2265
1930 年代·猛景號茶莊·百年 末代緊茶
說明：緊茶問世于沱茶之后，原產(chǎn)于西雙版納佛海地區(qū)，是供應(yīng)藏族的
傳統(tǒng)產(chǎn)品。緊茶素以茶味濃郁，香氣韌勁著稱，過去都通過馬隊的馱運
由滇入藏，長途跋涉，常常因為受潮而發(fā)生霉變，為了讓緊茶在馱運的
過程中有足夠的空間散發(fā)水分而止霉變，才逐漸形成了緊茶獨有的香菇
造型，故末代緊茶又稱“香菇頭”。早期緊茶一般多銷往藏區(qū)，可說是
現(xiàn)存唯一的云南普洱青沱，緊茶芽毫較多，味甜滑，然清香鮮爽，甘淡
平和。此拍品為十一粒緊茶，經(jīng)歷近一個世紀仍完整，市面罕見。緊茶
采用老樹的老粗梗葉茶菁，芽毫較多，味甜滑帶甘和淡樟氣茶香，品味
純正良好。
1930s·VINTAGE PU-ER TEA JINCHA IN ORIGINAL PACKING
數(shù)量：3 粒
倉儲：自然倉
工序：生茶
估價：300,000-400,000
2266
1920 年代·云南江城號茶莊·二十年代 江城號
說明：江城 , 位于云南省南部，因李仙江、曼老江、猛野江三江環(huán)繞得名。
其獨特的地理位置可經(jīng)李仙江直達河內(nèi)海防、西通易武、曼麗、西南、
進入寮國、泰國。因而江城在一九三零年代成為茶葉運輸和生
產(chǎn)的重鎮(zhèn)。
江城號茶品在一九九四年被發(fā)現(xiàn)時，其陳期已達五十多年，為市面上非
常珍貴之上乘陳年老茶，也被喻為古董茶中的明星。此茶在質(zhì)量和技衛(wèi)
上都名列前茅，具有典型的大葉種普洱茶的外觀特色，其條索扁長粗壯，
色澤金黃，餅面泛油光 ; 而且茶餅只有內(nèi)票而無內(nèi)飛，各內(nèi)票的圖案及
文字內(nèi)容雖然一樣，但卻風(fēng)格各異，這在古董茶中極為少見。江城號圓
茶有一股濃厚的老茶清香，為見證普茶輝煌歷史的最佳佐證之一。
1920s·‘JIANG CHENG HAO’ PU-ER TEA CAKE CIRCA 1940S
數(shù)量：
1
片
倉儲：自然倉
工序：生茶
估價：400,000-500,000
2267
1950 年代·云南天信號茶莊·五十年代 天信號
說明：天信號最早是自香港“陸羽茶樓”開出，再銷售至臺灣的市場。
天信號
采鳳山茶茶菁，是海拔較高的茶品，其茶韻與般云南茶的風(fēng)味略
有不同，經(jīng)過數(shù)十年陳期后，鳳山茶的茶韻便已穩(wěn)定，陳韻微苦，茶韻
之中有一股淡淡的杏香，陳化度頗佳，老茶韻味十足，其高山厚重的口
感及強勁的氣韻，一點也不遜于易武正山的老茶，值得收藏。
1950s·‘TIAN XIN HAO’ PU-ER TEA CAKE CIRCA 1950S
數(shù)量：
3
片
倉儲：自然倉
工序：生茶
估價：80,000-120,000
2268
清康熙·王公其紫砂杯
款識：器身鈐?。汗?/p>
Kangxi Period of Qing Dynasty·A REDWARE CUP BY WANG GONGQI
尺寸：L:8CM,W:6CM,H:3CM
估價：30,000-40,000
2269
清早期·鈞釉雙蓮洗
說明：本品敞口，淺弧腹，底承圈足，器型極為罕有，為雙環(huán)雙連之形，
用作筆舔；器底細砂胎上刷醬色護胎釉后通體罩天青釉，取法宋代鈞窯，
釉色寶光內(nèi)蘊，開片細密自然，宛如雨過天晴之色；因釉水流淌，口沿
及內(nèi)壁凸棱處釉薄，顯黃褐色澤，內(nèi)心釉厚，垂流中相互交融，流淌中
顯變幻莫測。
宜興鈞陶在明代中葉被稱為“宜鈞”或“歐窯”，曾上貢于朝廷，尤以
明清時期的鈞陶，古樸典雅，氣韻生動，受人珍視。許之衡《飲流齋說
瓷》中言：“歐窯一名宜鈞，乃明代宜興人歐子明所制。形式大半仿鈞，
故曰宜鈞也。”據(jù)《清宮造辦處各作成做活計清文件》記載，雍正元年，
宜興掛釉器及歐窯產(chǎn)品就進入宮廷。雍正四年，宮內(nèi)有宜興掛釉瓶 3 件，
歐窯方花瓶 1 件……其中的“宜興掛釉仙鶴水壺”實際上就是宜鈞。此
些清宮舊藏的宜鈞物品形制優(yōu)雅，釉層肥厚，色彩勻凈，光亮鑒人，代
表了明代晚期至清代早期宜鈞的最高水平。亦為此時文房的重要品種之
一，多做用具及陳設(shè)器。
參考：《宜興紫砂》故宮博物院
Early Qing Dynasty·A DOUBLE LOTUS GLAZED WASHER
尺寸：L:12.5CM,W:9CM
估價：80,000-100,000
2270
清中期·平蓋潘壺
款識：蓋墻刻款：潘
展覽傳承：奧蘭田舊藏
參考：《荊溪紫砂器》P131，唐人工藝出版社 1999.4
Mid Qing Dynasty·A FLAT COVER TEAPOT
尺寸：L:11CM,W:8.5CM,H:5CM
容量：75ML
備注：拍品附提字原裝盒。
估價：80,000-120,000
2271
清早期·冷金黃平蓋圓壺
說明：此件平蓋圓壺其壺體圓潤可愛，故有“小蘋果”的美譽。此類壺式，
直流曲把，極類后期“巨輪珠”之式，故日人尤喜使用。此壺采用冷金
黃制作而成，器表包漿瑩潤，壺面光潔，顏色豐盈自然。壺體呈圓形，
飽滿大度，直嘴略彎胥出，口蓋為壓蓋，極為吻合，小圓珠鈕，有明顯
的明代遺風(fēng)。此壺制作工藝精良，小中見大，宜賞宜用。
參考：《荊溪紫砂器》P24，唐人工藝出版社 1999.4
Early Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:13CM,W:8.5CM,H:7.5CM
估價：350,000-400,000
切茶切壺 人器俱歡
文 / 黃健亮
此壺以紅褐色紫泥為胎，細砂隱隱其間，窯火克諧，包漿瑩瑩，綿密如凝脂。身筒圓
潤如缽，以兩個半弧，一俯一仰，上下覆合而成，寓“合歡”之美意，通體飽滿，簡
練大方。一彎流，圈把，克截蓋，蓋面微盎飽滿，鈕形與壺身呼應(yīng)，底做圈足。底心
鈐印“阿曼陀室”陽文篆章，壺把與蓋內(nèi)鈐印“彭年”小章。
俯視壺肩，沿圓蓋一周精刻壺銘“蠲忿去渴 眉壽無害 曼生銘”。前句典出三國魏嵇康《養(yǎng)
生論》：“合歡蠲忿，萱草忘憂?！薄邦谩?，音“涓”，“去除”也?！懊級邸闭Z出《詩經(jīng)·豳
風(fēng)》：“八月剝棗，十月獲稻。為此春酒，以介眉壽?！币鉃槭碌咀邮粘珊螅靡?/p>
釀成新年飲的春酒，助人長壽?！懊級邸睘楦邏壅呙忌系拈L毫毛，世人以此寓意長壽，
并發(fā)展出“介眉”、“介壽”等祝壽語。曼生壺銘“蠲忿去渴，眉壽無害”，意謂飲
茶清涼退火，可以消人心中之忿，口中之渴，也能除卻身心罣礙，無災(zāi)無病，自然有
益于長壽養(yǎng)生。壺肩另一邊陰刻“合歡”二字，“歡”同“歡”。結(jié)合兩邊銘文并觀，
則表達了飲茶在消極意義可消除生理上的饑渴，讓人生津解渴，積極意義可以消除心
里上的憤懣，使人心生歡欣，頤養(yǎng)年壽，是曼生壺典型的切茶、切壺之作。
阿曼陀室主人陳鴻壽 (1768-1822)，號曼生，為西泠八家之一，主張“凡詩文字畫，不
必十分到家，乃見天趣”。清人彭蘊燦《耕硯田齋筆記》：“宜興素產(chǎn)砂壺，曼生作
宰是邑，公余之暇，辨別砂質(zhì)，創(chuàng)制新樣，并自制銘鐫句，人稱“曼生壺”?！比缃?/p>
我們知道曼生是作宰于溧陽，而非宜興。然而他對宜興紫砂賦予的文人意蘊，卻對后
世產(chǎn)生極為深遠的影響。此壺壺式與銘文首見于清嘉慶十八年（1813）曼生幕友汪鴻（小
迂）的白描畫本《茗壺二十品》，卷首由郭頻迦題字“陶冶性靈”，為早期的曼生壺圖錄，
現(xiàn)行版本為唐云舊藏承名世摹畫本。清·徐康（1814-1889）《前塵夢影錄》亦收錄該
條銘文?！?/p>
楊彭年 (1796-1850)，清中葉摶砂名手?！肚皦m夢影錄》載楊彭年“善制砂壺，創(chuàng)為捏嘴，
不用模子，雖隨意制成，亦有天然之致”。楊彭年摶器風(fēng)格并不力求精工，于可精處精，
于可放處放，專以意趣為尚，與曼生審美觀不謀而合。
收藏盒為同治九年 (1870) 古物。蓋面署款“撝叔”、印款“無悶”，即清代書畫家、篆刻家。
趙之謙（1829-1884），官至江西鄱陽、奉新知縣，工詩文，擅書法，善繪畫，詩、書、
畫、印俱斐然有成，與任伯年、吳昌碩并稱“清末三大畫家”。趙之謙的閱歷和藝術(shù)
成就皆與陳曼生相若，因此他所庋藏過的曼生壺尤具意義。
2272
清嘉慶·楊彭年·曼生合歡壺
款識：底部鈐印：阿曼陀室 蓋內(nèi)鈐?。号砟陦厣磴懣蹋侯梅奕タ?，眉
壽無害。曼生 另一面銘刻：合歡
說明：相傳陳曼生在溧陽為官，上任伊始便承接運送貢茶入京的任務(wù)，
一番安排后終于順利完成，得到皇帝贊許。賓朋好友前來相賀，陳曼生
喜不自禁，觀席間鼓樂歡天，樂手執(zhí)大镲賣力敲擊，聲音洪亮悅耳；忽
覺大镲凹凸有致，合則響，合而美，有感于分分合合，奏響人間歡樂，
遂以合镲為樣，合歡為名，設(shè)計出合歡壺。合歡壺是陳曼生喜極而制，
故風(fēng)格綺麗，典美精工，余味無窮。擁此壺而品茗，必逢喜悅之事。捧
壺把玩，有如重回當(dāng)年呼朋喚友鼓樂歡天之場景，喜不自禁由壺傳。
此件合歡做工精致，泥料上乘。嵌蓋飽滿，塔鈕，自然簡潔。壺身短流，
壺把棱角分明。壺身上下相接，呈兩镲相合之貌。肩部一周運刀如筆，
一面刻有行書銘文“蠲忿去渴，眉壽無害”，落款“曼生”。另一面則
刻有“合歡”二字，壺底鈐印篆書印款“阿曼陀室”。
阿曼陀室即陳曼生齋號，陳鴻壽（1768-1822），字子恭，號曼生、曼龔、
種榆仙客等，浙江杭州人。嘉慶六年拔貢，官至淮安同知。工書法，善
山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。與陳豫鐘齊名，世稱“二陳”，為“西
泠八家”之一。
整器印章、書法、詞藻、款式都達到了高度的和諧統(tǒng)—，有濃郁的書卷氣。
此銘文切茶，道出文人茶事的一種追求?！拔娜藟亍背缟性谲哌M行詩
文銘刻創(chuàng)作，給原是實用性工藝品的茶具，增添了幾分文化內(nèi)涵華美絕
倫，其流風(fēng)遺緒影響了晚清的紫砂風(fēng)氣，興起了“文人壺式”的風(fēng)潮。
展覽傳承：趙之謙舊藏、單賓遞藏
參考：《曼生遺韻》P9，上海書店出版社
Jiaqing Period of Qing Dynasty·Yang Pengnian·A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:16.5CM,H:9.4CM
容量：375ML
估價：1,300,000-1,500,000
2273
清末·子冶·子冶菱花碗
款識：杯身刻款：子冶
說明：此件紫砂碗造型別致，呈菱花造型，做工規(guī)整，呈敞口斂腹，
底有圈足。外壁口沿以回紋裝飾，碗內(nèi)施以白釉。文人趣味十足。
Late Qing Dynasty·Ziye·A DIAMOND FLOWER BOWL BY ZIYE
尺寸：L:11CM,H:5.5CM
估價：無底價
2274
清道光·朱石梅·石梅絞泥海棠碗
款識：器身銘刻：涂抹新紅上海棠 石梅
說明：此碗呈海棠式樣，敞口造型，口沿以一圈回紋裝飾，底部有
圈足。碗內(nèi)施以白釉，開片明顯，有著金絲鐵線般的視覺美感。胎
體以絞泥裝飾，紫泥與段泥相間，交相呼應(yīng)，極具視覺沖擊力。
Daoguang Period of Qing Dynasty·Zhu Shimei·A BEGONIA REDWARE
BOWL
尺寸：L:13CM,W:11.5CM,H:5.5CM
估價：30,000-50,000
款識說明：朱石梅，字石梅、石眉、石某，原名朱堅，是清代中期嘉慶、
道光年間一位著名的制紫砂名家。他善畫墨梅、人物、花卉，篆、隸、
行、楷均勁逸風(fēng)致，尤精鐵筆，竹、石、銅靡不工。他創(chuàng)制了紫砂
胎錫質(zhì)壺，并著《壺史》一書。
2275
清末·楊彭年·彭年銘紫砂碗
說明：此碗形制精巧，采用紫泥制作，呈敞口造型，口沿以一圈回紋裝
飾，底部有圈足。碗內(nèi)施以白釉，開片明顯，有著金絲鐵線般的視覺美
觀?？盥洹芭砟辍?。刀法凌厲，筆鋒舒朗，碗形與篆刻搭配的相得益彰，
極具文人藝術(shù)氣息。
Late Qing Dynasty·Yang Pengnian·A REDWARE BOWL WITH ‘PENGNIAN’
MARK
尺寸：L:14CM,W:14CM,H:8CM
估價：10,000-20,000
2276
清·藹園壺（唐云舊藏）
說明：此壺呈半月壺式，是紫砂經(jīng)典壺型之一。此壺造型
端莊古樸，又頗含動感。三彎流胥出，呈現(xiàn)出動勢有向上
挺拔之力感。壺底圈足，壺鈕扁圓對應(yīng)腹部，流、把肥厚、
勻稱，遙相呼應(yīng)。整體造型弧線優(yōu)美、線條流暢，視覺感
極為舒適。整把壺端正圓渾、協(xié)調(diào)得體、穩(wěn)重大方。壺底
鈐印“靄園”二字印款，款落“嘉慶丁卯秋日作”，應(yīng)是
一件定制作品。
半月壺一直以質(zhì)樸無華、典雅端莊而獨占一席之地，從古
到今長盛不衰。半月壺協(xié)調(diào)和諧、舒張簡潔、前呼后應(yīng)，
一張揚、一內(nèi)斂，張弛有度，仿似一篇美文，越讀越醉，
半月壺營造的是一種源于心靈上對團圓期盼。
出版著錄：《紫砂壺鑒賞》P11，香港萬里書店，1992.12
展覽傳承：唐云舊藏
Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:17CM,H:7.5CM
容量：400ML
估價：1,200,000-1,500,000
2277
1960 年代·景谷茶廠·六十年代 文革磚 無紙 棗香磚
說明：此類磚茶 1960 年代中期在景谷茶廠生產(chǎn)，是早期磚茶的一
種，因多采用黃葉壓制，故陳化后濃郁的棗香氣味而得名，以當(dāng)
時的油光紙包裝。茶磚采用思茅茶區(qū)的喬木茶菁制造而成，氣味
芬芳帶回甜，茶湯褐紅透亮，明亮泛油光，甘甜醇厚，氣韻十足。
棗香磚茶的流通數(shù)量很少。
棗香厚磚數(shù)量稀少故雖與 73 厚磚同期但價格較貴·單獨品飲也有
特殊古董茶的影子 , 茶韻發(fā)老木略似棗香味水甜·依昆明茶廠當(dāng)
初壓制磚茶而判斷應(yīng)是較 73 厚磚更粗且薄的大葉茶菁所制·同時
應(yīng)是葉種及發(fā)酵程度不同使其發(fā)棗香味。
1960s·JUJUBE-AROMA TEA BRICK CIRCA 1960S WITHOUT
WRAPPING
數(shù)量：6 塊
倉儲：自然倉
工序：熟茶
估價：20,000-30,000
2278
1970 年代末·景谷茶廠·七十年代 景谷磚
說明：七十年代景谷磚是文革磚類中特別的產(chǎn)品。它是唯一有資料證
明由景谷茶廠出品的熟磚，也是于七十年代景谷茶廠最后一批產(chǎn)品。
此七十年代景谷磚，保存完好，經(jīng)過近五十年的陳化，茶韻變化無窮，
口感層次分明，加上身份確定性高、特色明顯，深受收藏界喜愛。
Late 1970s·‘JING GU’ PU-ER TEA BRICK CIRCA 1970S
數(shù)量：4 塊 +1 塊
倉儲：自然倉
工序：熟茶
估價：80,000-100,000
2279
1979 年·景谷茶廠·79 年 景谷熟磚
說明：七十年代景谷磚是文革磚類中特別的產(chǎn)品。它是唯一有資料證明
由景谷茶廠出品的熟磚，也是于七十年代景谷茶廠最后一批產(chǎn)品。此
七十年代景谷磚，保存完好，經(jīng)過近五十年的陳化，茶韻變化無窮，口
感層次分明，加上身份確定性高、特色明顯，深受收藏界喜愛。
1979·JING GU' RIPE PU-ER TEA BRICK 1979
數(shù)量：5 塊
倉儲：自然倉
工序：熟茶
估價：50,000-60,000
2280
1980 年代·勐海茶廠·七十年代 7452 熟茶
說明：勐海茶廠于七十年代生產(chǎn)的 7542 被譽為普洱熟茶王。它采用西
雙版納勐海茶品中上等茶青制作而成，是普洱茶市場的指標(biāo)產(chǎn)品，也
是勐海茶廠最受歡迎的產(chǎn)品，至今有接近五十年代的陳期，為普洱茶
收藏市場的明星茶。飲后回味無窮，茶葉甘醇，品賞上佳。7542 是是
七五年標(biāo)準(zhǔn)化配方茶品，配茶較 7572 細致，7452 配芽重且口感較重
及濃郁，是相當(dāng)有特色的熟茶產(chǎn)品，在口感表現(xiàn)更為滑順及清爽，頗
有陳年老茶的風(fēng)范，7452 是在熟茶市場中少數(shù)擁有美術(shù)字內(nèi)飛的茶品，
屬于特殊形制，非常容易鑒別。
1980s·7452 RIPE PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S
數(shù)量：2 片
倉儲：自然倉
工序：熟茶
估價：10,000-20,000
2281
1980 年代·勐海茶廠·八十年代 無紙 8592 圓茶
說明：8592 一直是熟茶里少有的優(yōu)秀品類，面茶是有較細嫩茶芽作
灑面，較優(yōu)雅；而且整體的發(fā)酵度良好，經(jīng)多年儲存，該茶的干茶呈
光澤栗紅，茶香清幽、淡雅，已經(jīng)陳化至一種淡泊陳茶的韻律，優(yōu)雅
而且清香，有一種心曠神怡之心境。
1980s·8592 PU-ER TEA CAKE WITHOUT WRAPPING CIRCA 1980S
數(shù)量：10 片
倉儲：干倉
工序：熟茶
估價：20,000-30,000
2282
1980 年代·勐海茶廠·八十年代 天字 8592 圓茶
說明：8592 一直是熟茶里少有的優(yōu)秀品類，面茶是有較細嫩茶芽作灑面，
較優(yōu)雅；而且整體的發(fā)酵度良好，經(jīng)多年儲存，該茶的干茶呈光澤栗紅，
茶香清幽、淡雅，已經(jīng)陳化至一種淡泊陳茶的韻律，優(yōu)雅而且清香，有
一種心曠神怡之心境。
1980s·8592 ‘TIAN ZI’ PU-ER TEA CAKE CIRCA 1980S
數(shù)量：3 片
倉儲：自然倉偏干
工序：熟茶
估價：20,000-30,000
2284
1980 年代·勐海茶廠·八十年代 厚紙 8582 青餅
說明：本拍品為八十年代的厚紙 8582 青餅，八十年代七子餅中，最具代
表性的茶品之一。茶餅以厚白棉紙作包，茶質(zhì)出色。外形圓厚端正，餅
面條索肥壯，松緊適中。茶面用三至四級嫩芽葉與里茶用七至八級葉精
制而成，外形端正，茶餅外觀油亮潤澤，水性軟順。經(jīng)過四十年陳化及
優(yōu)良倉存之下，已經(jīng)轉(zhuǎn)化至富有印級茶的韻味，可稱為中期茶中的精品。
1980s·8582 PU-ER TEA CAKE IN THICK WRAPPING CIRCA 1980S
數(shù)量：3 片
倉儲：干倉
工序：生茶
估價：210,000-250,000
2285
清中期·卻月壺
款識：亦泉
說明：卻月壺式乃是曼生壺中的經(jīng)典造型。曼生十八式中有卻月壺式 ,
并有銘為 :“月滿則虧，置之座右 , 以我為規(guī)?！甭∽匀滑F(xiàn)象的“卻
月”造壺 , 告誡人們處世謙虛謹慎 , 凡事留有余地。銘文典雅雋永 , 讀
來耐人尋味。
此作卻月與曼生卻月造型略有不同。此壺壺身似圓月 , 唯底部尚缺 , 收
足凌空 , 兩角點地 , 如穹橫 , 在功能上置于平穩(wěn) , 而在形制上又切構(gòu)思
題意。三彎嘴 , 曲折上揚 , 把圈略聳而環(huán) , 呼之對應(yīng)。壺頂圓腰嵌蓋 ,
與整體融切。鈕為半圈 , 與壺身相仿 , 鈕中空以補壺之實 , 虛實映照 ,
互有呼應(yīng) , 使之不失靈動。
壺身銘刻“石不能言自可人”, 款落“泉山”, 壺底鈐印“亦泉”款。亦
泉與泉山在紫砂史料中并未被記載 , 傳器亦是罕見。但從工藝手法與器
物風(fēng)格上能明顯判斷出作品為嘉道時期的文人壺作品。
出版：《中國印象－荊溪古器》北京工藝美術(shù)出版社，2013
展覽傳承：國家博物館
A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:14.5CM,H:9.3CM
估價：300,000-400,000
子冶致敬前賢的精典力作
文 / 黃健亮
此件石瓢壺所用朱泥摻大量熟砂，且燒結(jié)精良，使壺體表面形成有如橘皮般的質(zhì)
地，十分不俗，展現(xiàn)出“粗砂細泥”的特有質(zhì)感。直流平嘴，方折形耳把，平蓋，
橋鈕，底做三足乳釘。子冶石瓢壺的風(fēng)格與常制石瓢不同，除泥料質(zhì)感，其線面
的力度也超出群倫，如上翹的流、把，壺蓋的方折，壺底到壺腹拗折的線條等等，
皆比常見的石瓢壺更硬朗挺刮，氣勢逼人。
瞿應(yīng)紹 (1780-1849)，字子冶，是繼陳曼生后清朝文人壺的又一代表人物。清·徐
康《前塵夢影錄》載：“上海瞿子冶欲燒沙壺，倩鄧符生至陽羨監(jiān)造，善蘭竹，有詩、
書、畫三絕之稱，符生則善篆隸。所制雖不逮曼壺，然流傳不多，市中亦以之居奇云?！?/p>
曼生壺以文字銘款為主，子冶所制文人壺則書、畫兼具。此件子冶石瓢壺身一面
刻竹枝紋，一面刻銘：“歸文休有之 偶一枝風(fēng)雨來時 丁未八月風(fēng)雨中竹窗下作
子冶”。歸昌世 (1573-1644)，字文休，為歸有光 (1507-1571) 孫，明末詩人、書
畫家、篆刻家。歸文休的涉竹畫作有〈墨竹圖卷〉、〈風(fēng)竹圖〉、〈竹石圖〉等，
《無聲詩史》稱其竹“枝葉清麗，逗雨舞風(fēng)，有渭川、淇澳之思。”渭川即關(guān)中
渭水流域，淇奧則指淇水水彎處，約在今河南省北部，兩地古代的盛產(chǎn)竹子，《詩
經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)》〈淇奧〉便有“瞻彼淇奧，綠竹猗猗”句?！懂嬍贰吩u歸文休墨竹“松
靈沉著，神趣橫溢，在徐渭、陳淳之間?！本C合上述史料，可以想知子冶是在竹窗下，
乍見窗外的竹枝隨著夏末驟然而來的風(fēng)雨搖曳漫舞，讓他想起歸文休的墨竹圖，
于是題寫了心中的感懷之情。
壺銘紀年“丁未八月”，查考瞿應(yīng)紹一生經(jīng)歷過兩次丁未年，分別是乾隆五十二
年 (1787)，當(dāng)時子冶尚幼，另一次則是道光二十七年 (1847)，為子冶過世前兩年。
此壺干支所紀當(dāng)為后者，間接標(biāo)明了此壺的創(chuàng)作時間。此壺壺底正中鈐有“石壺
子繁”篆文陽印。把款“吉安”。
臺灣紫砂專冊《砂趣妙造—囊中有物》也收錄一持〈吉安款子冶銘石瓢壺〉，與
此壺泥料、形制皆相似，印款亦同，也是一面銘款、一面畫竹。后者銘文“一枝
左一枝右 如東園客壽”，“東園客”即開創(chuàng)清代常州畫派的惲壽平 (1633-1690)。
更耐人尋味的是，兩壺底部的一個足釘上，都陰刻一個“心”字。歸、惲、瞿三
人皆善詩、書、畫，據(jù)此大概可以推知，子冶這幾件作品當(dāng)是向前代大師致敬之作。
一念及此，古今神遇，自當(dāng)會心一笑。
瞿子冶（1780-1849），本名應(yīng)紹，一字陛春，初號月壺，晚號瞿
甫，又號老冶。上海名士，清道光間貢生，官玉環(huán)同知。擅畫竹，
濃淡疏密，錯落有致。工詩詞尺牘、書畫篆刻，師惲壽平（1633-
1690）法。瞿子冶是清道光年間知名的文人壺家，繼陳曼生之后
又一位與紫砂壺藝術(shù)密切結(jié)合的文人。他嗜好壺藝，尤善砂胎錫壺，
經(jīng)常與楊彭年合作，并自制銘刻于壺上。題壺多作行書，間為楷書；
刻畫多梅竹雙清，有詩、書、畫‘三絕’之稱。瞿氏并請友人鄧奎（字
符生，江蘇吳興人）至宜興定制、監(jiān)造砂壺，時稱‘瞿子冶壺’，
或簡稱‘瞿壺’。
展覽傳承：2017 年紐約蘇富比
參考：《囊中有物》P179，盈記唐人工藝出版社 2021.5.25
Daoguang Period of Qing Dynasty·Ji An·A REDWARE STONE-DIPPER
TEAPOT AND COVER
尺寸：L:14.5CM,H:7.3CM
估價：1,200,000-1,500,000
2286
清道光·吉安·朱泥子冶石瓢
款識：底款：石壺子繁 足上刻款：心 把?。杭?/p>
壺身銘刻：歸文休有之，偶一枝風(fēng)雨來時。丁未八月風(fēng)雨中竹窗下作
子冶
說明：石瓢壺式乃曼生壺式之一，蘊涵了人文意趣，與“曼生壺”并列
為文人壺經(jīng)典，而瞿子冶首開壺上作畫的風(fēng)尚，“子冶石瓢”已成為此
壺式的代名詞。主要特色是壺形上小下大，刻畫在俯視角度呈平面觀賞
效果。壺身呈“金字塔”式重心下垂，使用穩(wěn)當(dāng)，壺嘴為矮而有力的直
筒形，出水暢順，壺流、壺口、壺把三點形成水平直線，符合科學(xué)性，
有端莊敦穆的韻致。
傳世的“子冶石瓢”，以楊彭年、申錫及吉安等人制作為主，或秀氣而豐潤，
或剛烈而古拙，具體在制作工藝上有著細微的區(qū)別，此壺壺身明顯高挑，
壺流口部微張似喇叭狀，壺蓋小而蓋沿厚實，壺把方折剛毅。
此壺相較于其他子冶石瓢之傳器尤為少見，其一在于此壺采用朱泥制作
而成，工藝難度極大。朱泥子冶石瓢傳世目前僅見三件，一為《宜興陶
器圖譜》著錄，壺身刻銘，壺底鈐印“壺公冶父?！倍椤渡叭っ钤臁?/p>
著錄，壺底鈐印“石壺子繁”，與本拍品一致。其二在于此壺之印款。
此壺壺底鈐印“石壺子繁”，把印“吉安”，并且足上亦有“心”字刻款。
其三，此壺由子冶親自刻繪風(fēng)竹圖，子冶畫作之中，竹圖尤為著名。其四，
此壺子冶之落款尤為詳盡，其款落“丁未八月風(fēng)雨中竹窗下作子冶 "。子
冶石瓢一直是紫砂收藏家夢寐以求的重要茗壺名品，存世量極少，加上
以上四點之珍，此壺更是得者寶之。
2287
清中期·介庵款紫砂身桶
說明：此拍品為缺蓋身桶，壺樣為曼生壺中的經(jīng)典造型汲直壺。此汲直
壺泥色赤褐、火候極到，寬口，短直流，直筒形壺身，垂耳把手平行于
壺身，區(qū)別于傳統(tǒng)流線形，更顯簡潔，壺腹，壺身鐫刻：“泉香雅潯盧
仝趣，茗美思增陸羽經(jīng)”，款落“少樞大兄清玩 介庵”，章法高妙，書
法嫻熟老練，細品獨具藝術(shù)欣賞價值，文人氛圍濃厚。整器造型筒練至
極，質(zhì)樸無華，線面挺括而豐富，泥色沉穩(wěn)而含蓄，造型極具表現(xiàn)的張力，
雖“介庵”“少樞”暫無可考，但從器型與裝飾上看，有著典型的清中
期文人壺的審美意趣。
Mid Qing Dynasty·A REDWARE BUCKET WITH ‘JIEAN’ MARK
尺寸：H:11.6CM
估價：30,000-50,000
我持此石歸 瓢中有眉壽
文 / 黃健亮
清朝嘉、道年間，文人墨客涉足紫砂陶藝，如陳鴻壽（曼生）、瞿應(yīng)紹（子冶）、朱石梅、
喬重禧、郭頻伽等金石書畫家開始在紫砂壺上進行書畫創(chuàng)作，使得實用導(dǎo)向的紫砂工藝品增
添了文化意蘊，茶人墨客視若珍寶，自此掀起“文人壺”的浪潮，而晚清的玉成窯文人壺更
是精采紛呈。
此件石瓢壺以紫泥為胎，質(zhì)地潤澤綿密，細看則有大小、深淺不一的各色顆粒，如畫有遠、
中、近，大小深淺錯落，層次豐富，明針工夫到位，窯火克諧，器表瑩潤可喜。直流平嘴，
三角形微曲端把，平蓋，橋鈕，底做柱礎(chǔ)形三足釘。此壺造型線條以微微飽張的弧線為架構(gòu)，
嘴口微翻似噘嘴掀唇，端把上緣異于常制，做成微微上翹的圓弧，平蓋、壺底折角圓潤，流、
把、橋鈕、釘足皆為暗接，使全器式度溫婉可人，卻又不失于軟弱無力。蓋內(nèi)似曾施挽蓋明針，
氣孔以獨個修整，整體氣息開闊。壺身銘“石可袖 亦可漱 云生滿瓢咽者壽 公壽”，款風(fēng)
瀟灑俊逸，雙刀描刻后以“啄砂地”去底，為玉成窯文人壺銘款特色。壺底印款“日嶺山房”，
蓋內(nèi)款“心舟”。綜觀此壺，無論泥料、窯火、式度、工藝、款風(fēng)，皆無愧精品，顯非高手
莫辦。
壺身銘文“石可袖亦可漱，云生滿瓢咽者壽”。“石可袖”，典出北宋·蘇軾〈文登蓬萊閣
下石壁千丈為海浪所戰(zhàn)時有碎裂淘〉詩，中有“…閻浮一漚耳，真妄果安在。我持此石歸，
袖中有東?！睆母∧《矞纾d發(fā)世事皆如空花，真、妄界線模糊之嘆，因此袖石而
歸，也可以相當(dāng)于卷起一整袖大海，頗有莊生齊物、釋氏無分別智之旨?！耙嗫墒保涑觥稌x
書》：“（孫）楚少時欲隱居，謂（王）濟曰：“當(dāng)欲枕石漱流?！闭`云“漱石枕流”。濟曰：
“流非可枕，石非可漱?！背唬骸八哉砹?，欲洗其耳；所以漱石，欲厲其齒?！庇浭鰧O
楚與好友王濟斗嘴的趣事。孫楚本言志欲“枕石漱流”，卻口誤“漱石枕流”，因遭王濟嘲
諷水不能枕，石不可漱。孫楚反應(yīng)奇快，說枕流是欲仿效古賢洗耳潁濱，漱石則為磨礪牙齒，
語序參差，卻仍不改歸隱之義?！霸粕鷿M瓢咽者壽”，則謂咽下石瓢壺泡的茶可使人長壽。
綜上所述，“石可袖，亦可漱，云生滿瓢咽者壽”镕鑄出了萬法皆空，不如歸隱，飲茶自適，
全生保真的語境，而銘中暗含之“石”、“瓢”，正展現(xiàn)了文人壺銘言志之時仍能切茶、切
壺的巧思。
壺身銘末落“公壽”，即清末海上畫派領(lǐng)袖胡公壽（1823-1886）。《陽羨砂壺圖考·雅流》
載其“嘗定制茗壺，自題銘識?！鄙w內(nèi)款“心舟”，心舟其人生卒不詳，從現(xiàn)存?zhèn)髌骺钭R拼
湊，僅知其姓何，齋號“曼陀華館”或“日嶺山房”。何心舟善制茗壺、文房器皿，造工精練，
形式迭有創(chuàng)新，與陶友王東石屢與海上畫派畫家合作，堪稱大彬、鳴遠之后，受文人影響最
深的宜興陶人，作品極具文人味，乃晚清最重要的陶人之一。
2288
清末·胡公壽銘何心舟制 石瓢壺
款識：蓋內(nèi)鈐?。盒闹?，底部鈐?。喝諑X山房
說明：晚清時期，紫砂藝術(shù)到達了一個非常成熟的階段，大量的文人和
制壺名家相結(jié)合，文人的參與使得紫砂作品極具藝術(shù)氣息。玉成窯，被
稱為文人紫砂的巔峰，晚清時期的寧波籍書法大家、詩人，在滬甬兩地
的名門資助下，在今寧波慈城創(chuàng)辦了玉成窯。玉成窯“玉成”系敬辭，
意為成全，除此之外也比喻此窯所制紫砂可與美玉相媲美。玉成窯不僅
僅是一個文人紫砂窯口，它更成了一個由書畫大家、文化名人、制壺名
家組成的文化符號。早期玉成窯制作器物往往不落制作者款號，刻繪托
著名文人款號如陳曼生、惲壽平等人。到了中后期才逐漸落以制作者款
識，鐫刻亦署鐫刻者名號如赧翁（梅調(diào)鼎）、任伯年、胡公壽等人。
本件石瓢壺從壺式上看，壺形上小下大，重心下垂，造型沉穩(wěn)，壺嘴為
矮而有力的直筒形，出水暢順，極速有力。壺身呈“金字塔”式，壺流、
壺口、壺把三點形成水平直線，符合科學(xué)性，觀賞端莊敦穆。壺身行書
刻銘“石可袖，亦可漱，云生滿瓢咽者壽”，并署款“公壽”，底部鈐
印“日嶺山房”，蓋內(nèi)鈐印“心舟”。心舟石瓢壺為人文壺之經(jīng)典，歷
來深受藏家青睞，古器名作更是一壺難求。然能獨樹一幟，自成一家者
寥寥，心舟此瓢堪稱一家之逸品。
何心舟字石林，浙江紹興人。清同治光緒年間制壺名手，工書法、篆刻，
所制茗壺造工精煉，形制簡巧，取材自然形式，善用黃泥制器。何氏與
海上畫家任伯年、梅調(diào)鼎、胡公壽等書畫家常有唱和往來，曾與陶友王
東石到浙文人影響最深的陶人，作品珍稀，極具文人味，每有所見皆為
奇品，底款常署“曼陀華館”、“石林何氏”，蓋鈐“心舟”印款。
胡公壽 （1823-1886），華亭（今上海松江）人。初名遠，號瘦鶴、小樵，
別號橫云山民，以字行，寓上海。工畫山水、蘭竹、花卉，萃古今諸家
之妙，成一大家。江、浙名士無不傾服。書法出入于平原、北海間，獨
具體勢。詩宗少陵，清健遵練。為海上畫派代表畫家之一。
出版：《中國印象－荊溪古器》北京工藝美術(shù)出版社，2013
展覽傳承：國家博物館
參考：《宜興陶器圖譜》南天書局出版社，1993
A REDWARE STONE-DIPPER TEAPOT
尺寸：L:14.5CM,H:6CM
容量：300ML
估價：600,000-800,000
2289
清末·玉成窯東石制象先銘
說明：筆洗呈正圓形，紫泥為胎，砂質(zhì)細密，外表包漿厚重。筆洗胎
壁較厚，直下至底部，接圈足，圈足比洗底直徑略小，看似束底一般。
洗身由象先刻“青莎碧苔”四字，并落刻款。玉成窯屬清晚期文人窯
口，因其燒制時間短，傳世量少，且制式獨特，飽含文人藝術(shù)修養(yǎng)于
其內(nèi)，故而常被紫砂藝術(shù)愛好者所珍視。
王東石，清代同治、光緒年間人，別號苦窳生，制壺技藝深得古法，
刻工精細，曾為清代晚期書畫家胡公壽制壺，并與何心舟、梅調(diào)鼎等
到浙江寧波建玉成窯，燒造紫砂壺?！蛾柫w砂壺圖考》：“東石，同、
光間人。造壺得古法，刻工精細。嘗為胡公壽制壺。”
Late Qing Dynasty·A KILM MOUTH OF YU CHENG WITH ‘XIANG XIAN’ MARK
尺寸：L:13CM,W:6.5CM,H:10CM
估價：50,000-80,000
2290
清末·逸公款朱泥壺
款識：底部刻款：銅官山色望中迷。逸公制
說明：此壺以朱泥制作，泥料嫣紅，包漿均潤，因壺蓋似將軍帽，俗
呈“將軍壺”。壺作宮燈形，形制敦厚穩(wěn)重，嵌入式圓形高拱蓋，上
接碩大壺鈕；壺頸部拉高，壺嘴曲度猶勁，胥出于壺身，鋬環(huán)圓中寓
方；下接高圈足，內(nèi)落“銅官山色望中迷，逸公制”。全器由身腹、肩、
口沿至蓋頂，依次向上收斂，止于渾柱式鈕座，上斂下侈的壺式結(jié)構(gòu)，
使全器顯出篤實與穆靜，氣勢雄壯。
Late Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT WITH ‘YI GONG’ MARK
尺寸：L:8CM,W:4CM,H:8CM
容量：100ML
估價：50,000-60,000
2291
清道光·四方錫包壺
款識：身桶內(nèi)部鈐?。菏穼氊S造
壺身銘刻：方山子，玉川子，君子之交淡如此。步朗
說明：該壺呈四方造型，塊面平整挺括，壺蓋與壺體扣合緊密無縫，
整體形制端莊中顯雅致，外壁包漿自然見古。壺身一面鐫刻題識：
“方山子，玉川子，君子之交淡如此”款落“步郎”。另壺身內(nèi)
壁鈐印“史寶豐造”四字印款。整器造型端莊，因年代久遠，錫
壺表面更添幾分蒼渺、婆娑之韻，尤顯古韻十足。
Daoguang Period of Qing Dynasty·A SQURE REDWARE AND
PEWTER-ENCASED TEAPOT
尺寸：L:13CM,H:9.2CM
容量：250ML
估價：30,000-40,000
2292
清道光·香齊蓋杯
款識：器身銘刻：寒夜客來茶當(dāng)酒 壬寅桂月蘭琦監(jiān)制
說明：此器采用段泥制作，碗口微撇，深弧腹，圈足，拱形蓋，抓
手鈕，碗蓋扣合密實，底有荷葉。碗腹銘刻“寒夜客來茶當(dāng)酒”，
款落“壬寅桂月蘭琦監(jiān)制”。另一面則刻繪梅花圖案刀法精煉，結(jié)
字秀美雋雅。全器比例均衡協(xié)調(diào)，制器考究規(guī)整。茶具使用蓋碗，
流行于清代嘉慶、道光時期，隨著飲茶嗜好的盛行，各式精致的蓋
碗、茶壺、茶盤、茶托大量生產(chǎn)，并成為了晚清茶具中的主要品種。
Daoguang Period of Qing Dynasty·A CUP AND COVER
尺寸：L:10CM,W:10CM,H:12CM
容量：180ML
估價：30,000-40,000
2293
近代·王寅春·王寅春仿古壺
款識：蓋款：寅春 底款：王寅春
說明：仿古壺為王寅春代表作品，此壺砂泥色泛紅，色澤沉穩(wěn)，身
形圓潤飽滿，氣勢磅礴，拱狀圓蓋，線條挺括，上配圓扁壺鈕，與
壺身相呼應(yīng)?？谏w緊密，短流向上微微胥出，與壺身連為一體。鋬
圓舒展，內(nèi)側(cè)寬厚扁平，也正因如此，雖然壺身扁平，重心靠外，
盛滿水單手持拿，亦不覺吃力，實用性極強。壺底淺圈足，鈐“王
寅春”印款，壺蓋鈐“寅春”小印。
展覽傳承：成陽基金會舊藏
·Wang Yinchun·A ANTIQUE TEAPOT BY WANG YINCHUN
尺寸：L:20CM,W:13.5CM,H:9.5CM
容量：500ML
估價：120,000-150,000
款識說明：王寅春（1897-1977），祖籍江蘇鎮(zhèn)江。被譽為近代紫
砂名家七大藝人之一。制壺技法以純熟、快捷著稱。善制光素、筋
紋諸器。1923 年后，曾為“福記”老板陳壽馥請制水平壺。后有
鐵畫軒等商客請他制壺，并贈“陽羨惜陰室王”底章。1935 年春，
經(jīng)“吳德盛”介紹，被聘至上海仿制明清紫砂古壺，以明清名陶人
之筋紋器作品為主。制器敦厚樸實，雍容大氣，很難有人企及。
2294
近代·王寅春·朱泥仿古
款識：蓋款：寅春 底款：王寅春
說明：此作朱泥為胎，色澤清雅，胎質(zhì)細膩。壺闊口唇邊，短頸，扁圓腹，
一捺底，短彎流，圈形柄下留垂耳，圓蓋突起寶珠鈕。壺底淺圈足，鈐“王
寅春”印款，壺蓋鈐“寅春”小印。仿古壺是宜興紫砂最具代表性的作
品之一?，F(xiàn)今從事制壺人員，往往把做仿古壺定為必修課，其點、線、
面搭配講究勻稱，而整個壺的飽滿度是決定成敗的關(guān)鍵，顧老這款仿古壺，
形制堪稱完美，造型古樸莊重，線條收放自如，氣度不凡，實屬典范之物。
展覽傳承：成陽基金會舊藏
The Republic of China·Wang Yinchun·A ANTIQUE REDWARE TEAPOT
尺寸：L:17.5CM,H:9CM
容量：475ML
估價：200,000-250,000
款識說明：王寅春（1897-1977），祖籍江蘇鎮(zhèn)江。被譽為近代紫砂名
家七大藝人之一。制壺技法以純熟、快捷著稱。善制光素、筋紋諸器。
1923 年后，曾為“福記”老板陳壽馥請制水平壺。后有鐵畫軒等商客請
他制壺，并贈“陽羨惜陰室王”底章。1935 年春，經(jīng)“吳德盛”介紹，
被聘至上海仿制明清紫砂古壺，以明清名陶人之筋紋器作品為主。制器
敦厚樸實，雍容大氣，很難有人企及。
2295
近代·馮桂林·馮桂林竹節(jié)壺套組
款識：杯底鈐?。汗鹆?蓋款：桂林 底款：桂林
說明：壺為傳統(tǒng)之竹節(jié)式，以竹為題材，采用綠泥制作，色澤豐盈。虛
實相生，大氣磊落。壺身筒式，四段竹節(jié)節(jié)奏感強烈。三彎流，竹節(jié)形，
一枝竹枝彎流跨橋至壺身，三片竹葉點飾壺身。壺鈕為一節(jié)扭轉(zhuǎn)之竹根，
極為別致。整器骨肉亭勻，文秀雅致，各個角度觀之，都具靈秀之氣。
The Republic of China·Feng Guilin·A GROUP OF REDWARE TEAPOT BY
FENG GUILIN
尺寸：壺 :L:16.5CM,H:7.5CM;杯 :D:5CM.7,H:4CM
容量：壺 :300ML杯 :50ML
估價：80,000-120,000
款識說明：馮桂林（1902-1946），宜興周鐵鎮(zhèn)人，1918年遷居宜興蜀山北廠。
紫砂藝人。擅長松竹梅題材及仿真自然塑器。其制品或圓或方，或長或
短，或高或矮，或規(guī)則或不規(guī)則，皆精致細膩，深沉肅穆，給人以“千
奇萬狀信手出，鬼斧神工難類同”之感。馮桂林一生創(chuàng)制紫砂花貨甚多，
僅新品種類就達二百余種，以手法新穎、風(fēng)格、構(gòu)思奇妙著稱于世，為
紫砂歷史上不可多得的名匠藝師之一。
2296
近代·程壽珍·柿圓壺
款識：壺身銘刻：聊四五啜與醍醐甘露抗衡也 錄茶論句
說明：朱泥精煉，胎厚工精。壺體呈鼓腹式，一彎短流胥出，環(huán)形把，弧蓋，
扁圓鈕，壺底圈足內(nèi)收，修飾講究。線條渾樸飽滿，氣度大方。
The Republic of China·Cheng Shouzhen·A PERSIMMON SHAPED TEAPOT
尺寸：L:20CM,W:15CM,H:10CM
容量：550ML
估價：90,000-100,000
款識說明：程壽珍（12943-1939），號冰心道人，師承其養(yǎng)父邵友庭，
擅長制作掇球、仿古壺、漢扁三式，又以“掇球壺”最富盛名。壺是由
三個大、中、小的圓球重迭而壘成，其造型以優(yōu)美弧線構(gòu)成主體，線條
流暢，視覺感也極為舒適，整把壺穩(wěn)健豐潤，于 1915 年在巴拿馬太平洋
博覽會和芝加哥博覽會得金獎，名重一時。
2297
近代·顧景舟·“壺緣”拓片
說明：
展覽傳承：唐云饋贈友人
The Republic of China·Gu Jingzhou·A RUBBING OF ‘HUYUAN'
尺寸：L1:16,W:5.8;L2:15.5,W2:5
估價：50,000-60,000
2298
近代·任淦庭·紫砂瓶
說明：此黃山始信峰賞瓶口微侈，高束頸，溜肩，肩下弧線內(nèi)收，淺圈足，
瓶體纖長，線條流暢。賞瓶整體美觀典雅，紫泥胎粉漿，發(fā)色淡雅純正，
胎質(zhì)堅實細膩。瓶身刻畫“黃山始信峰”，畫面雄渾灑脫，氣勢磅礴，
一棵蒼松躍然于瓶身，布局有度，虛實相映。把有著“黃山之雄甲宇
內(nèi) , 幽秀靈齊聚后海”“黃山天下奇”之譽的始信峰表現(xiàn)的淋漓盡致。
畫面刻繪刀鋒挺秀，筆力遒勁，款落“黃山始信峰 缶碩作 時年七十
有二 公元一九六零年五月”。
The Republic of China·Ren Ganting·A REDWARE VASE
尺寸：H:36CM
估價：10,000-20,000
款識說明：任淦庭（1888-1969），又名干庭，字缶碩 ，號漱石、石
溪、聾人、大聾、左民、左腕道人。其紫砂陶以傳統(tǒng)風(fēng)格為主，題材
廣泛，形式多樣，畫以山水、花鳥、人物、博古圖案等為主，尤以梅、
竹、蘭、菊為勝。書有正、草、隸、篆、鐘鼎、甲骨文等種書體。任
淦庭的陶刻藝術(shù)，在我國美術(shù)界影響頗大。
2299
近代·民國老壽眉
說明：此款民國老壽眉，老茶新包裝。其存量稀少，茶性溫和，
茶湯呈酒紅色，甘甜厚滑，杯底藥香馥郁，煮後藥香更顯，具有
極高的品飲價值。
The Republic of China·VINTAGE SHOU MEI WHITE TEA
數(shù)量：2 斤
倉儲：純干倉
工序：白茶
估價：無底價
2300
1979 年·79 年純干倉牡丹
說明：白茶的制作工藝即簡單又特別，也是最自然的做法，它不
炒不揉，不像綠茶那樣制止茶多酚氧化，也不像紅茶那樣促進它
的氧化；而是把采下的新鮮茶葉，薄薄地攤放在竹席上置于微弱
陽光下，或置于通風(fēng)透光效果好的室內(nèi)，讓其自然萎凋。晾曬至
七、八成干時，再用文火慢慢烘干即可，由于制作過程簡單，以
最少的工序進行加工，因此，白茶在很大程度上保留了茶葉中的
營養(yǎng)成分。
1979·WHITE TEA OF PEONY 1979
數(shù)量：2.5 斤
倉儲：純干倉
工序：白茶
估價：20,000-30,000
2301
1985 年·85 年純干倉牡丹王
說明：白茶的制作工藝即簡單又特別，也是最自然的做法，它不炒不
揉，不像綠茶那樣制止茶多酚氧化，也不像紅茶那樣促進它的氧化；
而是把采下的新鮮茶葉，薄薄地攤放在竹席上置于微弱陽光下，或置
于通風(fēng)透光效果好的室內(nèi)，讓其自然萎凋。晾曬至七、八成干時，再
用文火慢慢烘干即可，由于制作過程簡單，以最少的工序進行加工，
因此，白茶在很大程度上保留了茶葉中的營養(yǎng)成分。
1985·WHITE TEA OF PEONY KING 1985
數(shù)量：2 斤
倉儲：純干倉
工序：白茶
估價：30,000-50,000
2302
1991 年·91 年純干倉壽眉
說明：在古代時，壽眉是專供皇家飲用的“貢茶”而這來自福建精品
的白毛壽眉老白茶是白茶中的，其香氣濃郁，又具防治糖尿病，降低
血脂血壓，抗血凝等功效，屬保健功效出色的上等茶品。
1991·SHOU MEI WHITE TEA 1991
數(shù)量：2 斤
倉儲：純干倉
工序：白茶
估價：無底價
2303
1997 年·97 年蝴蝶牌精裝有機白茶
說明：蝴蝶牌白茶選料嚴謹，純正。老白茶在市場上二十多年的已很
難見到，這款老白茶在加拿大保存非常干凈，湯色橙黃轉(zhuǎn)為紅濃，口
感甜美醇和，有明顯荷香，輕藥香，但不強烈不妖艷，卻讓喝茶人平
心靜氣，讓人難忘。
1997·ORGANIC WHITE TEA WITH HARDCOVER 1997
數(shù)量：5 盒
倉儲：純干倉
工序：白茶
估價：無底價
2304
1999 年·99 年純干倉銀針（蟠溪）
說明：蟠溪遠離市區(qū)，是福鼎“肺臟”，森林覆蓋率高達 80%, 植被
豐富繁茂，總體海拔在 600-1200 米，茶園大多都在深山，再加上早
期多為茶農(nóng)祖輩種植、疏于管理、茶樹茶齡老，產(chǎn)量少，蟠溪荒野銀
針更是較為稀珍，該茶有明顯的高山云霧出好茶的特點，比低山茶，
內(nèi)含營養(yǎng)物質(zhì)更豐富，存放數(shù)十年，滋味更純甜、回甘更好。
1999·WHITE TEA OF YINZHEN 1999
數(shù)量：1 斤
倉儲：純干倉
工序：白茶
估價：20,000-30,000
2305
2004 年·04 年純干倉銀針（蟠溪）
說明：蟠溪遠離市區(qū)，是福鼎“肺臟”，森林覆蓋率高達 80%, 植被
豐富繁茂，總體海拔在 600-1200 米，茶園大多都在深山，再加上早
期多為茶農(nóng)祖輩種植、疏于管理、茶樹茶齡老，產(chǎn)量少，蟠溪荒野銀
針更是較為稀珍，該茶有明顯的高山云霧出好茶的特點，比低山茶，
內(nèi)含營養(yǎng)物質(zhì)更豐富，存放數(shù)十年，滋味更純甜、回甘更好。
2004·WHITE TEA OF YINZHEN 2004
數(shù)量：1.5 斤
倉儲：純干倉
工序：白茶
估價：無底價
2306
2008 年·08 年荒野牡丹（蟠溪）
說明：此款白茶，因其茶樹生存于野外而非茶園之中，受人為干預(yù)小，
故而定義為荒野牡丹。因白茶的制作工藝簡單，故最能表現(xiàn)茶葉本身
的質(zhì)量，因此，此茶在無人工施肥和化學(xué)除草的情況下，其口感滋味
更為純粹健康。開湯品飲此茶，果香、花香濃郁，雖經(jīng)十年陳期但仍
略有青味，當(dāng)是自然的味道。
2008·WHITE TEA OF WIDE PEONY 2008
數(shù)量：2 斤
倉儲：純干倉
工序：白茶
估價：無底價
2307
2009 年·09 年牡丹餅
說明：白茶制作工藝簡單，自然萎凋干燥而成，最大程度上保留了茶
葉的原始滋味和營養(yǎng)價值，受到愛茶人的追捧。白牡丹茶產(chǎn)于福建省
福鼎市，因其綠葉夾銀白色毫心，形似花朵，沖泡后綠葉托著嫩芽，
宛如蓓蕾初放，故得美名白牡丹。此款牡丹王為頭采精品，保持傳統(tǒng)
萎凋工藝，并以國營老廠之工藝炭培干燥，故此十年之陳茶口感干凈、
純粹，帶花果香與似巧克力般的氣息。
2009·WHITE TEA CAKE OF PEONY 2009
數(shù)量：8 餅
倉儲：純干倉
工序：白茶
估價：5,000-10,000
閑舍
陽羨砂甌始于宋，盛于明清，傳承于近代，至今更是熔古
鑄新，紛呈而出。
五百載枯榮興廢，隋珠拾遺，卞玉拱珍，明清諸器滄海擷
珍莫不遠觀難求全豹。故筑“閑舍”于丙戌，專注尋訪明
清壺式，保存菁粹，溯源覓古，研習(xí)技藝，摹古識理，歷
時八載，閱壺等身而厚積，摶砂由心而薄發(fā)，遂擴門庭，
邀同好游于藝，引俊彥專于技，復(fù)興于傳統(tǒng)，演繹其經(jīng)典，
彰簡明于點線之間，耀盛清于方圓之中，自成風(fēng)骨，獨具
襟懷，師古而不泥，稟新而不異，重生于厚樸閑趣，幻化
于清雅舍取。故而隨者眾，慕者傾，賢達往來，終成大觀。
2308
現(xiàn)代·李秋婷·明式桑扁
說明：桑扁壺是利用線條藝術(shù)詮釋美學(xué)的典范之作，雖是圓器，卻充
滿了正直挺拔的陽剛之氣，平蓋壓肩，肩直且高，顯出穩(wěn)重；壺身曲
線平緩悠揚，過渡順暢；直流嘴充滿張力，氣勢昂揚；壺把素圓大方，
線條簡明輕快，與壺嘴的陽剛之氣前后呼應(yīng)；點線面的碰撞與轉(zhuǎn)折剛
柔并濟，古樸而韻味十足。
Contemporary·Li Qiuting·A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:11CM,W:7.3CM,H:6CM
容量：120ML
估價：3,000-4,000
款識說明：李秋婷，1987 年生于陶都宜興，2014 年系統(tǒng)學(xué)習(xí)紫砂制
壺工藝，2018 年進入閑舍摹習(xí)古壺至今。
2309
現(xiàn)代·許搏·曼生百衲
說明：“勿輕短褐，其中有物，傾之活活?！眽匦兔撎ビ谧仙皻v史上
非常著名的“曼生十八式”之一的百納壺型，壺身圓潤飽滿，流暢的
線條自然而然地勾勒出完美和諧的器型，壺嘴直流，短促有力，與之
相匹配的壺把委婉，端握舒適，壺蓋壓合口沿，壺蓋點綴乳釘鈕，恰
到好處地把整體氣韻凸顯出來。
Contemporary·Xu Bo·A HALF-MOON SHAPED REDWARE TEAPOT
尺寸：L:10.7CM,W:7.2CM,H:5.5CM
容量：100ML
估價：3,000-4,000
款識說明：許搏，1996 年生于陶都宜興，14 年開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)制壺工藝。
2018 年進入閑舍摹習(xí)古壺至今。
2310
現(xiàn)代·應(yīng)志遠·半月壺
說明：創(chuàng)作“半月壺”即是順應(yīng)詩意，對怡情自然的人生思索。壺型
協(xié)調(diào)和諧、舒張簡潔、前呼后應(yīng)，一張揚、一內(nèi)斂，張弛有度，營造
的是一種源于心錄上對團圓期盼。此壺器型中正雅致，壺身猶似初出
的月亮，壺鈕圓潤飽滿，與壺身協(xié)調(diào)，壺嘴壺把精巧搭配，前呼后應(yīng)，
整體簡潔明朗，舒張有度，線條流暢，盡顯柔和之美。
Contemporary·Ying Zhiyuan·A PALACE LANTERN SHAPED REDWARE
TEAPOT
尺寸：H:5.4CM
容量：75ML
估價：5,000-6,000
款識說明：應(yīng)志遠，1990 年生于宜興湖?，10 年跟隨恩師吳志強系
統(tǒng)學(xué)習(xí)制壺 .2011 年入閑舍從事制壺工作。
2311
現(xiàn)代·夏磊·大彬?qū)m燈
說明：作品呈高身宮燈式，高珠鈕，高蓋，整體比例協(xié)調(diào)，雅致秀逸。
泥料堅致，泥質(zhì)潤澤，寶光隱現(xiàn)。造型氣度渾厚，比例協(xié)調(diào)，通身光
素?zé)o紋，不附加裝飾，素雅簡潔僅以器形身線的變化加強裝飾效果，
凸顯細膩的泥質(zhì)，崇尚不務(wù)妍媚而樸雅堅粟，器形周正嚴謹，宜賞宜用。
Contemporary·Xia Lei·A LANTERN SHAPED REDWARE TEAPOT
尺寸：H:8.7CM
容量：200ML
估價：7,000-8,000
款識說明：夏磊，89 年生人，2014 年進入紫砂工藝廠系統(tǒng)學(xué)習(xí)制壺
技法，2015 年拜入有著當(dāng)代筋紋器高手葉鴻鈞老師門下研習(xí)古法制
壺，2017 年入閑舍制壺至今 。
2312
現(xiàn)代·周立軍·藍彩高燈
說明：此壺形似高燈籠，圓弧底腳，圓線壓蓋與口相吻合，珠鈕獨矗與蓋。
三彎嘴，飛耳接榫壺把，藍彩裝飾十分華貴。整器古樸典雅，精神抖擻，
有承有變，不拘一格而廣采博收，去慣常之圓熟，取遠古之方拙，大道至簡，
逸趣橫生。
Contemporary·Zhou Lijun·A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:11CM,W:6CM,H:10CM
容量：150ML
估價：7,000-8,000
款識說明：周立軍，生于一九七五年，制壺十余載，零二年拜入當(dāng)代筋
紋器高手葉鴻鈞門下系統(tǒng)學(xué)習(xí)古法制壺 2017 年入閑舍制壺至今。
2313
現(xiàn)代·江洪軍·平蓋蓮子
說明：壺形微扁，闊口，淡定從容，精巧中不失質(zhì)樸素凈。整體給人一
種沉穩(wěn)的厚重感，淳樸自然，線面結(jié)合恰到好處，光色之美，明媚可見。
三彎明接壺流，出水爽利干脆，頸部略高，大口蓋，子母線精準(zhǔn)流暢，
圈耳把握感舒適，整器給人傳達一種雍緩溫和的態(tài)度。身筒底部微斂，
肩線微平，曲直相合，觀之有君子氣節(jié)，正氣凌然。
Contemporary·Jiang Hongjun·A SET OF REDWARE TEAPOT
尺寸：L:10.5CM,W:6.8CM,H:5.5CM
容量：120ML
估價：10,000-20,000
款識說明：江洪軍，生于 1982 年，2007 年開始制壺至今 在十余載的制
壺中，秉持著“學(xué)無止境”的理念，不斷提高自己。2016 年入閑舍制壺，
受俞榮駿老師指導(dǎo)。
2314
現(xiàn)代·李志剛·友蘭井欄
說明：此壺方圓周正，器身飽滿，簡單線的裝飾條顯得更有層次感，
壺面不飾雕刻，僅以腰部一條線帶為裝飾，使整個素潔的壺面多了
一絲視覺上的跳動感，曲柄直流，造型簡單卻無以增減，再三觀之
韻味無窮。
Contemporary·Li Zhigang·A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:10.5CM,W:7.8CM,H:6.5CM
容量：150ML
估價：12,000-14,000
款識說明：李志剛，89 年生人，助理工藝美術(shù)師，畢業(yè)于南京師范
大學(xué)美術(shù)系，09 年進入紫砂工藝一廠系統(tǒng)學(xué)習(xí)制壺技藝，師從高級
工藝美術(shù)師徐瑞平。2015 年入閑舍制壺至今。
