1865
清乾隆·邵基祖·桑扁
鈐?。旱卓睿荷刍嬷?/p>
尺寸：W:12cm H:5.5cm
容量：200cc
Qianlong Period of Qing Dynasty·Shao Jizu·TEAPOT OF SQUAT ROUND SHAPE
RMB: 300,000-400,000
說明：此壺為朱泥壺中之佳品，泥質(zhì)精純潤澤，燒結(jié)得宜，發(fā)色嬌艷潤澤，討人歡喜。短頸，壺蓋造工尤為精雅，扁珠式壺
鈕亦顯晶瑩。壺身作上侈下斂的溜肩桶形，管狀直壺流似曲非曲，微微向上翹起，平添了一份可愛，壺把上弧下收，充滿張力，
更顯生動。壺底鈐印“邵基祖制”四字印款。
邵基祖? 清雍正至乾隆年間人，傳其制壺精雅，體堅質(zhì)凈稱著，亦以粉彩技術(shù)稱長。
【展覽傳承】
翦淞閣舊藏
銘文：注彼漣猗濯我錦繡 陳 鳴遠
來源：民國文彝軒奚萼銘舊藏，鴻禧美術(shù)館遞藏
出版：《中國雅趣品錄宜興茶具》
備註：褚德彝題、張楫如刻紫檀盒及紫檀器座
〈陳鳴遠制朱泥水盂〉曾為臺灣著名的鴻禧美術(shù)館舊藏，並著錄於《中國雅趣品錄宜
興茶具》。這件小水盂高僅四釐米，胎身質(zhì)感溫潤。陳鳴遠以慣用的朱砂紅泥為胎，
摶製成這件細膩沉靜的三足小盂，燒結(jié)後色澤紅潤，盈盈一握，溫婉可喜，宛如掌珠
在手，又像朱紅小柿，令人聯(lián)想起他的好友——學(xué)誠齋主人金張在《介老編年詩抄》
中的讚嘆：「陳生手摶沙，於畫又變格。因知不朽藝，貴乎自開闢。文章有妙悟，俯
仰成陳跡。偶爾指柿紅，因利就土赤。（時剩朱砂泥，小童攜一大柿，遂摹之）…」
間世特出 文士爭延攬
陳遠（1648-1734），字鳴遠，號鶴邨，又號壺隱，亦號石霞山人，江蘇宜興人，
清康熙宜興陶藝巨匠。陳鳴遠出身紫砂世家，塑鏤兼長，技藝精湛，用泥脫俗，調(diào)砂
巧妙，作品迭翻新樣，卻又古韻盎然，睽諸清初以降的宜興史料，陳鳴遠的盛名未曾
稍歇。是以康熙詩人金張向他的朋友圈昭告：「荊溪陳鳴遠摶壺名家，更能種種肖生」，
花塑器固然是陳鳴遠的專擅，而光素器他也能信手揮灑，不拘不泥，巧妙地運用線條
變化、曲面轉(zhuǎn)折，並搭配各種紋樣裝飾，製作出創(chuàng)新脫塵俗之作。是以金張說陳鳴遠：
「圓非圓又方非方，各家都無式略似……」。乾隆吳騫（1733—1813）《陽羨名陶錄》
亦評曰﹕「鳴遠一技之能，間世特出……足跡所至，文人學(xué)士爭相延攬?！?/p>
在歷來宜興陶人當中，陳鳴遠的陶藝品位獨占鰲頭，可謂融古鑄新，兼?zhèn)涔馑?、筋紋
及花貨三類造型的技能於一身，壺、杯、瓶、盒，無所不巧，所制雅玩為文人學(xué)士、
名公巨卿所競相覓求，堪稱是塑鏤兼長、技藝超群的全能陶藝大家，開創(chuàng)了一代壺藝
文麗工巧的風(fēng)格。無怪乎吳騫稱讚陳鳴遠的作品：「製作精雅，真可與三代古器並列。
竊謂就使與大彬諸子周旋，恐未甘退就邾莒之列耳?！?/p>
幾案之珍 悅目賞心
這件小水盂圓潤飽滿，線條流暢，看似結(jié)構(gòu)單純的扁圓形，但是翻過器底則另現(xiàn)風(fēng)采，
三枚微微外撇的底足有如三葉迎風(fēng)招展的花瓣，三條簡練流暢的稜線充滿生命力度，
三足活潑靈動的自由曲線，宛如花之容顏，迎風(fēng)可動。面對如此盛開的花瓣底足，必
然讓人想起著名的龐元濟、翦淞閣遞藏的〈陳鳴遠素帶壺〉（圖 1），一壺一盂，兩
者如出一轍，毋須多言矣。
圖 1 左為拍品〈陳鳴遠制朱泥水盂〉；右為〈陳鳴遠素帶壺〉底部
注彼漣猗 濯我錦繡
- 康熙陳鳴遠制朱泥水盂賞析
撰文 / 黃健亮
此器舊主，晚清奚萼銘謂之「水注」，在器匣上精刻「陳鶴村造沙水注」。水注，秦
漢有之，一般多稱水盂，是置於文房書案上的貯水器。事實上，昔時有嘴可出水者曰
「水注」，無嘴而盛水者曰「水丞」，又稱「水中丞」，取其與官職諧音，意寓青雲(yún)。
水注是文人朝夕相處之物，常被稱為丞兄或丞友，是文房的必備器具。既然常伴文士
左右，除了實用之外，更應(yīng)該是能體現(xiàn)品味的文房陳設(shè)品，必然要求不噪不喧，古樸
雅致，方能體現(xiàn)文人雅士的審美情趣。
一池漣漪通錦繡
三枚花瓣底足就像隨著清風(fēng)翻開的書頁，翻現(xiàn)出底心的銘文「注彼漣猗 濯我錦繡」
兩行八字寫刻行楷，下方鈐押「陳」、「鳴遠」上圓下方兩枚陽文小印。而下方這枚「鳴
遠」小章也可見於龐元濟舊藏，著錄於《虛齋名陶錄》、《Zisha：The Purple Sand
of China》的〈瓜果桃杯〉、美國西雅圖博物館藏〈陳鳴彎把梅樁壺〉、美國費尼克
斯藝術(shù)博物館舊藏〈千載松杯〉（圖 2）。
圖 2 依序為：1. 拍品〈陳鳴遠制朱泥水盂〉；2.〈瓜果桃杯〉龐元濟舊藏；3.〈陳鳴
彎把梅樁壺〉美國西雅圖博物館藏；4.〈千載松杯〉美國費尼克斯藝術(shù)博物館舊藏
水注銘文：「注彼漣猗 濯我錦繡」，文意直切水注的基本用途，事實上對於文人而言，
文房諸寶不只是朝夕相親之物，也是求取功名之路的依傍。水注雖小，水面的圈圈漣
漪卻意味著文人錦繡前程的寄託。陳玉堂《藏盂小志》：「試叩問之，若無盂盛以水，
豈能染墨濡筆，揮毫於縑素耶？」沒有了小小的水注供水作嫁，又怎能磨墨寫出錦繡
文章？所有的錦繡前程莫不是寄託於這區(qū)區(qū)一池的涓滴漣漪也！這些不足為外人道
的幽微念想，也唯有曾為太學(xué)生的陳鳴遠才能一語道破，直指文人心事。
書跡紋飾 脈絡(luò)可循
陳鳴遠作品的刻款方式有兩類，一類是雙刀描刻，即是先由自己或文友寫上墨跡，再
以鋼刀雙邊描刻；另一類則是單刀寫刻，不打墨稿，直接以刀代筆，以坯作紙，一揮
而就。兩者的操作工序、刻坯時程、效果呈現(xiàn)當然有所不同。就鑑賞實務(wù)而言，單刀
寫刻理應(yīng)就是陳鳴遠的筆跡，我們只要循筆跡鑑別的方法，系統(tǒng)性地將多件單刀寫刻
的鳴遠筆跡彼此對照比較，再佐以印章、泥料、工藝、風(fēng)格等資訊，便不難梳理出結(jié)
論。以本件拍品為例，茲舉幾例筆跡一致者如下（圖 3）：
圖 3 依序為：
1.〈康熙壬申田螺〉法國吉美博物館藏
2.〈像生栗子盃〉貝聿銘舊藏
3.〈風(fēng)味蓮蓬水盂〉中貿(mào)聖佳 2022 秋拍
4.〈秋茄水注〉龐元濟舊藏
5.〈竹節(jié)臂擱〉龐元濟舊藏
6.〈雙桃杯〉龐元濟舊藏
7.〈白蓮水洗〉龐元濟舊藏
水盂常駐幾案，相伴硯田，其形制主體為重心較低的扁圓形，再由三枚花瓣形足撐起，
顯得神采昂然，不致流於頹圮。而臨池的文人主視野則落在器身的中腹以上。陳鳴遠
在口緣處蓄起一匝圓圈，便於濡水順筆，沿著盂口押飾廿四枚如意雲(yún)紋。中腹再依序
以橫向S形竊曲紋、回紋、蕉葉紋等三重小紋樣裝飾。這些源於商周青銅器上的裝
飾元素，也常見於陳鳴遠的光素作品，在他的幾件作品中都可以看到，諸如：北京故
宮博物院藏〈鼓釘紋小水丞〉、天津博物館〈陳鳴遠天雞紫砂酒壺〉、以及《虛齋名
陶錄》著錄的〈仿漢方水注〉等器均見。
特別值得關(guān)注的是：在龐元濟舊藏《虛齋名陶錄》收錄的〈仿漢圓水注〉（圖 4）一
樣採用這種三環(huán)押印紋樣組合的裝飾風(fēng)格，而該件銘文曰「致和堂主人屬作 時甲午
清明日 遠」，並鈐「鳴遠」小章。這三行十四字單刀刻款的筆跡與上揭〈陳鳴彎把
梅樁壺〉等多件鳴遠器一致，而其紀年「甲午」當為康熙 53 年（1714），另據(jù)《陳
氏宗譜》可知此年陳鳴遠 67 歲。由於這件〈仿漢圓水注〉與本次拍品〈陳鳴遠制朱
泥水盂〉裝飾風(fēng)格完全一致，因此筆者推測兩器的製作時間理應(yīng)十分接近，都是陳鳴
遠耳順之後的後期作品。
圖 4 〈仿漢圓水注〉龐元濟舊藏
寶匣庋藏 名器傳家
〈陳鳴遠制朱泥水盂〉曾為臺灣著名的鴻禧美術(shù)館舊藏，並著錄於《中國雅趣品錄宜
興茶具》。配有精雕細琢的紫檀木匣與底座，循跡可知在晚清時期原為奚萼銘舊藏。
紫檀木匣蓋面有奚萼銘好友褚德彝題字，由晚清雕刻名家以啄沙地手法精雕隸書「陳
鶴村造沙水注」，隱刻小章「楫如手制」。一旁端楷「文彝軒珍玩」「丁己冬十二月
松窗」，小章「里堂」。水盂器座為環(huán)狀下有三足，足式巧妙地將水盂的如意雲(yún)頭與
花瓣形足結(jié)合設(shè)計，顯見用心。環(huán)形底座下側(cè)滿工啄沙地，精刻隸書「陳鶴村手制沙
水注」、「小冬花庵珍玩」、「丁己年正月松窗記」，一足內(nèi)側(cè)隱刻小章「楫如手作」。
奚萼銘
奚鄂銘（圖 7），即奚光旭（1880-1918），一作奚旭，字振鏞、埜鶴，號鄂銘、萼銘、
鄂廬。澄江（江蘇江陰）人。奚能霑嗣子。為富而仁，立身高潔，處事謹慎，盡脫富
家習(xí)氣。富收藏，精鑑別。清末民國初上海顏料鉅賈，收藏家、齋名鄂廬（萼廬）、
室名文彝軒、小冬花庵。奚氏與滬上諸名家如蒲華、吳昌碩、張祖翼、褚德彝、趙叔
孺等相友善，尤與余杭褚德彝最為莫逆，故所購藏書畫及金石碑版，均以褚德彝一言
為是。奚氏雖身在商賈，然鍾情社會公益事業(yè)，捐資興學(xué)，民國政府教育部為其頒發(fā)
捐資興學(xué)一等獎獎狀，當時獲此榮譽的，全國僅孫輔三、周懷垣和他三人。1914 年
捐資 2 萬銀元修建連接無錫與江陰的義成橋。但最為人所稱道的是其捐資五萬銀元
修建中國最早的開放式公園之一的蘇州公園、及吳縣圖書館，一時傳為美談。
褚德彝
褚德彝（1871-1942）近代篆刻家、考古家。原名德義，避宣統(tǒng)諱更名德彝，字松窗、
守隅等，號禮堂，又作裡堂，別號漢威、舟枕山民等，浙江余杭人。篆刻初師浙派，
後精研秦漢印，所作挺秀蒼勁。側(cè)款刻篆文，亦短峭入古，別有風(fēng)韻。書宗河南（褚
遂良），能得其淵源，隸書學(xué)漢禮器碑，功力最深。著有《金石學(xué)續(xù)錄》、《竹人錄續(xù)》、
《松窗遺印》等近二十種，皆為有價值之著述，惜多未及刊佈。與黃牧甫、吳昌碩、
趙叔孺、王福庵等交契至深。精篆刻，取徑浙宗，而廣涉古璽漢印，沉著遒勁，筆力
挺秀，時露天倪，邊款尤短峭入古，精美如古之碑版。其印非知交不能得，人故無由
知之，亦不欲人知也。辛亥革命後定居滬濱，四方求書及諸藏家出所藏求為題識者，
絡(luò)驛於門。收藏家若張石銘、奚萼銘等，購藏書畫及金石碑版，均以禮堂一言為是。
古董商及書畫掮客欲加賄賂，乞以兜售之物定為珍品，然遭嚴拒。
張楫如
張楫如（1870 － 1924），橫林鎮(zhèn)人，雕刻家。字鈺，號西橋，近代江蘇武進（今常
州市）人。早年在蘇州學(xué)木版雕刻，得到師傳技藝，後客居上海，專為人刻竹。以刻
字為主，偶有刻畫，技藝很高，尤擅刻陽文字，世人求其作品者眾，名聲鵲起。所刻
各種篆籀文尤精，惟所作竹刻流傳極少。
張楫如雕刻藝術(shù)及構(gòu)思非一般雕刻家所能及。刻字雖細於秋毫，但都以大刀雕刻。當
時上海雕刻同行亦有佼佼者，但都只能刻陰文，惟獨張揖如功底紮實，能刻陽文，不
論正、草、隸、篆?；蚴巧剿?、人物、花卉、禽獸，都是古色古香，精湛絕倫。
從上述奚鄂銘、褚德彝事略可知，兩人皆是書畫及金石碑版的收藏家，尤其褚德彝更
是住著作等身的金石篆刻名家，以他們倆人的閱歷與專業(yè)，再加上當時藝名遠播的巧
匠張楫如，顯然十分珍視這件〈陳鳴遠制朱泥水盂〉，為之配製名匣寶座，傳諸後世。
1866
清康熙·陳鳴遠制朱泥水盂 褚德彝題、張楫如刻紫檀盒及紫檀器座
鈐?。核郏宏?、鳴遠 底座：楫如手作
篆刻：水盂：注彼漣漪、濯我錦縤
紫檀底座：陳隺邨手制沙水注 丁巳年正月松窗記 小冬蒼庵珍玩
紫檀盒：陳隺邨造沙水注 文彝軒珍玩 丁巳冬十二月松窗
尺寸：W:7.5cm H:4cm
Kangxi Period of Qing Dynasty·Chen Mingyuan·WATER POT MADE BY CHEN
MINGYUAN
RMB: 1,600,000-1,800,000
【出版著錄】
《中國雅趣品錄 - 宜興茶具》P160，鴻禧藝術(shù)文教基金會，1990 年
【展覽傳承】
鴻禧美術(shù)館舊藏
1867
50 年代美術(shù)字鐵餅
數(shù)量：1 片
工序：生茶
1950s·STEEL TEA CAKE
RMB: 420,000-450,000
說明：美術(shù)字圓茶，所指的即是其外包裝紙的標示字體為“美術(shù)變體字體”，與“藍印鐵
餅圓茶”的字體相同。此款茶的配茶風(fēng)格萌芽頗重，茶面偏紅，茶韻主要表現(xiàn)在口感上
十分強勁，在味覺上層次豐富。數(shù)量少質(zhì)量優(yōu)是茶餅市場價格的評判條件之一，而美
術(shù)字鐵餅正符合此種特點。
1869
厚紙 7542
數(shù)量：2 片
工序：生茶
1980s·7542 THICK PAPER TEA BRICK
RMB: 88,000-90,000
說明：這餅茶為上世紀八十年代中期的厚紙 7542 青餅，餅型較
緊致，可見茶芽撒面，香氣純正持久，回甘生津，湯色黃亮，葉
底勻齊，自飲待客皆不失為佳品。
1868
60 年代黃印同期
數(shù)量：6 片
工序：熱蒸發(fā)酵
1960s· HUANGYIN TEA BRICK
RMB: 165,000-180,000
說明：五十年代大黃印是勐海茶廠 50 年代末所產(chǎn)，其外包紙標
記八個紅色中字組成的圓圈中“茶”字為黃色，而內(nèi)飛記為綠色“茶”
字。茶餅條索肥碩、顏色粟紅，茶面油光，茶湯透紅厚釅，藥香
味十足，飲后舌底鳴泉。
1870
純干倉 薄紙 8582
數(shù)量：6 片
工序：生茶
RMB: 800,000-900,000
說明：8582 是 80 年代七子餅中，最具代表性的茶品之一。勐海
茶廠于 1980 年以后開始生產(chǎn) 7582 青餅。1985 年之后，香港
南天貿(mào)易公司開始向勐海茶廠定制七子餅茶，從此該款茶品改稱
為 8582。8582 以三至八級茶青拼配緊壓，茶面茶用 3、4 級嫩
芽，里茶用、8 級為主精制而成，外形端正，茶餅外觀油亮潤澤，
紅褐色表現(xiàn)相當搶眼。茶湯偏深栗色，水性柔軟順滑。撒而茶索
肥碩，口感厚重，吸引了一大批普洱茶愛好者。
1871
商檢 8582 大葉青餅
數(shù)量：1 桶
工序：生茶
8582 PU’ER TEA BRICK
RMB: 900,000-1,200,000
說明：本拍品較干倉儲存，品相出色；經(jīng)過 30 年陳化及在優(yōu)良倉存之下，已經(jīng)轉(zhuǎn)化
至富有印級茶的韻味。大葉青餅配方為 8582，約在八十年代出現(xiàn)，常稱 8582 大葉青
餅。早期的 8582 大多為厚紙包裝，茶質(zhì)極佳，是收藏市場的搶手貨。這款茶的特色
為表面茶用三、四級茶菁，里面用七、八級茶，因用的茶料粗枝大葉，又被稱大葉青餅，
餅身也較大較厚。
1872
清末·匋齋周盤壺
鈐?。旱卓睿盒y(tǒng)元年 ?正元?
蓋款：匋、齋、寶華庵制
尺寸：W:13.5cm L:6.5cm
容量：250cc
Late Qing Dynasty·ZHOUPAN TEAPOT WITH TAOZHAI MARK
RMB: 150,000-200,000
說明：此周盤壺壺身圓潤而不失剛勁，坡頸平口，平蓋圓鈕，泥質(zhì)紅潤，道勁中出媚姿，縱橫中見遺韻。寓意為人處世，寬容大度，
能屈能伸。其境界有如將白云、清風(fēng)與歸，遠引若至，臨之已非。誦之思之，其聲愈希。其特點是去除繁瑣的裝飾和陳舊的樣式，
務(wù)求簡潔明快。其次是壺身大量留白，壺品古典高雅，坡頸平口，平蓋圓鈕，溫潤細膩，泥質(zhì)泛紫，工藝精到。此壺圓潤而不失剛勁，
三足鼎立方顯智者胸襟，周盤暗蘊太極，有形而無窮。道勁中出媚姿，縱橫中見青銅遺韻，肅然絕俗。 曼生夜讀，撥弄羅盤而有
感羅盤雖如銅勺，表面圓通，卻堅持己見，曲直合一，實為為人之道。所以以羅盤為原型，繪圖設(shè)計，命名為周盤，因其三足形似
乳釘狀故又稱乳鼎壺，乃是“曼生壺”中的經(jīng)典款式。周盤暗蘊太極，有形而無窮，任憑大風(fēng)大浪，我自巍然不動。擁壺自省，以凈
其身。相逢重大抉擇，執(zhí)周盤品清茶，三思而后行，方能至方至圓。此壺為壺底吟有“宣統(tǒng)元年月正元日”篆書印款，蓋內(nèi)吟有“匋”、
“齋”篆書聯(lián)珠印款、“寶華庵制”篆書印款 。
匋齋? 端方（1861-1911 年），號匋齋，堂號“寶華庵”。清末湖廣總督，金石學(xué)家。一生嗜好金石書畫，對紫砂器尤其喜愛。根
據(jù)端方的生卒年可斷定凡帶有“匋齋”、“寶華庵”款的紫砂壺的制作時間上限不早于光緒元年（1875 年），下限不晚于宣統(tǒng)三年
（1911 年）。
1873
清末·無款刻山水方壺
篆刻：壺身銘文：焚香讀書之余
慰我渴懷 玉山四兄清賞 梅南
尺寸：W:18.5cm H:11.5cm
容量：650cc
Late Qing Dynasty·SQUARE TEAPOT WITH LANDSCAPES AND NO MARK
RMB: 25,000-30,000
說明：此壺以紫泥為胎，壺體作四方，流、把與鈕亦然，全器方正簡潔，以“鑲身筒”手法制作，由多個四方體組合而成，線條利落，
端正挺刮，剛直遒勁，氣勢挺拔。此壺制作講究整體精神飽滿，規(guī)整利落，力度到位，點、線、面處理得當。
壺側(cè)一面刻山水圖案，一面則刻詩句“焚香讀書之余，慰我渴懷，玉山四兄清賞 梅南”。從壺身落款來看，應(yīng)是晚清文人的定制作品。
1874
清嘉道·楊彭年·珠盤壺
鈐印：底款：楊彭年慕古石泉品定
篆刻：壺身銘：勿執(zhí)牛耳以勵吾齒 壬寅春日友琴
尺寸：W:16cm H:10cm
容量：370cc
Jiaqing to Daoguang Period,Qing Dynasty·Yang Pengnian·PANZHU TEAPOT
RMB: 350,000-450,000
說明：泥質(zhì)呈肝紫色，淘制細膩。壺身呈圓形略扁，寬口溜肩。寬大壺蓋圓鼓飽滿，蘑菇鈕，便于提起。直管狀短壺嘴，內(nèi)壁為一眼。
把呈圓形。壺底有呈等半月形外撇的三足。壺身刻銘：“毋執(zhí)牛耳，以礪吾齒。壬寅春日，友琴”。另一面刻梅竹雙清圖。此器形制
罕見，光素典雅，文韻十足，為嘉道文人茶道精品，值得寶玩。傳世紫砂器所見有“楊彭年摹古石泉品定”印款，由此推測石泉應(yīng)屬
楊彭年同時期文人，乃名手制器用以賞玩。
楊彭年? 字二泉，清乾隆至嘉慶年間宜興紫砂名藝人（王健華依北京故宮博物館藏“河洛圖盤”推斷，楊彭年當生于乾隆晚期，卒于
道光晚期）。楊彭年弟楊寶年、妹楊鳳年，都是當時的制壺高手，一門眷屬皆工此技，名聞一時他善于配泥，渾樸雅致，首創(chuàng)捏嘴
不用模子和掇暗嘴之工藝，雖隨意制成，亦有天然之致。他又善銘刻、工隸書，追求金石味，還與當時名人雅士合作鐫刻書畫，技
藝成熟，至善盡美，聲名極盛嘉慶年間陳曼生（名鴻壽）作宰溧陽（1812-1817 年），相傳由陳曼生設(shè)計壺樣并題銘，彭年制作，
世稱“曼生壺”，為世所珍也嘗與瞿應(yīng)紹合作制砂胎錫壺，柄上鐫有“彭年”印記彭年制壺甚多，大多是與陳曼生合作所制。
【出版著錄】
《壺中天地》第三期，P63，壺中天地出版社，1989 年出版
《以適幽趣》
【參考】
《紫砂名品》P111，唐人工藝出版社，2008 年元月
1875
清晚期·玉成窯·石瓢壺
鈐?。旱卓睿宏柫w王東石制
篆刻：壺身刻：石可袖 意可漱
云生滿瓢 咽可壽
愛農(nóng)書 東石作 心舟刻
尺寸：14cm
Late Qing Dynasty·Yucheng Yao·SHIPIAO TEAPOT
RMB: 1,200,000-1,500,000
說明：浙寧玉成窯延續(xù)曼生文人壺的傳承，更是青出于藍，如詩書畫的煥然一新，自成一派。此壺壺體作半瓢式，一側(cè)出彎
短流嘴，小巧圓潤，另側(cè)出圓鋬，形制雅正盈巧。截蓋半弧，橋鈕立中，整個紫砂壺通體未見方正折轉(zhuǎn)之處，意在表現(xiàn)其憨
厚敦秀之態(tài)。壺形上小下大，重心下垂，使用穩(wěn)當，觀賞端莊敦穆。
這件瓢瓜壺胎制細膩，顆粒隱現(xiàn)，壺體渾然，線條流暢，整器暗蘊流動之美。一側(cè)刻“石可袖亦可漱，云生滿瓢嚥者壽”。落
款“艾農(nóng)書東石作心舟刻”，此壺式堪稱玉成窯文人壺代表作，無論砂質(zhì)、銘文、書法、印款、器形上，均獨領(lǐng)風(fēng)騷。無論壺
形、練泥、題字、印款皆大有可觀。壺底鈐印“陽羨東石制”，此壺為三位玉成窯代表人物的合作佳品，意義非凡。
王東石? 別號苦窳生，制壺深得古法，刻工精細，曾為清代晚期書畫家胡公壽制壺，并與何心舟、梅調(diào)鼎等到浙江寧波建玉
成窯，燒造紫砂壺。 《陽羨砂壺圖考》：東石。同、光間人。造壺得古法，刻工精細。嘗為胡公壽制壺。
艾農(nóng)? 常以刻款形式出現(xiàn)在玉成窯紫砂器上，有研究認為艾農(nóng)與以印款、刻款出現(xiàn)的山農(nóng)、山民或為同一人。當為陳榕，四
明（今寧波）人，字岳年、香畦，號山農(nóng)。金石篆刻名家，晚年參與玉成窯制作，為玉成窯主刻人員之一。
何心舟? 字子陶，號韻石、石林、石林居士，齋名曼陀華館，浙江紹興人。何氏既是練泥能手又是調(diào)砂高手，他所制調(diào)砂壺
質(zhì)堅砂勻，壺面光滑卻透氣良好。作品多與文人雅士合作，與海上畫家任伯年、胡公壽、虛谷等書畫家常相往來，為晚清文
人壺式的一面旗幟。
1876
清晚期·玉成窯仿曼生延年壺
鈐?。旱卓睿喊⒙邮?把款：彭年
篆刻：壺身銘文：合之則全 偕壺之以延年 曼生銘
尺寸：W:14.5cm H:8.5cm
容量：280cc
Late Qing Dynasty·Yucheng Yao·ZISHA MANSHENG-YANNIAN TYPE TEAPOT
RMB: 400,000-500,000
說明：曼生半月壺，以明月入壺，是由清代篆刻名家陳曼生創(chuàng)制，是著名的曼生十八式之一?！溉擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺」，蘇公
所作月有陰晴圓缺，而半月壺正是表現(xiàn)了其殘缺之美，以半月作壺，寄十分相思。形如半月，便多了一分飲茶對月的浪漫主義，凡事，
全則半，半則全。
壺身如半月升空，于傳統(tǒng)器型基礎(chǔ)上略作改動，協(xié)調(diào)和諧、舒張簡潔、前呼后應(yīng)，一張揚、一內(nèi)斂，張弛有度，弧線與直線相互結(jié)合交融，
有柔和大方、果敢堅毅的氣韻。一彎流，如鵝頸，造型別致，圈耳壺把作方形，棱線分明，器型穩(wěn)重、簡單，同時不失柔和之美。壺身銘刻“合
之則全，偕壺之，以延年。曼生銘”。壺底鈐印“阿曼陀室”，把款鈐“彭年”印款。
【展覽傳承】
民國紫砂拓本，黃懷覺手拓
1877
清末·黃玉麟·供春
鈐?。荷w款：玉麟 壺身：供春
尺寸：W:18.5cm H:10.5cm
容量：780cc
Late Qing Dynasty·Huang Yulin·GONGCHUN TEAPOT
RMB: 300,000-400,000
說明：供春壺是紫砂發(fā)展史上開始有記載的第一件作品，也是紫砂歷史上最重要的作品之一。壺以精選段泥制成，造型似樹
癭，取瓜蒂為蓋，壺身通體紋理繚繞，形如老樹疙瘩，癭瘤滿布，枝梗做柄，壺流具黃玉麟風(fēng)格。此壺樸質(zhì)輕巧，體量極小，
應(yīng)為文人雅玩做水滴之用。壺蓋鈐“玉麟”二字篆書陽文款。
黃玉麟（1842-1914年）? 活躍于清晚期的宜興紫砂大家，是紫砂發(fā)展史上兩個重要階段（道光與民國）承上啟下的人物之一。
顧景舟《宜興紫砂珍賞》紫砂陶史概論：黃（玉麟）的成就……是自大亨后唯一杰出人物。玉麟制器，除了制壺技藝精湛之
外，還善配泥，好復(fù)古。每制一壺，必精心構(gòu)選，積日月而成，非其重價弗予，雖屢空而不改其度。因而玉麟傳器較少且每
見必為精品，被紫砂愛好者視若拱璧。黃玉麟曾移居蘇州，作客于吳大澄家。吳大澄富收藏，玉麟從之得觀商周彝鼎及古器
物，藝事大進，聲名益高?！蛾柫w紫砂圖考》引《蘿窗小牘》玉麟……善制宜興茶器，選土配色，并得古法，賞鑒家珍之，
謂在楊彭年、寶年昆仲之上。
【出版著錄】
《文薈菁英》P302，唐人工藝出版社，2012.3.1
《紫玉金砂精華本》2，P89，唐人工藝出版社
此件顧景舟大師手製六方雪華壺，以豆青泥調(diào)砂摶製，六方壺式，二灣流、
耳形方把俱作六方。鈕形與器身上下呼應(yīng)，鈕柱、鈕座結(jié)構(gòu)分明，蓋面至
壺頸上下鑲合五塊泥片，折肩中虛而略高起，器身至中腹一改方折而為弧
線，飽滿蓄勢，下接六方圈足。自蓋頂俯瞰，可見雪花狀六方形自內(nèi)而外
層層擴展至壺肩，師法雪花由內(nèi)而外之六面結(jié)晶，極具美感張力。壺底鈐
印篆刻名家來楚生所刻「景舟手製」四字陽篆方章，蓋內(nèi)鈐任書博所刻「顧
景舟」三字陽篆小章。
曲盡厥妙 直取天工
此件〈六方雪華壺〉乃已故紫砂泰斗顧景舟宗師上世紀七零年代初創(chuàng)制，
以鑲身筒技法嵌合成六方之式。方器工藝通常比圓器繁複，因為彼此嵌合
的泥片可能在經(jīng)火收縮之後牽拉失衡，導(dǎo)致全器變形癱頹?！戳窖┤A壺〉
全器以二十三塊泥片鑲接而成，兼且處處方中寓圓，其塑形又比單純的方
器更加複雜許多（圖 1）。
華者，花也。六方雪華壺即以雪花形狀為師，故器呈六方。不論俯看、橫
觀都能見到方中寓圓的造形結(jié)構(gòu)。如鴿頸造型的壺六方流兼帶二灣，嘴口
外方而內(nèi)圓；耳形方把亦呈多稜，同樣方圓並俱；又如六方身筒側(cè)視每面
皆蓄勁飽張，筒腹鼓而充盈，壺肩折而彌堅；最可觀處則在壺頸到壺鈕一
段，短短幾釐米間便堆疊了五層泥片，而每片的厚度、泥片間增泥修出的
收縮弧度竟是各有所司，意態(tài)紛呈，直線與曲面兼容並蓄；蓋頂壺鈕形狀
即為壺身之微縮，六方壺鈕上侈下斂，鈕珠、鈕柱、鈕座依序而下，結(jié)構(gòu)
嚴謹，層次分明。望之有如莊嚴的七層寶塔，再從蓋頂俯視，又可見到層
層疊疊的六方泥片，恰如雪花結(jié)晶從中宮逐漸往外蔓延推移，全器規(guī)整挺
刮，卻不似尋常方器峻削板硬。能圓融於法度之間，正可窺見顧老馭泥功
力之深。
冰雪精魄 馭泥成壺
都說「世上沒有兩片一模一樣的雪花」。顧老此式六方雪花壺，還有件軼
事值得一提。上世紀九零年代，宜興陶瓷陳列館正準備展出顧老作品前夕，
竟橫遭鼠竊，十二套四十一件作品不翼而飛，顧老只能緊急組織弟子，根
智圓行方 雪中之華
- 顧景舟六方雪華壺賞析
文 / 黃健亮
據(jù)自己的原始尺寸複製這批作品，壺底則鈐「景舟監(jiān)製」為識。當時顧老
指定方器好手顧紹培專責(zé)承製六方雪華壺，他在點撥弟子成品時，指出八
項要旨（圖 2），茲臚列於下：
1. 身筒大致可以，注意下腹的飽滿度
2. 肩虛滿略平，可挺起點
3. 大只層厚要七毫米
4. 雲(yún)肩線太闊了一點，可以收進一線
5. 蓋片的厚度略薄一點
6. 嘴需裝得暢一點，線形能更流暢
7. 鋬的開擋可收一點，側(cè)角交結(jié)清晰，過度有微妙的效果
8. 的子效果較入樣，蓋面的金錢頂當心不能厚
這則製壺筆記反映出一代宗師對於六方雪華壺式的工藝要旨與美學(xué)要求，
也引領(lǐng)著鑑賞者更深刻的領(lǐng)會雪華壺「方圓並俱」的精妙之處。比如下腹
為何要飽滿？壺肩為何宜挺不宜平？大只（即構(gòu)成壺頸的泥片）、蓋片、
蓋面金錢頂?shù)暮癖?，?yún)肩線的闊度等，為何有所講究？因為雪華式雖為方
器，卻如掇球式有意營造上下套疊的效果，只不過套疊之形由橢圓改為六
方而已。身筒為一疊，壺頸雲(yún)肩線以上到蓋面為一疊，壺鈕又是一疊，而
顧老上述的造型要求都切中到三疊彼此間的造形比例。細觀顧老此壺原作，
便能發(fā)現(xiàn)上下三疊並無失之太陷或過於高挺之弊，故整體氣度端莊安穩(wěn)，
復(fù)以此壺泥料為豆青泥調(diào)砂，而方器形制又與金屬器有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，
乍一過眼，便頗似「規(guī)仿尊壺摹古博」，有雍容肅穆的青銅遺韻?？傊?/p>
此件六方雪華壺不只是具體造形，連抽象設(shè)計上都有著方圓同寓的思維，
這是此壺能夠成為顧老重要作品的獨到之處。
六方雪華壺創(chuàng)制之時，顧老已年屆耳順，此壺除有顧老一貫的嚴正精當，
還自然透顯出圓融之意。與顧老「智欲其圓，行欲其方」之題字並比，則
可見得六方雪華壺的方圓同寓並不只單純是為了造型美感，背裡或許還暗
含著顧老的人格追求，因此矛盾二元，便由顧老的藝術(shù)才情、人格懷抱調(diào)
和統(tǒng)一了。靜觀顧老雪華壺，想見其為人，所謂望之儼然，即之也溫，不
外如是。
壺藝泰斗顧景舟簡介
顧景舟（1915-1996），本名景洲，號曼晞、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵
及壺叟等，堂號自怡軒。十八歲始拜師學(xué)藝，二十多歲便嶄露頭角，獲邀
至上海製壺仿古，大大拓展了其藝術(shù)視野，技藝也突飛猛進。宜興紫砂產(chǎn)
業(yè)經(jīng)多年戰(zhàn)亂後凋蔽不堪，而任淦庭、吳雲(yún)根、裴石民、朱可心、王寅春、
顧景舟、蔣蓉等七大藝人擔(dān)負起傳承、弘揚紫砂技藝的文化使命，作育無
數(shù)英才，使得紫砂產(chǎn)業(yè)能有如今的盛況。
顧老在七大藝人中之所以被獨尊為「壺藝泰斗」，徐秀棠（1937—）在〈「泰
斗」、「宗師」之我識〉一文解釋道：「因為顧景舟在特定的歷史條件下，
發(fā)揮了特定的作用，他在老新交接過程中不光是時間長，而且是作用效果
大，他教授的不光是在他門下的弟子，而事實上廣及整個從事紫砂工藝、
紫砂事業(yè)的眾多幹部、工人、技藝人員，很多人得到過他的教益。整個一
帶紫砂作品、產(chǎn)品的質(zhì)量水平，也多得益於他的心血傾注，為此『一代宗
師』授予顧老應(yīng)該是非常貼切的。」
從壺藝而論，顧老之所以能為紫砂泰斗，汪寅仙（1943—2018）在〈憶
景舟大師 揚紫砂藝術(shù)〉中指出，除了天賦與對藝術(shù)的執(zhí)著追求，還因顧
老擁有較高的學(xué)識修養(yǎng)和藝術(shù)靈性。綜觀紫砂發(fā)展史，能稱為宗師者，無
一不具相當程度的文化修養(yǎng)，如時大彬日常是儒服綸巾於士林中，陳鳴遠
則是國子監(jiān)太學(xué)生。顧老的文化素養(yǎng)則可從其手書「智欲其圓，行欲其方」
（圖 3）八字初窺，謂人行止間須有矩度，卻也須擁有因時變易的智慧。
中國器物賞玩向來有以器觀人的鑑賞傳統(tǒng)，乃至發(fā)展出「壺如其人」的概
念。清順治年間的〈宜興瓷壺記〉便有這麼段評論：「時（大彬）為人敦
雅古穆，壺如之，波瀾安閒，令人喜敬?！固杖擞惺颤N樣的精神氣韻，便
會透顯到其作品中；反過來說，作品的精神氣韻，其實揭示的是作者的文
化素養(yǎng)與人格品性。汪寅仙的這段評價明顯也延續(xù)了以上概念：「顧老的
作品性格特徵是比較突出的，他的作品與他做人的尊嚴有關(guān)，影響著他作
品人性化的追求。」這段評價無疑也闡述了顧老嚴謹?shù)膲厮噾B(tài)度，與精益
求精的藝術(shù)追求。
1878
近代·顧景舟·六方雪華壺
鈐?。荷w款：顧景舟 底款：景舟手制
尺寸：W:17.4cm H:8.3cm
容量：450cc
Modern Period·Gu Jingzhou·HEXAGONAL XUEHUA TEAPOT
RMB: 3,500,000-4,500,000
顧景舟（1915-1996）? 原名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。
中國工藝美術(shù)大師。18 歲拜名師學(xué)藝。三十年代后期至上海制壺仿古。1954 年進入宜興蜀山
陶業(yè)合作社。1956 年被江蘇省政府任命為技術(shù)輔導(dǎo)，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、
束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術(shù)代表大會，在港、澳、臺、東南亞影響特大，
被海內(nèi)外譽為“壺藝泰斗”，作品為海內(nèi)外各大博物館、文物館收藏。
【參考】
《宜興紫砂珍賞》P193，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1992 出版
《紫玉金砂》，唐人工藝，2010 年 1 月 1 日
《布衣壺宗》P220，江蘇鳳凰出版社，2015 年 8 月出版
1879
清末·鴻溪·四方弧棱
鈐印：底款：璞齋 蓋款：鴻溪
尺寸：W:16cm H:9cm
容量：350cc
Late Qing Dynasty·Hongxi·SQUARE HULENG TEAPOT
RMB: 20,000-30,000
說明：此壺紫泥為胎，壺呈俯視四方形，側(cè)面看又有覆斗狀，但又不是直棱角的覆斗，像兩條斜邊向外彎曲的梯形 , 俗稱“觚菱式”。上斂下寬，
側(cè)角修圓，這樣的上下變化全依靠自壺蓋延伸下來的四條弧線的連貫與過渡，非制壺高手不能為。底承犴門，三彎流、圈把、如意形橋鈕
倒角，整器方中寓圓，器型穩(wěn)健流暢，素雅簡潔，古韻盎然。壺底鈐印“璞齋”印款，蓋內(nèi)鈐印“鴻溪”二字印款。
【參考】
《紫砂名品》P35，唐人工藝出版社，2008 年元月
1880
清末·俞國良·傳爐壺
鈐?。旱卓睿哄a山俞制 蓋款：國良
尺寸：W:19cm H:11cm
容量：600cc
Late Qing Dynasty·Yu Guoliang·ZISHA CHUANLU TEAPOT
RMB: 120,000-150,000
說明：四方傳爐壺為清末創(chuàng)新品種，此壺式方中有圓，圓中寓方，要求比例恰當、珠圓玉潤，實屬不易。傳爐壺中以清末民初壺藝名家
俞國良制作的為傳世精品。壺面呈四方，鼓腹飽滿，棱角淡化呈圓鼓狀，三彎流胥出，壺鋬耳形，與流相呼應(yīng)。壺蓋以壓蓋式與壺口密合，
呈方形圓角，唇邊厚實，蓋面平弧微穹，壺紐滴狀如柱礎(chǔ)，平底，下設(shè)四乳丁足。此壺器型方中有圓，圓中寓方，比例均勻，珠圓玉潤，
工藝精湛。此器形為俞國良制壺中經(jīng)典樣式，1927 年以傳爐壺參加巴拿馬國際賽會和 1932 年芝加哥博覽會并獎。
俞國良（1874-1939）? 又名祖琳，江蘇無錫錫山人，作品精美雅致，陶瓷藝人名手。
【出版著錄】
紫玉金砂
1881
清末·俞國良·鳳凰壺
鈐?。旱卓睿哄a山俞制 蓋款：國良
篆刻：一壺香雪 兩腋清風(fēng)
作霖先生清賞、沙文達謹贈
尺寸：W:17.5cm H:9cm
Late Qing Dynasty·Yu Guoliang·TEAPOT IN PHOENIX SHAPE
RMB: 300,000-400,000
說明：清末民國時期，政局動亂、百業(yè)調(diào)，東物?業(yè)也程?定程度上受到了?常?的影響。許多業(yè)?追干?計，檢紛外出，客居于達官
貴?家中，為其明整。千是令，這?時期有著許多紫砂作品都是官館之問選禮定制業(yè)作，此作俞國良的鳳凰壺，便是其
中的?件精品?作。此壺朱泥制成、砂質(zhì)淘練細膩，也澤艷麗不婚。?稱“?紅袍”。壺體為鳳凰造型，端莊秀麗，構(gòu)思奇特。整器富麗
堂皇，喜?洋洋。壺?由巖如刻繪，?法?格多樣，有??拓本、?、?等書，并留有“作霖先?清賞，沙?達謹贈”。俞國良，?名祖琳，
清末民初著名紫砂藝?，原籍?錫錫?。曾受聘為蘇州??家、湖南巡撫吳?澄，及兩?總督端?制壺，歷來被視為紫砂珍品。1932 年，
俞國良的傳爐壺獲美國芝加哥世界博覽會優(yōu)秀獎。俞國良?半??蹤漂泊，晚年定居蜀???村，?前為??操辦后事時說 ;\" ???，
求?不如求?。\"
【出版著錄】
《荊溪紫砂器》P170，唐人工藝出版社，1999 年 4 月
【展覽傳承】
俞國良制贈張作霖
國博展覽原件
1882
民國·馮桂林·傳爐
鈐?。荷w款：桂林 底款：金鼎商標
篆刻：壺身刻：聞來蕉葉畫尤綠 吟道梅花具亦香 庚午冬 跂陶室刻
尺寸：W:22.5cm H:13cm
容量：1100cc
The Republic of China·Feng Guilin·CHUANLU TEAPOT
RMB: 80,000-100,000
說明：此傳爐壺器形沉著穩(wěn)重，方中寓圓，棱角渾樸有致，底、腹、口規(guī)矩而挺拔有力，嘴流自然，紐圓適度，壺蓋與身過渡相切，底
部四足穩(wěn)而秀巧。壺身刻有“聞來蕉葉畫尤綠，吟道梅花具亦香。庚午冬 跂陶室刻”。整器做工精細，混若天成。
馮桂林? 民國時期宜興紫砂名工，原宜興周鐵鎮(zhèn)人。1918 年遷居宜興蜀山北廠。紫砂著名藝人，擅長松竹梅題材及仿真自然塑器。其
制品或圓或方，或長或短，或高或矮，或規(guī)則或不規(guī)則，無不精致細膩，深沉肅穆，給人以“千奇萬狀信手出，鬼斧神工難類同”之感。
善制各款砂壺，花貨、光貨皆能。造型準確，做工細致，運線勻挺，整體自然。
1884
清末·師蠡閣漢君壺
鈐印：底款：師蠡閣 蓋款：友泉
篆刻：壺身刻：癸巳仲夏之月 東溪慕古
尺寸：W:17.5cm H:8.5cm
容量：380cc
Late Qing Dynasty·HANJUN TEAPOT WITH SHILIGE MARK
RMB: 20,000-30,000
說明：此壺以紫泥制成，流把與肩連成一線，整體線面明暢、功法講究、玉潤飽滿、一氣呵成。嘴、把、橋鈕線條清晰，壺蓋外沿與壺
身上口沿緊密結(jié)合、嚴絲合縫，微細中見神韻。形制端莊大方。器胎用料講究，突沙細而不糙。壺體呈紅褐色，柔光內(nèi)藴，溫潤如膚。
平肩略下溜，直腹下收與肩同。體胎薄厚均勻一致，風(fēng)格淳樸獨特。壺底鈐“師蠡閣”印款，蓋內(nèi)鈐“友泉”印款。壺肩部則行書：“癸巳
仲夏之月 東溪慕古”。
東溪 趙松亭 , 清同治、光緒間宜興紫砂陶刻高手。書刻別署東溪生、東溪隱漁。陶刻書體舒展清秀 , 運刀蒼勁含蓄。曾與余生等合作制壺。
師蠡閣 教育家兼曲學(xué)專家童斐（1865 ～ 1931 年），字伯章，江蘇宜興人，早年求學(xué)于江陰南菁書院，1903 年秋闈中舉，1907 年
受聘為常州府中學(xué)堂歷史和國文教員，1911 年任學(xué)監(jiān)，1913 年 4 月任常州中學(xué)校長，1925 年到上海擔(dān)任光華大學(xué)國史系主任，著有《中
樂尋源》一書，是著名的教育家與昆曲推廣家，但是，他曾以“師蠡閣”的齋號，訂制紫砂茗壺，卻鮮為人知。
1885
50 年代天信號
數(shù)量：3 片
工序：生茶
1950s·TIANXINHAO TEA BRICK
RMB: 100,000-110,000
說明：天信號最早是自香港“陸羽茶樓”開出，再銷售至臺灣的市場。天信號采鳳山茶茶菁，是海拔較高的茶品，其茶韻與
般云南茶的風(fēng)味略有不同，經(jīng)過數(shù)十年陳期后，鳳山茶的茶韻便已穩(wěn)定，陳韻微苦，茶韻之中有一股淡淡的杏香，陳化度
頗佳，老茶韻味十足，其高山厚重的口感及強勁的氣韻，一點也不遜于易武正山的老茶，值得收藏。
1886
89 年 8582 薄紙青餅
數(shù)量：4 片
工序：生茶
1989·8582 THIN PAPER TEA BRICK
RMB: 250,000-300,000
說明：此茶純干倉儲存，茶餅外形圓厚端正，撤面條索肥壯，松緊適中；并采用五至八級粗壯新老茶菁拼配緊壓，當中三、
四級為面，五至八級為里茶尤以七、八級為主，乃收藏市場的搶手貨。
