長（1900-1988），1920 年與兄黃伯惠共同創(chuàng)辦《時報》，

曾赴歐洲考察印刷與攝影，歸國后加入中華攝影學社，又與郎靜

山、劉旭滄、徐祖蔭等共組“三友影會”，后任中國攝影學會評

選委員、上海分會理事等。

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胡君磊? 花

銀鹽紙基 1930 年代

25×30cm.

RMB: 10,000-15,000

HU JUNLEI FLOWERS

Gelatin Silver Print

說明：為胡君磊靜物花卉攝影作品，畫面中的花朵潔白純潔，錯

落之間構成疏密有致的畫面，同時用光考究，影調柔美，是一張

民國藝術攝影的優(yōu)秀作品，品相完好。

胡君磊（1902-1991），原名胡德載，浙江慈溪人，1928 年加

入中華攝影學社，1929 年加入上海攝影學會，1936 年底主持學

會工作。學會共舉辦過三次攝影展，是 1930 年代較有影響的攝

影藝術團體。

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1928 年秋，由張篷舟、金滿城、王崢嶸發(fā)起，組織美社，“本社以聯(lián)絡美的攝影同嗜，擴

大美的攝影運動為宗旨”。開始時有社員 12 人，最后（1945 年）曾發(fā)展到 78 人。共舉辦

過 3 次影展，參加過全國美術展覽會和比國博覽會，1931 年出版過一本《美社照片選刊》，

共選登照片 100 幅。

美社一開始就以辦展覽和出版專集的方式來擴大攝影活動。在《美社簡章》中規(guī)定“本社每

年舉行展覽會一次以上，并于隨時出版專集”，所以從美社成立伊始，經過短短幾個月籌備，

第一回照片展覽會就于 1928 年 12 月 25 日至 27 日在南京通俗教育館展出三天。展出六英

寸以上作品共 160 多幅，另有照片集 13 本共 1000 多幅，擺在桌上任人翻看，還有上海光藝、

中華兩大照相館放大人像照片 10 多幅作為號外展品。第一屆影展結束后，由《時報》印行

第一屆影展專集，共刊出作品 25 幅。

美社第二回照片展覽會是 1922 年秋天，分別在上海、鎮(zhèn)江、南京先后舉行。當時，江蘇省

政府已由南京遷到省會鎮(zhèn)江，美社書記張篷舟原在江蘇省農工廳工作，和一部分社員隨省政

府機關遷到鎮(zhèn)江，而美社社員以南京和上海為多。第二屆影展就決定先在上海的《時報》三

樓大廳，繼在鎮(zhèn)江的蔣園，后在南京的中央大學各展三天。展出 10 英寸以上的作品 200 幅，

各地到會參觀的觀眾都在千人以上。第二屆影展以后，繼續(xù)出版影展專集，選印照片 25 幅，

由上海文華美術圖書印刷公司印行。

按《美社社章》規(guī)定，美社第三回照片展覽會應在 1930 年舉行，但連續(xù)中斷三年，直到

1933 年春才恢復正常。和第二屆影展一樣，分別在上海、鎮(zhèn)江、南京先后舉行。第三屆以

后仍出版專集，增加圖片幅數(shù)為 30 幅，仍由上海文華美術圖書印刷公司印行。

美社歷屆影展經費，都是社員自愿捐款資助的。第一回影展全部費用由張篷舟捐助，第二回

影展費用由社員捐助 205 元，第三回影展除二屆時存款外，沒有要求社員捐助，不敷之數(shù)由

張篷舟補足。影展展出期間，南京的《民生報》《中央畫刊》，上海的《申報》、《大公報》

畫刊、《圖畫時報》《良友》《上海漫畫》《天鵬》，鎮(zhèn)江的《新江蘇報》等，都出了特刊、

專號和專頁。

南京美社

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張充仁? 樹

銀鹽紙基 印章 1930 年代

27×21cm.

RMB: 15,000-20,000

ZHANG CHONGREN TREE

Gelatin Silver Print, Seal

說明：此幅照片為藝術家張充仁使用中途曝光的手法制作的藝術攝影作

品。中途曝光即當?shù)谝淮纹剡^光的影像顯影到一定程度時，打開白燈進

行第二次曝光，這時兩次曝光的地方會有明顯的高光分割線，會產生一

種奇特的視覺效果。攝影大師曼·雷與超現(xiàn)實藝術家弗朗西斯·布魯吉

爾十分擅長使用中途曝光技術，他們的作品通過攝影年鑒以及攝影畫冊

被有條件的民國攝影師們所觀看與學習并實驗到自己的作品當中。即便

如此，民國時期使用中途曝光技術制作的攝影作品也是十分少見的。

張充仁（1907-1998），上海人，著名藝術家，擅長雕塑、繪畫。歷任

之江大學教授，上海美專教授，中國美術家協(xié)會上海分會副秘書長，上

海油畫雕塑創(chuàng)作室主任。出版《張充仁雕塑選》、《張充仁水彩畫選》等，

作品《無產階級革命創(chuàng)造中華人民共和國》曾獲上海紀念性雕塑一等獎。

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屠哲隱? 兆豐花園

銀鹽紙基 印章 1930 年代

16.5×22cm.

RMB: 10,000-15,000

TU ZHEYIN ZHAOFENG GARDEN

Gelatin Silver Print, Seal

說明：兆豐花園（Jessfield Park）也稱極司非而花園，原是英國兆豐

洋行大班、地產商霍格（Hogg）在上海西郊的私家花園，由極司非爾

路通往靜安寺。1914 年上海公共租界工部局將花園南半部改建為租界

公園，定名為兆豐公園，大門位于白利南路和愚園路路口。1943 年日

本占領軍將租借交還汪精衛(wèi)政權，兆豐公園于是改名中山公園并沿用

至今。作為上海的百年地標，兆豐花園自然成為了民國攝影師的拍照

圣地，無數(shù)攝影師均在此留下精彩的瞬間，成為民國攝影中一道亮麗

的風景線。照片品相完好。是一張難得的民國藝術攝影佳作。

屠哲隱，民國攝影藝術家，江蘇南京人。早年曾作為攝影記者參與拍

攝報道孫中山奉安大典等眾多重要歷史事件，其報道攝影作品收錄于

包括《圖畫時報》等民國圖畫新聞刊物之中；在藝術攝影創(chuàng)作方面作

為南京地區(qū)最早的推動者之一，曾作為指導參與創(chuàng)建南京美社，作品

見于《美社照片選刊》、《美社三展專集》等，1930 年出版有個人攝

影集《哲隱攝影集》。

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鷹社創(chuàng)辦于 1936 年，由當時在同濟大學讀書的金石聲邀請在大夏大學讀書的馮四知、蔣炳

南在課余時間組織創(chuàng)辦?；顒又黧w為同年創(chuàng)刊的《飛鷹》雜志。

《飛鷹》是以“照片為聲，文字為輔”的攝影刊物。以鷹社名義編輯，由上海冠龍照相材料

行出版。1936 年 1 月創(chuàng)刊，至 1937 年 7 月出 9 期，在“八·一三”事件中，印刷《飛鷹》

雜志的文華印刷廠毀于日軍的炮火，致使已印就未及裝訂的第 20 期也同時被毀，就此終止

刊行。

創(chuàng)刊前，該刊編者金石聲向冠龍老板提了五個條件，大意為：一、刊物賺賠與我無關；二、

冠龍的暗房要借我使用；三、進口了新的相機得先借我試用；四、冠龍不得干涉我的編輯權力；

五、對于日本人的任何廣告我們絕對不登。冠龍對這五條滿口答應。

金石聲及鷹社等人承應編刊之時，鷹社馮四知、蔣炳南等同好有自祝鷹社“云程萬里”和“一

飛沖天”之意，故把雜志命名為《飛鷹》?？卸嗥诤?，雜志行銷國內外。金石聲在創(chuàng)刊號

上寫了發(fā)刊詞，2 至 19 期，每期都有《編者言》，金石聲寫了 15 編，其他 4 篇為陳園耕和

蔣炳南所寫。

該刊每期刊登出自名家之手的攝影藝術水平較高的黑白作品 20 幅，并根據(jù)不同的題材套印

不同的單色（或淺黃、淺蘭、淺綠），更增生氣。新技術新技巧的文章，如彩色攝影、赤外

線攝影。暗房工藝，化學、器材等等，也都出自名家手筆，都兒有較深的學理，不刊人云亦

云的東西。還刊漫畫，以葉淺予之作為最多，諷刺那些玩攝影者出洋相的種種怪態(tài)。

該刊還經常報道各攝影團體和個人舉辦影展的消息，并選刊展出的作品，對有的影展還寫文

評論。須提寫的《攝影在現(xiàn)階段之任務》提出“國防攝影”，頗引人注目。

鷹社