繁華之態(tài)的
黃花梨四出頭官帽椅
文 / 張輝
黃花梨云龍云鳳紋四出頭官帽椅，見于中貿圣佳拍賣公司 2021
年秋拍，嘉構出眾，令人過目難忘。其特點：
一．體量巨大。
高 130.5 厘米，長 67.2 厘米，寬 51 厘米。筆者曾見過三位收藏家、
資深行家追憶過去，談起經(jīng)手過高 128 厘米的椅子，稱贊不已，
嘆為觀止。而此拍品四出頭官帽椅高 130.5 厘米，打破已知記錄。
與整體高度相配匹，座面亦高至 56.8 厘米，超越常規(guī)座面高 6-8
厘米。其時主人坐之，一定驕然于眾人之上。
僅僅是高了幾個厘米，似乎很簡單，但如果聯(lián)系其他現(xiàn)象看，它
應大有深意。在當時，椅子高幾厘米是用材大小之爭，也是競爭
奪標的表現(xiàn)。這是市場獎勵機制使然，那些人無你有、人有你多、
人多你好、人素你華的器物，一定是消費者的寵兒，受到歡迎。
古往今來。在一些引人注目的建筑上，后起高樓的高度總是要超
越前不久前興建的大廈，從而自己成為奪目的新地標。這件大體
量的四出頭官帽椅具有同樣的心態(tài)，設計者、制作者也有舍我其
誰之意。
二．雍容華瞻。
攢靠背板，上下三段，上段雕云鳳，回首振翅；中段飾云龍，怒
目振鬚，身尾盤桓 。龍鳳組合，在明式家具上，有特殊的、專
有的文化意涵，龍鳳呈祥、鸞鳳和鳴是也。龍鳳紋表達內容同時，
繁復的雕飾，也有強烈的裝飾作用。
三．構件復雜。
在靠背、后腿、聯(lián)幫棍、鵝脖的下段，均橫向攢框，并各嵌心板，
上透雕玉蘭花，形成正面、側面的透雕紋飾，這無疑增加了視覺
沖擊，這種作法罕有，僅見故宮博物院藏黃花梨有束腰圈椅上。
在明清家具上，有玉蘭花、海棠花、牡丹花、桂花等四品組合紋
飾，取諧音和含義，為玉堂富貴。但也有作品只雕玉蘭花，以簡
御繁，其意依然是玉堂富貴。
在后腿上截兩側，原有四條花牙板，上下貫通，雖后有修改，但
遺痕尚在。腦補可知，當時四條長長的牙板，迎面而立，氣象別
樣。故宮博物院藏紫檀有束腰圓椅上，有形態(tài)相近的長牙條，但
是順椅圈走勢而為，非正面朝前。
此椅體量求大、構件求多、裝飾求繁，這是椅類明式家具成熟期
的表現(xiàn)。
筆者在總結明式家具發(fā)展脈落和規(guī)律時，提出“不斷加大觀賞面”
法則，定義是：各個門類的明清家具的主流，隨著時間的推移，
每發(fā)展一步，觀賞面都會出現(xiàn)增益性的變化，形象上增加更多的
信息。明式家具形態(tài)的發(fā)展過程是由簡潔質素逐漸發(fā)展到絢麗繁
縟。明晚期、清早期乃至此后的清中期、清晚期、清末民國，在
硬木家具的發(fā)展鏈上，這種變化趨勢從未中斷。
在各個新的時期，每一種類明式家具的主流在形式上都有新的發(fā)
展和突破，雖然表現(xiàn)出各自的形式獨立性，但有共同的特征，就
是視覺上一定有所增益。條條江河歸大海，各種變化的最終的目
標是不斷加大觀賞面。這個規(guī)定像是早已被歷史寫好的一樣，掌
控著家具形態(tài)發(fā)展大趨勢。
觀賞面不斷加大法則不但壯大著家具的雕飾，而且改變著家具的
式樣和結構，不但是小打小鬧的改良，也有推到再來的革命。當
原式樣阻礙觀賞面效應發(fā)展時，原造型和結構便被改變，典型的
“改變”是由清早中期開始的。
觀賞面不斷加大法則的底蘊是明式家具藝術創(chuàng)造和審美本身的規(guī)
律，同時也受到各時期經(jīng)濟、文化、生活環(huán)境的支持或制約。它
背后還有另外的決定力量，就是匠師職業(yè)上爭雄逞強的心理和制
作。對于黃花梨、紫檀這類奢侈性消費品，市場尤其青睞那些富
麗華美、新奇相競的制品。
南朝梁蕭統(tǒng)《文選》序中，提出了“蓋踵其事而增華，變其本而
加厲。物既有之，文亦宜然”。踵，繼承。華，光彩。“踵事增
華”說的是文章發(fā)展的規(guī)律，認為文學發(fā)展的普遍形態(tài)是由質樸
走向華麗，由簡潔趨向繁復。它指出了文學發(fā)展的普遍態(tài)勢，后
來成為對于事物變遷發(fā)展的一種基本概括。它抽象總結了世間諸
多事物形態(tài)和審美的走向，用于解釋明式家具也頗有意義。
20 世紀最有影響力的英國著名藝術史家貢布里希稱此類現(xiàn)象是
“名利場邏輯”導致的。他說：“在名利場上有一些優(yōu)美的結構
物，它們是由想戰(zhàn)勝毗鄰的欲望而促成的，同樣，在藝術中也有
一些偉大的成就，這些成就當然是藝術家想與同行們競爭，并且
要超過他們中的皎皎者的欲望而促成的。”
繁華之態(tài)的黃花梨四出頭官帽椅就是一例代表。
故宮博物院藏 紫檀有束腰帶托泥圈椅
