Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC

～ 101 ～

洞口待月

高 14 厘米

此山子為所藏英石清供，形似雅士於洞口賞月。

其形嵯峨有態(tài)，遍體玲瓏，石皮古穆瑩潤，石相神清骨冷，無塵俗之鄙。

配隨形木座。石畫附高仁偶、劉惜闇、高時敷等題識。

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LITERATI AESTHETIC

～ 102 ～

釋文（一）：絡(luò)丈所蓄英石供，垂巒幽邃，

嵌竅玲瓏。特其中有人焉，宛然倚石阿而

踞，誠屬罕見。丈寶之，詫為奇珍。乃以

疏宕之筆為石傳神，題曰：「洞口待月」。

便覺斯石之趣，窅邈無涘矣。即因題書之，

聊志嘆賞，尚希教正！夏曆壬子年八月中

旬，惜闇於蓮好樓。鈐印：劉酉棣?。ò祝?/p>

釋文（二）：谽谺兮奧峭，若有人兮石竅。

餐雲(yún)子兮永齡，枕雲(yún)根兮寄傲。乍抱膝而長

謠，忽會心而微笑。翩獨往兮，於世無營，

淡忘歸兮，從其所好。是蓋納須彌於芥子，

騁玄想於蓬嶠。髯乎髯乎，彼何人斯。吾必

以為絡(luò)園翁之自寫照。壬子大暑，絡(luò)園六兄

命題乞政，九思漫塗。鈐印：待玉翁（白）

釋文（三）：喜見鬚眉古，悠然坐洞前。

望中無礙物，得月允宜先。絡(luò)園臨寫並題，

時年八十七。鈐?。航j(luò)園（白）

冉冉輕雲(yún)徐渡，盈盈初月初生。洞前遐眺獨

凝神。魏晉管他作甚。到眼略無罣礙，曠懷

同此空明。高人妙境兩天成，我愧巴音難

稱。調(diào)寄西湖，六哥出此督題勉以應(yīng)，念

筆墨荒率，為自愧耳。仁偶，時年七十有六。

鈐?。喝逝夹∮。ò祝?/p>

釋文（四）：前詩寫競始知，絡(luò)翁此幀乃以

「洞口待月」為題，再綴一章以文吾過，

兼博莞爾。絡(luò)翁作畫軼徑蹊，意匠蓬勃凌天

梯。我詩見人不見月，雙眸毋乃浮雲(yún)迷。洞

口老髯清興發(fā)，笑謂色空原一物。何須引領(lǐng)

鬥牛間，心中自有明明月。鈐?。洪L吟（朱）

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～ 103 ～

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~105~

MING DYNASTY

A ‘Ying’ Rock Brushrest with Yang Xie’s

provenance, signd ‘Qinqi’

明

楊澥藏嶔崎款英石硯山

RMB: 250,000-300,000

USD: 38,700-46,400

2419

通高 8 厘米（帶座）

此硯山遠(yuǎn)望若雲(yún)山層巒，隨著欣賞視角不同而詭譎幻變。

石勢奇崛顯怪，石柱、深岫或凹穴縱橫歧出，勢若鬼斧神工；

石面紋理嶙峋遍布，若礦屬結(jié)晶；

石中白脈隱現(xiàn)，有如山嵐，似朝雲(yún)出岫，奇貌天成。

石下一側(cè)存刻款，為“嶔崎”二字，後署“龍石”。

英石自古即為文人賞石之佳品，

明代文震亨《長物志》雲(yún)：“英石，出英州倒生巖下，以鋸取之，

故底平起峰，高有至三尺及寸余者，小齋之前，迭一小山，

最為清貴，然道遠(yuǎn)不易致?！?/p>

本品尺寸小巧，置於案上可作硯山，但方寸間仍具變化千奇、形貌萬般，

可謂不可多得的文房巧玩。

硯山自銘“嶔崎”，此為石名。落款“龍石”，

為清代金石名家楊澥齋號，可知此硯山為楊澥舊藏之物。

楊澥，（1781 ～ 1840），江蘇吳江人。原名海，字竹唐，號龍石，晚號野航。

晚清竹刻家，善治印，精刻竹。印章以秦漢為宗，

於金石考據(jù)之字靡不精核。

竹刻善摹金石文字，刀法深圓，風(fēng)格獨特。

存舊配木座。

款識：嶔崎、龍石

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～ 106 ～

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~109~

QING DYNASTY

A Black Taihu Scholar’s Rock

清

黑太湖供石

RMB: 100,000-120,000

USD: 15,500-18,600

2420

通高 62 厘米（帶座）

此石形貌詭崛，觀之若臨海奇壁，亦似深谷峭巖。

石勢變幻奇巧，竅孔密布，其通靈剔透，勢態(tài)險怪，稍轉(zhuǎn)幾分則另生奇貌，

蘊(yùn)含大自然鬼斧神工之奧妙，置於書齋雅室尤有賞玩之趣。

此黑太湖石質(zhì)堅而潤，表面受波濤浸濯而質(zhì)地光瑩，此為太湖水坑石之質(zhì)。

兼其石色青灰，色濃處若漆墨之色，

為太湖石中頗為難得的黑太湖，更顯珍貴。

石性溫潤、形制奇巧的水生太湖石資源至明代已極不易得，

開採也由湖底轉(zhuǎn)向岸邊，並向東、西兩山延伸，

似此色黑而潤者則更為難得。

明代王鏊於《石記》中載“石生水中者良，歲久，

波濤衝擊成嵌孔，石面鱗鱗作靨，名曰彈窩”，

又記“或滑如肪，或黝如漆”。

此石備具太湖石之妙處，尤為罕有之佳品。

存舊制隨形木座。

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～ 110 ～

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~113~

QING DYNASTY

A Large ‘Ying’ Rock

清

英石大立峰

RMB: 130,000-180,000

USD: 20,100-27,900

2421

高 59 厘米（帶座）

此英石立峰石色青灰，質(zhì)地堅密，且體量較大。

《雲(yún)林石譜》記英石產(chǎn)於英州溪水之中，倒懸生於崖下，開採須淺於水中。

因產(chǎn)地道遠(yuǎn)且開採艱難，體量通常不大，文震亨《長物志》雲(yún)，

英石“起峰高有至三尺及寸余者，小齋之疊一小山最為清貴，然道遠(yuǎn)不易致”，

可知體量較大的英石尤不易得。

此件山子形狀亦極巧，其上方寬闊，溝巒交錯，

稜角轉(zhuǎn)折凌厲，如刀劈斧斫，有雄峰大嶺之態(tài)。

然石峰正中穿孔，其狀狹長，如欲裂穿，使山子頓生玲瓏之態(tài)。

石勢至底驟收，獨以一柱立於座上，成險峰突兀之形，

遠(yuǎn)觀如福山出海，瀛洲仙峰，尤顯俊逸。

存紅木隨形底座。

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～ 114 ～

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LITERATI AESTHETIC ～ 115 ～

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~117~

QING DYNASTY

A Taihu Scholar’s Rock

清

太湖石山子

RMB: 180,000-200,000

USD: 27,900-31,000

2422

通高 59.5 厘米（帶座）

此太湖供石色作青灰，石質(zhì)堅潤，扣之錚錚有聲，

表面皴皺之間，亦見光潤瑩瑩之處，應(yīng)為水石之質(zhì)。

山子勢狀雄渾，似石晶團(tuán)簇發(fā)自巖中，面面可觀。

上有叢峰千壑，形貌奇崛。

石形雖壯，但孔壑頗多，兼之表面皴皺密布，

水紋縱橫，賞之不覺沈悶，而更有狀貌千奇之趣。

太湖石自古即為文人賞石之上品，

明代文震亨於《長物志》中記載：

「太湖石在水中者為貴，歲久被波濤衝擊，皆成空石，面面玲瓏?！?/p>

又有太湖石以白石最多，少有青黑、黃石的說法。

故此件太湖供石，更應(yīng)屬太湖佳品。

配隨形木座。

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～ 118 ～

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LITERATI AESTHETIC ～ 119 ～

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~121~

MING DYNASTY

An Unusual ‘Five-Color’ Lingbi Scholar’s Rock

明

五彩靈璧山子

RMB: 300,000-400,000

USD: 46,400-61,900

2423

通高 26.9 厘米

靈璧石多見黑灰色，也有白、褐、五彩等色，

五彩靈璧石為其中名品，傳世量稀少，彌足珍貴。

所謂五彩靈璧石，即指石泛淺褐、夾以黑、白、灰、或紅等色，

形成繽紛多變的表面。

此靈璧山子，造型取自然之態(tài)，形如雲(yún)卷，曲折盤繞，如伏若踞。

石質(zhì)堅密清潤，褶皺間生白色石筋，似雲(yún)霧繚繞，

不同色彩過渡自然，予以觀者絢美之感。

其色、形皆為罕見。

古代文人將山水神格化，山石擺件隨之成為雅士鍾愛之清玩，

南宋《雲(yún)林石譜》上記載石品一百一十六種，靈璧石居其首；

明人文震亨撰寫《長物志》，也有「石以靈璧為上」的評判，

足見靈璧石在歷代文人心中的地位。

此山子氣韻蒼古，有自然天成之意，暗和文人追慕山林野趣之心，

為書齋不可或缺之陳設(shè)尚品。

其下承黃花梨底座，雕刻幾何形波紋，

韻律感十足，與山子之靈動交相輝映。

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～ 122 ～

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LITERATI AESTHETIC ～ 123 ～

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~125~

QING DYNASTY

A Bronze Censer signed 'Xi Yuan', with stand

清

西園款蚰耳爐連座

RMB: 350,000-450,000

USD: 54,200-69,700

2424

口徑 16.7 厘米? 高 6.3 厘米? 重 1130 克

爐為蚰耳簋式，圓唇侈口，弧腹圓鼓，下收為圈足，

整器輪廓豐滿，上下比例得體，尤其雙耳線條圓潤，

婉轉(zhuǎn)收於爐腹，為爐形增一分端莊之色。

此爐存銅座，形為圓盤狀，嵌爐之圈足於內(nèi)，下承三隻矮蹄足。

座形較扁，承托爐身而不致喧賓奪主，

其無論形、色皆與爐身氣韻一致，是頗為難得的原爐原座。

爐身皮色亦堪賞玩，觀之呈栗殼之色，但有漸染過渡之變化。

爐腹正中皮色稍深，向上下延伸處則漸漸顯出稍淺的熟棠梨色，

觀之如晚霞夕照，亦突出了爐身線條隆起處，精妙已極。

爐底線條轉(zhuǎn)折圓潤，現(xiàn)藏經(jīng)紙色，正中開框，

落鑄後修刻而成的“西園”篆書款，轉(zhuǎn)折皆作倒角，頗有文雅精巧之氣質(zhì)。

今所存“西園”款銅爐多見精品，其應(yīng)為清中期書畫名家高鳳瀚舊藏之物。

高鳳翰（1683-1749 年），字西園，號南村，自號南阜山人，山東膠州人。

曾任安徽歙縣縣丞，去官後流寓揚(yáng)州。

擅畫山水、花卉。山水師法宋人，近趙令穰、郭熙一派。

高鳳瀚不惟書畫精絕，亦精於收藏與篆刻，他久居揚(yáng)州一帶，

與鄭板橋等關(guān)係甚密，善篆刻印硯，藏硯千餘方，皆自銘自琢。

此西園款蚰耳爐，底款法度儼然而具金石韻味，即與此志相吻合。

兼此爐難得地存有原配銅座，可謂完璧，更堪賞藏。

款識：西園

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～ 126 ～

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～ 127 ～

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LITERATI AESTHETIC

~129~

QING DYNASTY KANGXI PERIOD

A Bronze Censer, with 'Hou An Li Shi Jia Zhen' Mark

清康熙

李光地自銘蚰耳爐

RMB: 350,000-450,000

USD: 54,200-69,700

2425

口徑 9.7 厘米? 高 6.4 厘米? 重 690 克

蚰耳爐為精銅所鑄，其質(zhì)精純，雖尺寸不大亦具壓手之感。

爐身皮殼光潤，周身覆棠梨之色，皮色間有金輝透閃，亦見此爐銅材之精。

爐為蚰耳簋式，輪廓飽滿，承明代蚰耳爐之韻，

口沿平闊，作直口垂腹，鼓腹膨出甚多，使器勢下沈，有沈穩(wěn)端莊之感。

爐身兩側(cè)蚰耳偏上，恰收於鼓腹膨出之處，

亦使?fàn)t身不致呆板，配爐下外撇圈足，尤具古雅之態(tài)。

爐底正中開框刻“厚庵李氏家珍”六字篆書款，款字工整，修刻整飭，

屬十分規(guī)矩而不失金石韻味的私家堂名款，

顯為出自文人世家之物，在清初銅爐私款中尤屬精品。

考爐底“厚庵李氏”之名款，應(yīng)為清初名臣李光地之堂號。

李光地（1642-1718），字晉卿，號厚庵，別號榕村，福建泉州府安溪（今福建安溪）人。

康熙九年中進(jìn)士，歷任翰林院編修、翰林學(xué)士、兵部右侍郎、直隸巡撫，

協(xié)助平定“三藩之亂”“統(tǒng)一臺灣”，康熙四十四年，拜文淵閣大學(xué)士兼吏部尚書。

李光地為康熙朝資歷最深的老臣之一，亦頗受康熙帝信用，

康熙五十二年舉辦千叟宴時，李光地亦曾應(yīng)邀出席。

《清史稿》載康熙帝言：“李光地謹(jǐn)慎清勤，始終一節(jié)，學(xué)問淵博。

朕知之最真，知朕亦無過光地者”可知其受聖祖器用至此。

於詩書造詣上，李光地亦著作頗豐，尤其在易學(xué)方面，

除康熙的《御纂周易折中》由他主編外，

其個人著述還有《刷易通論》《周易觀彖》《周易觀彖大旨》《象數(shù)拾遺》等。

此爐落李光地私款，且爐形、風(fēng)格亦具清早期之特色。

此爐形、款可互為印證，又存名臣款識，可謂宣爐收藏中頗為難求的佳品。

款識：厚庵李氏家珍

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～ 130 ～

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC ～ 131 ～

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LITERATI AESTHETIC

~133~

QING DYNASTY

A Fine Bodhi Seed Bracelet

清

金剛菩提十八子串

RMB: 400,000-600,000

USD: 61,900-92,900

2426

18 顆菩提 ( 直徑 2.6 厘米 )

金剛菩提子在明代即為備受文人珍愛的製作珠串的上佳用材。

明景泰時期王佐《新增格古要論》“金剛子木”條記載，

金剛子木，出海南、安南，六楞，

遍身花紋，深細(xì)可愛，堅且實，故名金剛子。

作素珠，冬月不冷，大者如榛子，

小者如梧桐子大，亦有如圓眼大者。

此品以金剛菩提十八子成串，“十八子”指“十八界”，

即六根、六塵、六識。

十八子間有蜜蠟隔珠、佛頭、佛塔及一對蟬形飾件，

以紫繩串成，佛頭編流蘇。

此十八子屬金剛菩提子中質(zhì)料上佳者，其顆粒飽滿，

質(zhì)地油潤堅實，觸手生溫，經(jīng)常年摩挲已光滑滾圓，表面顯出網(wǎng)狀木紋。

置指間賞之，其光澤較之蜜蠟隔珠亦毫不遜色，

顆顆晶瑩如珠玉透閃，可賞可玩。

此類金剛菩提十八子串，亦為清宮雅玩。

香港保利 2018 年秋拍中，即見一款金剛菩提念珠，為清宮舊藏之物。

后流入日本山中商會，可資為本品之參照。

附日本藏家原配老盒及綢布。

香港保利 2018 年秋拍 金剛菩提念珠

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LITERATI AESTHETIC

～ 134 ～

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC ～ 135 ～

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC

~137~

20TH CENTURY

A Bamboo Birdcage for Tang Yun's Use

近代

唐雲(yún)自用竹鳥籠

RMB: 180,000-250,000

USD: 27,900-38,700

2427

長 23.3 厘米? 寬 23.3 厘米? 高 29 厘米

鳥籠精工細(xì)制，形制較小，應(yīng)為繡眼鳥籠。

整器皆用竹骨，形作四方，上設(shè)一對半環(huán)提手，

一側(cè)正中設(shè)籠門，下置抽屜，頗為規(guī)矩。

此鳥籠籠架下圍及籠頂蓋板，皆有墨彩書畫裝飾，並落款識，

為海上名家唐雲(yún)及其友人所作，計有四處：

其一、江寒汀於籠頂繪石榴，落“寒汀”款。

其二、唐雲(yún)於籠邊繪桃花，落“大石”款。

其三、唐雲(yún)於籠邊繪游魚，落“大石畫”款。

其四、蘇淵雷於籠邊作行書，落“丁酉冬，鉢水”款。

此四處書畫應(yīng)為為唐雲(yún)與好友江寒汀、蘇淵雷相會時合作於籠上，

後為唐雲(yún)自用賞玩，頗能作為近代海上文人間交遊之見證。

來源：唐雲(yún)舊藏

記錄：上海工美，2012 年 8 月 18 日，大石齋之友藏珍專場，Lot.60

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～ 138 ～

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC ～ 139 ～

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC ～ 140 ～

唐雲(yún)（1910-1993），字俠塵，別號藥城、藥塵、

藥翁、老藥、大石、大石翁，畫室名“大石齋”“山雷軒”。

唐雲(yún)是他成為畫家後用的名字。

其畫花鳥取法八大、冬心、新羅諸家，

在筆墨上融北派的厚重與南派的超逸於一爐，畫風(fēng)清新俊逸，沈鬱雄厚。

唐雲(yún)在近代海上文人中可謂代表人物，他交遊廣泛，

與張大壯、陸抑非和江寒汀並稱海上畫壇“四大名旦”。

於此鳥籠上作書畫的另兩位作者，江寒汀與蘇淵雷，即皆與唐雲(yún)為好友，

二人與唐雲(yún)合繪書畫皆時見於市。

江寒?。?903-1963），名荻、庚元，筆名江鴻，石溪、上漁，號寒汀居士。

江蘇常熟虞山鎮(zhèn)人。

尤擅描繪各種禽鳥，風(fēng)格走清代華嵒一路，筆墨老到，

色彩明麗，形象生動，構(gòu)圖穩(wěn)健，

對虛谷、任頤的畫風(fēng)深有研究，偶爾仿制，幾可亂真，有“江虛谷”之稱。

蘇淵雷（1908-1995），原名中常，字仲翔，晚署鉢翁，又號遁圓。

專治文史哲研究 , 對佛學(xué)研究獨到，尤洞悉禪宗。

1943 年在重慶創(chuàng)辦“鉢水齋”書店，以文會友，

與當(dāng)時諸多文人皆有交際，並著書立說多種。

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～ 141 ～

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LITERATI AESTHETIC

~143~

DAOGUANG PERIOD QING DYNASTY

An Imperial Moulded Gourd Waterpot

清道光

官模子“介爾景?！狈睫擞?/p>

RMB: 100,000-150,000

USD: 15,500-23,200

2428

直徑 7.3 厘米

“介爾景?！?，句出《儀禮·士冠禮》，亦吉祥語也。

上頂平面全被切去作口，似欲製成水中丞而有待鈐口，髹里並配銅膽。

如謂札嘴籠，則不須開如此大之口也。

-- 王世襄《說葫蘆》

來源：王世襄舊藏

著錄：王世襄著《說葫蘆》，三聯(lián)書店，2013 年，第 209 頁。

記錄：中國嘉德，2013 年 11 月 17 日，錦灰集珍 - 王世襄先生藏工藝品，Lot.3075

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LITERATI AESTHETIC

～ 144 ～

此件官模子匏制方形水盂，為王世襄先生舊藏之物，

於 2013 年嘉德王世襄先生藏品專場中釋出。

王世襄先生在書中言此匏“似欲製成水中丞而有待鈐口”，誠如是也。

水盂頗為小巧，作矮扁狀，可承托於一掌。

器型豐滿，四方出稜，上下圓弧漸收，底模制為臥足，形似一小方壺，精妙可愛。

水盂四面各有一陽文，合為“介爾景福”四字，寓福壽萬年之意。

自清康熙年起，範(fàn)匏成為宮廷御用器物中的正式門類，

裝飾之精、門類之盛，遠(yuǎn)勝明末民間所作者。

尤自乾隆一朝，弘歷思懷祖父，常寄情於匏器之上，

宮中葫蘆種植尤多，範(fàn)匏之模具則隨著精巧多樣。

因範(fàn)匏製作依葫蘆長勢，往往千中難成一器，亦是頗為難得的珍器雅玩。

道光匏器承乾隆遺風(fēng)，官模中多小巧規(guī)矩者，模印吉祥詞句或紋飾，本品即頗為典型。

其“介爾景福”之範(fàn)模樣式，亦可在清宮中尋得相似存例，今所見有匏制八不正罐一件。

與本品形制、大小相近的方匏，

在王世襄先生所著《說葫蘆》中亦刊得數(shù)例，但其它幾件都未經(jīng)裁切。

亦唯此件方匏大小、厚薄皆十分適宜，

方能裁頂用作水盂，置於書齋案頭，不失為一件精巧可愛的雅玩。

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～ 145 ～

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LITERATI AESTHETIC

~147~

REPUBLICAN PERIOD

An Inscribed Bronze Table Screen, signed Yun Baohui

民國

惲寶惠刻白銅硯屏

RMB: 200,000-300,000

USD: 31,000-46,400

2429

屏長 11 厘米? 屏高 15.7 厘米

通高 23.6 厘米（帶座）

此件插屏為白銅精鑄，下設(shè)紅木纏枝花卉紋屏座。

其大小適宜，恰可於案上作硯屏用，為文人雅設(shè)。

白銅屏面滿刻詩文，字口填綠，文曰：“魏巍華胄，溯自金源。

賜書舊德，接武高軒。親同盧李，世仍姻婚。詩禮能守，風(fēng)矩斯存。

藝通游夏，樂奏箎塤。三鳳並起，一鶴南騫。齊眉介嘏，黃發(fā)祝蕃。

吉金同壽，徵茲頌言?！蔽淖纸Y(jié)體法度儼然，刻工利落。

識之，為近現(xiàn)代著名學(xué)者惲寶惠戊寅（1938）年為妹夫祝四十壽，所作之頌文。

故本品亦應(yīng)為惲寶惠贈予妹丈之壽禮。

惲寶惠（1885-1979），字恭孚，又字訥葊，直隸大興 ( 今屬北京 ) 人，

祖籍江蘇陽湖 ( 今常州 )，惲毓鼎長子。

幼隨父母授文啓蒙，後以恩蔭步入仕途，其宦途經(jīng)歷頗豐。

歷任清政府兵部主事、陸軍部郎中、陸軍部大臣行營秘書長、禁衛(wèi)軍秘書處處長。

民國成立後，任鑲黃旗漢軍副都統(tǒng)，後輾轉(zhuǎn)於故宮博物院任職。

1937 年 7 月，北平淪陷，惲寶惠在北平任偽職，後辭職回常州，

主持纂修《惲氏家乘》，並蒐集惲氏著作，

整理輯成《惲氏先世著述考略》附於《家乘》內(nèi)。

新中國成立後，在北京參與文史工作。

著有《清末貴族之明爭暗鬥》《辛亥馮國璋接領(lǐng)禁衛(wèi)軍後的活動》《筠心館雜記》等。

插屏受贈者“謙孫妹丈大人”，應(yīng)為惲寶惠五妹寶荃的丈夫完顏世賢。

完顏世賢，清末書畫收藏名家完顏衡永的長子。

完顏氏為皇族近親，又為書香世家，完顏、惲家舊相交好，

《惲毓鼎澄齋日記》中即記有五女寶荃與完顏家婚配之事，可為佐證。

題識：戊寅清和月奉祝。謙孫妹丈大人四十壽，兄寶惠撰並書。

鈐印：公孚

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LITERATI AESTHETIC

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