A FAMILLE ROSE 'FLOWER AND BUTTERFLY' DISH
Yongzheng Six-Character Mark and of the Period (1723-1735)
14.7 cm (5 3
/4 in.) diam.
HKD: 150,000-200,000
USD: 19,100-25,500
清雍正 · 粉彩花蝶紋盤
「大清雍正年製」六字二行楷書款
敞口微撇，淺弧腹，圈足，外底心青花書「大清雍正年製」六字篆書
款。盤內(nèi)白釉地粉彩繪折枝花卉，伴有蝴蝶飛舞，右側(cè)繪一株牡丹，左
側(cè)為秋葵，花瓣肥潤(rùn)，色彩鮮豔亭亭玉立，婀娜多姿。粉彩瓷在雍正、
乾隆朝到達(dá)鼎盛，《陶雅》中稱譽(yù)「粉彩以雍正朝最美，前無古人，後
無來者，鮮豔耀眼」。雍正粉彩瓷的呈色豐厚多變，色澤亮堂柔麗，彩
料濃淡天然，粉質(zhì)感強(qiáng)，新鮮燦爛，清雅秀美。
1241
AN INCISED FAMILLE ROSE FOLIATE-RIM CUP
Yongzheng Six-Character Mark and of the Period (1723-1735)
6.9 cm (2 3
/4 in.) diam.
HKD: 280,000-320,000
USD: 35,700-40,800
清雍正 · 白釉暗刻海水粉彩落花流水杯
「大清雍正年製」六字三行楷書款
六瓣葵口，足脛處亦暗刻出層層交疊的葵瓣，與其呼應(yīng)，弧腹，淺圈
足，胎壁薄俏，造型端莊秀麗。小杯瓷質(zhì)潔白，釉面潤(rùn)澤，呈現(xiàn)出如玉
一般的質(zhì)地。杯內(nèi)繪一紅色花蕾與一開放的紅梅，皆綠萼朝上，似剛落
入杯中。杯外壁一支黃花，花枝搖曳，與翻飛蹁躚的蝴蝶遙遙呼應(yīng)，各
具風(fēng)流。圈足內(nèi)以青花繪雙方框「大清雍正年製」六字楷書款。瓷杯設(shè)
計(jì)精巧，形紋皆勝，典雅文氣，實(shí)為雍正官窯佳品。
1242
A GILT-DECORATED FAMILLE ROSE ‘LOTUS’ BOWL
AND COVER
Qianlong Six-Character Sealmark and of the Period (1736-1795)
11.9 cm (4 5
/8 in.) diam.
Provenance:
S. H. Hoo, New York, 1960s
HKD: 600,000-800,000
USD: 76,400-101,900
清乾隆 · 粉彩蓮瓣紋蓋碗
「大清乾隆年製」六字三行篆書款
碗、蓋相配。碗，敞口，弧腹，平底，圈足。底落「大清乾隆年製」六
字三行篆書款。通體以粉彩繪飾蓮瓣，將蓋與碗裝飾成一朵盛開的紅
蓮。碗蓋上沿處用黃、綠等色描繪荷葉紋，荷葉圓圓，滿鋪在蓋上，邊
沿略有翻轉(zhuǎn)，形象生動(dòng)。葉上繪蓮花俯視之像，蓮瓣重重，邊沿一圈較
大，中間一圈尚小，緊緊包裹著黃色的花心。描金圓珠為蓋紐。繪飾筆
觸準(zhǔn)確細(xì)膩，蓮瓣渲染細(xì)膩。蓮房上以粉色起花蕊，花瓣上的脈絡(luò)描繪
細(xì)膩，層層緊扣，繁而不亂。碗外壁繪三層仰蓮紋，口沿一周花蕊。蓋
碗身與蓋合上後，好似兩朵蓮花重合一般，設(shè)計(jì)巧妙別致。蓋紐及口沿
處描金，予人以富麗之感。整體造型精緻典雅，色彩嬌豔柔美，筆工精
緻。
來源：紐約S. H. Hoo舊藏，20世紀(jì)60年代
參閱：《中國(guó)名瓷欣賞與收藏》，上?？萍汲霭嫔?，頁(yè)279，圖 398
《胡惠春先生、王華雲(yún)女士捐贈(zèng)瓷器精品展》，1989年，頁(yè)
131，圖 93
1243
A FAMILLE ROSE 'FLORAL' VASE
Qianlong Six-Character Sealmark and of the Period (1736-1795)
24 cm (9 1
/2 in.) high
HKD: 4,000,000-6,000,000
USD: 509,600-764,300
清乾隆 · 粉彩花卉紋盤口瓶
「大清乾隆年製」六字三行篆書款
此盤口瓶造型古樸大方，弧度恰到好處，整個(gè)頸部線條內(nèi)斂柔美，色澤
獨(dú)特，土質(zhì)細(xì)潤(rùn)，汁水瑩厚。通體以粉彩描金工藝?yán)L製紋飾，器口如
意紋，器身繪花卉、蝙蝠、綠馨穿寶相花，伴以勾蓮，寓意「福慶四
?！?。近足處繪蓮瓣紋一周，底足署「大清乾隆年製」六字篆書款。此
器造型典雅，線條優(yōu)美，紋飾花繁葉茂，色彩粉潤(rùn)豔麗，構(gòu)圖疏落有
致，層次清晰，盡顯吉慶之感，為乾隆粉彩瓷器的上乘之作。
1244
粉彩瓷創(chuàng)燒於康熙中晚期，當(dāng)時(shí)精品很少。雍正時(shí)期，粉彩瓷在造型、
繪畫技法及裝飾圖案等方面已趨於成熟。乾隆帝統(tǒng)治清王朝長(zhǎng)達(dá)60年，
將「康乾盛世」的繁華局面推向了極致。景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)亦盛極一時(shí)，
集歷代之大成者於一身。據(jù)《清檔》記載，乾隆皇帝對(duì)瓷器有著特殊偏
好，對(duì)粉彩瓷更是情有獨(dú)鍾，經(jīng)常直接關(guān)注粉彩瓷的燒製。例如：製作
前須呈送畫樣或木樣，待皇帝親自審核後才能送景德鎮(zhèn)御窯廠燒製；有
些器物的用途、造型、紋飾、款識(shí)以及配合紋飾的詩(shī)句等都須經(jīng)過乾隆
皇帝的審批；瓷器如果燒製不好，還要賠償甚至受到嚴(yán)懲，如乾隆十三
年(1748年)乾隆下旨：「唐英呈進(jìn)瓷器仍系舊樣，為何不照所發(fā)新樣燒
造進(jìn)呈，將這次呈進(jìn)瓷器錢糧不準(zhǔn)報(bào)銷，著依賠償?！惯@種大背景下，
粉彩瓷達(dá)到了其發(fā)展的頂峰。乾隆時(shí)期粉彩瓷器在裝飾方面有獨(dú)特表現(xiàn)
技法。首先，從色地上看，除傳統(tǒng)白地彩繪外，出現(xiàn)了十餘種各色地粉
彩。其次，在用料上，除粉彩外，還加用其他彩料，如青花和黑彩等;或
與五彩、金彩、鬥彩並施繪於一器之上。值的一提的是，粉彩瓷器出現(xiàn)
之前，瓷器上的彩繪裝飾均以平塗為主，雖然題材多樣，但畫面層次感
差，畫意表現(xiàn)頗受局限。粉彩成功借鑒瓷胎畫琺瑯的畫法，在傳統(tǒng)瓷繪
彩料中摻入一種名為「玻璃白」的白色顏料，稱為粉化，粉化後的彩料
同一色調(diào)可以形成濃淡、強(qiáng)弱的不同色階，使畫面色調(diào)更加豐富，瓷器
藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)。
A FAMILLE ROSE 'MAGPIE AND PRUNUS' VASE
Qing Dynasty, Guangxu Period (1875-1908), Qianlong sealmark
55.5 cm (21 7
/8 in.) high
Provenance:
Acquired in Hong Kong in 2000, thence by descent
HKD: 500,000-700,000
USD: 63,700-89,200
清光緒 · 粉彩喜鵲登梅圖天球瓶
「大清乾隆年製」六字三行篆書款
天球瓶，頸筆直修長(zhǎng)，圓球形腹，胎體厚重，底書「大清乾隆年製」
款。通體繪粉彩喜鵲登梅圖，梅樹沿瓶體巧妙分佈，紅梅與白梅競(jìng)相開
放，爭(zhēng)奇鬥豔，喜鵲或立與枝頭休憩，或振翅欲飛，神態(tài)各異，生動(dòng)傳
神，自然逼真，枝幹底部以明豔的靈芝，青翠的嫩竹作襯托，一派生機(jī)
勃勃的景象。樹幹周圍點(diǎn)沙點(diǎn)及花瓣上的洗染工藝足見畫工之精細(xì)，乃
晚清光緒仿乾隆粉彩精品。
來源：2000年購(gòu)自香港，保存至今
1245
A FAMILLE ROSE 'MAGPIE AND PRUNUS' DISH
Late Qing Dynasty, Yongzheng mark
Provenance:
A Japanese private collection
48 cm (18 7
/8 in.) diam.
HKD: 400,000-600,000
USD: 51,000-76,400
清晚期 · 粉彩喜鵲登梅圖大盤
「大清雍正年製」六字二行楷書款
此盤敞口，淺弧壁，圈足，盤內(nèi)外施白釉為地，上繪粉彩過枝梅花及墨
彩喜鵲，寓意「喜鵲登梅」、「梅鵲爭(zhēng)春」，盤底雙圈內(nèi)書「大清雍正
年製」楷書款，整器繪工精細(xì)，生動(dòng)傳神。
帶原盒，盒上有近代著名陶瓷學(xué)者尾崎洵盛1952年的墨書題記：「宋之
高士林和靖愛梅花與鶴，有梅妻鶴子之語，靈芝俗稱之萬年茸，喜鵲一
名喜相逢，其習(xí)性雌雄相對(duì)，為喜相逢之狀，故有此稱皆吉祥圖案也。
有清一代之彩瓷以雍窯臻極軌，其真者胎質(zhì)腴潤(rùn)，體制端正，而釉汁勻
淨(jìng)雅潔，殆無倫若其彩繪畫花卉翎毛顏色鮮豔欲滴，畫法精絕，神情生
動(dòng)，使南田命筆難以複過真乎。珍逾拱璧者一獲亦足自豪，以較後代之
防偽不啻上下床之別矣，豈俟心細(xì)巨眼之士而後察別之耶，因偶觀此器
識(shí)老眼之無花雲(yún)。昭和二十七年，孟秋，石隱叟?！?/p>
來源：日本藏家舊藏
1246
A FAMILLE ROSE 'LONGEVITY' JARDINIERE
19th Century
36 cm (14 1
/8 in.) wide
Provenance:
Wannenes Art Auctions, Milan, 21 October 2020, lot 44
HKD: 150,000-200,000
USD: 19,100-25,500
十九世紀(jì) · 粉彩靈仙祝壽圖花盆
圓口，平沿，深筒腹，腹下漸收斂，平底內(nèi)凹，無釉，底心留有滲水圓
孔?；ㄅ鑳?nèi)壁上半部分施白釉，腹部以下無釉。盆外壁松石綠地上以粉
彩繪水仙、桃枝、靈芝等物象。水仙花是為數(shù)不多的在冬天綻開的花
卉，且水仙之「仙」與神仙之「仙」字同，天竹之「竹」與「祝」諧
音，而靈芝和壽桃均為中國(guó)傳統(tǒng)文化中象徵長(zhǎng)壽之物，此四種物象所組
合的吉祥圖案寓「靈仙祝壽」之意。
來源：米蘭Wannenes，2020年10月21日，拍品編號(hào)44
1247
A FAMILLE ROSE 'PLUM BLOSSOM' BOWL
Daoguang Six-Character Sealmark and of the Period (1821-1850)
14 cm (5 1
/2 in.) diam.
HKD: 50,000-70,000
USD: 6,400-8,900
清道光 · 粉彩梅紋碗
「大清道光年製」六字三行篆書款
敞口，深腹，圈足。通體粉彩裝飾，外壁繪梅樹，梅枝蒼勁，枝頭梅花
粉嫩嬌豔。梅花生動(dòng)，清新典雅。外底署礬紅「大清道光年製」六字篆
書款，為道光官窯佳品。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，梅以它的高潔、堅(jiān)強(qiáng)、謙
虛的品格，給人以立志奮發(fā)的激勵(lì)。在嚴(yán)寒中，梅開百花之先，獨(dú)天下
而春。
參閲：《故宮博物院藏文物珍品大系—琺瑯彩?粉彩》，葉佩蘭主編，
上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館（香港），1999年，第230
頁(yè)，圖205
1248
A FAMILLE ROSE 'FLORAL' CUP
Daoguang Six-Character Sealmark and of the Period (1821-1850)
5.6 cm (2 1
/4 in.) diam.
HKD: 20,000-30,000
USD: 2,500-3,800
清道光 · 粉彩花卉紋杯
「大清道光年製」六字三行篆書款
侈口，深腹內(nèi)斂，小圈足，器型規(guī)整，胎體輕薄，小巧精緻。外壁以粉
彩繪牡丹、蜀葵、萱草三株，花枝招展，體態(tài)靈動(dòng)。杯底書礬紅「大清
道光年製」六字三行篆書款。本品器型雋美，胎釉精良，畫面設(shè)色絢麗
柔和，筆觸精緻細(xì)膩，十分精美。
1249
THREE FAMILLE ROSE 'PEACH' CUPS
Qing Dynasty, Daoguang Period (1821-1850), Xiezhuzhuren
zao marks
Each, 6.9 cm (2 3
/4 in.) diam.
HKD: 30,000-50,000
USD: 3,800-6,400
清道光 · 粉彩瓜果紋馬蹄杯三件
「嶰竹主人造」款
一組三件，杯呈倒置的馬蹄狀，敞口微外撇，斜直腹，圈足，平底，器
身內(nèi)外均施白釉，釉面瑩潤(rùn)明亮，胎體勻白細(xì)膩。外壁粉彩繪桃子、枇
杷等瑞果，顏色組合柔和悅麗，恬淡清新。杯心別出心裁裝飾朵花，清
新自然。底署「嶰竹主人造」篆書款。據(jù)文字記載，在圓明園中有一片
竹林，竹林中有一翠竹居，是道光皇帝下令營(yíng)造?！笌O竹主人造」是道
光皇帝本人堂款。
1250
A PAIR OF FAMILLE ROSE 'PRUNUS' BOWLS
Daoguang Six-Character Sealmarks and of the Period (1821-1850)
Each, 14.5 cm (5 3
/4 in.) diam.
Provenance:
C.C. Teng & Co., Taiwan
HKD: 100,000-150,000
USD: 12,700-19,100
清道光 · 粉彩梅花紋碗一對(duì)
「大清道光年製」六字三行篆書款
成對(duì)，敞口，弧腹，圈足。通體施白釉，外壁粉彩繪梅樹，赭色樹幹襯
托粉色花朵，用色講究，濃淡相宜。樹下繪三株蘭草，蘭花以金彩裝
飾，於淡雅中陡增華貴。外底署礬紅「大清道光年製」三行六字篆書
款。對(duì)碗雋巧別致，繪飾極精，無論是彩料和佈局皆摹仿雍正御瓷之風(fēng)
格，可鑒道光皇帝具備深厚的藝術(shù)修養(yǎng)與文化底蘊(yùn)。
來源：慎德堂，臺(tái)北
1251
AN INSCRIBED FAMILLE ROSE PAPER WEIGHT
Qing Dynasty, Qianlong Period (1736-1795)
7.5 cm (3 in.) high
HKD: 150,000-200,000
USD: 19,100-25,500
清乾隆 · 粉彩汝陽(yáng)王詩(shī)文紙鎮(zhèn)
長(zhǎng)方形，制定燒製，粉彩繪飾，正面描繪的是飲中八仙中嗜酒如命的汝
陽(yáng)王李璡，他是唐玄宗的侄子，寵極一時(shí)，嗜酒，路上看到麴車（即酒
車）也會(huì)流口水，空白處配有詩(shī)文：「汝陽(yáng)三鬥始朝天，道逢曲車口流
涎，恨不移封向酒泉」，落「玉」、「溪」款。其餘各面繪仿生木紋，
是乾隆朝粉彩瓷器中頗有藝術(shù)情趣之精品。
1252
A FAMILLE ROSE MILLEFLEUR BOWL AND COVER
Qianlong Six-Character Sealmarks and of the Period (1736-1795)
10.3 cm (4 in.) diam.
HKD: 380,000-420,000
USD: 48,400-53,500
清乾隆 · 粉彩百花不落地蓋碗
「大清乾隆年製」六字三行篆書款
侈口，深腹，圏足，蓋面隆起，上置圓形抓鈕，合於碗口內(nèi)。內(nèi)壁施松
石綠釉，外壁一體繪飾百花圖，花團(tuán)錦簇，各盡其妍，彩料柔美鮮豔。
杯口與底足各施一圈金彩，工致非凡。底亦施松石綠釉以礬紅書「大清
乾隆年製」篆書款。
「百花不露」，也叫「百花不落地」，是瓷器釉上彩的一種表現(xiàn)手法。
指的是用粉彩繪各色花朵，將整個(gè)畫面填滿，不露出瓷底，也不露出花
朵的枝幹。百花如同天女散花，浮於空中，故稱「百花不落地」。學(xué)者
許之衡在《飲流齋說瓷》中寫道：「瓷器滿畫花朵，種種色色形狀不一
者，謂之萬花」，所以「百花不落地」又稱「萬花堆」或「萬花錦」。
這種紋飾多在瓷器中心部位做繪出牡丹等大朵紋樣，並在周圍以菊花、
茶花、月季、荷花、百合、牽?；ǖ鹊雀鞣N小花作為陪襯，象徵著百花
呈瑞的好兆頭，花之形狀、大小、正側(cè)，各盡其致，繁密之極。
1253
（碗底） （蓋）
A PAIR OF YELLOW-GROUND FAMILLE ROSE
'FLORAL' BOWLS
Jiaqing Six-Character Sealmarks and of the Period (1796-1820)
Each, 14.9 cm (5 7
/8 in.) diam.
Provenance:
The Ben J. Fernandes collection
HKD: 400,000-600,000
USD: 51,000-76,400
清嘉慶 · 黃地洋彩花卉紋碗一對(duì)
「大清嘉慶年製」六字三行篆書款
成對(duì)，敞口，弧腹下，圈足，端莊秀巧，胎質(zhì)精細(xì)。內(nèi)壁施白釉，碗心
繪五隻飛舞的礬紅彩蝙蝠，寓意五福同壽。外壁以黃釉為地，釉色勻
淨(jìng)，洋彩滿繪四季花卉，色彩豐富，花葉捲曲繁縟，畫工婀娜舒朗，繪
工精緻，富有強(qiáng)烈的立體感，可見受到西方巴羅克風(fēng)格影響。底書青花
「大清嘉慶年製」六字篆書款，字體雋秀工整。成對(duì)保存，殊為不易。
來源：Ben J. Fernandes 珍藏
1254
A TURQUOISE-GROUND FAMILLE ROSE
'LANDSCAPE' MOONFLASK
Qianlong Six-Character Sealmark and of the Period (1736-1795)
29 cm (11 3
/8 in.) high
Provenance:
A French private collection
HKD: 1,500,000-2,000,000
USD: 191,100-254,800
清乾隆 · 粉彩開光山水圖抱月扁瓶
「大清乾隆年製」六字三行篆書款
撇口，束頸，扁圓腹，下承橢圓圈足，胎釉細(xì)潤(rùn)順滑，造型精巧端莊，
肩頸兩側(cè)雕塑夔龍為耳。除瓶腹開光外，全器以松石綠釉為地，以粉彩
繪寶相花及纏枝花卉紋飾。腹部正反兩面開光繪青綠山水圖，一側(cè)繪
山水人物春景圖，構(gòu)圖磅礡大氣，以全景之法，依勢(shì)佈局，遠(yuǎn)山如黛，
近處春水微波，遊船乘興而出，青山蔥翠，點(diǎn)綴山花粉嫩，分外怡人，
山水草木錯(cuò)落有致，層次分明；另側(cè)繪仙山樓閣，巨石、蒼木、亭臺(tái)樓
閣，樓閣中的人們，遠(yuǎn)處的山峰，都與留白相互映襯，別有一番韻味，
顏色對(duì)比強(qiáng)烈而和諧，獨(dú)具風(fēng)貌。底心礬紅書「大清乾隆年製」款。
抱月瓶也亦稱為「寶月瓶」。最早源自宋元時(shí)期流行於西夏的陶製馬掛
瓶，左右雙系，用以掛於馬鞍之側(cè)，極具名族特色。其形，備受乾隆皇
帝鍾愛，據(jù)記載，乾隆皇帝曾多次下旨仿燒馬掛瓶，專門吩咐唐英「再
將小些寶月瓶、馬掛瓶各樣釉水花樣燒造」等。
來源：法國(guó)私人舊藏
1255
A YELLOW-GROUND FAMILLE ROSE 'FLORAL'
BOWL AND COVER
Qianlong Six-Character Sealmarks and of the Period (1736-1795)
10.8 cm (4 1
/4 in.) diam.
HKD: 150,000-200,000
USD: 19,100-25,500
清乾隆 · 黃地洋彩花卉蓋碗
「大清乾隆年製」六字三行篆書款
蓋碗，碗敞口，深弧壁，圈足，蓋面隆起，上置圓形抓鈕，合於碗口
內(nèi)，造型秀致雅正。底部署青花「大清乾隆年製」款。內(nèi)施白釉，碗心
以礬紅繪五蝠紋，寓意多福。外壁及蓋面通施黃釉，上以洋彩裝飾荷
花、菊花、百合等各式花卉，紋飾精美，工藝細(xì)緻，設(shè)色鮮亮，洋彩用
色豐富，圖案明暗豐富，立體生動(dòng)，富麗堂皇。
1256
沐文堂珍藏
Muwen Tang Collection, Hong Kong
Lot 1257-1262
Muwen Tang Collection, Hong Kong 香港沐文堂珍藏（Lots 1257-1262）
A JUN BLUE-GLAZED BOWL
Jin Dynasty (1115-1234)
16.6 cm (6 1
/2 in.) diam.
Provenance:
Muwen Tang collection, acquired in Hong Kong in the 1990s
Literature:
Li Zhiyan and Simon Kwan, The Muwen Tang Collection Series,
vol. 11: Song Ceramics, Hong Kong, 2012, p.484-485, cat. no.
208
HKD: 50,000-70,000
USD: 6,400-8,900
金 · 天藍(lán)釉碗
斂口，弧腹下斂，圈足。內(nèi)外施天藍(lán)釉，釉色古樸深邃，白色金屬光澤的
小斑點(diǎn)在底釉上或緊湊、或疏落，或張揚(yáng)、或含蓄，如繁星點(diǎn)點(diǎn)，各有奧
妙?？谘爻鼋钐幏鹤?，如雲(yún)蒸霞蔚，施釉不及底，露出胎色呈黃銅色。
來源：沐文堂珍藏，20世紀(jì)90年代購(gòu)於香港
出版：《沐文堂收藏全集11?宋代陶瓷》，李知宴&關(guān)善明，2012年，
頁(yè)484-485，圖208
1257
Muwen Tang Collection, Hong Kong 香港沐文堂珍藏（Lots 1257-1262）
A CARVED LONGQUAN CELADON-GLAZED
'BOY AND FISH' BRUSH WASHER
Yuan Dynasty (1279-1368)
16.8 cm (6 5
/8 in.) diam.
Provenance:
Muwen Tang collection, acquired in Hong Kong in the 1990s
Christie's Hong Kong, 6 April 2015, lot 138
Literature:
Song Ceramics from the Kwan Collection, Hong Kong Museum of
Art, 1994, p. 426-427, no. 195
Exhibited:
Hong Kong Museum of Art, Song Ceramics from the Kwan
Collection, 22 July to 11 September 1994
HKD: 40,000-60,000
USD: 5,100-7,600
元 · 龍泉青釉貼花嬰兒戲水洗
寬折沿，其上塑有水鳥朵花，淺弧腹，圈足底，外壁光素不加雕琢，內(nèi)
底則按順勢(shì)針方向堆塑四條遊魚，魚細(xì)節(jié)刻畫細(xì)膩流暢，栩栩如生。杯
中央堆塑坐狀抱魚娃娃，娃娃好像正注視著折沿上的花鳥，生動(dòng)有趣。
龍泉窯素以肥美潤(rùn)澤的青釉著稱，鼎盛時(shí)期所燒造的粉青、梅子青等釉
色，代表中國(guó)青瓷的至高水準(zhǔn)。此洗娃娃造型源於唐宋時(shí)期七夕之「化
生」，多作裸兒。又因居處多水，近於漁利，裸兒多抱魚，因此成為典
型。娃娃體質(zhì)豐腴、圓潤(rùn)飽滿，寓意「吉慶有餘，年年有餘」之意。釉
色青翠欲滴，如青梅色澤，微帶冰裂開片。造型罕見，設(shè)計(jì)巧妙，彌足
珍貴。
來源：沐文堂珍藏，20世紀(jì)90年代購(gòu)於香港
香港佳士得，2015年4月6日拍賣會(huì)，拍品編號(hào)138
出版：《關(guān)氏所藏宋代陶瓷》，香港，1994年，頁(yè)426-427，圖195
展覽：香港藝術(shù)館，《關(guān)氏所藏宋代陶瓷》，1994年7月22日-9月11日
1258
Muwen Tang Collection, Hong Kong 香港沐文堂珍藏（Lots 1257-1262）
A JIAN 'HARE'S FUR' TEA BOWL
Southern Song Dynasty (AD 1127-1279)
12.6 cm (5 in.) diam.
Provenance:
Muwen Tang collection, acquired in Hong Kong in the 1990s
Christie's Hong Kong, 6 April 2015, lot 123
HKD: 80,000-120,000
USD: 10,200-15,300
南宋 · 建窯兔毫盞
直口，微束，斜壁下斂，小圈足。裡滿釉，外施黑釉不及底，胎骨極厚
重堅(jiān)硬，內(nèi)外壁毫斑紋理，生動(dòng)流暢，顏色鮮豔。宋時(shí)崇尚鬥茶之風(fēng)，
「建盞」則為當(dāng)時(shí)鬥茶之珍品，誠(chéng)如宋代蔡襄在《茶錄》中所說：「茶
色白宜黑盞、建安所造者紺黑、紋如兔毫，其坯微厚之難冷，最為要
用。出他處者，或薄或色紫，皆不及也」。
來源：沐文堂珍藏，20世紀(jì)90年代購(gòu)於香港
佳士得香港，2015年4月6日，拍品編號(hào)123
1259
Muwen Tang Collection, Hong Kong 香港沐文堂珍藏（Lots 1257-1262）
A GILT-DECORATED JIAN 'HARE'S FUR' TEA BOWL
Southern Song Dynasty (AD 1127-1279)
12.1 cm (4 3
/4 in.) diam.
Provenance:
Muwen Tang collection, acquired in Hong Kong in the 1990s
Literature:
Song Ceramics from the Kwan Collection, Hong Kong Museum of
Art, 1994, p. 374-375,no. 169
Exhibited:
Song Ceramics from the Kwan Collection, Hong Kong Museum of
Art, 22 July to 11 September 1994
HKD: 80,000-120,000
USD: 10,200-15,300
南宋 · 建窯黑釉描金兔毫盞
束口，深腹下斂，造型峻拔，小圈足。盞內(nèi)外通體施黑釉，釉汁濃厚粘
稠。內(nèi)壁黑釉中帶出絲絲縷縷金黃色兔毫斑紋，絲縷分明，異常美觀。
品茶時(shí)，茶沫經(jīng)束口處溢出，自帶動(dòng)力滑入口中，十分舒適。黃庭堅(jiān)的
《西江月茶》中「兔褐金絲寶碗，松風(fēng)蟹眼新湯」兩句寫的便是這種金
兔毫。
來源：沐文堂珍藏，20世紀(jì)90年代購(gòu)於香港
出版：《關(guān)氏所藏宋代陶瓷》，香港，1994年，頁(yè)374-375，圖169
展覽：《關(guān)氏所藏宋代陶瓷》，香港藝術(shù)館，1994年7月22日-9月11日
1260
Muwen Tang Collection, Hong Kong 香港沐文堂珍藏（Lots 1257-1262）
A PAINTED CIZHOU BLACK-GLAZED JAR
Jin Dynasty (1115-1234)
23 cm (9 in.) high
Provenance:
Muwen Tang collection, acquired in Hong Kong in the 1990s
Literature:
Li Zhiyan and Simon Kwan, The Muwen Tang Collection Series,
vol. 11: Song Ceramics, Hong Kong, 2012, p.474-475, cat. no.
202
HKD: 80,000-120,000
USD: 10,200-15,300
金 · 磁州黑釉褐斑小口瓶
小口，口沿有一方便繫繩攜帶的凸起棱線方，豐肩，鼓腹，內(nèi)挖圈足，
造型淳樸。通體黑釉，腹部以鐵銹花繪雲(yún)氣紋，鐵銹花紋飾清晰，花發(fā)
色鮮亮，筆法瀟灑，構(gòu)圖簡(jiǎn)練，具有獨(dú)特的民間藝術(shù)風(fēng)格。此瓶古代多
用於貯水或酒類液體，如今不失為案頭陳設(shè)美器。
來源：沐文堂珍藏，20世紀(jì)90年代購(gòu)於香港
出版：《沐文堂收藏全集11?宋代陶瓷》，李知宴&關(guān)善明，2012年，
頁(yè)474-475，圖202
1261
Muwen Tang Collection, Hong Kong 香港沐文堂珍藏（Lots 1257-1262）
A CARVED CIZHOU 'PEONY' VASE,
YUHUCHUNPING
Jin Dynasty (1115-1234)
29.3 cm (11 1
/2 in.) high
Provenance:
Muwen Tang collection, acquired in Hong Kong in the 1990s
Literature:
Li Zhiyan and Simon Kwan, The Muwen Tang Collection Series,
vol. 11: Song Ceramics, Hong Kong, 2012, p.462-463, cat. no.
196
HKD: 150,000-200,000
USD: 19,100-25,500
金 · 磁州青釉剔花牡丹紋玉壺春瓶
撇口、細(xì)頸，溜肩，圓腹，圈足。玉壺春是宋瓷中具有時(shí)代特點(diǎn)的典型
器物。此件磁州窯刻花牡丹紋玉壺春瓶，造型古樸、端莊，腹部採(cǎi)用了
剔劃手法，佈局得體，以牡丹紋為主題紋飾，刀法犀利，線條流暢而奔
放；劃輔助紋飾時(shí)，排列有序，整體紋飾層次清楚，花紋突起，有淺浮
雕的裝飾效果。整觀此器，紋飾生動(dòng)流暢，灑脫有力，瓷釉厚重，頗具
古雅之風(fēng)。
來源：沐文堂珍藏，20世紀(jì)90年代購(gòu)於香港
出版：《沐文堂收藏全集11?宋代陶瓷》，李知宴&關(guān)善明，2012年，
頁(yè)462-463，圖196
1262
擢物毓情
(Lots 1263-1281)
古代陶瓷Ⅱ
Early Ceramics Ⅱ
A BLACK AND WHITE-GLAZED BOWL
Tang Dynasty (AD 618-907)
17 cm (6 3
/4 in.) diam.
Provenance:
Acquired in Hong Kong in the 1990s
China Guardian (Hong Kong), 8 October 2020, lot 240
HKD: 50,000-70,000
USD: 6,400-8,900
1263 唐 · 外黑裡白釉碗
隋唐五代時(shí)期，特別是北方，不少窯場(chǎng)在生產(chǎn)白瓷、青瓷的同時(shí)，也燒造
黑瓷。當(dāng)時(shí)的絕大多數(shù)黑瓷不帶紋飾，裝飾的意匠時(shí)時(shí)要借助釉色的對(duì)比
來顯示，如拍品式樣，裏白外黑。這類器物還被稱為緇素瓷，緇素，一指
黑白，二指僧人與俗人之合稱。因?yàn)樗逄茣r(shí)期僧人多穿緇（黑）色僧服，
而古印度俗人多穿白（素）色衣服。在考古發(fā)掘中，此類緇素瓷多見於唐
長(zhǎng)安城內(nèi)外的寺院遺址，如武則天的慶山寺，以及與寺院過從甚密之文
人、士族遺物，如白居易故居。它們大都製作精良，黑白分明。除河南鞏
縣窯的標(biāo)本外，陜西唐長(zhǎng)安醴泉坊三彩窯址也出土不少此類碗的殘片，其
中可復(fù)原者的口徑從10厘米左右至18.5厘米不等（參見《唐長(zhǎng)安醴泉坊三
彩窯址》，文物出版社，2008年）。目前所見同類器中最大口徑者為20
厘米（參見《知白守黑——北方黑釉瓷器文物精品》，嶺南美術(shù)出版社，
2016年，頁(yè)48，圖6）。一些海內(nèi)外博物館收藏亦可見，如故宮博物院、
日本大阪市立美術(shù)館（參見《中國(guó)陶瓷全集?5?隋唐》，上海人民美術(shù)出
版社，2000年，頁(yè)175，圖187；《世界美術(shù)大全集?東洋編4?隋唐》，
日本小學(xué)館，1978年，圖124）等。
此碗造型為唐代所常見，除陶瓷製品外，金銀器亦可見。胎體略厚，敞口
唇沿，弧壁，淺腹，平底，寬圈足。裏施白釉，微閃黃，見細(xì)碎開片，有
流釉現(xiàn)象。外施黑釉不及底，半木光，胎釉界限分明，無流淌積釉現(xiàn)象，
釉層勻薄?？谘丶暗鬃銤ィ梢娞ンw細(xì)白粉質(zhì)，具有一定的瓷化度，可
見淘泥經(jīng)過反覆淘洗，細(xì)膩糯潤(rùn)。造型端莊，修足精湛，線條幹凈俐落。
窯工利用黑白兩色的強(qiáng)烈反差，於渾樸中見變化，敦厚而美觀。
來源：20世紀(jì)90年代購(gòu)於香港
中國(guó)嘉德（香港），2020年10月8日，拍品編號(hào)240
A GREEN-GLAZED 'PARROT' EWER
Song Dynasty (AD 960-1279)
20 cm (8 1
/8 in.) high
Provenance:
An overseas private collection
China Guardian (Hong Kong), 7 October 2019, lot 777
HKD: 200,000-300,000
USD: 25,500-38,200
宋 · 綠釉鸚鵡水注
鸚鵡水注是壺式之一，因器身塑成鸚鵡形，故稱。流行於五代至北宋時(shí)
期，內(nèi)蒙古自治區(qū)和林格爾、河北定縣靜志寺塔基均有出現(xiàn)。此鸚鵡水
注滿施綠釉，釉色青翠，鸚鵡體態(tài)肥壯，呈站立狀，雙爪緊緊抓住一個(gè)
呈覆盆狀的底座。鸚鵡的頭頂裝飾有流蘇，雙目圓睜，眼部周邊壓印有
睫毛。它的長(zhǎng)尾微翹，翅膀上印有羽毛紋，胸部和腹部裝飾有斜格紋和
羽毛紋。鸚鵡嘴為流，腹中空，背部有一長(zhǎng)頸注口，注口圓唇外翻。在
注口與鸚鵡背之間，有半環(huán)形壺把，以方便提壺倒水。此壺造型別致，
形象生動(dòng)逼真，兼具實(shí)用與審美於一體，體現(xiàn)出古代工匠豐富的想像
力，頗為難得。
來源：海外私人收藏
中國(guó)嘉德（香港），2019年10月7日，拍品編號(hào)777
參閱：《地下宮殿の遺寶: 中國(guó)河北省定州北宋塔基出土文物展》，出
光美術(shù)館，日本，1997年，編號(hào)84
1264
河北省定州北宋塔基出土文物展
褐釉鸚鵡水注
TWO BLUE-GLAZED RABBITS
Tang Dynasty (AD 618-907)
The largest, 9.3 cm (3 5
/8 in.) high
Provenance:
A Hong Kong private collection
HKD: 20,000-30,000
USD: 2,500-3,800
唐 · 藍(lán)釉兔子兩隻
瑞兔，一隻呈伏臥狀，向前匍匐，大眼長(zhǎng)耳，雙耳落於背部，腿足飽滿
圓潤(rùn)；一隻半蹲，作側(cè)首觀望狀，自然生動(dòng)，處?kù)兑环N機(jī)警的狀態(tài)。兩
隻兔子小巧玲瓏，活靈活現(xiàn)，通體施藍(lán)釉，釉色勻淨(jìng)。
在華夏傳統(tǒng)文化中，兔子一直是祥瑞之獸?！段簳?靈征志》還曾提到
以赤兔形態(tài)現(xiàn)世的山神，兔子的形象早已深入中國(guó)人的心。藍(lán)色在中國(guó)
古陶瓷中出現(xiàn)也算是比較晚的一種色彩，從存世的陶瓷器物來看，唐三
彩器物是最早出現(xiàn)以藍(lán)釉為裝飾的古代陶瓷器物，此時(shí)的藍(lán)釉還是屬於
低溫釉，在釉中加入鉛為助熔劑，經(jīng)過約800度左右的溫度燒製而成。
常見與其他色彩交融方式體現(xiàn)出斑斕絢麗的效果，單一的藍(lán)釉品種，較
為少見的。
來源：香港私人珍藏
1265
A YELLOW-GLAZED MARBLED POTTERY JAR AND
COVER AND A GREEN-GLAZED POTTERY INKSTONE
Tang Dynasty (AD 618-907)
The largest, 6.4 cm (2 1
/2 in.) diam.
Provenance:
A Hong Kong private collection
HKD: 20,000-30,000
USD: 2,500-3,800
唐 · 絞胎釉蓋罐和綠釉辟雍硯
蓋罐造型飽滿，球形腹，帶蓋，器身施絞釉，紋理渾然天成，疏密得
當(dāng)，釉色自然流暢，製作工藝精良。絞胎是唐代陶瓷業(yè)中的一個(gè)新工
藝，唐代以前尚未出現(xiàn)。所謂絞胎，是將兩種或兩種以上不同顏色的瓷
土揉和在一起，然後相絞拉坯，製作成形，澆一層透明釉，燒製而成。
由於泥坯絞揉方式不同，紋理變化亦無窮。能絞出木紋、鳥羽紋、雲(yún)
紋、流水紋，構(gòu)思奇巧，富有天然之美。另有綠釉辟雍硯一件，上窄下
闊，頂面圓平微凸，外壁下端貼塑多足，塑成獸蹄狀，足端承托圓環(huán)。
施釉處密佈細(xì)碎片紋，瑩潤(rùn)光澤。
來源：香港私人珍藏
1266
A SANCAI-GLAZED POTTERY FIGURE OF A
HORSE
Tang Dynasty (AD 618-907)
27 cm (10 5
/8 in.) high
HKD: 220,000-280,000
USD: 28,000-35,700
唐 · 三彩帶藍(lán)釉馬
三彩馬，四足直立於長(zhǎng)方形板面，圓目豎耳，側(cè)目而視，體型強(qiáng)壯彪
悍，挺拔有力的四條腿刻畫得尤其生動(dòng)，氣勢(shì)昂揚(yáng)。其造型與比例精
準(zhǔn)，肌肉線條勻稱，軀幹與四肢施黃釉，馬首額毛和頸部鬃毛、尾巴施
淡黃色釉，釉色通體均勻。馬頭戴絡(luò)頭，身披攀胸和秋帶，上面藍(lán)釉點(diǎn)
飾杏花形飾物，與馬鞍一起，鞍轡相疊，造型華麗繁複，馬鞍上的側(cè)襟
更是刻畫細(xì)膩，逼真自然，尤為難得。藍(lán)釉在唐三彩的釉色最為珍貴，
藍(lán)釉也可被視為青花的先聲。
唐代三彩匠師對(duì)馬的神態(tài)、秉性乃至精神也獨(dú)具慧心，譬如此馬，可謂
將唐代雕刻藝人的超群技藝表現(xiàn)得淋漓盡致。整體造型膘肥健碩，四肢
發(fā)達(dá)，生動(dòng)傳神了唐代良馬的神韻。
1267
A SANCAI-GLAZED POTTERY FIGURE OF A CAMEL
Tang Dynasty (AD 618-907)
78 cm (30 3
/4 in.) high
Provenance:
Chang Wei-Hwa & Co, Taipei
HKD: 1,500,000-2,000,000
USD: 191,100-254,800
唐 · 三彩駱駝
此件唐三彩駱駝，站在菱形的座板上，背上聳立雙峰，中間駝?dòng)胸浳铩?/p>
四肢強(qiáng)勁有力，頭顱上揚(yáng)，作嘶鳴狀，神情刻畫準(zhǔn)確。整體造型膘肥健
碩，體型龐大，極為罕見，保存較為完好，稀有珍貴。通身施釉，頭、
頸、腿部為褐黃相間，韉（jiān音肩）施綠、褐、黃三色釉，配色自
然，清麗而不浮華，色彩明麗。雙峰及鬃毛未施釉，露出素胎，更顯其
飽經(jīng)風(fēng)沙後的粗礪之態(tài)。數(shù)千年來，正是這些駱駝在西域沙漠中像淩波
劈濤的航船，接受人類的使命，用堅(jiān)毅的腳掌踏出了一條連接歐亞的
「絲綢之路」，蘊(yùn)育出了以「胡漢」相融為特色的漢唐文化，為人類文
明做出了巨大貢獻(xiàn)。
來源：雲(yún)中居舊藏
參閱：《世界陶瓷全集》，第11冊(cè)，東京，1976年，148頁(yè)，編號(hào)136
鴻禧美術(shù)館，《千禧年清玩雅集收藏展》，臺(tái)北，2000年，圖
版64號(hào)
1268
參閱圖
唐三彩是唐代獨(dú)特的一種低溫釉陶工藝，因以綠、黃、藍(lán)三色為主故
名，製造時(shí)入窯兩次，先燒釉，釉以鉛為熔劑，高溫下呈玻璃狀可流
淌。唐三彩正是利用這一特點(diǎn)，使不同色釉於高溫下交混，製造出綺麗
的藝術(shù)效果。不同於唐代早期偏重於素色的配色，唐三彩駱駝?shì)d樂俑上
釉主要是以濃重強(qiáng)烈的顏色為主，且色彩層次分明，一定程度上反映了
盛唐時(shí)期的世俗風(fēng)氣，標(biāo)誌著唐三彩技術(shù)的成熟。三彩陶塑釉很多成功
的作品，形神俱佳。三彩陶塑一方面保持了秦漢以來我國(guó)彩塑的寫實(shí)傳
統(tǒng)，一方面又創(chuàng)造性的運(yùn)用低溫鉛釉的絢麗、斑斕烘托出富有浪漫色彩
的盛唐氣象。
駱駝的生理特徵與「絲綢之路」上的地理環(huán)境以及西域胡人的獨(dú)特文化
習(xí)俗，共同構(gòu)成了「絲綢之路」上一道靚麗的畫卷——駱駝性情溫順而
執(zhí)拗，耐力堅(jiān)韌又頑強(qiáng)，能在炎炎烈日、水乾草枯時(shí)找到生命之水，還
能在漫漫黃沙、逆風(fēng)飛揚(yáng)中找到歸路，被譽(yù)為「沙漠之舟」，在古代絲
綢之路商隊(duì)貿(mào)易乃至政治軍事中發(fā)揮了重要作用。也正因?yàn)榇?，唐三?/p>
中千姿百態(tài)的駱駝形象，也被人們喻為絲綢古路文化交流的重要使者和
歷史見證。
A CHANGSHA BROWN-SPLASHED STRAWGLAZED 'DRAGON' EWER
Tang Dynasty (AD 618-907)
18.5 cm (7 2
/8 in.) high
Provenance:
Acquired in the 1990s
Note:
The result of thermoluminescence test is consistent with the dating
of this lot
HKD: 450,000-550,000
USD: 57,300-70,100
唐 · 長(zhǎng)沙窯胡人龍紋貼花執(zhí)壺
本品造型富麗而奔放。橢圓形器型，圓平足，撇口小頸，把柄作三股
狀，棱形短流，肩飾雙繫。器身腹部飾三組模印貼花圖案，流下為龍
紋，鬚髮飄揚(yáng)，奮力疾弛；雙系兩側(cè)一為獅子、另一為胡人紋飾。獅子
回首相望，鬃飛尾揚(yáng)，張牙舞爪，神態(tài)逼真。胡人身著胡服，側(cè)身而
立，高鼻、深目、頭戴花帽。胡人形象的流行自然是泛海而來胡商活動(dòng)
的結(jié)果。有學(xué)者進(jìn)一步考證，長(zhǎng)沙窯的胡風(fēng)是六朝以來長(zhǎng)江中游地區(qū)的
社會(huì)變遷所致。認(rèn)為長(zhǎng)沙窯是在六朝以來逐漸形成的胡商文化、移民文
化社會(huì)環(huán)境中應(yīng)運(yùn)而生的。這件貼花執(zhí)壺即是長(zhǎng)沙窯盛期的典型作品，
釉色光潔、明亮，造型雋美、飽滿，紋飾生動(dòng)且十分特殊，集胡人、獅
子和龍紋一體，值得珍藏。
來源：藏家購(gòu)於20世紀(jì)90年代
備註：附熱釋光檢測(cè)證書，證實(shí)與本圖錄之定年相符
1269
A LONGQUAN CELADON TRIPOD CENSER
Southern Song Dynasty (AD 1127-1279)
8.3 cm (3 1
/4 in.) diam.
HKD: 50,000-70,000
USD: 6,400-8,900
南宋 · 龍泉青釉鬲式爐
折沿，束頸，扁腹，下承三足，足內(nèi)各留一氣孔。肩部至足出筋，仿青
銅器凸脊工藝。足端露胎處泛火石紅色，通體施青釉，釉色粉青酥潤(rùn)，
沉穆內(nèi)斂，開冰裂紋片，饒有趣味。鬲式爐受到了宮廷及文人士大夫的
喜好及鑒賞，為宋人「四般閒事」中不可或缺的器具。
參閲： 《宋磁——神秘之器》，出光美術(shù)館，2018年，頁(yè)116，圖94&95
1270
A LONGQUAN CELADON TRIPOD CENSER
Southern Song Dynasty (AD 1127-1279)
11.7 cm (4 5
/8 in.) diam.
Provenance:
A Hong Kong private collection
HKD: 150,000-200,000
USD: 19,100-25,500
南宋 · 龍泉青釉鬲式爐
鬲式爐，板沿口、束頸、豐肩、圓鼓腹、下承分檔三足。滿施青釉，釉
層清澈晶瑩，藏家珍之。鬲式爐由仿周代銅鬲樣式演變而來。以宋龍泉
燒製的最為出名，其釉色明澈溫潤(rùn)，蔥翠如玉，腹部至足突起三條棱
線，釉薄處呈白色，俗稱「出筋」，往往會(huì)在突起的輪廓線上顯出胎骨
的白痕，雖經(jīng)雕琢而不露痕跡。南宋官窯燒製的鬲式爐，專供皇帝祭祀
或陳設(shè)之用。而南宋龍泉窯燒製的鬲式爐極有可能亦是官物，其收藏價(jià)
值和觀賞價(jià)值並不在官窯之下。
來源： 香港私人收藏
1271
A LONGQUAN CELADON VASE
Southern Song Dynasty (AD 1127-1279)
16.2 cm (6 3
/8 in.) high
Provenance:
A Japanese private collection, acquired prior to 1932
Literature:
Nagoya Art Club, March 1932, no.39
HKD: 400,000-600,000
USD: 51,000-76,400
南宋 · 龍泉窯粉青釉長(zhǎng)頸瓶
圓口，微折，長(zhǎng)頸，扁腹，圈足，腹部線條圓潤(rùn)婉約，造型優(yōu)雅，除了
足圈，通體罩施青釉，器身光素?zé)o紋，更可映襯出釉色之恬淡靜美，釉
色宛如湖水般瑩澈沉靜，成功地詮釋宋人崇尚一色純淨(jìng)之美學(xué)理念，是
南宋時(shí)期士大夫?qū)徝廊の吨昝勒故尽?/p>
本品曾出現(xiàn)在昭和七年（1932）3月23日名古屋美術(shù)俱樂部拍賣中，收
錄《岡崎市千賀氏所藏品賣立目錄》（圖版號(hào)39「青瓷下蕪花生」）；
日語「花生」指使花繼續(xù)生長(zhǎng)並作裝飾用的花瓶，也稱「花入」（放入
花的容器）。此詞出現(xiàn)在桃山時(shí)代《宗湛日記》的茶會(huì)記錄裡，等到江
戶時(shí)代的元祿年間(1688-1704)則變成了一種普遍稱呼。日本鎌倉(cāng)時(shí)
代末期到室町時(shí)代前期的14世紀(jì)形成了「唐物趣味」(唐物潮)的審美風(fēng)
潮，使得此類形制花瓶流行於日本裝飾茶道用的茶室、武士門第和朝臣
書院之中。此件小膽瓶造型簡(jiǎn)潔古樸，狀似垂膽，釉色淡雅，實(shí)為難得
之案頭雅器。
來源：日本藏家舊藏，購(gòu)於1932年以前
出版：名古屋美術(shù)俱樂部：《岡崎市千賀氏所藏品賣立目錄》，昭和七
年三月，圖版號(hào)39，青瓷下蕪花生
1272
出版物
