Selected Chinese Works of Art
LITERATI AESTHETIC
~ 101 ~
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~ 101 ~
洞口待月
高 14 厘米
此山子為所藏英石清供,形似雅士於洞口賞月。
其形嵯峨有態(tài),遍體玲瓏,石皮古穆瑩潤,石相神清骨冷,無塵俗之鄙。
配隨形木座。石畫附高仁偶、劉惜闇、高時敷等題識。
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~ 102 ~
釋文(一):絡(luò)丈所蓄英石供,垂巒幽邃,
嵌竅玲瓏。特其中有人焉,宛然倚石阿而
踞,誠屬罕見。丈寶之,詫為奇珍。乃以
疏宕之筆為石傳神,題曰:「洞口待月」。
便覺斯石之趣,窅邈無涘矣。即因題書之,
聊志嘆賞,尚希教正!夏曆壬子年八月中
旬,惜闇於蓮好樓。鈐印:劉酉棣?。ò祝?/p>
釋文(二):谽谺兮奧峭,若有人兮石竅。
餐雲(yún)子兮永齡,枕雲(yún)根兮寄傲。乍抱膝而長
謠,忽會心而微笑。翩獨往兮,於世無營,
淡忘歸兮,從其所好。是蓋納須彌於芥子,
騁玄想於蓬嶠。髯乎髯乎,彼何人斯。吾必
以為絡(luò)園翁之自寫照。壬子大暑,絡(luò)園六兄
命題乞政,九思漫塗。鈐印:待玉翁(白)
釋文(三):喜見鬚眉古,悠然坐洞前。
望中無礙物,得月允宜先。絡(luò)園臨寫並題,
時年八十七。鈐?。航j(luò)園(白)
冉冉輕雲(yún)徐渡,盈盈初月初生。洞前遐眺獨
凝神。魏晉管他作甚。到眼略無罣礙,曠懷
同此空明。高人妙境兩天成,我愧巴音難
稱。調(diào)寄西湖,六哥出此督題勉以應(yīng),念
筆墨荒率,為自愧耳。仁偶,時年七十有六。
鈐?。喝逝夹∮。ò祝?/p>
釋文(四):前詩寫競始知,絡(luò)翁此幀乃以
「洞口待月」為題,再綴一章以文吾過,
兼博莞爾。絡(luò)翁作畫軼徑蹊,意匠蓬勃凌天
梯。我詩見人不見月,雙眸毋乃浮雲(yún)迷。洞
口老髯清興發(fā),笑謂色空原一物。何須引領(lǐng)
鬥牛間,心中自有明明月。鈐?。洪L吟(朱)
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~ 103 ~
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MING DYNASTY
A ‘Ying’ Rock Brushrest with Yang Xie’s
provenance, signd ‘Qinqi’
明
楊澥藏嶔崎款英石硯山
RMB: 250,000-300,000
USD: 38,700-46,400
2419
通高 8 厘米(帶座)
此硯山遠(yuǎn)望若雲(yún)山層巒,隨著欣賞視角不同而詭譎幻變。
石勢奇崛顯怪,石柱、深岫或凹穴縱橫歧出,勢若鬼斧神工;
石面紋理嶙峋遍布,若礦屬結(jié)晶;
石中白脈隱現(xiàn),有如山嵐,似朝雲(yún)出岫,奇貌天成。
石下一側(cè)存刻款,為“嶔崎”二字,後署“龍石”。
英石自古即為文人賞石之佳品,
明代文震亨《長物志》雲(yún):“英石,出英州倒生巖下,以鋸取之,
故底平起峰,高有至三尺及寸余者,小齋之前,迭一小山,
最為清貴,然道遠(yuǎn)不易致?!?/p>
本品尺寸小巧,置於案上可作硯山,但方寸間仍具變化千奇、形貌萬般,
可謂不可多得的文房巧玩。
硯山自銘“嶔崎”,此為石名。落款“龍石”,
為清代金石名家楊澥齋號,可知此硯山為楊澥舊藏之物。
楊澥,(1781 ~ 1840),江蘇吳江人。原名海,字竹唐,號龍石,晚號野航。
晚清竹刻家,善治印,精刻竹。印章以秦漢為宗,
於金石考據(jù)之字靡不精核。
竹刻善摹金石文字,刀法深圓,風(fēng)格獨特。
存舊配木座。
款識:嶔崎、龍石
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~ 106 ~
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~109~
QING DYNASTY
A Black Taihu Scholar’s Rock
清
黑太湖供石
RMB: 100,000-120,000
USD: 15,500-18,600
2420
通高 62 厘米(帶座)
此石形貌詭崛,觀之若臨海奇壁,亦似深谷峭巖。
石勢變幻奇巧,竅孔密布,其通靈剔透,勢態(tài)險怪,稍轉(zhuǎn)幾分則另生奇貌,
蘊(yùn)含大自然鬼斧神工之奧妙,置於書齋雅室尤有賞玩之趣。
此黑太湖石質(zhì)堅而潤,表面受波濤浸濯而質(zhì)地光瑩,此為太湖水坑石之質(zhì)。
兼其石色青灰,色濃處若漆墨之色,
為太湖石中頗為難得的黑太湖,更顯珍貴。
石性溫潤、形制奇巧的水生太湖石資源至明代已極不易得,
開採也由湖底轉(zhuǎn)向岸邊,並向東、西兩山延伸,
似此色黑而潤者則更為難得。
明代王鏊於《石記》中載“石生水中者良,歲久,
波濤衝擊成嵌孔,石面鱗鱗作靨,名曰彈窩”,
又記“或滑如肪,或黝如漆”。
此石備具太湖石之妙處,尤為罕有之佳品。
存舊制隨形木座。
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~ 110 ~
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~113~
QING DYNASTY
A Large ‘Ying’ Rock
清
英石大立峰
RMB: 130,000-180,000
USD: 20,100-27,900
2421
高 59 厘米(帶座)
此英石立峰石色青灰,質(zhì)地堅密,且體量較大。
《雲(yún)林石譜》記英石產(chǎn)於英州溪水之中,倒懸生於崖下,開採須淺於水中。
因產(chǎn)地道遠(yuǎn)且開採艱難,體量通常不大,文震亨《長物志》雲(yún),
英石“起峰高有至三尺及寸余者,小齋之疊一小山最為清貴,然道遠(yuǎn)不易致”,
可知體量較大的英石尤不易得。
此件山子形狀亦極巧,其上方寬闊,溝巒交錯,
稜角轉(zhuǎn)折凌厲,如刀劈斧斫,有雄峰大嶺之態(tài)。
然石峰正中穿孔,其狀狹長,如欲裂穿,使山子頓生玲瓏之態(tài)。
石勢至底驟收,獨以一柱立於座上,成險峰突兀之形,
遠(yuǎn)觀如福山出海,瀛洲仙峰,尤顯俊逸。
存紅木隨形底座。
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~ 114 ~
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~117~
QING DYNASTY
A Taihu Scholar’s Rock
清
太湖石山子
RMB: 180,000-200,000
USD: 27,900-31,000
2422
通高 59.5 厘米(帶座)
此太湖供石色作青灰,石質(zhì)堅潤,扣之錚錚有聲,
表面皴皺之間,亦見光潤瑩瑩之處,應(yīng)為水石之質(zhì)。
山子勢狀雄渾,似石晶團(tuán)簇發(fā)自巖中,面面可觀。
上有叢峰千壑,形貌奇崛。
石形雖壯,但孔壑頗多,兼之表面皴皺密布,
水紋縱橫,賞之不覺沈悶,而更有狀貌千奇之趣。
太湖石自古即為文人賞石之上品,
明代文震亨於《長物志》中記載:
「太湖石在水中者為貴,歲久被波濤衝擊,皆成空石,面面玲瓏?!?/p>
又有太湖石以白石最多,少有青黑、黃石的說法。
故此件太湖供石,更應(yīng)屬太湖佳品。
配隨形木座。
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~ 118 ~
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~121~
MING DYNASTY
An Unusual ‘Five-Color’ Lingbi Scholar’s Rock
明
五彩靈璧山子
RMB: 300,000-400,000
USD: 46,400-61,900
2423
通高 26.9 厘米
靈璧石多見黑灰色,也有白、褐、五彩等色,
五彩靈璧石為其中名品,傳世量稀少,彌足珍貴。
所謂五彩靈璧石,即指石泛淺褐、夾以黑、白、灰、或紅等色,
形成繽紛多變的表面。
此靈璧山子,造型取自然之態(tài),形如雲(yún)卷,曲折盤繞,如伏若踞。
石質(zhì)堅密清潤,褶皺間生白色石筋,似雲(yún)霧繚繞,
不同色彩過渡自然,予以觀者絢美之感。
其色、形皆為罕見。
古代文人將山水神格化,山石擺件隨之成為雅士鍾愛之清玩,
南宋《雲(yún)林石譜》上記載石品一百一十六種,靈璧石居其首;
明人文震亨撰寫《長物志》,也有「石以靈璧為上」的評判,
足見靈璧石在歷代文人心中的地位。
此山子氣韻蒼古,有自然天成之意,暗和文人追慕山林野趣之心,
為書齋不可或缺之陳設(shè)尚品。
其下承黃花梨底座,雕刻幾何形波紋,
韻律感十足,與山子之靈動交相輝映。
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~ 122 ~
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LITERATI AESTHETIC ~ 123 ~
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~125~
QING DYNASTY
A Bronze Censer signed 'Xi Yuan', with stand
清
西園款蚰耳爐連座
RMB: 350,000-450,000
USD: 54,200-69,700
2424
口徑 16.7 厘米? 高 6.3 厘米? 重 1130 克
爐為蚰耳簋式,圓唇侈口,弧腹圓鼓,下收為圈足,
整器輪廓豐滿,上下比例得體,尤其雙耳線條圓潤,
婉轉(zhuǎn)收於爐腹,為爐形增一分端莊之色。
此爐存銅座,形為圓盤狀,嵌爐之圈足於內(nèi),下承三隻矮蹄足。
座形較扁,承托爐身而不致喧賓奪主,
其無論形、色皆與爐身氣韻一致,是頗為難得的原爐原座。
爐身皮色亦堪賞玩,觀之呈栗殼之色,但有漸染過渡之變化。
爐腹正中皮色稍深,向上下延伸處則漸漸顯出稍淺的熟棠梨色,
觀之如晚霞夕照,亦突出了爐身線條隆起處,精妙已極。
爐底線條轉(zhuǎn)折圓潤,現(xiàn)藏經(jīng)紙色,正中開框,
落鑄後修刻而成的“西園”篆書款,轉(zhuǎn)折皆作倒角,頗有文雅精巧之氣質(zhì)。
今所存“西園”款銅爐多見精品,其應(yīng)為清中期書畫名家高鳳瀚舊藏之物。
高鳳翰(1683-1749 年),字西園,號南村,自號南阜山人,山東膠州人。
曾任安徽歙縣縣丞,去官後流寓揚(yáng)州。
擅畫山水、花卉。山水師法宋人,近趙令穰、郭熙一派。
高鳳瀚不惟書畫精絕,亦精於收藏與篆刻,他久居揚(yáng)州一帶,
與鄭板橋等關(guān)係甚密,善篆刻印硯,藏硯千餘方,皆自銘自琢。
此西園款蚰耳爐,底款法度儼然而具金石韻味,即與此志相吻合。
兼此爐難得地存有原配銅座,可謂完璧,更堪賞藏。
款識:西園
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~ 126 ~
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~ 127 ~
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~129~
QING DYNASTY KANGXI PERIOD
A Bronze Censer, with 'Hou An Li Shi Jia Zhen' Mark
清康熙
李光地自銘蚰耳爐
RMB: 350,000-450,000
USD: 54,200-69,700
2425
口徑 9.7 厘米? 高 6.4 厘米? 重 690 克
蚰耳爐為精銅所鑄,其質(zhì)精純,雖尺寸不大亦具壓手之感。
爐身皮殼光潤,周身覆棠梨之色,皮色間有金輝透閃,亦見此爐銅材之精。
爐為蚰耳簋式,輪廓飽滿,承明代蚰耳爐之韻,
口沿平闊,作直口垂腹,鼓腹膨出甚多,使器勢下沈,有沈穩(wěn)端莊之感。
爐身兩側(cè)蚰耳偏上,恰收於鼓腹膨出之處,
亦使?fàn)t身不致呆板,配爐下外撇圈足,尤具古雅之態(tài)。
爐底正中開框刻“厚庵李氏家珍”六字篆書款,款字工整,修刻整飭,
屬十分規(guī)矩而不失金石韻味的私家堂名款,
顯為出自文人世家之物,在清初銅爐私款中尤屬精品。
考爐底“厚庵李氏”之名款,應(yīng)為清初名臣李光地之堂號。
李光地(1642-1718),字晉卿,號厚庵,別號榕村,福建泉州府安溪(今福建安溪)人。
康熙九年中進(jìn)士,歷任翰林院編修、翰林學(xué)士、兵部右侍郎、直隸巡撫,
協(xié)助平定“三藩之亂”“統(tǒng)一臺灣”,康熙四十四年,拜文淵閣大學(xué)士兼吏部尚書。
李光地為康熙朝資歷最深的老臣之一,亦頗受康熙帝信用,
康熙五十二年舉辦千叟宴時,李光地亦曾應(yīng)邀出席。
《清史稿》載康熙帝言:“李光地謹(jǐn)慎清勤,始終一節(jié),學(xué)問淵博。
朕知之最真,知朕亦無過光地者”可知其受聖祖器用至此。
於詩書造詣上,李光地亦著作頗豐,尤其在易學(xué)方面,
除康熙的《御纂周易折中》由他主編外,
其個人著述還有《刷易通論》《周易觀彖》《周易觀彖大旨》《象數(shù)拾遺》等。
此爐落李光地私款,且爐形、風(fēng)格亦具清早期之特色。
此爐形、款可互為印證,又存名臣款識,可謂宣爐收藏中頗為難求的佳品。
款識:厚庵李氏家珍
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~ 130 ~
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LITERATI AESTHETIC ~ 131 ~
Selected Chinese Works of Art
LITERATI AESTHETIC
~133~
QING DYNASTY
A Fine Bodhi Seed Bracelet
清
金剛菩提十八子串
RMB: 400,000-600,000
USD: 61,900-92,900
2426
18 顆菩提 ( 直徑 2.6 厘米 )
金剛菩提子在明代即為備受文人珍愛的製作珠串的上佳用材。
明景泰時期王佐《新增格古要論》“金剛子木”條記載,
金剛子木,出海南、安南,六楞,
遍身花紋,深細(xì)可愛,堅且實,故名金剛子。
作素珠,冬月不冷,大者如榛子,
小者如梧桐子大,亦有如圓眼大者。
此品以金剛菩提十八子成串,“十八子”指“十八界”,
即六根、六塵、六識。
十八子間有蜜蠟隔珠、佛頭、佛塔及一對蟬形飾件,
以紫繩串成,佛頭編流蘇。
此十八子屬金剛菩提子中質(zhì)料上佳者,其顆粒飽滿,
質(zhì)地油潤堅實,觸手生溫,經(jīng)常年摩挲已光滑滾圓,表面顯出網(wǎng)狀木紋。
置指間賞之,其光澤較之蜜蠟隔珠亦毫不遜色,
顆顆晶瑩如珠玉透閃,可賞可玩。
此類金剛菩提十八子串,亦為清宮雅玩。
香港保利 2018 年秋拍中,即見一款金剛菩提念珠,為清宮舊藏之物。
后流入日本山中商會,可資為本品之參照。
附日本藏家原配老盒及綢布。
香港保利 2018 年秋拍 金剛菩提念珠
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LITERATI AESTHETIC
~ 134 ~
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LITERATI AESTHETIC ~ 135 ~
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LITERATI AESTHETIC
~137~
20TH CENTURY
A Bamboo Birdcage for Tang Yun's Use
近代
唐雲(yún)自用竹鳥籠
RMB: 180,000-250,000
USD: 27,900-38,700
2427
長 23.3 厘米? 寬 23.3 厘米? 高 29 厘米
鳥籠精工細(xì)制,形制較小,應(yīng)為繡眼鳥籠。
整器皆用竹骨,形作四方,上設(shè)一對半環(huán)提手,
一側(cè)正中設(shè)籠門,下置抽屜,頗為規(guī)矩。
此鳥籠籠架下圍及籠頂蓋板,皆有墨彩書畫裝飾,並落款識,
為海上名家唐雲(yún)及其友人所作,計有四處:
其一、江寒汀於籠頂繪石榴,落“寒汀”款。
其二、唐雲(yún)於籠邊繪桃花,落“大石”款。
其三、唐雲(yún)於籠邊繪游魚,落“大石畫”款。
其四、蘇淵雷於籠邊作行書,落“丁酉冬,鉢水”款。
此四處書畫應(yīng)為為唐雲(yún)與好友江寒汀、蘇淵雷相會時合作於籠上,
後為唐雲(yún)自用賞玩,頗能作為近代海上文人間交遊之見證。
來源:唐雲(yún)舊藏
記錄:上海工美,2012 年 8 月 18 日,大石齋之友藏珍專場,Lot.60
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~ 138 ~
Selected Chinese Works of Art
LITERATI AESTHETIC ~ 139 ~
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LITERATI AESTHETIC ~ 140 ~
唐雲(yún)(1910-1993),字俠塵,別號藥城、藥塵、
藥翁、老藥、大石、大石翁,畫室名“大石齋”“山雷軒”。
唐雲(yún)是他成為畫家後用的名字。
其畫花鳥取法八大、冬心、新羅諸家,
在筆墨上融北派的厚重與南派的超逸於一爐,畫風(fēng)清新俊逸,沈鬱雄厚。
唐雲(yún)在近代海上文人中可謂代表人物,他交遊廣泛,
與張大壯、陸抑非和江寒汀並稱海上畫壇“四大名旦”。
於此鳥籠上作書畫的另兩位作者,江寒汀與蘇淵雷,即皆與唐雲(yún)為好友,
二人與唐雲(yún)合繪書畫皆時見於市。
江寒?。?903-1963),名荻、庚元,筆名江鴻,石溪、上漁,號寒汀居士。
江蘇常熟虞山鎮(zhèn)人。
尤擅描繪各種禽鳥,風(fēng)格走清代華嵒一路,筆墨老到,
色彩明麗,形象生動,構(gòu)圖穩(wěn)健,
對虛谷、任頤的畫風(fēng)深有研究,偶爾仿制,幾可亂真,有“江虛谷”之稱。
蘇淵雷(1908-1995),原名中常,字仲翔,晚署鉢翁,又號遁圓。
專治文史哲研究 , 對佛學(xué)研究獨到,尤洞悉禪宗。
1943 年在重慶創(chuàng)辦“鉢水齋”書店,以文會友,
與當(dāng)時諸多文人皆有交際,並著書立說多種。
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~ 141 ~
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LITERATI AESTHETIC
~143~
DAOGUANG PERIOD QING DYNASTY
An Imperial Moulded Gourd Waterpot
清道光
官模子“介爾景?!狈睫擞?/p>
RMB: 100,000-150,000
USD: 15,500-23,200
2428
直徑 7.3 厘米
“介爾景?!?,句出《儀禮·士冠禮》,亦吉祥語也。
上頂平面全被切去作口,似欲製成水中丞而有待鈐口,髹里並配銅膽。
如謂札嘴籠,則不須開如此大之口也。
-- 王世襄《說葫蘆》
來源:王世襄舊藏
著錄:王世襄著《說葫蘆》,三聯(lián)書店,2013 年,第 209 頁。
記錄:中國嘉德,2013 年 11 月 17 日,錦灰集珍 - 王世襄先生藏工藝品,Lot.3075
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~ 144 ~
此件官模子匏制方形水盂,為王世襄先生舊藏之物,
於 2013 年嘉德王世襄先生藏品專場中釋出。
王世襄先生在書中言此匏“似欲製成水中丞而有待鈐口”,誠如是也。
水盂頗為小巧,作矮扁狀,可承托於一掌。
器型豐滿,四方出稜,上下圓弧漸收,底模制為臥足,形似一小方壺,精妙可愛。
水盂四面各有一陽文,合為“介爾景福”四字,寓福壽萬年之意。
自清康熙年起,範(fàn)匏成為宮廷御用器物中的正式門類,
裝飾之精、門類之盛,遠(yuǎn)勝明末民間所作者。
尤自乾隆一朝,弘歷思懷祖父,常寄情於匏器之上,
宮中葫蘆種植尤多,範(fàn)匏之模具則隨著精巧多樣。
因範(fàn)匏製作依葫蘆長勢,往往千中難成一器,亦是頗為難得的珍器雅玩。
道光匏器承乾隆遺風(fēng),官模中多小巧規(guī)矩者,模印吉祥詞句或紋飾,本品即頗為典型。
其“介爾景福”之範(fàn)模樣式,亦可在清宮中尋得相似存例,今所見有匏制八不正罐一件。
與本品形制、大小相近的方匏,
在王世襄先生所著《說葫蘆》中亦刊得數(shù)例,但其它幾件都未經(jīng)裁切。
亦唯此件方匏大小、厚薄皆十分適宜,
方能裁頂用作水盂,置於書齋案頭,不失為一件精巧可愛的雅玩。
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~ 145 ~
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~147~
REPUBLICAN PERIOD
An Inscribed Bronze Table Screen, signed Yun Baohui
民國
惲寶惠刻白銅硯屏
RMB: 200,000-300,000
USD: 31,000-46,400
2429
屏長 11 厘米? 屏高 15.7 厘米
通高 23.6 厘米(帶座)
此件插屏為白銅精鑄,下設(shè)紅木纏枝花卉紋屏座。
其大小適宜,恰可於案上作硯屏用,為文人雅設(shè)。
白銅屏面滿刻詩文,字口填綠,文曰:“魏巍華胄,溯自金源。
賜書舊德,接武高軒。親同盧李,世仍姻婚。詩禮能守,風(fēng)矩斯存。
藝通游夏,樂奏箎塤。三鳳並起,一鶴南騫。齊眉介嘏,黃發(fā)祝蕃。
吉金同壽,徵茲頌言?!蔽淖纸Y(jié)體法度儼然,刻工利落。
識之,為近現(xiàn)代著名學(xué)者惲寶惠戊寅(1938)年為妹夫祝四十壽,所作之頌文。
故本品亦應(yīng)為惲寶惠贈予妹丈之壽禮。
惲寶惠(1885-1979),字恭孚,又字訥葊,直隸大興 ( 今屬北京 ) 人,
祖籍江蘇陽湖 ( 今常州 ),惲毓鼎長子。
幼隨父母授文啓蒙,後以恩蔭步入仕途,其宦途經(jīng)歷頗豐。
歷任清政府兵部主事、陸軍部郎中、陸軍部大臣行營秘書長、禁衛(wèi)軍秘書處處長。
民國成立後,任鑲黃旗漢軍副都統(tǒng),後輾轉(zhuǎn)於故宮博物院任職。
1937 年 7 月,北平淪陷,惲寶惠在北平任偽職,後辭職回常州,
主持纂修《惲氏家乘》,並蒐集惲氏著作,
整理輯成《惲氏先世著述考略》附於《家乘》內(nèi)。
新中國成立後,在北京參與文史工作。
著有《清末貴族之明爭暗鬥》《辛亥馮國璋接領(lǐng)禁衛(wèi)軍後的活動》《筠心館雜記》等。
插屏受贈者“謙孫妹丈大人”,應(yīng)為惲寶惠五妹寶荃的丈夫完顏世賢。
完顏世賢,清末書畫收藏名家完顏衡永的長子。
完顏氏為皇族近親,又為書香世家,完顏、惲家舊相交好,
《惲毓鼎澄齋日記》中即記有五女寶荃與完顏家婚配之事,可為佐證。
題識:戊寅清和月奉祝。謙孫妹丈大人四十壽,兄寶惠撰並書。
鈐印:公孚
Selected Chinese Works of Art
LITERATI AESTHETIC
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