645?張大千(1899-1983) 茶花
鏡心? 設(shè)色紙本
題識(shí)：黃山浚澥茶花，仿陳老蓮筆。丙子（1936年）四月與悲鴻同游黃山，圖山花多
種以歸，此其一也。爰。
鈐?。簭堧迹ㄖ欤⒋笄Т罄ò祝?、大風(fēng)堂（朱）、兩至黃山絕頂人（朱）
出版：1.《近當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家作品鑒賞·上卷》第53頁(yè)，河北美術(shù)出版社，2013年。
2.《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)精品集》第188頁(yè)，西泠印社出版社，2012年。
3.《張大千精品集·上卷》第61頁(yè)，人民美術(shù)出版社。
4.《藝海集珍》第48頁(yè)，西泠印社出版社。
5.《廣東美術(shù)報(bào)》32版，2015年5月13日。
說(shuō)明：關(guān)于對(duì)張大千藝術(shù)定位性的表述，大千自謂有“坐六朝之廊廟，入隋唐之堂
奧”。而傳播最廣影響最深遠(yuǎn)的恐怕要推徐悲鴻的“五百年來(lái)第一人”。本幅
《黃山浚澥茶花》作于1936年。這一年是張大千與徐悲鴻交往最為過(guò)密的時(shí)
期，當(dāng)時(shí)徐悲鴻任南京中大藝術(shù)系主任，極力聘請(qǐng)張大千任藝術(shù)系中國(guó)畫(huà)教
授，開(kāi)始雖有推脫，但終究還是答應(yīng)下來(lái)，居住在蘇州網(wǎng)師園的張大千，每周
坐火車往返于蘇州、南京之間，到中大任課。課余，徐悲鴻請(qǐng)張大千到家里鑒
賞自己的字畫(huà)。張大千在中大任課半年，后因徐悲鴻的離職而輟教。在創(chuàng)作這
幅《黃山浚澥茶花》時(shí)，是張大千第三次登黃山，與徐悲鴻相攜同行，切磋畫(huà)
技，共覽盛景，不得不說(shuō)是道合友人間的一大快事。同年十一月，張大千出版
了《張大千畫(huà)集》，徐悲鴻也欣然為之作序。
30年代中期到50年代初期，是大千工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的高峰時(shí)期。在花卉創(chuàng)作中，張
大千的工筆越是工到細(xì)微之處，越是其精神所在。張大千曾與俞致貞討論花卉
表現(xiàn)技法時(shí)提及：“畫(huà)工筆花卉，應(yīng)用復(fù)線勾勒法，即先用極淡的墨水線勾出
來(lái)，然后再在淡墨水線上，用中鋒不受拘束地大膽勾寫(xiě)?！粗€既描繪
出形態(tài)和質(zhì)感，又活潑飛舞……”又在《談畫(huà)工筆翎毛》中指出：“寫(xiě)意的
畫(huà)，是拿神與意做主體。工筆那就要行、意同時(shí)并重，當(dāng)然更要注意到神”。
一如本幅作品的精妙，就像時(shí)評(píng)者所言：張大千對(duì)花卉有深度的喜愛(ài)、觀察，
以及細(xì)膩的情感。當(dāng)他畫(huà)花卉時(shí)，往往是傾全幅功力以凝聚其對(duì)花卉的感受，
其所呈現(xiàn)的藝術(shù)境界也達(dá)到了常人難以比擬的高度精采。就此而言，張大千的
花卉畫(huà)，實(shí)于中國(guó)美術(shù)史上有重要特殊之意義與成就，是可謂“集中國(guó)歷代花
卉畫(huà)傳統(tǒng)之大成”而無(wú)愧。
92×47 cm. 36 1/4×18 1/2 in. 約3.9平尺
ZHANG DAQIAN CAMELLIA
Mounted, Ink and color on paper
RMB: 800,000-1,200,000
? ? “畫(huà)以表現(xiàn)美為主”，這是大千的繪畫(huà)美學(xué)，這種唯美觀，始終
貫穿在大千所涉獵的山水、人物及花卉等各門(mén)畫(huà)科之中。
? ? 花卉是大千繪畫(huà)生涯最先起始的畫(huà)科，自九歲開(kāi)始從母親、長(zhǎng)姐
學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)，正是孩提時(shí)代的熏陶目染，使大千養(yǎng)成了對(duì)物態(tài)觀察、寫(xiě)
生以及對(duì)美的捕捉之敏感、細(xì)膩與準(zhǔn)確性。三十年代，他師從古人如
八大、石濤等大家墨荷及寫(xiě)意花卉的筆墨表現(xiàn)，因此能深切掌握明清
人逸筆寫(xiě)意花卉之精妙 : 四 + 年代初，張大千赴敦煌考古，閉關(guān)虔心
研墓古代壁畫(huà)，自此乃上溯唐宋人精麗高古的工筆繪畫(huà)風(fēng)格，邁入職
業(yè)畫(huà)家的創(chuàng)作領(lǐng)域。其時(shí)以后張大千畫(huà)花卉的風(fēng)格，多致力于設(shè)色華
麗濃艷，敷染醇厚，而線條勾勒嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木P花卉風(fēng)格。此時(shí)期他的氣
魄雄偉，功力精到，因此畫(huà)花卉不避精妍富麗。
? ? 縱觀畫(huà)史，工筆花鳥(niǎo)之作往往以物態(tài)寫(xiě)實(shí)、細(xì)膩準(zhǔn)確取勝，這必
然取決于畫(huà)者平日的研習(xí)與觀察。畫(huà)花卉首先要著重于花卉獨(dú)有的生
態(tài)自然以及物理特質(zhì)，因此張大千強(qiáng)調(diào)畫(huà)花卉必須能傳達(dá)“茁萌抽芽、
發(fā)葉吐花”的朝夕情態(tài)，他說(shuō) :“畫(huà)花卉，有向陽(yáng)者，有喜陰的。向
陽(yáng)的必定有挺拔的姿勢(shì) : 喜陰的必定有荏弱的意態(tài)。挺拔與荏弱，它
的姿態(tài)自然不同。由理生情，由情生態(tài)，由態(tài)傳情，這是自然的道理?！?/p>
但張大千，了解掌握不僅僅是簡(jiǎn)單細(xì)致地記錄與臨摹。對(duì)花卉的觀察
甚至于要達(dá)到“能從發(fā)葉子的時(shí)候，一看就可以辨出花開(kāi)出來(lái)的顏色，
要這樣才能算得深入里層，算是花的知己”的境界。其次，除了對(duì)花
卉要有深入地自然觀察以外，對(duì)花卉還得要真心喜愛(ài)，才能產(chǎn)生深刻
細(xì)膩的情感。張大千日常生活中最重要的嗜好，就是游于庭園中品賞
各種花木名卉盆景，因此使他對(duì)植物百卉皆有極精微的觀察與愛(ài)好。
? ? 由此便不難看出張大千所繪工筆花卉精妙之道 : 工筆畫(huà)匠往往細(xì)
致有余但多拘謹(jǐn)，但大千工筆越是工到細(xì)微之處，越是其精神所在，
在他與俞致貞討論花卉表現(xiàn)技法時(shí)提及 :“畫(huà)工筆花卉，應(yīng)用復(fù)線勾
勒法，即先用極淡的墨水線勾出來(lái)，然后再在淡墨水線上，用中鋒不
受拘束地大膽勾寫(xiě)?！粗€既描繪出形態(tài)和質(zhì)感，又活潑飛
舞……"又在《談畫(huà)工筆翎毛》中指出 :“寫(xiě)意的畫(huà)，是拿神與意做主體。
工筆那就要行、意同時(shí)并重，當(dāng)然更要注意到神”可見(jiàn)，其工筆花卉
“活潑飛舞”生動(dòng)尤佳，主要是因?yàn)樗谧鳟?huà)時(shí)“不受拘束地大膽勾
寫(xiě)”所致。因其對(duì)花卉有深度的喜愛(ài)、觀察，以及細(xì)膩的情感。當(dāng)他
畫(huà)花卉時(shí)，往往是傾全幅功力以凝聚其對(duì)花卉的感受，因此即使小小
一幅花卉，其所呈現(xiàn)的藝術(shù)境界也達(dá)到了常人難以比擬的高度精采。
就此而言，張大千的花卉畫(huà)，實(shí)于中國(guó)美術(shù)史上有重要特殊之意義與
成就，是可謂“集中國(guó)歷代花卉畫(huà)傳統(tǒng)之大成”而無(wú)愧。
——《大千工筆花卉之妙》節(jié)選
