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清?乾隆 徐恒茂制 朱泥龍旦壺

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RMB:180,000—200,000

徐恒茂，未詳于史載，應(yīng)系清早期善制朱泥壺之良工。其作品多于

壺底配以詩(shī)句，竹刀刻款，也見(jiàn)傳器有于把下落款「馥遠(yuǎn)亭」。徐恒

茂所制龍旦壺為此類(lèi)壺中之佼佼者，不但用泥精，造型與做工也

屬一流。

寬：9.5cm 高：7.5cm 容量：180cc

底款：遠(yuǎn)樹(shù)斷云春雨外 華星明月晚涼初 徐恒茂

參閱：1.《朱泥壺的世界》P13，壺中天地雜志社，1990 年 7 月

2.《東瀛遺珠》P19，盈記唐人工藝出版社，2007 年 11 月 20 日

書(shū)齋名陶 LITERATI 92 ,

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清?嘉慶 邵和興制 朱泥碗燈壺

寬：10cm 高：5.5cm 容量：90cc

蓋款：和興制

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RMB:30,000—50,000

邵和興，活躍于嘉慶年間，有朱泥壺若干傳世。曾見(jiàn)一朱泥

小壺，蓋沿刻款“上洋邵和興制”，知和興是邵氏族人。清代

邵氏族人名家輩出，如邵柏原、邵息如、邵圣和、邵哲如等，

觀其傳器亦多有創(chuàng)新之亮點(diǎn)。

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清?嘉慶 少峰制 堆泥繪束腰壺身筒

寬：15.5cm 高：5cm 容量：300cc

底款：少峰

銘文：竹爐是處有山房 茗碗偏欣滋味長(zhǎng)

出版：《蓮房汲砂——竹石居珍藏明清紫砂》P80-81，盈記唐人工藝出版社，2015 年 7 月 25 日

參閱：

927

RMB:50,000—80,000

銘文出自乾隆《竹爐山房作》：“竹爐是處有山房，茗碗偏欣滋味長(zhǎng)。梅韻松蕤重清

晤，春風(fēng)數(shù)典哪能忘?！?/p>

蔡錫恭，乾隆至道光年間人，字少峰，吳門(mén)望族，官震澤巡檢。少峰好嗜茗壺，庋藏

大彬?yàn)閷殐€堂主人作茗壺一具，張叔未嘗賦詩(shī)紀(jì)之。著有《醉金閣詩(shī)存 》、《金石

考》、《吳門(mén)宦游記》。

出版

參閱

1.《故宮博物院藏——宜興紫砂》P86，故宮博物院編，紫禁城出版社，2009 年 8 月第 2 版

2.《紫韻雅集——明清紫砂賞鑒》P68、71，中國(guó)友誼出版公司，2014 年 8 月

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清?嘉慶 壺癡制 誥寶壺

寬：19cm 高：10cm 容量：500cc

底款：壺癡

參閱：

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RMB:50,000—80,000

壺癡款尚未查出何人銘款，《陽(yáng)羨砂壺圖考》將“壺癡”列入“待考”。故宮博物院、南

京博物院均藏有同款壺癡誥寶壺。《故宮博物院藏——宜興紫砂 》：“故宮博物院收

藏的一件壺身有「嘉慶四年秋日」款的小圓壺上也有「壺癡」款，從其泥色和制作工藝

上看，其生產(chǎn)時(shí)間應(yīng)當(dāng)不晚于嘉慶?！毙A壺“腹一面有御題五言詩(shī)「共約試新茶，旗

槍幾時(shí)綠」，句尾署「嘉慶四年秋日制，徐展亭」。柄下鈐有「壺癡」方形印章，壺底單方

框內(nèi)印有篆書(shū)「澹然齋」三字款?！?/p>

1.《歷代紫砂瑰寶》P60，國(guó)立歷史博物館，1995 年 6 月

2.《故宮博物院藏——宜興紫砂》P112、118，故宮博物院編， 紫禁城出版社，2009 年8月第2 版

3.《茶道文心——紫砂茗壺匯賞》P44-45，深圳博物館編，文物出版社，2011 年 4 月

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清?嘉慶 綠釉纏枝花紋大盤(pán)

高：6.8cm 口徑：36.2cm 底徑：23.3cm

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系——紫砂器》P191，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2008 年 1 月

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RMB:300,000—400,000

故宮博物院藏有同款同尺寸綠釉纏枝花紋大盤(pán)。盤(pán)撇口，弧腹，圈足。紫砂胎，

通體施藍(lán)綠彩。盤(pán)內(nèi)外滿繪纏枝花紋，盤(pán)中心為一朵盛開(kāi)的纏枝花，余繪變形纏

枝紋。器型規(guī)整，畫(huà)工精細(xì)。整器花繁葉茂，生機(jī)盎然。

紫砂胎施彩始于康熙年間，是有別于堆泥繪的另一種裝飾手法，這種裝飾手法

來(lái)源于瓷器彩繪工藝的高度成熟。紫砂胎施彩是在紫砂器燒成后，在紫褐色素

胎上進(jìn)行彩繪加工并復(fù)燒而成。加彩紫砂器燒成后，色澤穩(wěn)定，歷久彌新，顯示

出富麗堂皇、高雅華貴的氣質(zhì)，更為符合宮廷審美?？涤呵鷮m中用品日益

追求富麗堂皇，直至嘉道仍由宜興燒制紫砂素器入貢朝廷，再由總管內(nèi)務(wù)府所

轄造辦處進(jìn)行二次彩繪加工。

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清?嘉慶—道光 邵大亨制 仿鼓壺

寬：18.5cm 高：10.5cm 容量：560cc

蓋款：大亨

參閱：1.《宜興紫砂珍賞》P17，顧景舟主編，遠(yuǎn)東圖書(shū)公司，1992 年 1 月

2.《紫砂名陶典籍》P284，徐秀棠主編，高英姿選注，浙江攝影出版社，2000 年 7 月

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邵大亨，嘉慶至道光年間最負(fù)盛名的一代宗

匠。傳世真跡極少，在清代時(shí)，大亨壺已被

視為珍寶，一壺千金，幾不可得。顧景舟《宜

興紫砂珍賞 ? 紫砂陶史概論 》：“大亨藝技

卓越，秉性剛烈，情趣閑逸，當(dāng)時(shí)譽(yù)滿全邑。

他精彩絕倫的傳器，理趣、美感盎然，從藝

者觀之賞之，如醍醐灌頂，沁人心目；藏玩者

得之愛(ài)之，珍于拱璧，不妨釋手。從格調(diào)上

來(lái)品評(píng)，大亨傳器應(yīng)該說(shuō)是紫砂陶文化前進(jìn)

中的又一大轉(zhuǎn)折。他一改盛清階段宮廷化

繁縟靡弱之態(tài)，重新強(qiáng)化了砂藝質(zhì)樸典雅的

大度氣質(zhì) ；既講究形式上的完整、功能上的

適用，又表現(xiàn)出技巧的深到，成為陳鳴遠(yuǎn)之

后的一代宗匠。筆者從習(xí)藝開(kāi)始，以之為畢

生孜孜于斯道技藝的楷模，揣摩端倪，悟其

真諦，遂得以奠定基礎(chǔ)?！?/p>

《紫砂名陶典籍 》引《邵氏宗譜 》卷十六高

熙《茗壺說(shuō) ? 贈(zèng)邵大亨君 》：“茗壺之由來(lái)

遠(yuǎn)矣，其以專(zhuān)精者不可殫述。余家藏黃南林

中掇一，蒼勁中有斧鑿痕，又徐氏細(xì)砂轎頂

一，頗無(wú)俗態(tài)，意近今名手，罕出其右者。近

得菊軒掇，亦蒼老可玩，然不免島瘦郊寒，于

廷制稍腴潤(rùn)，未極精巧。竊嘆古制不存，幾

如虞敦殷瑚雞彝犧象之不可復(fù)睹矣。不意

比年來(lái)得一邵君大亨。君所長(zhǎng)，非一式，而

雅善效古，每博覽前人名作，輒心揣手摩，

摹得者珍于拱壁。其佳處力追古人，有過(guò)之

而無(wú)不及也。每游覽竟日或臥逾時(shí)，意有所

得便欣然作成一器，否則終日無(wú)所作，或強(qiáng)

為之不能也。其掇壺，頸項(xiàng)及腹，骨肉停勻，

雅俗共賞，無(wú)響者之譏，識(shí)者謂后來(lái)居上。

嘴注鋬胥出自然若生成者，截長(zhǎng)注尤古峭。

口蓋直而緊，雖傾側(cè)無(wú)落帽之憂，口內(nèi)厚而

狹，以防其出。氣眼外小而內(nèi)錐，如喇叭形，

均無(wú)窒礙不通之弊。且貯佳茗，經(jīng)年嗅味不

改。此皆前人所未逮也。其余曰魚(yú)化龍、曰

一捆竹、曰風(fēng)卷葵，皆出自君手。他人莫能

為之，即為之，亦如婢見(jiàn)夫人，無(wú)可仿佛。此

亦僅以精密勝，不足盡君技之妙也。噫，以

茲壺之工而用之，眾技亦何技不工 ；以茲壺

之精而用之 , 博學(xué)亦何學(xué)不精？而君獨(dú)專(zhuān)于

此，學(xué)在此，技在此，名亦在此。倘所謂一藝

成名者與！若余之一無(wú)成百無(wú)成者，能不愧

甚。遂書(shū)以贈(zèng)之?！?/p>

RMB:5,500,000—7,000,000

說(shuō)明：競(jìng)買(mǎi)本件拍賣(mài)標(biāo)的，需辦理特殊拍品競(jìng)買(mǎi)號(hào)牌。

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清?嘉慶—道光 邵大亨制 魚(yú)化龍壺

寬：17.5cm 高：10cm 容量：500cc

蓋款：大亨

來(lái)源：王一羽舊藏

出版：1.《宜興紫砂》P158-159，梁白泉主編，文

物出版社、兩木出版社，1990 年 12 月

2.《宜興紫砂珍賞 》P88，顧景舟主編，

遠(yuǎn)東圖書(shū)公司，1992 年 1 月

3.《中國(guó)砂壺鑒定簡(jiǎn)述》P287，壺中天

地雜志社，1992 年 8 月

4.《紫砂精壺品鑒 》P88，陳傳席著，浙

江人民美術(shù)出版社，1993 年 10 月

5.《紫砂苑學(xué)步——宋伯胤紫砂論文集》

P121，盈記唐人工藝出版社，1998 年 1

月1日

6.《宜興紫砂 》P16，潘春芳著，上海人

民美術(shù)出版社，1998 年 2 月

7.《中國(guó)紫砂圖錄》P43，中國(guó)商業(yè)出版

社，2000 年 3 月

8.《宜興紫砂珍品 》P50-51，徐秀棠著，

浙江攝影出版社，2000 年 7 月

9.《中國(guó)紫砂茗壺珍賞 》P131，上?？?/p>

學(xué)技術(shù)出版社，2001 年 7 月

10.《紫砂壺全書(shū) 》編號(hào) 34，福建美術(shù)出

版社，2002 年 4 月

11.《當(dāng)代紫砂鑒賞與收藏 》P83，漢語(yǔ)

大詞典出版社，2002 年 5 月

12.《宜興紫砂辭典》P142，盈記唐人工

藝出版社，2002 年 11 月 20 日

13.《中國(guó)紫砂鑒賞 》P51、封底，藍(lán)天

出版社，2003 年 1 月

14.《紫砂茗壺最風(fēng)流》P106，藍(lán)天出版

社，2003 年 4 月

15.《中國(guó)紫砂壺珍品鑒賞》P106，浙江

大學(xué)出版社，2004 年 10 月

16.《紫砂入門(mén)十講》P13、119，徐秀棠

著，上海古籍出版社，2006 年 7 月

17.《中國(guó)紫砂辭典》編號(hào) 23、P158，江

蘇美術(shù)出版社，2007 年 9 月

18.《宜興紫砂器造型圖集 》P24，潘春

芳著，榮寶齋出版社，2008 年 6 月

19.《文玩品鑒—紫砂 》P81，山東美術(shù)

出版社，2009 年 4 月

20.《宜興紫砂》P32，梁白泉主編，高英

姿著，江蘇人民出版社，2009 年 5 月

21.《紫砂工藝 》P245，徐秀棠著，文化

藝術(shù)出版社，2012 年 10 月

22.《 宜 興 紫 砂 》P66，譯 林 出 版 社，

2012 年 12 月

23.《紫砂壺典》P816，湖北美術(shù)出版社，

2014 年 1 月

24.《中國(guó)紫砂壺典》P224，文物出版社，

2014 年 11 月

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邵大亨，嘉慶至道光年間最負(fù)盛名的一代宗匠。傳世真跡極少，在清代時(shí)，大亨壺已被視為珍寶，一壺千金，幾不

可得。顧景舟《宜興紫砂珍賞 · 紫砂陶史概論》：“大亨藝技卓越，秉性剛烈，情趣閑逸，當(dāng)時(shí)譽(yù)滿全邑。他精彩絕

倫的傳器，理趣、美感盎然，從藝者觀之賞之，如醍醐灌頂，沁人心目 ；藏玩者得之愛(ài)之，珍于拱璧，不妨釋手。從

格調(diào)上來(lái)品評(píng)，大亨傳器應(yīng)該說(shuō)是紫砂陶文化前進(jìn)中的又一大轉(zhuǎn)折。他一改盛清階段宮廷化繁縟靡弱之態(tài)，重

新強(qiáng)化了砂藝質(zhì)樸典雅的大度氣質(zhì)；既講究形式上的完整、功能上的適用，又表現(xiàn)出技巧的深到，成為陳鳴遠(yuǎn)之

后的一代宗匠。筆者從習(xí)藝開(kāi)始，以之為畢生孜孜于斯道技藝的楷模，揣摩端倪，悟其真諦，遂得以奠定基礎(chǔ)?！?/p>

王一羽，1921-2007 年，字兆翔，號(hào)蘭樓、羽翁，江蘇南京人。著名篆刻家，師從王福廠。1958 年進(jìn)入南京市文

物保管委員會(huì)從事專(zhuān)職文物鑒定工作。作為金陵鑒藏界的名宿，王一羽個(gè)人收藏頗豐，經(jīng)手古書(shū)畫(huà)、印璽、瓷器、

家具及各類(lèi)雜件難以計(jì)數(shù)。

RMB:8,000,000—12,000,000

參閱：《宜興陶藝——茶具文物館羅桂祥珍藏》P172，香港市政局，1990 年

說(shuō)明：競(jìng)買(mǎi)本件拍賣(mài)標(biāo)的，需辦理特殊拍品競(jìng)買(mǎi)號(hào)牌。

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出版 參閱

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清?嘉慶—道光 邵大亨制 八卦龍頭一捆竹壺

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RMB:2,000,000—3,000,000

邵大亨，嘉慶至道光年間最負(fù)盛名的一代宗匠。傳世真跡極少，在清代時(shí)，大亨壺已被視為珍

寶，一壺千金，幾不可得。顧景舟《宜興紫砂珍賞 ? 紫砂陶史概論》：“大亨藝技卓越，秉性剛

烈，情趣閑逸，當(dāng)時(shí)譽(yù)滿全邑。他精彩絕倫的傳器，理趣、美感盎然，從藝者觀之賞之，如醍醐

灌頂，沁人心目 ；藏玩者得之愛(ài)之，珍于拱璧，不妨釋手。從格調(diào)上來(lái)品評(píng)，大亨傳器應(yīng)該說(shuō)是

紫砂陶文化前進(jìn)中的又一大轉(zhuǎn)折。他一改盛清階段宮廷化繁縟靡弱之態(tài)，重新強(qiáng)化了砂藝質(zhì)

樸典雅的大度氣質(zhì) ；既講究形式上的完整、功能上的適用，又表現(xiàn)出技巧的深到，成為陳鳴

遠(yuǎn)之后的一代宗匠。筆者從習(xí)藝開(kāi)始，以之為畢生孜孜于斯道技藝的楷模，揣摩端倪，悟其真

諦，遂得以奠定基礎(chǔ)。”

成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)，收藏有兩千多件紫砂器，陸續(xù)出版了《古壺之美 》卷一至卷九?；饡?huì)

贊助南京博物院考古研究所、無(wú)錫市博物館、宜興市文管委、宜興市陶瓷博物館對(duì)蜀山古窯

址進(jìn)行考古發(fā)掘，配合故宮博物院、南京博物院舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)，成果見(jiàn)于《砂壺匯賞》、《紫

泥清韻》、《紫玉暗香》等，為紫砂文化的推廣做出了突出貢獻(xiàn)。

寬：17.7cm 高：8.5cm 容量：350cc

蓋款：大亨

來(lái)源：成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)舊藏

出版：

參閱：

1.《古壺之美》P338-341，財(cái)團(tuán)法人成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)，2000 年 7 月

2.《明清紫砂藝術(shù)》P83，臺(tái)北盈記唐人出版社，2007 年 8 月 1 日

1.《砂壺匯賞——全國(guó)出土紫砂茗壺、南京博物院藏紫砂茗壺、成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)藏紫砂茗壺 》

P128-129，香港王朝藝術(shù)文化出版社，2004 年 9 月

2.《宋伯胤說(shuō)紫砂》P168-171，西泠印社出版社，2008 年 11 月

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出版

參閱

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清?嘉慶—道光 壽松堂 邵友蘭制 束腰中壺

寬：12cm 高：12.5cm 容量：330cc

底款：壽松堂 蓋款：友蘭

來(lái)源：唐云舊藏

出版：

933

RMB:50,000—80,000

壽松堂，蔣升瀛堂號(hào)。蔣升瀛，活躍于乾隆至嘉慶年間，字步蟾，一字采若，號(hào)惠堂，世居吳淞。年少勤

讀，名聞鄉(xiāng)里。建“壽松堂”藏書(shū)，多宋、元間版本。好壺藝，定制砂壺，泥質(zhì)堅(jiān)結(jié)，風(fēng)度妍雅，底鈐「壽松

堂」篆章。昔披云樓藏有“束腰中壺”一對(duì)，深紫色，練泥堅(jiān)潤(rùn)無(wú)匹，火候極到，造工嚴(yán)謹(jǐn)，壺底鈐「壽松

堂」方印。

邵友蘭，嘉慶至咸豐年間紫砂名家。顧景舟《宜興紫砂珍賞》：“友蘭于道光年間曾為清宮廷制過(guò)貢品，

故宮博物院現(xiàn)還有他的藏器?！?/p>

唐云，1910—1993 年，字俠塵，自署老藥、藥塵、藥翁、大石翁、大石居士，浙江杭州人。曾擔(dān)任中國(guó)

美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)畫(huà)研究院院務(wù)委員，西泠印社理事，上海市文物保管委員會(huì)委員，上海博物館鑒

定委員等職。唐云對(duì)紫砂情有獨(dú)鐘，收藏近百把名壺，尤以八把曼生壺著稱(chēng)于世，現(xiàn)存于唐云藝術(shù)館。

1.《中國(guó)陶瓷全集 23——宜興紫砂》編號(hào) 23，上海人民美術(shù)出版社，1982 年 11 月 5 日

2.《壺中天地 ? 創(chuàng)刊號(hào)》P49，壺中天地雜志社，1987 年 9 月 1 日

3.《宜興紫砂陶藝》P65，南天書(shū)局有限公司，1999 年 1 月

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清?嘉慶—道光

符生鄧奎監(jiān)造 邵友蘭制 陳曼生刻 汪寅仙配內(nèi)膽 三元式膽壺

寬：17cm 高：10.5cm 容量：460cc

底款：符生鄧奎監(jiān)造 蓋款：友蘭 刻款：曼生

銘文：三元式 注以丹泉飲之吉勿相忘 曼生仿古

來(lái)源：王一羽舊藏

出版：

參閱：《陽(yáng)羨砂壺圖考》P39，香港中文大學(xué)文物館，1998 年

題簽：三元式曼生壺 鄧奎符生監(jiān)造 邵友蘭氏手制 金陵蘭樓珍藏

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鄧奎，字符生，嘉慶至道光年間浙江吳興人?！蛾?yáng)羨砂壺

圖考》：“奎，字符生，擅真草篆隸，博雅能文，嘗為子冶至

宜興監(jiān)制茗壺，亦有自行撰銘定制者，銘語(yǔ)工切，篆隸楷

書(shū)均饒雅人深致，間刻花卉，款署「符生」，壺底有「符生鄧

奎監(jiān)造」篆文方印，或「符生氏造」篆文方印?！?/p>

邵友蘭，嘉慶至咸豐年間紫砂名家。顧景舟《宜興紫砂珍

賞》：“友蘭于道光年間曾為清宮廷制過(guò)貢品，故宮博物

院現(xiàn)還有他的藏器。”

陳曼生，1768-1822 年，名鴻壽，字子恭，號(hào)曼生，浙江錢(qián)

塘人。清代篆刻家，西泠八家之一，著有《種榆仙館詩(shī)集》、

《桑連理館集》、《種榆仙館摹印》、《種榆仙館印譜》等。

嗜茗飲，好紫砂，嘉慶年間作宰溧陽(yáng)，相傳由曼生設(shè)計(jì)壺

樣并題銘，彭年等名工制作，世稱(chēng)“曼生壺”，為世所珍。

汪寅仙，1943-2018 年，江蘇宜興人。中國(guó)工藝美術(shù)大師，

中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師，研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師。1956 年

進(jìn)宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，從吳云根學(xué)藝，后轉(zhuǎn)朱可心

門(mén)下，先后受教于裴石民、王寅春、蔣蓉，并得顧景舟指

導(dǎo)，轉(zhuǎn)益多師，博采眾長(zhǎng)，發(fā)表《宜興紫砂陶》、《紫砂花貨

的造型藝術(shù)及工藝技法》、《曲壺的設(shè)計(jì)》等論文，對(duì)紫砂

藝術(shù)有深刻的研究，作品多次獲國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)，并作為國(guó)家

領(lǐng)導(dǎo)人出訪國(guó)禮。她是全國(guó)勞動(dòng)模范，全國(guó)三八紅旗手。

王一羽，1921-2007 年，字兆翔，號(hào)蘭樓、羽翁，江蘇南京

人。著名篆刻家，師從王福廠。1958 年進(jìn)入南京市文物

保管委員會(huì)從事專(zhuān)職文物鑒定工作。作為金陵鑒藏界的

名宿，王一羽個(gè)人收藏頗豐，經(jīng)手古書(shū)畫(huà)、印璽、瓷器、家

具及各類(lèi)雜件難以計(jì)數(shù)。

RMB:1,200,000—1,500,000

1.《宜興紫砂》P184-185，梁白泉主編，文物出版社、兩木出版社，

1990 年 12 月

2.《宜興紫砂珍賞 》P93，顧景舟主編，遠(yuǎn)東圖書(shū)公司，1992 年

1 月

3.《紫砂》編號(hào) 50，貴州人民出版社，1998 年 10 月

4.《中國(guó)紫砂圖錄》P38，中國(guó)商業(yè)出版社，2000 年 3 月

5.《宜興紫砂鑒定與鑒賞 》P158，張浦生、王健華著，江西美術(shù)

出版社，2000 年 5 月

6.《中國(guó)紫砂茗壺珍賞 》P132，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2001 年

7 月

7.《中國(guó)紫砂鑒賞》P60，藍(lán)天出版社，2003 年 1 月

8.《慧眼識(shí)寶——紫砂壺》P65，福建美術(shù)出版社，2009 年 3 月

9.《紫砂壺典》P434，湖北美術(shù)出版社，2014 年 1 月

10.《 明 清 紫 砂 壺 研 究 與 鑒 賞 》P96，江 蘇 鳳 凰 美 術(shù) 出 版 社，

2017 年 1 月

11.《紫砂小史》P92，陳傳席著，上海人民出版社，2019 年 3 月

書(shū)齋名陶 LITERATI 128 ,

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出版

參閱

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清?嘉慶—道光

喬重禧定制 楊彭年制 瞿子冶刻 子冶石瓢壺

寬：15.4cm 高：6cm 容量：320cc

底款：吉壺 蓋款：宜園 把款：彭年 刻款：子冶畫(huà)壺

銘文：冬心先生，余藏其畫(huà)竹研，研背有竹一枝，即取其意。板橋有此，一縱一橫，頗有

逸情。子冶藏板橋畫(huà)，蓋仿梅花盦者。仿梅道人，子冶。

來(lái)源：成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)舊藏

出版：《古壺之美》P428-431，財(cái)團(tuán)法人成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)，2000 年 7 月

參閱：

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RMB:1,600,000—3,000,000

1.《紫砂茶壺的造型與鑒賞》P47，江蘇人民出版社，1992 年 7 月

2.《紫砂壺鑒賞》P58-59，唐云主編，萬(wàn)里機(jī)構(gòu) ? 萬(wàn)里書(shū)店，1992 年 12 月

3.《前塵夢(mèng)影錄》P257，清道光 ? 徐康撰，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2000 年 3 月

4.《紫砂研究 ? 第二輯》P54-56，上海古籍出版社，2007 年 12 月

5.《北山汲古——宜興紫砂》P142-143，香港中文大學(xué)文物館，2015 年

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喬重禧，字鷺洲，號(hào)宜園，一號(hào)吉壺，乾隆至道光

年間上海人。嘉慶廩生，博學(xué)嗜古，精鑒賞，工書(shū)

法，與瞿應(yīng)紹友善，亦熱心紫砂壺藝。今上海歇

浦有地名喬家浜者，即其故宅，有宜園之勝。

楊彭年，嘉慶至道光年間紫砂名工。善配泥，所

制茗壺，渾樸工致，具天然之趣。陳曼生、瞿子

冶、朱石梅、鄧符生、郭頻伽等嘗延請(qǐng)彭年制壺

并撰銘奏刀，此種撰銘名士和制壺名工的合作，

堪稱(chēng)珠聯(lián)璧合。

瞿應(yīng)紹，字子冶，一字陛春，號(hào)月壺，晚號(hào)瞿甫，又

自署老冶，室名毓秀堂。乾隆至道光年間上海名

士，道光貢生，官玉環(huán)同知。清道光徐康《前塵夢(mèng)

影錄 》：“子冶善蘭竹，有詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕之稱(chēng)?！?/p>

瞿應(yīng)紹有《月壺題畫(huà)詩(shī) 》一冊(cè)傳世，此書(shū)初刊于

清道光三十年庚戌。其中有張澹序曰：“今年春，

余客西泠，上巳后，因疾暫歸。則子冶于二月初

感中風(fēng)歿矣?！钭有〈海钇溥z詩(shī)若干首，

將壽之木，問(wèn)序于余。發(fā)而讀之，區(qū)區(qū)僅有存者，

且皆題畫(huà)詩(shī)也。子治賦才宏肆，著作甚多。蓋壬

寅之夏，倉(cāng)皇避地，散失而不自知之。道光庚戌

七月吳江張澹謹(jǐn)識(shí)?！?/p>

《紫砂茶壺的造型與鑒賞 》：“關(guān)于瞿應(yīng)紹，應(yīng)該

特別說(shuō)明一點(diǎn)；雖然將砂壺與詩(shī)文書(shū)畫(huà)篆刻結(jié)合

的形式，是陳曼生和楊彭年提倡和合作的巨大成

果，而且陳曼生本人繪畫(huà)成就也是令人矚目的，

但我們至今似乎還沒(méi)有見(jiàn)過(guò)陳曼生親自在砂壺

上直接作的繪畫(huà)。因此，中國(guó)畫(huà)家直接在砂壺上

抒發(fā)感情（ 作畫(huà)鐫刻 ）的做法，可以說(shuō)是從瞿應(yīng)

紹開(kāi)始的?！?/p>

《紫砂研究 ? 第二輯》郭若愚稱(chēng)瞿應(yīng)紹制壺是曼

生之后第一人，“善詩(shī)文，精畫(huà)竹，濃淡疏密，錯(cuò)

落有致；又擅刻印，好收藏古器物，能鑒別金石文

字。曾設(shè)計(jì)制作紫砂茗壺，他在壺上作書(shū)繪畫(huà)，

別具風(fēng)格，為世人所重，人稱(chēng)‘瞿壺 ’。他和陳曼

生一樣，對(duì)制壺藝術(shù)都作出了十分重要的貢獻(xiàn)。”

《墨林今話 》：“少即與郡中賢士大夫游，名噪?yún)?/p>

淞?！?/p>

《甌缽羅室書(shū)畫(huà)過(guò)目考》卷四：“書(shū)畫(huà)皆學(xué)惲南田，

精篆隸。善制砂壺，多楊彭年造，壺柄印彭年圖

章?！?/p>

《清代畫(huà)史增編 》：“上海老明經(jīng)，性古雅。鑒別

金石文字，畫(huà)宗南田而用筆放逸，又畫(huà)竹工力最

深，尤精篆刻，所刻茗壺，摹法曼生，制極精雅。”

《清畫(huà)家詩(shī)史》稱(chēng)其為“曼生壺之亞”。

成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)，收藏有兩千多件紫砂器，

陸續(xù)出版了《古壺之美 》卷一至卷九?；饡?huì)贊

助南京博物院考古研究所、無(wú)錫市博物館、宜興

市文管委、宜興市陶瓷博物館對(duì)蜀山古窯址進(jìn)

行考古發(fā)掘，配合故宮博物院、南京博物院舉辦

學(xué)術(shù)研討會(huì)，成果見(jiàn)于《砂壺匯賞》、《紫泥清韻》、

《紫玉暗香 》等，為紫砂文化的推廣做出了突出

貢獻(xiàn)。

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出版

參閱

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清?嘉慶—道光 楊彭年制 海棠壺

寬：19cm 高：12.5cm 容量：560cc

底款：楊彭年制

參閱：1.《紫韻雅集——明清紫砂賞鑒》P68，中國(guó)友誼出版公司，2014 年 8 月

2.《以器正名——醒石古今紫砂精品展展品集》P60-61，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2021 年 8 月

楊彭年，嘉慶至道光年間紫砂名工。善配泥，所制茗壺，渾樸工致，具天然之趣。陳曼

生、瞿子冶、朱石梅、鄧符生、郭頻伽等嘗延請(qǐng)彭年制壺并撰銘奏刀，此種撰銘名士

和制壺名工的合作，堪稱(chēng)珠聯(lián)璧合。

嘉慶十九年郭頻伽《桑連理館主客圖記》：“司茗具者摶埴之工，曰楊彭年，其制茗壺

得龔時(shí)遺法，亦無(wú)使其無(wú)傳也。”

嘉慶二十四年宜興縣尉謝元淮《贈(zèng)楊彭年工制茗壺 》：“陽(yáng)羨有楊生，家貧技最精。

世人皆逐利，愛(ài)爾獨(dú)能名。仿古尊彝鼎，摶砂具性情。蜀山三百戶，列艇載缸罌?！?/p>

上海博物館所藏陳鴻壽《壺菊?qǐng)D 》中題有﹕“楊君彭年制茗壺，得龔、時(shí)遺法，而余

又愛(ài)壺，并亦有制壺之癖，終未能如此壺之精妙者，圖之以俟同好之賞。西湖漁者陳

鴻壽?！?/p>

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RMB:250,000—300,000

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