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上海兆芳照相館 杜氏家祠落成招待北平藝員攝影（長(zhǎng)卷）
銀鹽紙基 1931
24×103cm.
SHANGHAI ZHAOFANG STUDIO
DU'S TEMPLE WAS COMPLETED TO ENTERTAIN THE ARTISTS OF PEIPING
PHOTOGRAPHY (PANORAMA)
Gelatin Silver Print
RMB: 150,000-200,000
汪楞伯
徐寄庼
張嘉璈
吳震修
蔣抑巵
袁履登
劉硯亭
荀慧生
梅蘭芳
王又宸
雪艷舫
雪艷琴
楊小樓
龔云甫
馬富祿
張春彥
張慰如
貫大元
錢(qián)新之
徐碧云
杜月笙
金潤(rùn)泉
王曉籟
虞洽卿
張嘯林
鏡中常有藝中人 ARTIST ALWAYS IN THE CAMERA又見(jiàn)·影像藝術(shù) 100
出版：《大亞畫(huà)報(bào)》，第 313 期，標(biāo)題：上海聞人杜月笙氏舉行宗祠落成禮特邀北平名伶堂會(huì)三日合攝此影為紀(jì)念，1931 年。
說(shuō)明：1930 年，41 歲杜月笙在家鄉(xiāng)上海浦東高橋出資 50 萬(wàn)買(mǎi)地，大興土木，營(yíng)造“杜家祠堂”1931 年祠堂落成。6 月
9 日，杜月笙舉行家祀落成典禮和“奉主入祠”典禮，轟動(dòng)了整個(gè)上海灘?！岸攀响籼谩遍_(kāi)酒席三日，每日千桌，排場(chǎng)之大，
靡費(fèi)之巨，極一時(shí)之盛，是百年來(lái)上海空前絕后的奢侈典禮。最能顯示杜月笙身價(jià)的還要數(shù)各界名流送的牌匾，三教九流，
政商軍各界，英法美諸國(guó)，數(shù)得上的人物幾乎都送了一塊，上自蔣介石、何應(yīng)欽、胡漢民、孔祥熙等人，下有幫會(huì)大佬、
過(guò)時(shí)的軍閥，通通送來(lái)匾額撐場(chǎng)面。典禮期間，杜月笙還特意從各地把名角請(qǐng)了過(guò)來(lái)，梅蘭芳、程硯秋等人都來(lái)捧場(chǎng)，
連演三天，戲票免費(fèi)。此幅作品就是落成典禮后杜月笙邀請(qǐng)北平各大名角拍照留念的合影，由當(dāng)時(shí)上海知名照相館兆芳
攝制而成，清晰度極佳，邊緣處有個(gè)別蟲(chóng)蛀痕跡，整體保存完好，不影響畫(huà)面。是反映民國(guó)時(shí)期重大歷史事件與人物的
合影，為國(guó)家博物館級(jí)別藏品。
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李吉瑞
譚小培
言菊朋
馬連良
譚富英
尚小云
程硯秋
張嘯林
劉寶賡
郭仲衡
高慶奎
王少樓
芙蓉章
金仲仁
李萬(wàn)春
藍(lán)月春
劉宗揚(yáng)
郭仲逸
程子箴
鄭降生
徐昭侯
許伯明
張佩紳
姚玉英
姜妙香
朱如山
馮耿光
李斐叔
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徐慕云 編 《梨園影事》
攝影書(shū) 1928
26.5×19.5cm.
XU MUYUN COMPILE FILM
OF THE PEAR GARDEN
Photo Book
RMB: 5,000-8,000
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《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》/《梅蘭芳藝術(shù)一斑》
攝影書(shū) 1935&1945
?。?3.5×15.5cm.；大：39×27.5cm.
<<MEI LANFANG STAGE ART>> / <<MEI LANFANG'S
ART IS REMARKABLE>>
Photo Book
RMB: 15,000-20,000
說(shuō)明：《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》為著名京劇藝術(shù)家梅蘭芳大型舞臺(tái)影片集精
華本，內(nèi)收霸王別姬、木蘭從軍、貴妃醉酒、穆桂英掛帥、斷橋等彩色
劇照 13 幀，天女散花、西施、打漁殺家等黑白劇照 7 幀，印制精美。
每幀下刊劇目名稱(chēng)?！睹诽m芳藝術(shù)一斑》，為民國(guó)二十四年（1935）
由北平國(guó)劇學(xué)會(huì)會(huì)出版的關(guān)于梅蘭芳藝術(shù)的畫(huà)冊(cè)，共計(jì) 66 頁(yè)，有圖
26 幅。兩冊(cè)書(shū)均存世了稀少，制作十分精美，是研究梅蘭芳戲劇藝術(shù)
的珍貴文獻(xiàn)。
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說(shuō)明：此書(shū)內(nèi)收侯俊山、王克琴、韓世昌、白云生、馬師曾、李雪芳、
梅蘭芳、姜妙香、荀慧生、馬連良等京劇名伶小影、小傳及唱段，
圖文并茂，是研究中國(guó)戲劇發(fā)展的重要影像資料。
鏡中常有藝中人 ARTIST ALWAYS IN THE CAMERA又見(jiàn)·影像藝術(shù) 102
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各時(shí)期中國(guó)戲曲名家戲裝照與肖像照（135 張）
銀鹽紙基 1930-1980 年代
?。?×4cm.；大：30×25.5cm.
COSTUMES AND PORTRAITS OF FAMOUS
CHINESE OPERA ARTISTS FROM
DIFFERENT PERIODS (135 PIECES)
Gelatin Silver Print
RMB: 30,000-50,000
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說(shuō)明：此組照片為《戲曲電影報(bào)》舊藏的各時(shí)期中國(guó)戲曲名家戲裝照與
肖像照。內(nèi)容分為二部分，第一部分也是最豐富的部分，就是自民國(guó)至
建國(guó)初，不同劇目、不同行當(dāng)，不同名家的戲裝照與舞臺(tái)照。包括梅蘭芳、
馬連良、周信芳、裘盛戎、譚富英、楊寶森、毛世來(lái)、張君秋、蓋叫天、
梅葆玖等。表現(xiàn)出京劇悠久的歷史的深厚的文化內(nèi)涵。第二部分為京劇
名家的便裝照以及文化交流的照片，其中包括梅蘭芳訪(fǎng)問(wèn)日本、嚴(yán)鳳英
受到領(lǐng)導(dǎo)人接待、馬連良戲裝照等。照片清晰度佳，品相完好，絕大部
分照片帶有文字說(shuō)明與戲曲名家簽名。系戲曲攝影收藏中兼具歷史性和
藝術(shù)性的重要珍藏。
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《錦繡江山》劇照（153 張）
銀鹽紙基 1946
小：4×3cm.；大：9.5×12.5cm.
<<BEAUTIFUL RIVERS AND MOUNTAINS>>
FILM PHOTOGRAPHY (153 PIECES)
Gelatin Silver Print
RMB: 6,000-8,000
說(shuō)明：此組珍貴的影集為電影《錦繡江山》的劇照相冊(cè)。
內(nèi)容包括主演王人美、喬奇、張翼、等演員的劇照以及生
活及工作照片。照片均為原底洗印，清晰度極佳、品相完
好。是研究抗戰(zhàn)后攝影發(fā)展的珍貴藏品。1945 年 8 月，經(jīng)
過(guò)長(zhǎng)期的艱苦斗爭(zhēng)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)贏得了勝利，人民企盼和平
寧?kù)o的生活。費(fèi)穆把這種喜悅和要求，注入了《錦繡江山》
的創(chuàng)作之中。這部影片籌拍于 1946 年秋，費(fèi)穆自編自導(dǎo)，
演員有王人美、沙莉、張翼和喬奇等，外景地選在蘇州木
瀆。拍攝時(shí)，沒(méi)有劇本，由費(fèi)穆口授。劇情大致是敘述兩
兄弟因戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)而天各一方，抗戰(zhàn)勝利后一家團(tuán)聚，準(zhǔn)備
著手重建家園，過(guò)一種安定的生活。從不甚完整的故事中，
不難看出費(fèi)穆對(duì)和平生活的向往。由于時(shí)局日趨惡化，和
平的希望越來(lái)越渺茫，內(nèi)戰(zhàn)一觸即發(fā)，在這種情況下，費(fèi)
穆無(wú)法體現(xiàn)他的主題，不得不幾次修改劇本，三赴外景地，
拍拍停停，結(jié)果終未成篇。
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盧施福等 《雷雨》《日出》等
話(huà)劇演出照（144 張）
銀鹽紙基 1938
小 :5×3.5cm.；大：11×15cm.
LU SHIFU ETC. <<THUNDERSTORM>>
<<SUNRISE>> AND OTHERS DRAMA
PHOTOGRAPHY (144 PIECES)
Gelatin Silver Print
RMB: 30,000-50,000
說(shuō)明：為民國(guó)時(shí)期上海演出話(huà)劇劇照影集，精心收集多部經(jīng)典劇
目，內(nèi)容包括大鐘劇社夏衍編劇的《花燭之夜》、天風(fēng)劇社《十
字街頭》、上海戲藝社《愛(ài)與死之搏斗》《邊城故事》、上海劇
藝社《妙峰山》、征雁劇社《閨怨》、藝林劇社《最先與最后》、
華聲劇團(tuán)《求婚》、 新藝劇社《海國(guó)英雄》、以及《生意經(jīng)》《古
剎驚夢(mèng)》《日出以前》《武則天》等，這其中最為難得的是收錄
了青鳥(niǎo)劇社排演的《雷雨》與《日出》，該劇由許幸之和歐陽(yáng)予
倩導(dǎo)演，曹禺編劇，在新光戲院演出，被稱(chēng)為中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇成熟
的里程碑。相冊(cè)共劇照 146 張，均由盧施福、青鳥(niǎo)攝影社等攝影
名家或名照相組織拍攝。相冊(cè)品相完好，照片下方帶有文字說(shuō)明，
是收藏和研究中國(guó)戲劇的珍貴藏品。
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鏡中常有藝中人 ARTIST ALWAYS IN THE CAMERA又見(jiàn)·影像藝術(shù) 104
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北京電影制片廠(chǎng)等 《杜十娘》《青年劉伯承》等電影劇照（8642 張）
銀鹽紙基 1960-1980 年代
小：8.5×12.5cm.；大：13×15cm.
BEIJING FILM STUDIO <<DU SHINIANG>> <<YOUNG LIU BOCHENG>> AND
OTHERS FILM PHOTOGRAPHY (8642 PIECES)
Gelatin Silver Print
RMB: 50,000-80,000
5107
說(shuō)明：此組藏品匯集了中國(guó) 1960-1980 年代的經(jīng)典電影劇照 8642 張，橫跨
經(jīng)新中國(guó)電影發(fā)展的不同時(shí)期，包含北京、上海、長(zhǎng)春等地電影制片廠(chǎng)發(fā)行的
上百部電影精彩劇照。其中的經(jīng)典電影讓人目不暇接：《杜十娘》《青年劉伯
承》《童年的朋友》《夜盜珍妃墓》《卓文君與司馬相如》《三寶鬧深圳》等。
電影類(lèi)型種類(lèi)之廣、劇照數(shù)量之巨，均裝在對(duì)應(yīng)電影的牛皮紙袋中，部分帶有
電影介紹的說(shuō)明，是珍藏中國(guó)電影史和電影工業(yè)發(fā)展的極佳樣本。
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王先博贈(zèng)葉恭綽小照
（附長(zhǎng)信一封）
銀鹽紙基 1926
8×5cm.
WANG XIANBO GAVE YE
GONGCHUO A PICTURE
(WITH A LONG LETTER)
Gelatin Silver Print
RMB: 6,000-8,000
說(shuō)明：為民國(guó)政府財(cái)政部參事廳官員王
先博贈(zèng)予葉公綽的簽名照。有趣的是
在照片卡紙背后還貼有王先博的一封長(zhǎng)
信。他詳細(xì)記錄了自己對(duì)于現(xiàn)狀的不滿(mǎn)
以及對(duì)于佛教的感悟，并在最后表達(dá)了
自己想要皈依佛門(mén)，潛心修行的想法。
反映了在軍閥混戰(zhàn)，政治混亂、社會(huì)不
穩(wěn)時(shí)期，文人政客避世隱居的現(xiàn)實(shí)。照
片為原底洗印，清晰度佳，品相完好。
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繆思釗 華南圭同留美歸國(guó)學(xué)者考察浙江照片
（9 張）
銀鹽紙基 1936
小：6.5×10.5cm.；大：13×9cm.
MIU SIZHAO PHOTOS OF HUA NANGUI WITH
SCHOLARS RETURN FROM US INVESTIGATE AT
ZHEJIANG (9 PIECES)
Gelatin Silver Print
RMB: 5,000-8,000
說(shuō)明：照片為攝影者繆恩照贈(zèng)送華南圭、華羅琛夫婦，照片后有繆恩釗題
字。為李書(shū)田、胡敦復(fù)、裘維裕、胡博淵、華南圭、華羅琛、繆恩釗、周銘、
黃友蘭等人同游浙江雁蕩山等地的影像，畫(huà)面中的諸人均為早期留學(xué)海外
學(xué)習(xí)先進(jìn)科學(xué)知識(shí)后歸國(guó)的學(xué)者，為新中國(guó)的建設(shè)作出了突出貢獻(xiàn)。照片
均為原底洗印，清晰度極佳，品相完好，是記錄早起我國(guó)科技人員的珍貴
影像。附華南圭《城墻去留之利弊》文章 1 篇。華南圭（1877-1961），
字通齋，江蘇無(wú)錫人。1896 年中舉，后就學(xué)京師大學(xué)堂師范館，1904
年官費(fèi)留洋，1949 年，應(yīng)邀出任北京都市計(jì)劃委員會(huì)總工程師，后以北
京市人大代表的身份提交北京市西郊建新城的提案并通過(guò)。
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鏡中常有藝中人 ARTIST ALWAYS IN THE CAMERA又見(jiàn)·影像藝術(shù) 106
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尹志陶藏余紹宋、朱獻(xiàn)文等
民國(guó)文人照片一組（30張）
銀鹽紙基 1930-1940 年代
?。?×5cm.；大：14.5×19.5cm.
YU SHAOSONG、ZHU XIANWEN
AND OTHER THE REPUBLIC OF
CHINA WRITERS PHOTOGRAPHY
COLLECTED BY YI ZHITAO (30
PIECES)
Gelatin Silver Print
RMB: 20,000-30,000
說(shuō)明：為民國(guó)時(shí)期中國(guó)農(nóng)業(yè)銀行經(jīng)理尹志陶
舊藏照片一組，記錄了 30 年代尹志陶與好
友、同事共同在杭州等地旅行的影像，以及
抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后尹氏移居重慶后的一系列影
像。照片內(nèi)容豐富，背后文字更是翔實(shí)，不
但記錄了民國(guó)時(shí)期文人的風(fēng)貌，也記錄了在
抗戰(zhàn)的陰霾下，顛沛流離的生存狀態(tài)。照片
均為原底洗印，清晰度佳，品相完好。是研
究民國(guó)時(shí)期文人生活的珍貴實(shí)物。
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常書(shū)鴻致劉海粟信札二封及中國(guó)現(xiàn)代美
術(shù)展覽照片（15 張）
銀鹽紙基 1934
?。?.5×6cm.；大：12×17.5cm.
TWO LETTERS SEND BY CHANG SHUHONG
TO LIU HAISU AND MODERN CHINESE ART
EXHIBITION PHOTOGRAPHY (15 PIECES)
Gelatin Silver Print
RMB: 20,000-30,000
說(shuō)明：拍品包含 1934 年常書(shū)鴻寄劉海粟的信札二封及十五張反
映民國(guó)期間最重要的中國(guó)藝術(shù)海外展——中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)展覽在捷
克布拉格巡展實(shí)況的照片。第一封書(shū)信中已旅歐七年的常書(shū)鴻在
書(shū)信中表示在歐洲得遇劉海粟的欣喜及得到指教的感謝，同時(shí)分
享了其在歐洲觀瞻外國(guó)藝術(shù)時(shí)的感悟；而在第二封信中則表達(dá)了
中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)展覽會(huì)在歐洲空前的成功，并感謝了劉海粟通過(guò)這
次展覽為中國(guó)藝術(shù)宣傳發(fā)聲的巨大貢獻(xiàn)，同時(shí)也感懷了當(dāng)年國(guó)內(nèi)
內(nèi)憂(yōu)外患狀況的憂(yōu)慮，并提及藝術(shù)界同仁該團(tuán)結(jié)一致為此做出行
動(dòng)。從兩封信中不難看出常書(shū)鴻希望歸國(guó)為國(guó)家出力的思緒，而
后 1936 年其舉家歸國(guó)并在敦煌扎根從中即可見(jiàn)端倪。中國(guó)現(xiàn)代
美術(shù)展覽是民國(guó)期間最重要的中國(guó)藝術(shù)海外巡展之一，這十五張
照片則對(duì)記這次展覽的覽現(xiàn)場(chǎng)、展覽作品進(jìn)行了影像補(bǔ)充。是反
映民國(guó)期間中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在海外傳播發(fā)展及旅歐藝術(shù)家交往的
珍貴實(shí)物。
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煙雨畫(huà)院同學(xué)會(huì)成立大會(huì)師生留影
銀鹽紙基 1947
22.5×27.5cm.
THE INAUGURAL MEETING OF YANYU
PAINTING ACADEMY ALUMNI ASSOCIATION
Gelatin Silver Print
RMB: 5,000-8,000
說(shuō)明：為民國(guó)煙雨畫(huà)院同學(xué)會(huì)成立大會(huì)師生留影。照片中坐身著黑
色西裝者為煙雨畫(huà)院創(chuàng)始人，著名畫(huà)家黃幻吾，照片為原底洗印，
清晰度佳，背面帶有部分學(xué)生名字。是研究民國(guó)時(shí)期繪畫(huà)團(tuán)體的珍
貴藏品。黃幻吾（1906-1985），名罕，字幻吾，以字行，號(hào)罕
僧，晚年號(hào)罕翁，廣東新會(huì)人。1928 年在廣州創(chuàng)辦幻吾美術(shù)學(xué)校，
1947 年在上海創(chuàng)辦煙雨畫(huà)院。新中國(guó)成立后出任上海畫(huà)院畫(huà)師。
為嶺南派的重要成員。出版有《黃幻吾畫(huà)集》《黃幻吾小品畫(huà)集》等。
5112
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李苦禪作畫(huà)
銀鹽紙基 1970 年代
32×48cm.
LI KUCHAN PAINTS
Gelatin Silver Print
RMB: 8,000-15,000
說(shuō)明：李苦禪（1899-1983），原名英杰，改名英，字超三、勵(lì)公，
山東高唐人，現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家、美術(shù)教育家，中國(guó)近現(xiàn)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)
畫(huà)宗師。1923 年拜齊白石為師。曾任杭州藝專(zhuān)教授，中央美術(shù)
學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)畫(huà)研究院院務(wù)委員。擅畫(huà)
花鳥(niǎo)和鷹，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》《群鷹圖》《松
鷹圖》《蘭竹》《晴雪圖》《水禽圖》。照片記錄了大師李苦禪
在書(shū)房作畫(huà)的場(chǎng)景，落款下筆瞬間極為傳神，清晰度佳，是收藏
書(shū)畫(huà)大家創(chuàng)作瞬間的珍貴影像。
5114
舒宗僑 胡伯翔、梁屺瞻等人在黃山
銀鹽紙基 1956
40.5×31cm.
SU ZHONGQIAO
AT HUANGSHAN
Gelatin Silver Print
RMB: 6,000-8,000
說(shuō)明：此為著名攝影家舒宗僑拍攝的（畫(huà)面左起：）胡伯翔、張
聿光、朱屺瞻、錢(qián)瘦鐵在黃山作畫(huà)時(shí)的影像，照片為原底洗印，
清晰度佳，帶中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)上海分會(huì)展覽標(biāo)簽，品相完好。
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鏡中常有藝中人 ARTIST ALWAYS IN THE CAMERA又見(jiàn)·影像藝術(shù) 108
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劉海粟十上黃山寫(xiě)生組照（40 張）
銀鹽紙基 1988
10×15cm.
LIU HAISU SKETCHING A GROUP
PHOTO OF HUANGSHAN MOUNTAIN
(40 PIECES)
Gelatin Silver Print
RMB: 無(wú)底價(jià)
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轉(zhuǎn)折時(shí)期的廣州美術(shù)學(xué)院合影（2張）
銀鹽紙基 1976-1978
?。?2.5×24.5cm.；大：13×28.5cm.
GROUP PHOTO OF GUANGZHOU ACADEMY
OF FINE ARTS DURING THE RANSITION
PERIOD (2 PIECES)
Gelatin Silver Print
RMB: 6,000-8,000
說(shuō)明：此兩張合影記錄了著名藝術(shù)學(xué)府—廣州美術(shù)學(xué)院在
文革轉(zhuǎn)折時(shí)期的兩種狀態(tài)。其中一張為文革前廣州人民藝
術(shù)學(xué)院最后一屆畢業(yè)生的合影，另一張為文革結(jié)束后重新
改名廣州美術(shù)學(xué)院時(shí)第一屆畢業(yè)生的合影。照片中群星璀
璨，大咖云集。包括：胡一川、黎雄才、楊之光、楊秋人、
徐堅(jiān)白、陳秀莪，張信讓?zhuān)B光，高永堅(jiān)等美術(shù)名家。
照片原底洗印，清晰度極佳，品相完美，是反映中國(guó)美術(shù)
教育的珍貴影像。
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說(shuō)明：此組為著名美術(shù)大師劉海粟在九十三歲高齡十上黃山寫(xiě)生時(shí)的珍貴影像。內(nèi)容包括，劉海粟在黃山賓館揮毫
潑墨、劉海粟與日本作家開(kāi)高健會(huì)面、電視臺(tái)為劉海粟拍攝專(zhuān)題片等。劉海粟一生最?lèi)?ài)黃山，一生最重要的作品也
多以黃山為題材，可以說(shuō)黃山是海粟藝術(shù)的源泉，海粟給黃山增添了藝術(shù)內(nèi)涵。從 1918 年第一次跋涉黃山到 1988
年第十次登臨黃岳，跨度達(dá) 70 年之久，幾乎包括了劉海粟一生的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。單就 70 年來(lái)十上黃山的壯舉，就
破了歷代畫(huà)家的登臨紀(jì)錄。照片均為原底洗印，清晰度極佳，品相完美，是研究劉海粟藝術(shù)生涯的珍貴藏品。
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北京中國(guó)畫(huà)院成立典禮合影（長(zhǎng)卷）
銀鹽紙基 1957
13×64cm.
GROUP PHOTO OF THE FOUNDING CEREMONY
OF THE CHINESE PAINTING ACADEMY IN BEIJING
(SCROLL)
Gelatin Silver Print
RMB: 50,000-80,000
王友石
林冠明
胡絜青
關(guān)松房
劉繼瑛
俞致貞
潘素
孫誦昭
龐薰棐
周揚(yáng)
邵力子
茅盾
章伯鈞
江豐
李濟(jì)深
鏡中常有藝中人 ARTIST ALWAYS IN THE CAMERA又見(jiàn)·影像藝術(shù) 110
5117
說(shuō)明：照片為北京中國(guó)畫(huà)院成立典禮合影，拍攝于 1957 年，畫(huà)面中幾乎囊括了建國(guó)初所有重要的畫(huà)家、美術(shù)家、文化工作者等。人物包括：
李濟(jì)深、茅盾、周恩來(lái)、郭沫若、劉開(kāi)渠、梅蘭芳、邵力子、周揚(yáng)、陳半丁、于非闇、徐燕孫、秦仲文、關(guān)松房、啟功、崔子范、溥雪齋、
張伯駒、王華南、龐薰棐、陳銘樞、章伯鈞、江豐、馬克西莫夫、齊燕銘、夏衍、潘絮茲、孫誦昭、潘素、俞致貞、劉繼瑛、胡絜青、林
冠明、王友石等，可謂是群星璀璨，熠熠生輝。照片為原底洗印，清晰度極佳，品相完好，是研究中國(guó)美術(shù)發(fā)展的珍貴影像。
北京中國(guó)畫(huà)院即現(xiàn)在的北京畫(huà)院，是中華人民共和國(guó)成立時(shí)間最早、規(guī)模最大的專(zhuān)業(yè)畫(huà)院。1956 年，在中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第二屆全
國(guó)委員會(huì)上，畫(huà)家葉恭綽、陳半丁提出“繼承傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，成立中國(guó)畫(huà)院”提案，受到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的重視。1956 年 6 月 1 日，國(guó)
務(wù)院總理周恩來(lái)主持國(guó)務(wù)院會(huì)議，通過(guò)了中華人民共和國(guó)文化部“北京與上海各成立一所中國(guó)畫(huà)院”的報(bào)告以及實(shí)施方案。中華人民共和國(guó)
文化部中國(guó)畫(huà)院籌備委員會(huì)經(jīng)過(guò)一年籌備，在 1957 年 5 月 14 日成立北京中國(guó)畫(huà)院。周恩來(lái)與郭沫若、陸定一、沉雁冰等 300 多位文化
界、美術(shù)界人士出席了當(dāng)天在文化部禮堂舉行的成立大會(huì)，周恩來(lái)發(fā)表長(zhǎng)篇講話(huà)。北京中國(guó)畫(huà)院起初直屬中華人民共和國(guó)文化部領(lǐng)導(dǎo)，從
1958 年第三季度起，文化部將其下放到北京市，由北京市人民委員會(huì)文化局領(lǐng)導(dǎo)。1965 年，該畫(huà)院增設(shè)油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑等專(zhuān)業(yè)，更
名為北京畫(huà)院。
徐燕孫
于非闇
陳銘樞
潘絮茲
崔子范
馬克西莫夫
溥雪齋
周恩來(lái)
劉開(kāi)渠
葉恭綽
陳半丁
郭沫若
張伯駒
啟功
秦仲文
梅蘭芳
夏衍
齊燕銘
王華南
111
從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中國(guó)主權(quán)遭到破壞，被動(dòng)開(kāi)啟與世界文明的交流互鑒，救亡圖存便
成為時(shí)代旋律。作為一切社會(huì)活動(dòng)的基礎(chǔ)，發(fā)展經(jīng)濟(jì)成為民族抗?fàn)幍闹匾侄巍?/p>
中國(guó)早期現(xiàn)代化及工業(yè)化嘗試自此開(kāi)啟。從洋務(wù)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，以官辦形式壟斷經(jīng)
營(yíng)的采礦、航運(yùn)、鐵路等行業(yè)率先出現(xiàn)。隨著辛亥革命爆發(fā)，中華民國(guó)政府成立，
在有利于資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展措施的推動(dòng)下，農(nóng)業(yè)、現(xiàn)代工商業(yè)、交通運(yùn)輸業(yè)、
金融業(yè)等行業(yè)在外國(guó)資本、官僚資本的夾縫中博取生存空間。1927 至 1937 年，
國(guó)民經(jīng)濟(jì)迎來(lái)飛速發(fā)展階段—“黃金十年”。
“在這十年之中，交通進(jìn)步了，經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定了，學(xué)校林立，教育推廣，而其他方面，
也多有進(jìn)步的建制?！眹?guó)民政府成立后，錢(qián)莊、外商銀行、華商銀行、信托公司
等逐步完善，并構(gòu)成銀行業(yè)早期行業(yè)布局。民國(guó)元年，《普通教育暫行辦法》頒布，
對(duì)教育制度進(jìn)行了重大改革，初等教育、中等教育得到明確，創(chuàng)辦主體多元、
學(xué)校自主考試也促進(jìn)了大學(xué)教育的蓬勃發(fā)展。1929 年，第一部醫(yī)師管理規(guī)章《醫(yī)
師暫行條例》制訂，試圖從從醫(yī)師管理制度、藥商藥師管理制度和醫(yī)院管理制
度諸方面建構(gòu)民國(guó)時(shí)期醫(yī)療制度，等等。彼時(shí)的工商業(yè)、城市建設(shè)、醫(yī)療衛(wèi)生、
教育體系、出版媒體產(chǎn)業(yè)等逐步完善，迎來(lái)現(xiàn)代化發(fā)展，不一而足，以都市為
中心的物質(zhì)化的職業(yè)分工和精神化的文化網(wǎng)絡(luò)形成規(guī)模。
在時(shí)代語(yǔ)境的流轉(zhuǎn)中，攝影以其寫(xiě)實(shí)特性為各行各業(yè)留影，以現(xiàn)代視覺(jué)的觀看
范式轉(zhuǎn)譯著事實(shí)，不斷生產(chǎn)著關(guān)于事實(shí)的新型認(rèn)知。中國(guó)現(xiàn)代性變奏、視覺(jué)現(xiàn)
代性在纏繞、交織中互文見(jiàn)義。
百業(yè)振興
Revitalize Of All Industries
5119
上海馮氏女校大幅合影（2 張）
銀鹽紙基 1915
21×27cm.
SHANGHAI FENG GIRLS' CHHOOL
GROUP PHOTO BIG SIZE
Gelatin Silver Print
RMB: 20,000-30,000
5118
無(wú)錫老寶華照相館 上海古籍書(shū)
店創(chuàng)始人秦文錦家族合影
銀鹽紙基 1933
26×21.5cm.
WUXI LAOBAOHUA STUDIO FAMILY
PHOTO OF QIN WENJIN, FOUNDER
OF SHANGHAI ANCIENT BOOKS
BOOKSTORE
Gelatin Silver Print
RMB: 6,000-8,000
5118
5119
說(shuō)明：為民國(guó)初上海馮氏女校學(xué)生大幅合影 2 張，記錄了新式女
校中學(xué)生們的裝束與面貌。是研究中國(guó)近代女子教育發(fā)展的極為
珍貴的影像藏品。馮氏女校乃因紀(jì)念馮馬利亞而建，曾國(guó)藩的孫
女曾于 1909 年就讀于此所學(xué)校。
說(shuō)明：為民國(guó)二十二年癸酉夏歷正月初九日家嚴(yán)慈花甲雙慶合家攝影，畫(huà)面正中坐者為上海古籍書(shū)店創(chuàng)始人秦文錦，拍照
背景“振緒堂”為其創(chuàng)立。是一張內(nèi)容精彩且極具考證價(jià)值的民國(guó)人物合影。秦文錦（1870-1938）無(wú)錫人，字絅孫、褧孫，
號(hào)云居士、息園老人 , 齋號(hào)為鉏彝齋、古鑒閣。清代著名畫(huà)家、篆刻家秦祖永之孫。1904 年他選址上海三馬路 277 號(hào)，
創(chuàng)辦了藝苑真賞社（上海古籍書(shū)店的前身）。弘揚(yáng)國(guó)粹文化，以“經(jīng)營(yíng)不改琴書(shū)樂(lè)，貿(mào)易猶存翰墨香”為座右銘。出版了一
系列碑聯(lián)集拓、聯(lián)拓大觀、珠聯(lián)璧合等上百種字帖，給中國(guó)書(shū)法宣傳推廣和碑學(xué)做出了極大的貢獻(xiàn)。
113
5120
上海藝術(shù)師范學(xué)校高師部第三屆畢業(yè)攝影
銀鹽紙基 1924
14×20.5cm.
THE THIRD GRADUATION PHOTOGRAPHY OF
SHANGHAI ART TEACHER-TRAINING SCHOOL
Gelatin Silver Print
RMB: 30,000-50,000
5120
說(shuō)明：為民國(guó)十三年六月攝制的上海藝術(shù)師范學(xué)校高師音樂(lè)部第三屆畢業(yè)生合影，原底洗印，
清晰度佳，是關(guān)于我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)教育發(fā)展的珍貴影像。上海藝術(shù)師范專(zhuān)科學(xué)校由吳夢(mèng)非、劉
質(zhì)平、豐子愷于 1919 年創(chuàng)辦。吳夢(mèng)非任校長(zhǎng)兼手工主任，劉質(zhì)平任教務(wù)主任兼音樂(lè)主任，
豐子愷任圖畫(huà)主任。設(shè)有高等師范科和普通師范科。高等師范科分設(shè)圖畫(huà)音樂(lè)部、圖畫(huà)手工
部，目標(biāo)是培養(yǎng)中等學(xué)校的藝術(shù)師資。普通師范科以培養(yǎng)小學(xué)藝術(shù)師資為主。該校是中國(guó)現(xiàn)
代藝術(shù)教育史上第一所規(guī)模較大且正規(guī)的藝術(shù)專(zhuān)科師范學(xué)校。1923 年 7 月更名為上海藝術(shù)
師范大學(xué)。1925 年 2 月 7 日豐子愷任教務(wù)長(zhǎng)。該校于 1925 年 6 月與東方藝術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校合并，
改名為上海藝術(shù)大學(xué)。
百業(yè)振興 REVITALIZE OF ALL INDUSTRIES又見(jiàn)·影像藝術(shù) 114
5121
禇輔成藏上海法政學(xué)院等合影（10 張）
銀鹽紙基 1930 年代
小：12×18.5cm.；大：21.5×27cm.
GROUP PHOTO OF SHANGHAI INSTITUTE OF
POLITICAL SCIENCE AND LAW (10 PIECES)
Gelatin Silver Print
RMB: 50,000-80,000
5121
說(shuō)明：為著名的社會(huì)活動(dòng)家、愛(ài)國(guó)民主人士禇輔成舊藏的上海法
科大學(xué)等合影 10 張。內(nèi)容豐富，包括上海法科大學(xué)浙江同學(xué)會(huì)
合影，上海法科大學(xué)東陽(yáng)同學(xué)會(huì)合影，上海法科大學(xué)歡送旅法學(xué)
生合影，以及禇輔成、沈鈞儒等上海法科創(chuàng)始人的合影。照片均
為原底洗印，清晰度佳，惜個(gè)別照片有損傷。是研究民國(guó)初上海
法律學(xué)校與法律學(xué)科建設(shè)的珍貴影像。上海法科大學(xué)，1926 年
由王開(kāi)疆、褚輔成、董康、于右任等創(chuàng)辦，最初校址在蒲柏路
479 號(hào)至 483 號(hào) ( 現(xiàn)太倉(cāng)路 )。1929 年，上海法科大學(xué)“鬧風(fēng)潮”
分裂出來(lái)的部分師生另立新?！吧虾７拼髮W(xué)”，由章太炎和董綬
經(jīng)先生為校長(zhǎng)，并組織了由諸輔成、沈鈞儒、錢(qián)新之等人組成的
校董事會(huì)。上海法科大學(xué)集一代名師，引領(lǐng)現(xiàn)代校風(fēng)，聲譽(yù)日隆，
在他們熏陶下，一大批優(yōu)秀人才脫穎而出，成為影響中國(guó)政治、
司法、教育、社會(huì)等領(lǐng)域的重要人物。被譽(yù)為中國(guó)民主黨派領(lǐng)袖
人物的搖籃：在此任教、講學(xué)、畢業(yè)的有：褚輔成、沈鈞儒、王
造時(shí)、史良、沙千里、鄧初民、胡曲園、彭文應(yīng)、楚圖南等等。
115
5122
沈陽(yáng)同利生藥房合影
銀鹽紙基 1935
27×22cm.
GROUP PHOTO OF SHENYANG TONGLISHENG
PHARMACY
Gelatin Silver Print
RMB: 6,000-8,000
說(shuō)明：為民國(guó)時(shí)期沈陽(yáng)同利生號(hào)藥房全體成員合影。照片
拍攝于 1935 年應(yīng)為同利生開(kāi)業(yè)或者店慶時(shí)所攝。畫(huà)面中
細(xì)節(jié)豐富，招牌上的信息可以看到同利生原為天津名號(hào)，
為拓展市場(chǎng)在沈陽(yáng)開(kāi)設(shè)的分號(hào)。表現(xiàn)出民國(guó)時(shí)期商號(hào)在不
同地域的流傳與發(fā)展。照片原底洗印，清晰度極佳，品相
完美，是研究民國(guó)商業(yè)發(fā)展的珍貴藏品。
5123
德寶照相館 “春在社”敘餐合影
銀鹽紙基 1941
21.5×28.5cm.
DEBAO STUDIO GROUP PHOTO OF
\"CHUNZAI CLUB\"
Gelatin Silver Print
RMB: 15,000-20,000
說(shuō)明：此幅合影為上海著名的業(yè)余藝術(shù)團(tuán)體“春在社”
的紀(jì)念合影。春在社在上海的藝術(shù)社團(tuán)中是非常特殊
的存在，社員都是嗜詩(shī)畫(huà)、有才情的醫(yī)界名流。成員
包括名醫(yī)石筱山、張杏蓀、顧筱巖、陸士諤、丁濟(jì)萬(wàn)、
秦伯未、張贊臣等。海派繪畫(huà)名家陶冷月與該社同仁
來(lái)往密切，常以畫(huà)相贈(zèng)。照片原底洗印，清晰度極佳，
品相完好。是研究民國(guó)時(shí)期業(yè)余藝術(shù)社團(tuán)發(fā)展的珍貴
影像。
5122
5123
百業(yè)振興 REVITALIZE OF ALL INDUSTRIES又見(jiàn)·影像藝術(shù) 116
5124
上海容新照相館
中國(guó)新藥業(yè)先驅(qū)項(xiàng)松茂與全體學(xué)生合影
銀鹽紙基 1922
21×26.5cm.
SHANGHAI RONGXIN STUDIO
GROUP PHOTO OF XIANG SONGMAO
Gelatin Silver Print
RMB: 20,000-30,000
5124
說(shuō)明：為中國(guó)新藥業(yè)先驅(qū)項(xiàng)松茂與全體學(xué)生在徐家匯工廠(chǎng)前的合影。項(xiàng)松茂十分重視文化管理手段，融洽企業(yè)成員情感，協(xié)調(diào)
勞資關(guān)系，優(yōu)化企業(yè)經(jīng)營(yíng)環(huán)境。公司開(kāi)辦了職工業(yè)余教育和職工子弟學(xué)校。此幅合影中的學(xué)生就是上海五洲集團(tuán)職工子弟學(xué)校
的學(xué)生。照片為原底洗印，清晰度極佳，品相完好，是反映民國(guó)時(shí)期愛(ài)國(guó)實(shí)業(yè)家的珍貴藏品。項(xiàng)松茂 (1880-1932)，愛(ài)國(guó)實(shí)業(yè)家。
九一八事變爆發(fā)后，項(xiàng)松茂積極支持抗日救亡運(yùn)動(dòng)，擔(dān)任上海抗日救國(guó)委員會(huì)委員，登報(bào)聲明“不進(jìn)日貨”。作為五洲大藥房總經(jīng)理，
他將企業(yè)內(nèi)職工編組成義勇軍第一營(yíng)，接受軍事訓(xùn)練，積極備戰(zhàn)。1932 年 1 月 28 日，淞滬戰(zhàn)起，第十九路軍奮起抗敵。當(dāng)天
傍晚滿(mǎn)載日軍傷兵的軍車(chē)駛經(jīng)五洲大藥房第二支店附近時(shí)，突遭隱蔽在暗處的愛(ài)國(guó)志士的一排槍彈襲擊。次日上午，一伙日軍
和便衣特務(wù)闖入店內(nèi)搜查，在三樓發(fā)現(xiàn)義勇軍制服數(shù)套和一些抗日宣傳單，當(dāng)即將留守的 11 名店員押上卡車(chē)帶走殺害，前去營(yíng)
救職工的項(xiàng)松茂也遭日軍殺害。
117
5125
河北國(guó)術(shù)館紀(jì)念全體科員攝影
銀鹽紙基 1929
20×28cm.
HEBEI NATIONAL ART MUSEUM TO COMMEMORATE
ALL STAFF PHOTOGRAPHY
Gelatin Silver Print
RMB: 5,000-8,000
說(shuō)明：此幅珍貴的照片為河北國(guó)術(shù)館成立之初全體科員的合影。照
片原底洗印，清晰度極佳，品相完好，是記錄民國(guó)時(shí)期中國(guó)武術(shù)發(fā)
展的珍貴影像，也是影像收藏市場(chǎng)中的稀有題材的藏品。1928 年，
商震任職河北省政府主席，他見(jiàn)“南京中央國(guó)術(shù)館”搞得熱火朝天，
如火如荼，立刻招兵買(mǎi)馬，組織成立了河北省國(guó)術(shù)館，并擔(dān)任館長(zhǎng)。
時(shí)任北平警備司令兼陸軍 42 師師長(zhǎng)的張蔭梧被聘任河北省國(guó)術(shù)館
副館長(zhǎng)，天津警備司令傅作義也在河北省國(guó)術(shù)館有任職。
5125
5126
天津?qū)毠庹障囵^ 比利時(shí)沙利洋行照
片（3 張）
銀鹽紙基 1925
?。?9×13cm.；大：25×28.5cm.
TIANJIN BAOGUANG STUDIO PHOTO
OF BELGIUM SALLIE CORPORATION (3
PIECES)
Gelatin Silver Print
RMB: 20,000-30,000
說(shuō)明：為記錄天津沙利洋行（Comptoir Charles Ley，S. A.）
的照片三楨，含洋行外建筑、全體員工于賬房前合影站相、
洋行伙計(jì)合影坐相，照片裱于帶照相館標(biāo)志的卡紙上，清晰
度極佳，是反映民國(guó)早期天津外貿(mào)狀況的珍貴影像資料。沙
利洋行，民國(guó)之著名洋行，由 1910 年原開(kāi)平礦務(wù)局職員、
比利時(shí)某銀行駐北京代理人沙利（Charles Ley）所創(chuàng)辦，并
以其姓氏為洋行名稱(chēng)，經(jīng)營(yíng)鐵路設(shè)備、工程器材及進(jìn)出口貿(mào)
易。1920 年改組為股份有限責(zé)任公司，更名為“Comptoir
Charles Ley，S. A.”，北京及天津設(shè)分號(hào)，其業(yè)務(wù)以代理比
利時(shí)廠(chǎng)商公司，進(jìn)口鐵路材料、機(jī)器、零配件、五金、鋼鐵、
工具、礦燈、臺(tái)秤、平板玻璃、電料及建材等為主，兼承辦
政府采購(gòu)業(yè)務(wù)及相關(guān)工程裝修事宜，也出口中國(guó)物產(chǎn)。后于
解放前夕停業(yè)。
5126
百業(yè)振興 REVITALIZE OF ALL INDUSTRIES又見(jiàn)·影像藝術(shù) 118
5127
民國(guó)時(shí)期各地銀行業(yè)合影（17 張）
銀鹽紙基 1932-1952
?。?0.5×14cm.；大：26.5×25.5cm.
GROUP PHOTO OF BANKS IN DIFFERENT
REGIONS DURING THE PUBLIC OF CHINA
PERIOD (17 PIECES)
Gelatin Silver Print
RMB: 50,000-80,000
5127
說(shuō)明：民國(guó)至建國(guó)初各地銀行合影照片共計(jì) 17 張，內(nèi)容主要包
括富滇新銀行十五周年紀(jì)念、廣州銀行四十周年紀(jì)念、資中中國(guó)
銀行合影、中國(guó)人民銀行太岳辦事處合影、東北銀行阜新辦事處
合影、東北銀行開(kāi)原支行、上海銀行虹橋分行、四川銀行川東南
北區(qū)合影、四川銀行川西區(qū)合影、上海市銀錢(qián)業(yè)余聯(lián)誼會(huì)合影、
四川銀行瀘州分行合影、河北省銀行合影、常德交通銀行合影、
北平交通銀行大樓落成典禮合影等。其中有一張“中央人民政府
政務(wù)院財(cái)政經(jīng)濟(jì)委員會(huì)成立攝影”十分少見(jiàn)，意義重大。合影中
人物包括：主任陳云（前排左六），副主任薄一波（前排左五），
副主任馬寅初（前排左七）、李富春、鄧子恢、傅作義等。中央
檔案館也藏有同一時(shí)期制作的原版照片。此組照片均為原底洗印，
清晰度佳，是研究我國(guó)銀行業(yè)與金融業(yè)發(fā)展的珍貴影像。
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百業(yè)振興 REVITALIZE OF ALL INDUSTRIES又見(jiàn)·影像藝術(shù) 120
5128
王開(kāi)照相館 浙江興業(yè)銀行創(chuàng)立三十
年全體同人留影紀(jì)念（長(zhǎng)卷）
銀鹽紙基 1936
25×119cm.
Z H E J I A N G I N D U S T R I A L B A N K
FOUNDED THIRTY YEARS ALL WITH
THE PHOTO (PANORAMA)
Gelatin Silver Print
RMB: 8,000-15,000
說(shuō)明：此幅珍貴的照片為 1936 年浙江興業(yè)銀行創(chuàng)行
三十周年時(shí)總行全體成員的合影。中座帶眼鏡者為興業(yè)
銀行董事長(zhǎng)，中國(guó)近代實(shí)業(yè)家，藏書(shū)家。民國(guó)財(cái)政、金
融界人物葉景葵。合影拍攝的地點(diǎn)為今北京東路 230 號(hào)
的浙興大廈新樓。拍攝照片時(shí)正是這座新樓剛剛建成啟
用之時(shí)，頗具紀(jì)念意義。照片為上海著名的王開(kāi)照相館
拍攝，原底洗印，清晰度極佳，品相完美，是研究民國(guó)
時(shí)期中國(guó)銀行業(yè)發(fā)展的珍貴影像。
5129
上海中國(guó)照相 中國(guó)紡織建設(shè)公司
春節(jié)同樂(lè)合影（長(zhǎng)卷）
銀鹽紙基 1930 年代
25×127cm.
SHANGHAI ZHONGHUA STUDIO
CHINA TEXTILE CONSTRUCTION
COMPANY SPRING FESTIVAL GROUP
PHOTO (PANORAMA)
Gelatin Silver Print
RMB: 10,000-15,000
說(shuō)明：此幅照片為民國(guó)三十七年（1948 年）中國(guó)紡織建
設(shè)公司暨所屬上海各單位同人三十七年春節(jié)同樂(lè)留影長(zhǎng)
卷，畫(huà)面中人物包括公司董事長(zhǎng)陳啟天（曾任國(guó)民政府
經(jīng)濟(jì)部長(zhǎng)、工商部長(zhǎng)）、束云章（著名銀行家，該公司
董事）及上海紡織業(yè)巨子王啟宇等。為民國(guó)紡織業(yè)之珍
貴影像，原底洗印，清晰度極佳，尺幅巨大，保存完好。
是研究民國(guó)時(shí)期上海實(shí)業(yè)發(fā)展的珍貴藏品。
5128
5129
121
百業(yè)振興 REVITALIZE OF ALL INDUSTRIES又見(jiàn)·影像藝術(shù) 122
5130
上海中華照相 上海五金集貨同益會(huì)五周
年合影（長(zhǎng)卷）
銀鹽紙基 1937
24.5×90.5cm.
SHANGHAI ZHONGHUA STUDIO GROUP
PHOTO OF THE FIFTH ANNIVERSARY OF
SHANGHAI HARDWARE COLLECTIBLE
LOAN ASSOCIATION (PANORAMA)
Gelatin Silver Print
RMB: 8,000-15,000
說(shuō)明：此幅珍貴的合影為 1937 年上海五金雜貨同益會(huì)五周年紀(jì)
念全體合影。畫(huà)面中可以看到同益處會(huì)長(zhǎng)與大昌、餘豐新、裕昌、
萬(wàn)昌、茂昌、久昌、郭志記、正泰昌、美昌、華昌等上海五金業(yè)
資深商號(hào)掌柜合影。上海五金雜貨同益會(huì)成立于 1932 年，以實(shí)
業(yè)愛(ài)國(guó)為宗旨，九·一八事變之后，同益會(huì)還組織了抵制日貨、
抵制劣貨的活動(dòng)。照片為中華照相館攝制，原底厚紙洗印，清晰
度極佳，品相完好，是反映民國(guó)時(shí)期愛(ài)國(guó)實(shí)業(yè)團(tuán)體的珍貴合影。
5131
大美照相 上海私立時(shí)中小學(xué)中學(xué)部成立
紀(jì)念合影（長(zhǎng)卷）
銀鹽紙基 1940
23.5×125cm.
DAMEI STUDIO GROUP PHOTO OF THE
ESTABLISHMENT OF SHANGHAI PRIVATE
PRIMARY AND SECONDARY SCHOOL
(PANORAMA)
Gelatin Silver Print
RMB: 4,000-6,000
說(shuō)明：此幅長(zhǎng)卷全稱(chēng)為“上海市私立時(shí)中中小學(xué)中學(xué)部成立紀(jì)念
暨小學(xué)部第三十六屆休業(yè)典禮全體師生聯(lián)合留影”。上海私立時(shí)
中中小學(xué)是一所由日本人投資建立的小學(xué)，1940 年成立中學(xué)部，
當(dāng)時(shí)正值日據(jù)時(shí)期，此幅合影是日本侵略者建立東亞新秩序計(jì)劃
奴化中國(guó)人的影像實(shí)證。照片原底洗印，清晰度佳，是研究中國(guó)
教育發(fā)展的珍貴藏品。
5130
5131
123
5133
上海中華照相 中華醫(yī)學(xué)會(huì)第一、二屆大會(huì)全體會(huì)員合影（2 張）
銀鹽紙基 1932&1934
小：31.5×41.5cm.；大：20×76.5cm.
SHANGHAI ZHONGHUA STUDIO GROUP PHOTO OF ALL MEMBERS OF THE FIRST AND
SECOND SESSIONS OF THE CHINESE MEDICAL ASSOCIATION (2 PIECES)
Gelatin Silver Print
RMB: 50,000-80,000
百業(yè)振興 REVITALIZE OF ALL INDUSTRIES又見(jiàn)·影像藝術(shù) 124
5132
美國(guó)費(fèi)城世博會(huì)期間各學(xué)校中國(guó)學(xué)生合影
（長(zhǎng)卷）
銀鹽紙基 1926
18.5×86cm.
CHINESE STUDENTS FROM VARIOUS
SCHOOLS POSE FOR A GROUP PHOTO
DURING THE PHILADELPHIA WORLD EXPO
(PANORAMA)
Gelatin Silver Print
RMB: 30,000-50,000
5132
5133
說(shuō)明：1926 年，為紀(jì)念美國(guó)建國(guó) 150 周年，費(fèi)城舉辦世界博覽會(huì)，中國(guó)組團(tuán)參加了該次世博會(huì)。彼時(shí)，
中國(guó)正值戰(zhàn)亂，國(guó)家貧窮，赴美人員少。當(dāng)天，作為留美的學(xué)生組織——中國(guó)學(xué)生同盟召開(kāi)了代表會(huì)議。
大家決定，在國(guó)內(nèi)戰(zhàn)亂的情況下，一起到世博會(huì)中國(guó)館給祖國(guó)“壯聲威”。會(huì)議后，哈佛、耶魯、康奈爾、
麻省理工等學(xué)校的中國(guó)留學(xué)生整裝出發(fā)，為中國(guó)代表團(tuán)助威。畫(huà)面中的情景就是留美學(xué)生參觀完世博會(huì)后
在大草坪合影留念，包括“華美協(xié)進(jìn)社”社長(zhǎng)郭秉文、哥倫比亞大學(xué)學(xué)生吳文藻在內(nèi)的 300 余位學(xué)生與工作
人員身著西裝革履，手持自己學(xué)校橫幅，顯得意氣風(fēng)發(fā)。照片原底洗印，清晰度極佳，邊緣有折痕，是反
映民國(guó)早期中美交流以及中國(guó)留學(xué)生生活的珍貴影像。
出版：《中華醫(yī)學(xué)雜志 ( 上海 )》，第 18 卷第 5 期，1932 年。
說(shuō)明：為民國(guó)二十一年九月二十八日十月五日舉行于上海李斯德研究院的中華醫(yī)學(xué)會(huì)與博一會(huì)合并后第一次大會(huì)合影、民國(guó)
二十三年四月二日中華醫(yī)學(xué)會(huì)第二屆大會(huì)全體會(huì)員謁陵留影各一張。1915 年 2 月 5 日，公共衛(wèi)生學(xué)家伍連德、醫(yī)學(xué)教育家顏福慶
在上海發(fā)起集會(huì)，30 余位中國(guó)醫(yī)師參加，共商成立中華醫(yī)學(xué)會(huì)。同年 11 月，中華醫(yī)學(xué)會(huì)創(chuàng)立中英文并列的《中華醫(yī)學(xué)雜志》。
至此，屬于中國(guó)醫(yī)生的科學(xué)團(tuán)體終于產(chǎn)生?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，中華醫(yī)學(xué)會(huì)已發(fā)展成為國(guó)內(nèi)規(guī)模最大的醫(yī)學(xué)學(xué)術(shù)團(tuán)體?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆
發(fā)后，中華醫(yī)學(xué)會(huì)積極投入抗戰(zhàn)救護(hù)的行列，為抗戰(zhàn)的勝利作出了貢獻(xiàn)。
125
1842 年《南京條約》的簽訂，迫使中國(guó)五口通商，打破了其閉關(guān)鎖國(guó)的狀態(tài)。
隨著中國(guó)社會(huì)殖民地化程度加深，中國(guó)自此走進(jìn)持續(xù)百余年的變革時(shí)代，更多
的西方攝影者獲得了在中國(guó)境內(nèi)的拍攝特權(quán)。
此間，隨著大量反映現(xiàn)實(shí)狀況的影像傳媒業(yè)的發(fā)展，特別是印刷業(yè)的進(jìn)步，進(jìn)
入了西方民眾的視野中，帶來(lái)侵略的同時(shí)，也打通了攝影術(shù)傳入中國(guó)的渠道。
在隨后一百多年的歷史中，攝影以一種無(wú)與倫比的全新的記錄手法，更加詳細(xì)
地描繪了中國(guó)與中國(guó)人的變化與發(fā)展，見(jiàn)證著中國(guó)從被殖民、被壓迫到走向新
中國(guó)與新世界。
肖像照一直是晚清攝影的主流，它不但可以清晰記錄人的樣貌、狀態(tài)、身份，
還可以通過(guò)化妝、布景，達(dá)到攝影師對(duì)于“中國(guó)人”的一種想象。尤其是隨著視
覺(jué)傳達(dá)的需求以及攝影商業(yè)化的發(fā)展，晚清攝影師及照相館選擇雇傭模特進(jìn)行
直接拍攝或者設(shè)計(jì)擺布，以迎合西方社會(huì)的口味，并進(jìn)行大量兜售、印制成明
信片全世界發(fā)行。此外，發(fā)揮攝影客觀記錄特性、頗具紀(jì)實(shí)意味的內(nèi)景照片、
考察照片、演習(xí)照片、活動(dòng)相冊(cè)、合影相冊(cè)也層出疊現(xiàn)。
這些影像雖然在極大程度上是通過(guò)制造奇觀化的場(chǎng)域，以滿(mǎn)足入侵視角下的心
理饜足，以及對(duì)異國(guó)的獵奇。然而，在一百多年后的今天，畫(huà)面中服裝、頭飾、
布景、建筑、勞動(dòng)場(chǎng)景為我們直觀呈現(xiàn)了那段遠(yuǎn)去的歷史，構(gòu)成一段奇妙的影
像穿越之旅。同時(shí)，這些影像切片也記錄著清末的發(fā)展歷程、變革之路，為后
人留下了豐富多彩的清末視覺(jué)文本。
變革時(shí)代
Time Of Change
5134
丁摩爾兄弟 清末父子合影安布羅法照片
安布羅法照片 1860 年代
12×9.5cm.
DINMORE BROTHERS FATHER AND SON IN
THE LATE QING DYNASTY
Ambro Type
RMB: 8,000-15,000
說(shuō)明：此幅照片為國(guó)內(nèi)影像拍賣(mài)市場(chǎng)首次出現(xiàn)的利用安布羅法制
作的中國(guó)人的影像，畫(huà)面為清末父與子合影肖像，從布景的地毯
以及擺設(shè)比對(duì)可以判斷，此為清末上海著名的攝影師丁摩爾兄弟
的照相館拍攝。照片清晰度極佳，可惜正面人臉處有霉斑。除玻
璃正像，背刷黑漆，并帶有西洋盒式裝幀，十分精美。安布羅法
為濕版制作工藝的一種，誕生于 1850 年代。但是它的制作工藝
還是比較復(fù)雜，需要將含有溴化物、碘化物和稀釋的火棉膠混合
后均勻的涂抹在玻璃上，然后將鐵片浸入硝酸銀溶液，形成敏感
的碘化銀感光層后取出，保持濕潤(rùn)的同時(shí)完成曝光、顯影、定影，
最終得到一張正像。
5135
丁摩爾兄弟 清末男子站像安布羅法照片
安布羅法照片 1860 年代
8.5×7cm.
DINMORE BROTHERS A MAN STANDING IN
THE LATE QING DYNASTY
Ambro Type
RMB: 8,000-15,000
說(shuō)明：此幅照片為國(guó)內(nèi)影像拍賣(mài)市場(chǎng)首次出現(xiàn)的利用安布羅法制
作的中國(guó)人的影像，畫(huà)面為清末男子持煙袋站像，從布景的地毯
以及擺設(shè)比對(duì)可以判斷，此為清末上海著名的攝影師丁摩爾兄弟
的照相館拍攝。照片清晰度極佳，玻璃正像，背刷黑漆，并帶有
西洋盒式裝幀，十分精美。安布羅法為濕版制作工藝的一種，誕
生于 1850 年代。但是它的制作工藝還是比較復(fù)雜，需要將含有
溴化物、碘化物和稀釋的火棉膠混合后均勻的涂抹在玻璃上，然
后將鐵片浸入硝酸銀溶液，形成敏感的碘化銀感光層后取出，保
持濕潤(rùn)的同時(shí)完成曝光、顯影、定影，最終得到一張正像。
5134
5135
127
5136
托馬斯·阿羅姆 清朝南北方
彩色版畫(huà)（15 張）
版畫(huà) 1849
13×19cm.
THOMAS ALLOM QING DYNASTY
SOUTHERN AND NORTHERN
COLOR PRINTS (15 PIECES)
Lithograph
RMB: 無(wú)底價(jià)
5137
劉永福肖像
帶白照片 1890 年代
24×18cm.
PORTRAIT OF LIU YONGFU
Albumen Print
RMB: 無(wú)底價(jià)
說(shuō)明：此幅照片為“中法戰(zhàn)爭(zhēng)”名將劉永福肖像照，品相完好。劉
永福（1837 年 10 月 10 日－ 1917 年 1 月 9 日），字淵亭，廣
東欽州（今屬?gòu)V西），祖籍博白東平，清朝軍事人物，為黑旗軍
領(lǐng)袖及創(chuàng)建者、臺(tái)灣民主國(guó)大總統(tǒng)。
5136
5137
說(shuō)明：為托馬斯·阿羅姆（ThomasAllom）依據(jù) 1793 年訪(fǎng)問(wèn)清國(guó)的英國(guó)馬嘎?tīng)柲崾箞F(tuán)隨團(tuán)畫(huà)師
威廉·亞歷山大的畫(huà)稿繪制了一系列關(guān)于中國(guó)的版畫(huà)，并出版畫(huà)冊(cè)《大清帝國(guó)的風(fēng)景、建筑和民俗》
這部大型畫(huà)冊(cè)初版于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的 1843 年，畫(huà)冊(cè)中中國(guó)形象尚未被丑化和妖魔化，相反被
描繪成幅員遼闊的天堂帝國(guó)，對(duì)中國(guó)形象的傳播有著廣泛的影響。而此次這套版畫(huà)畫(huà)面雖與這
套書(shū)中的版畫(huà)一樣，但卻是單獨(dú)制作而成，并使用了套色印刷的方式，顏色精準(zhǔn)細(xì)膩，使得比
畫(huà)冊(cè)中的版畫(huà)更富有藝術(shù)美感。此組彩色版畫(huà)，存世稀少，制作精美，品相完好，是研究清末
中國(guó)視覺(jué)傳播的珍貴實(shí)物。
變革時(shí)代 TIME OF CHANGE又見(jiàn)·影像藝術(shù) 128
5138
馬克斯·普里斯特 李鴻章與俾斯麥合影
（附版畫(huà) 2 張）
銀鹽紙基 1896
21×14.5cm.
MAX PRIEST LI HONGZHANG POSES WITH
BISMARCK
Gelatin Silver Print
RMB: 15,000-30,000
5138
出版：《河北第一博物院半月刊》，第 24 期，1932 年。
說(shuō)明：此幅照片為東西方兩個(gè)帝國(guó)的宰相合影，分別是來(lái)自大清的
李鴻章以及德意志帝國(guó)首相俾斯麥。這張合影拍攝于一八九六年，
李鴻章率團(tuán)赴德國(guó)訪(fǎng)問(wèn)期間。抵達(dá)德國(guó)后，李鴻章親自去拜訪(fǎng)了俾
斯麥，俾斯麥素有“鐵血宰相”之稱(chēng)，是德意志帝國(guó)能夠崛起的關(guān)鍵人物。
李鴻章向其請(qǐng)教了強(qiáng)國(guó)富民的方法。二個(gè)人足足聊了三個(gè)多時(shí)辰，
相談甚歡。畫(huà)面中李鴻章剛剛抵達(dá)府邸，俾斯麥在大門(mén)口以最高禮
遇迎接。他穿著威廉一世皇帝贈(zèng)送給他的軍禮服，佩上軍刀，制服
上掛著黑鷹星章和鐵十字勛章。他手?jǐn)v扶著李鴻章，象征著世界上
東西方兩個(gè)大國(guó)的宰相在這一刻聚首。照片原底洗印，清晰度極佳，
品相完好，是名人影像收藏中的極品。另附有兩張 1896 年李鴻章
與俾斯麥的原版版畫(huà)。
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5139
海司 濟(jì)南教會(huì)女校合影
火棉膠相紙印相 1898
21.5×27.5cm.
ERNST VON HESSE-WARTEGG GROUP
PHOTO OF JINAN MISSIONARY GIRL'S
SCHOOL
Collodion Pop
RMB: 5,000-8,000
出版：《山東》（SchantungundDeutsch-China），p128，1898年。
5140
山本贊七郎 故宮保和殿與武英殿（2 張）
銀鹽紙基 印章 1900 年代
21×27cm.
YAMAMOTO ZANJIRO HALL OF PRESERVING HARMONY AND
HALL OF VALOUR IN THE IMPERIAL PALACE (2 PIECES)
Gelatin Silver Print, Seal
RMB: 6,000-8,000
說(shuō)明：此組照片為清末民初活躍在北京的日本攝影師山本贊七郎拍攝的北京故宮建筑招牌。內(nèi)
容為故宮中和殿與保和殿以及武英殿的場(chǎng)景。照片氣勢(shì)恢宏，藝術(shù)感強(qiáng)，且尺幅大，清晰度極
佳，并帶有山本贊七郎照相館原始卡紙，背面蓋有照相館印章，是北京地區(qū)攝影收藏的佳作。
5139
5140
說(shuō)明：1898 年 3 月，清政府在德國(guó)的武力下，簽定了喪權(quán)辱國(guó)的不平等條約《膠澳租借條約》，將青島“租借”德國(guó)
99 年。德意志帝國(guó)占領(lǐng)膠州灣后不久，新聞?dòng)浾吆Ｋ?(Ernst von Hesse-Wartegg，1854-1918) 便以其新聞?dòng)浾?/p>
的敏感，迅速前來(lái)游歷和實(shí)地采訪(fǎng)，寫(xiě)作并出版了《山東》一書(shū)。在這部游記中，海司對(duì)德國(guó)天主教圣言會(huì)傳教士
所在的魯南傳教區(qū)作了大量描寫(xiě)，書(shū)中多幅照片均為海司親手拍攝，本拍品濟(jì)南教會(huì)女校合影便是出版于其中的一幅。
照片原底洗印，清晰度佳，真實(shí)記錄了 19 世紀(jì)末山東地區(qū)的人文風(fēng)貌。
變革時(shí)代 TIME OF CHANGE又見(jiàn)·影像藝術(shù) 130
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謝耀華
清末廣州將軍府署內(nèi)景照片（14 張）
火棉膠相紙印相 1907
10×14cm.
XIE YAOHUA INTERIOOR PHOTO OF GUANGZHOU
GENERAL'S OFFICE IN THE LATE QING DYNASTY (14 PIECES)
Collodion Pop
RMB: 15,000-30,000
5142
皮埃爾·洛蒂 《北京最后的日子》（10 張）
火棉膠相紙印相 1902
?。?3×8cm.；大：10×14cm.
PIERRE LOTI <<THE LAST DAYS OF BEIJING>>
(10 PIECES)
Collodion Pop
RMB: 10,000-15,000
說(shuō)明：《北京最后的日子》為法國(guó)著名作家綠蒂（皮埃爾·洛蒂）的私人日記匯
編而成的紀(jì)實(shí)性文學(xué)作品，全書(shū)共七章，如實(shí)記錄了 1900 ～ 1901 年八國(guó)聯(lián)軍
侵華時(shí)期北京周?chē)姆椒矫婷?。作者如同扛著一臺(tái)黑白攝像機(jī)，把他在中國(guó)一
路行來(lái)，尤其是進(jìn)入北京的所見(jiàn)所聞細(xì)致入微地盡收于鏡頭之中。全書(shū)色彩灰
白暗淡，間或交叉回憶的生動(dòng)色彩，呈現(xiàn)出中國(guó)之美的凋零和消亡，一點(diǎn)點(diǎn)地
解構(gòu)、重構(gòu)了西方人眼里神秘魔幻的中國(guó)，令人震撼不已。書(shū)中雖然有美化法
國(guó)侵略軍的傾向，但也譴責(zé)了戰(zhàn)爭(zhēng)的非人性和毀滅性。此本為 1902 年的最初版，
也是最為精致的一版，最為難得是書(shū)中還手工粘貼了 10 幅由火棉膠相紙印相制
成的照片，這些照片內(nèi)容翔實(shí)，詳細(xì)記錄了庚子時(shí)期北京的重要事件、任務(wù)以
及地標(biāo)建筑。照片包括李鴻章的孫子李國(guó)熊的肖像、被炸毀的前門(mén)箭樓、北海
瓊?cè)A島、清朝格格肖像、北海萬(wàn)佛寺與五龍亭、八國(guó)聯(lián)軍坐在龍椅上、頤和園
萬(wàn)壽山、頤和園荇橋、兩宮回鑾隊(duì)伍行至前門(mén)大街。本書(shū)皮面精裝、制作精良、
存世量極為稀少，也是目前國(guó)內(nèi)影像與古籍市場(chǎng)第一次出現(xiàn)的珍貴藏品。
5141
5142
說(shuō)明：為清末廣州將軍署內(nèi)景的照片。由粵東衛(wèi)邊街的謝耀華照相館拍攝制作而成。其中不光有府署正門(mén)等偏外側(cè)
的影像，還有諸如花園、涼亭、會(huì)客廳、甚至臥室內(nèi)景的照片。這些偏私人地區(qū)影像非常少見(jiàn)，關(guān)于這組照片拍攝
的動(dòng)機(jī)我們從一張照片中可以看出一些端倪。這張照片記錄了將軍署內(nèi)一件內(nèi)庭的門(mén)頭，上方掛有光緒皇帝御賜的
“福壽”牌匾，從邊款中可以發(fā)現(xiàn)，此組照片拍攝于廣州將軍景灃執(zhí)政時(shí)期。就此我們可以推想，極有可能是因?yàn)楣?/p>
緒三十四年景灃辦事有方，受到光緒賞賜之后，覺(jué)得這是一件非常值得紀(jì)念的事情，所以邀請(qǐng)了廣州的照相館拍攝
這幅御賜牌匾，順便記錄了一下自己將軍署的諸多內(nèi)景。這也解釋了為什么會(huì)有照相館記錄將軍署內(nèi)私人居住的場(chǎng)
所了。此組照片均為原底洗印，帶有原裝卡紙，制作精良，清晰度極佳，品相完美。是研究清末廣州建筑與歷史的
珍貴藏品。
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變革時(shí)代 TIME OF CHANGE又見(jiàn)·影像藝術(shù) 132
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約翰·湯姆遜 《愛(ài)丁堡公爵殿下香港圣覽》
（7 張）
蛋白照片 1869
小：17×13cm.；大：10.5×46cm.
JOHN THOMSON <<HIS ROYAL HIGHNESS
THE DUKE OF EDINBURGH AT HONG
KONG>> (7 PIECES)
Albumen Print
RMB: 90,000-120,000
說(shuō)明：1869 年，愛(ài)丁堡公爵在去印度途中，短暫訪(fǎng)問(wèn)香港，成
為第一個(gè)訪(fǎng)問(wèn)英國(guó)直轄殖民地的皇室成員。為了慶祝他的到來(lái)，
香港街道裝飾一新，這條大街就搭起了中國(guó)牌樓，兩邊擠滿(mǎn)了看
熱鬧的人群和衛(wèi)兵。作為當(dāng)時(shí)在香港開(kāi)設(shè)照相館的約翰·湯姆遜
被聘為攝影師記錄這一事件。事后，港英政府發(fā)行了專(zhuān)題的紀(jì)念
照片冊(cè)，里面的插圖全部由約翰·湯姆遜拍攝制作的蛋白照片手
工粘貼而成。內(nèi)容分別是愛(ài)丁堡公爵肖像、中環(huán)倫核士街（今擺
花街）的彩牌樓、快活谷馬場(chǎng)（今跑馬地馬場(chǎng)）、皇后大道、海
傍、大會(huì)堂。另有香港總督府二連張長(zhǎng)卷，氣勢(shì)恢宏，蕩氣回腸。
這組照片拍攝技術(shù)技法高超，洗印精美，相冊(cè)保存完好，帶有詳
盡的說(shuō)明文字，作為約翰·湯姆遜的一本完整的相冊(cè)極為罕見(jiàn)，
是第一次出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的清末紀(jì)實(shí)相冊(cè)，也是出版的第一本湯
姆遜關(guān)于中國(guó)題材的影像圖文書(shū)。約翰·湯姆遜的作品一直是各
大博物館與美術(shù)館影像收藏中的精品，這本相冊(cè)不僅是清末影像
收藏的絕佳藏品，也是研究清末中國(guó)攝影發(fā)展的珍貴實(shí)物。
約翰·湯姆遜（JohnThomson，1837-1921） 蘇格蘭攝影家，
是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后來(lái)華攝影人中最著名的一個(gè)，被譽(yù)為攝影界的馬
可·波羅，中國(guó)攝影史上最著名的攝影家之一。湯姆遜不僅是風(fēng)
景和建筑攝影大師，也是世界攝影史中最重要的紀(jì)實(shí)攝影家。他
最重要的成就來(lái)自 1868 至 1872 年在中國(guó)拍攝的系列作品。他
足跡遍布中國(guó)沿海港口和城市，包括香港、廣州、潮汕、福州、
臺(tái)灣、寧波、上海、煙臺(tái)、天津、北京、武漢、四川等地。湯姆
遜是個(gè)追求極致的人，一旦拍攝的底片不合意，他會(huì)立刻將影膜
洗掉重新拍攝。對(duì)于這種工藝復(fù)雜，需要攜帶大量設(shè)備和化學(xué)藥
品的攝影方法，雖然有挑夫和助手的幫助，但仍可想象其拍攝的
艱辛。他看待事物的視角和所使用的攝影語(yǔ)言都是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、科學(xué)
的，作品由此表現(xiàn)出強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。比如人像，他關(guān)注民族的
差異，關(guān)注人物服飾和妝扮的不同，會(huì)把人物放在他（她）們?cè)?/p>
本所屬的環(huán)境里去詮釋。通過(guò)這種詮釋讀者會(huì)一目了然，不用過(guò)
多的文字說(shuō)明就能了解拍攝對(duì)象的身份、狀態(tài)，以及照片背后攝
影者所要延展說(shuō)明的問(wèn)題。湯姆遜對(duì)人文景觀和自然景觀的描述，
所用的拍攝語(yǔ)言同樣很具科學(xué)性，比如拍攝建筑時(shí)，他會(huì)兼顧正
立面和側(cè)立面的斜側(cè)方，盡量在一張照片里提供拍攝對(duì)象最多的
信息，使他鏡頭下的人物和景物顯得真實(shí)而自然。
5143
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喬治·派斯 《鼓浪嶼》
攝影書(shū) 1897
28.5×40cm.
GEORGE UVEDALE PRICE <<KU-LANG-SU>>
Photo Book
RMB: 30,000-50,000
說(shuō)明：《鼓浪嶼》一冊(cè)收錄影像 9 幅，每幅影像均配有詳細(xì)的說(shuō)明文字，
其中最珍貴的是兩地區(qū)道士、佛教徒、農(nóng)民、算卦者、賭博者等各個(gè)
階層的人物肖像照，此外還包括了怡和洋行、三和宮等建筑及孔夫子、
武圣、文曲星等民俗風(fēng)物。品相完好。
5145
喬治·派斯 《廈門(mén)》
攝影書(shū) 1897
30×41cm.
GEORGE UVEDALE PRICE <<AMOY>>
Photo Book
RMB: 5,000-8,000
說(shuō)明：《廈門(mén)》是別發(fā)印書(shū)局發(fā)行影集中最稀見(jiàn)的版本之一，小川一真
制版所以珂羅版精制，收錄影像圖版 14 幅，每幅影像均配有詳細(xì)的說(shuō)明
文字，其中最珍貴的是兩地區(qū)道士、佛教徒、農(nóng)民、算卦者、賭博者等
各個(gè)階層的人物肖像照和孔夫子、武圣、文曲星等民俗風(fēng)物照片。缺封
面和 1 張內(nèi)頁(yè)，其余品相完好。
5146
喬治·派斯 《大清衣冠》
攝影書(shū) 1896
39.5×29cm.
GEORGE UVEDALE PRICE
<<COSTUMES IN\"THE KINGDOM
OF THE GREAT>>
Photo Book
RMB: 10,000-15,000
說(shuō)明：為攝影師極為罕見(jiàn)的影集，封面寫(xiě)有“僅對(duì)私人發(fā)行”，是別發(fā)印書(shū)局發(fā)行影集中
最稀見(jiàn)的版本之一，小川一真制版所以珂羅版精制，共收錄 7 幅影像并配有英文說(shuō)明，
包括水師提督所領(lǐng)的水提前協(xié)親兵合影，是研究中國(guó)早期服飾及中國(guó)人形象極為重要的
影像資料。
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變革時(shí)代 TIME OF CHANGE又見(jiàn)·影像藝術(shù) 134
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阿爾伯特·阿馬德 清末三峽與云南地區(qū)
旅行考察照片（92 張）
蛋白照片 1880 年代
?。?.5×7.5cm.；大：11×17cm.
ALBERT AMAD THE THREE GORGES AND
YUNNAN REGION IN THE LATE QING
DYNASTY (92 PIECES)
Albumen Print
RMB: 30,000-50,000
說(shuō)明：此組蛋白照片為法國(guó)將軍阿爾伯托·阿馬德在天津出任駐
法外交代表期間，游歷長(zhǎng)江三峽以及西南云貴川等地時(shí)所拍攝，
記錄了清末長(zhǎng)江及西南城市風(fēng)土人情，內(nèi)容包括三峽、巫山、敘
州府、貴陽(yáng)、大理、等地風(fēng)景建筑和人文民俗，照片均為原底曬印，
下面絕大多數(shù)帶有法文的說(shuō)明，品相保存完好。清末時(shí)期能深入
到長(zhǎng)江上游流域和西南地區(qū)拍攝的攝影師極少，該組照片不僅留
下了清末長(zhǎng)江及西南風(fēng)景地理人文的珍貴材料，也是早期長(zhǎng)江流
域和西南地區(qū)影像史難得的重要線(xiàn)索。
阿爾伯托·阿馬德（AlbertD'Amade,1856-1941) 法國(guó)將軍，
1881 年參加了法屬突尼斯戰(zhàn)役，1887 年出任法國(guó)駐天津外交代
表；1896 年曾陪同李鴻章出訪(fǎng)法國(guó)；1903 年被任命為上校軍銜，
1908 年在法屬殖民地摩洛哥擔(dān)任將軍職位。1941 年去世。
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方蘇雅 云南紀(jì)實(shí)與個(gè)人肖像（18 張）
附畫(huà)報(bào)
銀鹽紙基 1890-1900 年代
?。?.5×8.5cm.；大：35.5×26cm.
FANG SUYA YUNNAN DOCUMENTARY AND
PERSONAL PORTRAIT (18 PIECES) WITH
PICTORIAL
Gelatin Silver Print
RMB: 50,000-80,000
5148
說(shuō)明：此組原版照片為方蘇雅在華期間在云南拍攝的珍貴肖像組照，其中
就包括方蘇雅不同時(shí)間拍攝的個(gè)人肖像，包括西裝、軍裝以及身穿戲裝龍
袍的化妝照。除此之外此組照片還包括宴請(qǐng)?jiān)颇现型夤賳T，捕魚(yú)的漁民，
昆明的街市以及昆明城內(nèi)寺廟雕像等展示清末時(shí)期昆明地區(qū)各個(gè)階層的生
活實(shí)況。照片原底曬印，品相較為完整，鑒于攝影師的作品大多收藏于國(guó)
外博物館內(nèi)，此組成套出現(xiàn)的肖像作品尤顯珍稀。
方蘇雅（Auguste Francois, 1857-1953） 原名奧古斯特·弗良朗索瓦，
法國(guó)人，外交家，攝影師。1895 年任法國(guó)駐龍州領(lǐng)事，在龍州時(shí)，他的
中國(guó)朋友蘇元春給他取了個(gè)中文名字“方蘇雅”。1899 年 12 月起任駐云
南府（今昆明）名譽(yù)總領(lǐng)事兼職法國(guó)駐云南鐵路委員會(huì)，1900 年 3 月兼
任法國(guó)駐云南蒙自領(lǐng)事，1903 年 9 月兼任法國(guó)駐云南省代表，1904 年
任滿(mǎn)回國(guó)。方蘇雅在中國(guó)拍攝了大量照片，甚至還拍攝了共計(jì)達(dá)一個(gè)小時(shí)
的電影片段，其足跡遍及云南、廣西、西藏北部，還曾用鏡頭完整記錄下
了滇越鐵路的修建全程，他的攝影作品涉及了中國(guó)西南地區(qū)自然和人文風(fēng)
俗的方方面面，其原版照片為中國(guó)攝影收藏之珍品。
變革時(shí)代 TIME OF CHANGE又見(jiàn)·影像藝術(shù) 136
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自攝影術(shù)傳入后，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)照相館一直是本土攝影業(yè)發(fā)展的主力。十九世紀(jì)中期
一批以拍攝人像或是風(fēng)景照片營(yíng)生的照相館率先在廣東和香港出現(xiàn)。雖然照相市場(chǎng)大多
被外籍?dāng)z影師掌控著，但在這個(gè)新興的行業(yè)中，有一批中國(guó)本土的照相館逐漸嶄露頭角，
并在行業(yè)內(nèi)占有一席之地，有的還雇傭外籍?dāng)z影人進(jìn)行經(jīng)營(yíng)，甚至一些作品還影響了西
方攝影師的視角與風(fēng)格。在這其中有兩個(gè)佼佼者，一個(gè)廣東籍?dāng)z影人黎芳開(kāi)設(shè)的華芳照
相館，一個(gè)就是位于福州的同興畫(huà)樓，也稱(chēng)同興照相館。
1844 年，《南京條約》簽訂后，福州與其他幾個(gè)沿海城市被迫開(kāi)放。福州地理位置優(yōu)越，
有著非常理想的港口。19 世紀(jì) 50 年代，太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)阻斷了一直以來(lái)從廣東運(yùn)輸茶葉
的路徑，以美國(guó)旗昌洋行為首的歐美茶葉公司紛紛入駐福建。隨著茶葉貿(mào)易額的急劇增
長(zhǎng)，1861 年 7 月，洋人管理的海關(guān)—閩海新關(guān)在福州府設(shè)立。到 1877 年，在洋關(guān)
工作的歐美人員就有 35 名之多。除此之外，福州船政局在閩江下游北岸的馬尾成立，
初期委任法國(guó)人普羅斯珀·吉克爾（ProsperGiquel）為監(jiān)督，同時(shí)雇傭一批法國(guó)技師和
工頭。隨著外國(guó)居住者的激增，對(duì)于照相的需求也是日益增加，來(lái)往的商人、務(wù)工的技
術(shù)人員、海關(guān)中的官員與工作人員都希望用攝影記錄下在華的生活以及他們所居住與工
作的地方。
尤其是福州美麗的自然風(fēng)光和他周?chē)木吧o居住于此的外國(guó)人留下了深刻的印象。
十九世紀(jì)著名的攝影家約翰·湯姆遜就曾感嘆道：“在所有的通商口岸中，福州景色最美?！?/p>
這解釋了湯姆遜的攝影中福州的影像為何占有重要的位置，以及他為何拍攝與制作出《福
州與閩江》如此精美的影集，猶如一顆明珠，置于世界攝影史這件玉盤(pán)之上。
而同興照相館就是在如此的背景下孕育而生?，F(xiàn)在的我們對(duì)于同興照相館的細(xì)節(jié)信息知
之甚少，甚至無(wú)法確定他是何時(shí)誕生的，又是何時(shí)結(jié)束了經(jīng)營(yíng)與攝影創(chuàng)作的。但是同興
照相館為我們留下了十分珍貴的影像實(shí)物，透過(guò)這些照片我們可以領(lǐng)略到其高超的攝影
技術(shù)、完美的攝影構(gòu)圖和用光技巧，還有最重要的就是它獨(dú)特的相冊(cè)定制服務(wù)以及中西
方并存的多元攝影風(fēng)格。
同興
攝影師，畫(huà)師
福州
現(xiàn)售福州茶區(qū)、橋、中國(guó)寺廟、僧侶、山景、水景等照片若干。每張照片均附有中英文標(biāo)簽。價(jià)格如下：
大本相冊(cè) 60 張照片，＄35.00
.. 1 打照片，...9.00
.. 2 打照片，...16.00
同興照相館：攝影藝術(shù)與照片商業(yè)的集大成者
Tongxing Photo Studio: the epitome of photography art
and photo business
.. 3 打照片，...22.00
.. 4 打照片，...28.00
上為同興照相館所發(fā)布的“武夷全圖”廣告目錄，我們可以看到作為一個(gè)新的中國(guó)照相館，
同興的服務(wù)是非常細(xì)致的，它很清楚顧客的需求，不僅提供了非常豐富的照片供買(mǎi)家自
由選擇，還可以按照“打”來(lái)定制相冊(cè)，多買(mǎi)多優(yōu)惠。這種經(jīng)營(yíng)方式使得同興很快在福州
站穩(wěn)腳跟，打開(kāi)市場(chǎng)?，F(xiàn)藏于哈佛—燕京圖書(shū)館的同興照相館制的福州相冊(cè)，就是大清
海關(guān)雇員，美國(guó)人杜德維（Edward Bangs Drew）購(gòu)買(mǎi)后贈(zèng)予妻子的禮物。相冊(cè)共計(jì)48張，
很明顯杜德維是了解同興的定制服務(wù)后選擇的“4 打”版本。而相冊(cè)中附帶的中英說(shuō)明，
能讓相冊(cè)的擁有者可以更好和自己的家人與朋友分享他在福州的所見(jiàn)，所想。
攝影史學(xué)者泰瑞·貝內(nèi)特在他的著作《中國(guó)攝影史：中國(guó)攝影師 1844-1879》中評(píng)論到
“它（同興）在福州一帶拍攝的精美風(fēng)景照足以使其名列 19 世紀(jì)中國(guó)最佳攝影師之列?！?/p>
而如此高的評(píng)價(jià)，并不僅僅因?yàn)橥d在照相經(jīng)營(yíng)上的成功，更多的是其在攝影風(fēng)格上的
獨(dú)到之處。同興以風(fēng)景攝影擅長(zhǎng)，這也不難理解，福州有著天然的美景資源，如畫(huà)般的
自然風(fēng)光讓許多西方人為之著迷。而同興在滿(mǎn)足西方客戶(hù)需求的同時(shí)，也把東方視覺(jué)融
入到鏡頭內(nèi)的風(fēng)景當(dāng)中。尤其是在畫(huà)面中人物與風(fēng)景的關(guān)系，例如，在“永福河上的舢板”
這張照片中（文章后配圖），同興把人與風(fēng)景自然地融合在一起。當(dāng)帆船?？吭陂}江邊
時(shí)，船上的游客和岸上休憩的船夫被安排在視覺(jué)的黃金位置，但并沒(méi)有被刻意地放大，
而是與畫(huà)面前景寬闊的閩江、畫(huà)面后景連綿的群山連在了一起。這種人物融于山水的構(gòu)
圖很難說(shuō)不是受到中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)藝術(shù)的影響。這些照片雖然借鑒了中國(guó)的藝術(shù)歷史傳統(tǒng)，
同時(shí)也滿(mǎn)足了西方人對(duì)東方及其蜿蜒的河流、綿延的山脈和風(fēng)景優(yōu)美的海岸線(xiàn)等自然風(fēng)
景的喜愛(ài)。
也正因?yàn)槿绱?，同興拍攝的風(fēng)景照片才受到了中外顧客的青睞。
此次秋拍，中貿(mào)圣佳影像藝術(shù)部有幸征集到了一冊(cè)同興照相館拍攝制作的相冊(cè)《福州及
其周邊》。內(nèi)含 50 幅大尺寸的風(fēng)景攝影蛋白照片，是目前國(guó)內(nèi)影像市場(chǎng)首次出現(xiàn)。這
本相冊(cè)十分稀有并且傳承有序。它的原主人為福州怡和洋行的雇員威廉·葛拉漢（William
Graham）。葛拉漢，1881 年移居中國(guó)，23 歲的他在天祥洋行擔(dān)任茶葉質(zhì)檢員。在天
祥洋行破產(chǎn)后，葛拉漢加入了規(guī)模更大的怡和洋行，并于 1890 至 1903 年任該公司的
經(jīng)理，負(fù)責(zé)茶葉出口貿(mào)易。自此葛拉漢成為福州外籍人士中頗具影響力的人物，并在之
后成為福州商會(huì)的副主席。此本相冊(cè)就是葛拉漢在怡和洋行工作時(shí)于同興照相館購(gòu)買(mǎi)，
并一直流傳至今。
隨著影像收藏市場(chǎng)的興起與繁榮，越來(lái)越多的珍貴影像以及攝影者重新回到了大眾的視
野，這本《福州及其周邊》的回歸，不僅使得福州地區(qū)影像更加完整，也豐富了清末西
方觀看中國(guó)的視覺(jué)文本，作為一本珍貴的影像實(shí)物，它為中國(guó)攝影歷史的研究，提供了
新的史料和視角。
5149
涌泉寺遠(yuǎn)景
金山寺
鼓山涌泉寺
福州倉(cāng)前山，右側(cè)建筑為樂(lè)群樓
福州倉(cāng)前山外國(guó)人居住地
羅星塔和馬尾的海員俱樂(lè)部
變革時(shí)代 TIME OF CHANGE又見(jiàn)·影像藝術(shù) 140
5149
福州萬(wàn)壽橋 福州怡和洋行
福州烏塔 ( 崇妙保圣堅(jiān)牢塔 ) 烏山的西南角城墻段
陳若霖墓 大樟溪
西禪寺藏經(jīng)閣 福州廣東會(huì)館內(nèi)景
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5149
方廣巖寺
永福河上的舢板 鼓山萬(wàn)壽塔
觀井路臨江處太興洋行倉(cāng)庫(kù) 西禪寺大雄寶殿內(nèi)景
疑為寧德報(bào)恩寺塔或同圣寺塔
變革時(shí)代 TIME OF CHANGE又見(jiàn)·影像藝術(shù) 142
5149
同興照相館 《福州及其周邊》大幅蛋白相冊(cè)（50張）
蛋白照片 1870 年代
照片：23.5×29cm.；相冊(cè)：33.5×49cm.
TONGXING STUDIO FUZHOU AND MINJIANG BIG SIZE
ALBUMENPRINTS (50 PIECES)
Albumen Print
RMB: 300,000-400,000
5149
福州中洲島南側(cè)，中部帶有三個(gè)拱門(mén)的建筑為同珍洋行
說(shuō)明：這是一本十分罕見(jiàn)的福州同興照相館于 1870 年代拍攝與制作的《福州及其周邊》原版蛋白照片冊(cè)，共有 8×10 英
寸大幅原版蛋白照片 50 張，為目前國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)集中出現(xiàn)同興照相館攝影作品最多的相冊(cè)，也是首次出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的影像
拍賣(mài)市場(chǎng)中。內(nèi)容包括有福州倉(cāng)山外國(guó)人居住區(qū)、怡和洋行、南臺(tái)、中洲島、福州上下游航運(yùn)、金山寺、方廣巖、大樟溪、
羅星塔、馬尾船政、鼓山、涌泉寺、西禪寺、茶園等景致，部分影像是第一次出現(xiàn)在收藏市場(chǎng)，十分罕見(jiàn)和珍貴，為收藏
福州及閩江流域十九世紀(jì)原版照片的精品。作為中國(guó)攝影史上十分珍貴而重要的攝影冊(cè)它的存世量極少，僅在歐美的一些
大的博物館、美術(shù)館有收藏類(lèi)似的照片，如此完整的相冊(cè)尤為少見(jiàn)。
福州同興照相館 1860 年代后期在福州開(kāi)業(yè)的照相館，攝影史學(xué)家泰瑞·貝內(nèi)特在他的著作《中國(guó)攝影史：中國(guó)攝影師
1844-1879》中評(píng)論到“（同興）精美風(fēng)景照足以使其名列 19 世紀(jì)中國(guó)最佳攝影師之列。并把同興與華芳照相館并成為
是十九世紀(jì)中國(guó)最重要的兩位本土照相館，”。
143
5150
清末德軍青島、嶗山等地演習(xí)
相冊(cè)（90 張）
火棉膠相紙印相 1900 年代
小：11×10cm.；大：10.5×14.5cm.
ALBUM OF GERMAN IN QINGDAO
(90 PIECES)
Collodion Pop
RMB: 15,000-20,000
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德占青島港口、鐵路相冊(cè)及
《德華匯報(bào)》散頁(yè)（52 張）
火棉膠相紙印相 1900 年代
?。?.5×7cm.；大：15×21.5cm.
PHOTOS OF PORT AND RAILWAY
IN QINGDAO(52 PIECES)
Collodion Pop
RMB: 20,000-30,000
說(shuō)明：為德占青島初期記錄青島周邊地區(qū)碼頭、港口、鐵路發(fā)展建設(shè)情況的珍貴相冊(cè)，照片拍攝
于 1900 年代初期，當(dāng)時(shí)德國(guó)剛剛強(qiáng)占青島，正在積極進(jìn)行基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，照片中包括膠濟(jì)鐵路通
車(chē)、車(chē)廂內(nèi)景、青島附近鐵路沿線(xiàn)情況等內(nèi)容。此外德國(guó)還在積極建設(shè)大港、小港兩個(gè)港口，相
冊(cè)中收錄了十余張青島港口碼頭的全景照片，極為罕見(jiàn)。照片品相保存完好，附有 7 張《德華匯報(bào)》
報(bào)紙散頁(yè)，該報(bào)紙是目前所知青島最早的外文報(bào)紙，此組拍品為反映德占青島早期城市發(fā)展情況
的珍貴資料。
說(shuō)明：為一次世界大戰(zhàn)前駐扎在中國(guó)山東地區(qū)的德國(guó)士兵的演習(xí)、生活相冊(cè)，內(nèi)容包括德軍 1909 年前后在
青島及嶗山周邊進(jìn)行的軍事演習(xí)活動(dòng)，包括行軍、使用輕重武器射擊、野外扎營(yíng)休憩等演習(xí)場(chǎng)景，其中有德
軍使用著名的馬克沁機(jī)槍的照片，此外還收錄了青島碼頭及德國(guó)軍艦、膠州城舊影等內(nèi)容。品相保存完好，
照片下附有手寫(xiě)文字說(shuō)明，為記錄清末中國(guó)山東青島地區(qū)風(fēng)貌、一戰(zhàn)前德國(guó)在華軍事行動(dòng)的重要影像。
5150
5151
變革時(shí)代 TIME OF CHANGE又見(jiàn)·影像藝術(shù) 144
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庚子時(shí)期奧匈帝國(guó)海軍在北京、通州，
天津地區(qū)活動(dòng)相冊(cè)（149 張）
火棉膠相紙印相 1900 年代
?。?×7cm.；大：21×28cm.
ALBUM OF AUSTRO-HUNGARIAN NAVY
ACTIVITIES IN BEIJING,TONGZHOU,TIANJIN
DURING THE GENGZI PERIOD (149 PIECES)
Collodion Pop
RMB: 20,000-30,000
說(shuō)明：為庚子事變后八國(guó)聯(lián)軍之一的奧匈帝國(guó)海軍阿斯本號(hào)
（Aspern）軍艦軍官在華活動(dòng)私人影集，含上海國(guó)際船塢中的阿
斯本號(hào)軍艦、北塘駐軍、被毀后的天津城、海光寺、水師營(yíng)、衙
門(mén)、聯(lián)軍各國(guó)軍隊(duì)在京津地區(qū)活動(dòng)、斬首處決等。品相保存完好，
由于奧匈帝國(guó)當(dāng)時(shí)只是象征性加入八國(guó)聯(lián)軍，參戰(zhàn)兵力較少，故
反映該國(guó)庚子時(shí)期在華行動(dòng)的影像資料較為少見(jiàn)。
5152
八國(guó)聯(lián)軍庚子事變記錄相冊(cè)（87 張）
火棉膠相紙印相 1900 年代
10.5×7.5cm.
ALBUM OF BOXER REBELLION
(87 PIECES)
Collodion Pop
RMB: 10,000-15,000
5152
5153
說(shuō)明：為記錄庚子時(shí)期八國(guó)聯(lián)軍攻打天津、北京的珍貴相冊(cè)影集。該相冊(cè)收錄了從聯(lián)軍出發(fā)到
攻陷北京后的完整影像，包括聯(lián)軍各國(guó)參戰(zhàn)的隊(duì)伍情況、京津兩地被攻陷后的街道建筑、瓦德
西等聯(lián)軍高級(jí)將領(lǐng)等影像。品相保存尚可，每張照片均配有機(jī)打文字說(shuō)明，為記錄庚子時(shí)期八
國(guó)聯(lián)軍在華行動(dòng)的珍貴影像。
145
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清末駐中國(guó)英國(guó)高階軍官相冊(cè)（119 張）
及私人物品
火棉膠相紙印相 1900 年代
?。?×10.5cm.；大：14×20.5cm.
ALBUM OF SENIOR BRITISH OFFICERS IN CHINA
AT THE END OF QING DYNASTY (119 PIECES) AND
PERSONAL EFFECTS
Collodion Pop
RMB: 35,000-50,000
5154
說(shuō)明：此本相冊(cè)為庚子時(shí)期英國(guó)高階軍官拍攝的京津地區(qū)的風(fēng)景
相冊(cè)。包括兩部分，第一部分為北京地區(qū)的風(fēng)光與地標(biāo)建筑，內(nèi)
容包括北京頤和園、十三陵、東交民巷等地。最為少見(jiàn)的是淳親
王府也就是當(dāng)時(shí)英國(guó)領(lǐng)事館的內(nèi)外景，許多場(chǎng)景為第一次出現(xiàn)。
而此本相冊(cè)的第二部分內(nèi)容則為隨軍來(lái)京的畫(huà)家繪制的北京與熱
河地區(qū)的建筑與民俗人物肖像，內(nèi)容十分精彩有趣。相冊(cè)照片清
晰，品相極佳，是一冊(cè)表現(xiàn)二十世紀(jì)初北京城市風(fēng)貌極為珍貴的
影像實(shí)物。
變革時(shí)代 TIME OF CHANGE又見(jiàn)·影像藝術(shù) 146
5155
英國(guó) Daniel Adamson 鍋爐廠(chǎng)工程師在湖北、
北京等地區(qū)紀(jì)實(shí)相冊(cè)（409 張）
火棉膠相紙印相 1900-1910 年代
?。?.5×8cm.；大：6×10cm.
ALBUM OF DANIEL ADAMSON ENGINEER AT
HUBEI AND BEIJING (409 PIECES)
Collodion Pop
RMB: 40,000-60,000
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說(shuō) 明： 為 英 國(guó) Daniel Adamson 鍋 爐 廠(chǎng) 工 程 師 B.S. Davenport 在 華 私 人 相 冊(cè)，
Davenport1904 年至 1912 年作為工程師在華進(jìn)行鍋爐建設(shè)，在中國(guó)他拍攝了大量珍貴影像，
其中主要集中在青島、武漢、北京三個(gè)地方。其中青島地區(qū)包括青島兵營(yíng)、信號(hào)山、基督教堂、
膠澳總督府、利興洋行、中和飯店等。其中多幅照片為全景連續(xù)拍攝，可以組成二聯(lián)張與三聯(lián)張。
武漢地區(qū)主要拍攝于辛亥革命之后武昌與漢口城市情況以及人民生活情形，另有極為少見(jiàn)的
湖北當(dāng)陽(yáng)關(guān)陵的照片多張。北京的照片拍攝于庚子事變結(jié)束后的紀(jì)念，很多皇家建筑正在重
修或修繕，如還沒(méi)有拆去梁架的前門(mén)、還未來(lái)得及修繕的東南角樓、還未建造起來(lái)的前門(mén)火
車(chē)站等。以及玉泉山、東便門(mén)、西什庫(kù)教堂、五塔寺、國(guó)子監(jiān)等地標(biāo)式建筑。這組相冊(cè)照片
清晰，品相極佳，是一冊(cè)表現(xiàn)中國(guó)在二十世紀(jì)初那段風(fēng)云變幻，跌宕起伏歷史的珍貴影像實(shí)物。
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京漢鐵路考察與巴黎北京拉力
賽相冊(cè)（90 張）
火棉膠相紙印相 1900 年代
?。?.5×6cm.；大：12×17.5cm.
ALBUM OF INVESTIGATION OF
BEIJING-HAN RAILWAY AND
PARIS-BEIJING RALLY (90 PIECES)
Collodion Pop
RMB: 25,000-30,000
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德國(guó)海軍 Taku 號(hào)軍官在京津地區(qū)
活動(dòng)相冊(cè)（168 張）
火棉膠相紙印相 1900 年代
?。?.5×6cm.；大：16.5×12cm.
ALBUM OF GERMAN NAVAL OFFICER
AT PEKING AND TIANJIN DISTRICT
(168 PIECES)
Collodion Pop
RMB: 25,000-30,000
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說(shuō)明：為庚子前后法國(guó)駐北京外交官的私人相冊(cè)。相冊(cè)按照內(nèi)容分為三個(gè)部分，第一部分關(guān)于兩宮回鑾的記錄，
包括回鑾隊(duì)伍行進(jìn)至前門(mén)大街以及大清門(mén)前廣場(chǎng)的場(chǎng)景。第二部分是關(guān)于京漢鐵路沿線(xiàn)建設(shè)的照片，內(nèi)容包括保
定車(chē)站、鄭州黃河鐵橋修建，彰徳車(chē)站等，其中一張京漢鐵路告成晚宴的合影極為少見(jiàn)，其中包括清朝官員那桐、
唐紹儀、聯(lián)芳、胡燏棻與讓·亞鐸、普意雅、俞貝德等人。第三部分，也是最豐富的部分，為著名的巴黎—北京
拉力賽的實(shí)況記錄照片。1907 年巴黎—北京汽車(chē)?yán)愂鞘澜缙?chē)運(yùn)動(dòng)的原始之旅，也是人類(lèi)歷史上一次跨洲
的汽車(chē)賽事。這次賽事由巴黎《晨報(bào)》主辦，中、俄等國(guó)承辦。參賽車(chē)由輪船運(yùn)抵上海、天津，再到北京。1907
年 6 月 10 日早，5 輛賽車(chē)從北京公使館區(qū)的法國(guó)兵營(yíng)出發(fā)，開(kāi)往張家口，穿越蒙古草原、戈壁，抵達(dá)巴黎，歷
時(shí) 62 天。巴津尼搭乘博蓋塞親王的賽車(chē)，全程跟蹤采訪(fǎng)并留下了大量珍貴的文字及影像資料。此本相冊(cè)保存完整，
除部分照片有褪色外，整體品相完好，是一本研究中國(guó)鐵路發(fā)展與汽車(chē)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的珍貴藏品。
說(shuō)明：為庚子之后來(lái)華進(jìn)行軍事活動(dòng)的德國(guó)東亞遠(yuǎn)征軍官
方制作的紀(jì)念相冊(cè)，收錄照片 168 張，記錄了東亞遠(yuǎn)征
軍 1905-1908 年間自塘沽登陸之后在山海關(guān)、通州、天
津、北京等地活動(dòng)情況，包括 Taku 號(hào)合影、山海關(guān)風(fēng)景、
通州三官?gòu)R、天津海光寺機(jī)器局、天津望海樓教堂、北京
駱駝隊(duì)伍、新軍軍樂(lè)隊(duì)等，品相保存完好，照片粘貼入冊(cè)，
是研究庚子時(shí)期德國(guó)軍隊(duì)在華活動(dòng)的極為珍貴的影像和實(shí)
物資料。
變革時(shí)代 TIME OF CHANGE又見(jiàn)·影像藝術(shù) 148
“中國(guó)的命運(yùn)一經(jīng)操在人民自己的手里，中國(guó)就將如太陽(yáng)升起在東方那樣，以自
己的輝煌的光焰普照大地。
? ? ? ? ? ? ? ”——毛澤東（1949 年 6 月 15 日，于新政治協(xié)商會(huì)議籌備會(huì)）
1949 年新中國(guó)成立，中國(guó)人民終于在漫長(zhǎng)的沉沉的黑夜中迎來(lái)光明。歷史深刻
變革，世情、黨情、國(guó)情深刻變化，建設(shè)、改革、復(fù)興的歷史使命交替。面對(duì)
苦難深重的中國(guó)，一代偉人毛澤東說(shuō)：“三十八年過(guò)去，彈指一揮間?？缮暇盘?/p>
攬?jiān)?，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還”；中華人民共和國(guó)十大元帥陳毅道：“我們
是世界上最大的理想主義者！我們是世界上最大的行動(dòng)主義者！我們是世界上
最大的理想與行動(dòng)的綜合者”；改革開(kāi)放總設(shè)計(jì)師鄧小平說(shuō)：“改革開(kāi)放膽子要
大一些，敢于試驗(yàn)，不能像小腳女人一樣。看準(zhǔn)了的，就大膽地試，大膽地闖”……
他們將崇高理想、偉大實(shí)踐相結(jié)合，將理想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)、照進(jìn)人心、照亮中國(guó)。
新中國(guó)成立后，攝影轉(zhuǎn)身成為書(shū)寫(xiě)國(guó)家記憶的新媒介、新載體。誠(chéng)如鄭景康所說(shuō)：
“文字宣傳的效果只能達(dá)到使人‘知道’，而照片則可以令人‘看見(jiàn)’。歷史是不會(huì)重
復(fù)的，攝影的記錄可以使人‘重睹’一切歷史事件的偉跡，不像文字記錄是一種‘回
憶’。”從硝煙中走來(lái)的攝影師從“攝影武器論”的窠臼中跳脫而出，但應(yīng)時(shí)代所需，
更多是以視覺(jué)傳播為主的記錄，是政治宣傳工具。但此時(shí)，他們?cè)趪?guó)家敘事、
集體記憶之余，也以個(gè)體的細(xì)膩捕捉到了領(lǐng)袖們修身齊家治國(guó)平天下的溫情瞬
間，為我們提供了別樣的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。
要相信，理想不滅，沉沉的黑夜都不過(guò)白天的前奏，點(diǎn)點(diǎn)的星光都是光明的序曲。
理想照耀中國(guó)
Ideal Shines China
