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晚清? 任煥章? 淺絳山水人物文字琮式瓶

題識：風(fēng)入所詠托于古，靜者之懷和若春。己亥冬月以奉蘭階軍門大人鈞鑒，夢熊謹製。

鈐?。簬煿?/p>

本品造型為琮式瓶，器型大氣端莊，構(gòu)圖講究，設(shè)色淡雅，一面淺絳彩繪陶潛愛菊圖，筆

法細膩，人物刻畫生動，情景相容，讓人想起東晉詩人陶淵明筆下“采菊東籬下，悠然見

南山”之境，意境曠達高遠，凸顯出不被權(quán)貴折腰的高尚文人氣節(jié)。另一面繪製山水圖，

遠山縹緲，水天一色，極具文人意趣，瓶身另兩面輔以隸書以及鐘鼎文詩句，筆力遒勁恣

意，與畫境相得益彰，為任煥章作品中的佳作。

任煥章，字巍山，晚清淺絳名家，作品以光緒前期居多。任氏畫風(fēng)明顯，人物、花鳥、山

水無一不精，人物勾勒準確，運筆簡練，花鳥工寫兼?zhèn)?，收放自如，山水筆法率意，渾然

天成。書法風(fēng)格多變，楷書、隸書、草書、篆書包括鐘鼎文無不精通。行楷法清書畫大家

何紹基，題款筆力遒勁恣意。

LATE QING DYNASTY

A QIANJIANG ENAMELED LANDSCAPE VASE WITH REN HUANZHANG STYLE

H:28.2cm

RMB: 150,000

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晚清? 黎勉亭? 刻繪人像瓷板

題識：金石永年，衡山州臺大人五十六歲玉照，黎傳謹繪。南洋勸業(yè)會考獎最

優(yōu)等新創(chuàng)畫相。

鈐?。好阃?/p>

此肖像瓷板畫，為晚清時所作，以獨特的視角和對人物精神特質(zhì)的細膩描寫，

表現(xiàn)了先賢風(fēng)采。所繪先賢形象逼真，其面部服飾皆以墨彩刻繪，精妙獨到，

更為珍貴。藝術(shù)家結(jié)合西方攝影術(shù)，吸收中國書法之精華和西洋畫法的技藝，

畫面布局簡潔清曠，人物造像精準自然，神態(tài)生動，乃是晚清時期的人物瓷板

像巔峰之作。

LATE QING DYNASTY

A CARVED ‘PORTRAIT’ PLAQUES BY LI MIANTING

板：18.2×26.2cm

框：23.2×31cm

RMB: 35,000

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晚清? 汪照黎? 淺絳中元傲雪圖瓷板

題識 : 中元傲雪 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。辛已初秋作于昌江挹奕軒。汪照黎。

此作寫意繪製雪景圖，淡雅情趣，逸筆蒼蒼。遠承宋人造景取勢之長，又有明代宮廷院畫風(fēng)格，近受清初

王石谷山水影響，如畫中的遠山近水，松針積雪的技法，山勢相疊坡岸交錯的布置，都是對傳統(tǒng)技法成功

的繼承和再現(xiàn)。設(shè)色雅致，構(gòu)圖生動，格調(diào)宜人，動靜結(jié)合，筆風(fēng)老辣，自成一家。

汪照藜，晚清著名淺絳彩名家。字子青，一字筱青，安徽人。工花鳥、人物、山水，淺絳彩畫家。主要活

躍于光緒至民國年間。其作品跨度時間較長，作品以花鳥為主，技法上采用工筆結(jié)合的形勢，汲取了明代

花鳥畫家周之冕的畫法，品格高雅。進入民國后也有創(chuàng)作。人物作品常見，山水作品少見，極為難得。

LATE QING DYNASTY

A QIANJIANG ENAMELED 'FIGURES' PLAQUES BY WANG ZHAOLI

40.2×30.1cm

RMB: 12,000

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晚清? 金品卿? 淺絳松鷹圖圓瓷板

鈐?。航鹫a

整幅畫面率意疏容。所繪老鷹毛羽細致蓬松，靈動活潑，栩栩如生。

高足之上輔以蒼松翠柏，尤顯得清新俊秀。

金品卿，名誥，號寒峰山人。齋號環(huán)翠亭。安徽省黟縣人，活躍于

清同治元年至光緒三十四年間（1862-1908 年），供職景德鎮(zhèn)御窯廠，

是光緒初年淺絳彩繪名家。他擅長淺絳山水、花鳥和人物畫。山水

畫多仿南宋名家及明代沈石田的畫；花鳥畫宗華新羅一派，筆力瀟

灑，設(shè)色清麗；人物畫有黃慎筆意，用筆剛勁，落落大方；工行草

有董其昌遺風(fēng)，猶然自如，頗具特色。他不僅擅長淺絳彩，而且還

擅畫粉彩、青花，其作品受到西洋水彩畫與晚清名畫家任伯年的影

響，為晚清極為優(yōu)秀的繪瓷名家。

LATE QING DYNASTY

A QIANJIANG ENAMELED 'PINE EAGLE' PLAQUES BY JIN

PINQING

板 D：28cm

屏 H：79.3cm

RMB: 50,000

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晚清? 汪章? 淺絳仕女圖圓瓷板

題識 : 海棠嬌女嫁時人，漢云汪章。

作品繪製仕女圖，用色淡雅含蓄，仕女繪製低眉頷首，內(nèi)斂含蓄，

花卉含苞待放，且書、畫、印相結(jié)合，極具文人畫意。

汪章，字漢云，齋名敕文軒，安徽人，活躍于光緒至民國初年，工

繪畫科多種，山水畫承新羅之神韻，人物畫有改琦之遺風(fēng)。主要活

躍于清光緒至民國初年，淺絳彩瓷繪名家，曾為御窯廠畫師，時與

程門、金品卿、王少維等齊名，畫路寬廣，山水、人物、花鳥無所

不能。

LATE QING DYNASTY

A QIANJIANG ENAMELED 'BEAUTY' PLAQUES BY WANG

ZHANG

瓷板：D:26cm

插屏：L:47cm W:21cm H:58cm

RMB: 40,000

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晚清? 金品卿? 淺絳富貴花鳥圖大花盆

鈐印 : 金品卿畫

金品卿之花鳥，尤能彰顯出淺絳彩的秀逸和高雅，深受追捧。拍品

體量較大，畫中鳥雀顧盼神飛，筆力瀟灑，細膩傳神，畫工干凈利落。

整件作品構(gòu)圖優(yōu)美，設(shè)色清雅，精致不俗，韻味無窮，俱見畫家筆

底功力不凡。

金品卿，名誥，號寒峰山人，齋號環(huán)翠亭。安徽省黟縣人，活躍于

清同治元年至光緒三十四年間 (1862-1908 年），供職景德鎮(zhèn)御窯廠，

是光緒初年淺絳彩繪名家，與王少維并稱 \" 御窯兩支筆 \"，與程門、

王少維并稱 \" 淺絳三大家 \"。他擅長淺絳山水、花鳥和人物畫。山水

畫多仿南宋名家及明代沈石田的畫意；花鳥畫宗華新羅一派，筆力

瀟灑，設(shè)色清麗；人物畫有黃慎筆意，用筆剛勁，落落大方；書法

工行草有董其昌遺風(fēng)，悠然自如，頗具特色，為晚清杰出的繪瓷名家。

LATE QING DYNASTY

A QIANJIANG ENAMELED 'FLOWER AND BIRD' BIG FLOWER

POT BY JIN PINQING

D:40 cm H:39.5cm

RMB: 150,000

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晚清? 青花百鳥朝鳳圖大盤

此盤體量碩大，造型敦實，通體青花繪製百鳥朝鳳圖，“百鳥朝鳳”

又稱為“有鳳來儀”，有鳳來儀出自《尚書·益稷》：“簫韶九成，

鳳凰來儀”。鳳為傳說中的百鳥之王，乃古之吉兆。《山海經(jīng)》云：“丹

穴之山……有鳥焉……五采而文，名曰鳳皇。首文曰德，翼文曰義，

背文曰禮，膺文曰仁，腹文曰信。是鳥也，飲食自然，自歌自舞，

見則天下安寧?！憋w鳳仿若身披德義禮仁信等各種美德，自天而降，

予天下祥福安寧。本件拍品主體畫片繪製構(gòu)圖嚴謹，青料濃艷、沉

穩(wěn)。正中繪製鳳凰，運用傳統(tǒng)工筆勾勒技法，刻畫極為細致，生動。

周圍百鳥、山石、草木刻畫亦一絲不茍，綜合來看絕非一般民間窯

廠所製，應(yīng)為無款官窯或者官府或者高級定燒器。本品造型、繪製

特征同這一時期慈禧太后御用的“大雅齋”瓷器頗為類似，同時期

其他御窯器物中亦有類似內(nèi)容題材作品，亦可見其地位非比尋常。

LATE QING DYNASTY

A BLUE AND WHITE 'BIRDS AND PHOENIX' ON A LARGE

PLATE

D:62.3cm

RMB: 350,000

參照：中國陶瓷館藏儲秀宮款大盤

參照：上海博物館藏儲秀宮款大盤

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題識：1. 會桃李之芳園，敘天倫之樂事。西昌綠野山人魏慧仙寫意。鈐?。夯巯?/p>

? ? ? 2. 古木挑山立，幽窗傍水開。直疑林處士，獨擢小舟回。黟山一粟，汪大滄寫。鈐印：一粟

? ? ? 3. 露冷金風(fēng)肅，籬花艷未消。山禽何耐冷，飛上竹枝梢。匋宇寫于珠山客次。鈐印：員

? ? ? 4. 幾度風(fēng)前撩一生，花裡流連何處，貍奴見歉癲飛過，重垣深澗。西昌魏榮生寫于珠山鋤云別墅。鈐?。簶s生

? ? ? 5. 苔綠鋪空地，青松喜蓋天。洗硯魚吞墨，煎茶鶴避煙。西昌綠野山人畫于珠山客邸。鈐?。荷饺?/p>

? ? ? 6. 頭角嶄然別出歧，層巒聳翠任行蹄。只緣貪得羅浮住，手把梅花滿載歸。魏榮生寫。鈐?。簶s生

? ? ? 7. 可憐枝上三更月，夢入響關(guān)鳥不知。匋宇畫于昌江。鈐印：匋宇

? ? ? 8. 綠遍山川白滿溪，新燕氣候雨霏霏。牧童歸去橫牛背，短笛□腔信口吹。黟山汪大滄寫。鈐?。阂凰?/p>

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此對四方琮式瓶體型碩大，造型古樸，通體施白釉，釉色潔白閃青，胎質(zhì)潔白堅實。頸部與圈足飾以花紋一周。此件

作品題材豐富，種類多樣，風(fēng)格各異，但無一不精，無一不美。其中，魏榮生繪松下高士圖，設(shè)色高雅，人物造型生動。

松樹是百木之長，經(jīng)冬不凋，頂風(fēng)傲雪、四季常青，在中國文化中寓意福壽無雙。以青色繪松枝，與乾枝梢末渾然一

氣，色清雅悅目，形態(tài)極佳具古拙之韻味；又作牡丹以及花貓，牡丹花開富貴，花貓憨態(tài)可掬，嬌俏可人，手法細膩，

別致動人；汪大滄作江邊山水，老松茂盛，遠山蕭索，江中帆影依稀，迷蒙淋灕之氣撲面而來；潘匋宇作枝上雀鳥，

枝葉殘秀，鳥雀顧盼，嫵媚娟秀，寓意祥和?？v觀此器，充分體現(xiàn)了以詩入畫，詩畫結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)貌，為陳設(shè)文房佳器。

潘匋宇（1877—1926），江西鄱陽人。字鼎鈞，又名古歡，號詹湖外史，齋名古歡齋。清末民初景德鎮(zhèn)繪瓷名家，亦

被稱為景德鎮(zhèn)現(xiàn)代彩繪的奠基人。1911 年后潘匋宇出任江西省甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校圖畫教師，在執(zhí)教之余，常繪彩瓷，

擅長粉彩人物、花鳥。其作品格調(diào)淡雅，主題突出。1923 年曾為軍閥曹錕彩繪文房用具。作品常附有題詩和印章，無

論是構(gòu)圖還是技法，與水墨畫并無差別。作品雖流傳甚少，但對景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫影響極大，其學(xué)生汪野亭、劉雨岑和

程意亭均為珠山八友中人。

魏榮生，近現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家。原名墉生，號綠野山人，江西南昌人。師從王琦，工粉彩人物，擅畫古賢、仕女、嬰戲。

汪大滄（1899—1953），字滄生，號一粟，別號桃源老農(nóng)、甫藝，安徽黟縣人，是民國時期至建國初期的繪瓷名家。

1251 展開圖

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民國? 潘匋宇 汪大滄 魏榮生? 粉彩人物山水花鳥圖

琮式瓶一對

底款：洪憲御製

REPUBLIC PERIOD

A PAIR OF 'FIGURES' VASES BY PAN TAOYU, WANG

DACANG, WEI RONGSHENG,

L:15.7 W:15.7cm H:34.2cm×2

RMB: 600,000

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民國? 周頤吉 汪野亭? 粉彩昭德堂製款開光青綠山水圖龍耳瓶

題識：春入西湖到處花，裙腰芳草抱山斜。盈盈解佩臨煙浦，脈脈當壚傍酒家。

橫溪一鷗。一枝風(fēng)物便清和，看盡千林未覺多。結(jié)習(xí)已空從著袂，不須天女

問如何。頤吉。

鈐?。河?之印

底款：昭德堂製篆書款

本品造型挺拔秀麗，工藝繁復(fù)，撇口、束頸、兩側(cè)有雙珊瑚紅螭龍作耳，瓶

形高挑，穩(wěn)重端莊。器身通體以藍料彩回紋以及粉彩折枝花卉紋為地，瓶腹

部開光繪製山水圖，其精確程度非一般藝人所能為之。觀其開光山水圖，構(gòu)

圖疏朗，山石嶙峋，危崖高聳，畫面正中小橋流水，小舟游于湖面。畫家以

墨線勾皴點染，表現(xiàn)山石的堅挺危聳，以青綠色渲染，造法自然。另一側(cè)以

淡彩輕染江岸、屋舍，湖面遼闊。曲折多變的湖岸及山脈，形成了富于變化

的虛實空間。

汪野亭（1884-1942），名平，字鑒，號傳芳居士，齋名平山草堂，江西省樂

平縣人，近現(xiàn)代著名繪瓷藝家。為瓷都景德鎮(zhèn) 20 世紀 20 年代形成的珠山八

友大師之一，作品別具一格。他的山水畫，一直為后人所仰重、仿效，影響

深遠。

周頤吉，又名周兆麟，號橫溪居士，民國時期景德鎮(zhèn)職業(yè)陶瓷書畫寫款高手。

周氏書法章法自然，筆力勁健，結(jié)字跌宕有致，無求妍美之意，而具古樸天

真之趣。民國時期經(jīng)常為珠山八友瓷繪作品配字，瓷壇享盛名。

此為二人合作作品，頗為難得。

REPUBLIC PERIOD

A FAMILLE-ROSE 'LANDSCAPE 'WITH DRAGON EAR VASE BY ZHOU

YIJI/WANG YETING

H:35.4cm

RMB: 160,000

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民國? 張志湯風(fēng)格? 琺瑯彩秋菊圖瓶

題識：送秋人尚為花忙，喚客同傾花下觴。四角燒燈中列炬，枝枝

花上發(fā)光芒。

鈐?。罕搪?世寧 仁作

底款：“乾隆年製”篆書款

本品造型挺拔，胎質(zhì)堅實，釉質(zhì)潔白，通景繪製團菊花卉圖，數(shù)枝

花卉圍繞怪石怒放，枝葉繁密，一派生機，花團錦簇，燦爛艷麗，

設(shè)色淡雅，表現(xiàn)出鏖戰(zhàn)秋風(fēng)、藐視嚴霜之特性。作者以沒骨法畫葉，

正葉為深，反葉為淡，稀處補枝，密處綴英。以勾勒法畫花，花瓣有正、

側(cè)、偃、仰的朝向，筆法嚴謹，色精墨妙，紅紫白藍，寫出了東籬

五色。

張志湯（1893-1971），畫室名亦陶齋，江西婺源人。景德鎮(zhèn)瓷繪大家，

與珠山八友齊名，系民國及解放后院派領(lǐng)軍人物。1901 年入景德鎮(zhèn)

余立卿紅店學(xué)繪粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得見

宋元繪畫的珂羅版印刷品，技藝大進。1935 年任浮梁陶瓷職業(yè)學(xué)校

教師，1945 年在江西省立陶專工作，1946 年主筆為盟國首腦贈送

的國禮瓷。建國后任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授，桃李滿天下。張氏山水

畫筆法工細，構(gòu)圖謹嚴，極具宋元名畫風(fēng)采，善畫駿馬，形象逼真

生動，花卉畫千姿百態(tài)。此為張氏臨摹宮廷繪畫之佳作，他在晚年

受到了西洋宮廷畫家郎世寧繪畫的影響故常署“世寧”款，故本作

不署張志湯個人名款。

REPUBLIC PERIOD

A ENAMEL 'CHRYSANTHEMUM' VASE WITH ZHANG ZHITANG

STYLE

H:31.8cm

RMB: 180,000

參照：景德鎮(zhèn)瓷板畫精品鑒識

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民國? 汪以俊? 粉彩虎嘯圖瓷板

題識：威名超百獸，文質(zhì)自天生。試嘯郊原外，群兇盡伏潛。汪以

俊寫于珠山旅次。

鈐?。褐?/p>

作品構(gòu)圖巧妙，遠山嶙峋，瀑布泉流，秋樹盡染，老虎昂頭長嘯，

威震山林，動靜呼應(yīng)，將老虎百獸之王的威風(fēng)凜凜描繪的生動形象。

施彩恰當好處，濃淡相宜。

汪以俊（1904 年 -1989 年），安徽黟縣人。其瓷畫精妙入微，有宮

廷院體畫的特點。他十四歲承陶瓷名家吳靄生學(xué)藝，吸收宮庭畫師

郎世寧的表現(xiàn)手法，并結(jié)合傳統(tǒng)粉彩工藝，所作畫風(fēng)細膩，神韻生動，

甚有宮廷畫派精麗脫俗之氣息。由于勤奮好學(xué)，二十歲即聲名卓著，

是當時瓷壇上一顆初放光芒的明星。1959 年被景德鎮(zhèn)市政府授予陶

瓷美術(shù)家稱號。在漫長的從藝生涯中，汪以俊認真嚴肅，一絲不茍，

為陶瓷藝術(shù)傾注了全部力量。他的作品絕無粗製濫造之跡，而是神

情并茂，意趣天成。

REPUBLIC PERIOD

A FAMILLE-ROSE 'TIGER' PLAQUES BY WANG YIJUN

39.5×25.5cm

RMB: 80,000

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民國? 王步風(fēng)格? 青花釉里紅瓶

底款：“大清康熙年製”楷書款

本件拍品小器大樣，圓潤飽滿，挺拔秀麗，為瓷器中的經(jīng)典造型—

天球瓶。瓶身以青花釉里紅繪製牧牛圖，畫面雖僅在方寸之間，然

可見大師功力爐火純青，只見其線描勾勒遒勁，青花設(shè)色濃淡分明，

牛身絨毛根根清晰，質(zhì)感刻畫極佳，人物形象栩栩如生，衣服一塊

釉里紅堪稱點睛之筆，增添了畫面的生氣和意趣，青花“分水”精到，

刻畫細膩，意蘊深厚，加之本品造型秀麗，胎質(zhì)堅實，應(yīng)屬王步之作。

REPUBLIC PERIOD

A BLUE AND WHITE UNDERGLAZE RED VASE WITH WANG

BU STYLE

H:13.5cm

RMB: 150,000

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民國? 鄧肖禹? 粉彩山水圖瓷板一對

題識：玉亭鄧肖禹寫。

鈐印：鄧肖禹 之印

本件拍品為瓷板一組，一幅繪製雪景圖，另一幅繪製夏日山水圖，

第一幅雪景圖極具文人畫意趣，山林中漫天大雪，一間茅舍藏于其

中，一位老者身披斗笠，風(fēng)雪夜歸，整體畫面虛實處理得當，皚皚

白雪，樹木，草舍皆刻畫細致。另一幅為夏日山水圖景，草長鶯飛，

小亭流水，鳥語花香，古樹遒勁，枝繁葉茂，遠山層次極佳，兩幅

作品皆可見嶺南畫派風(fēng)貌，足可見大師對于不同繪畫風(fēng)格的高超把

控能力，堪稱鄧氏瓷藝山水的代表之作。

鄧肖禹，出生于陶瓷世家，祖父為“珠山八友”之一鄧碧珊，自幼

受熏陶，對陶瓷藝術(shù)有著濃厚的興趣，生前為景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家，

曾任市書畫院畫師、市人大代表、陶瓷美術(shù)界老藝術(shù)家聯(lián)誼會理事。

他尤擅粉彩，效法景德鎮(zhèn)花鳥瓷畫名家程意亭的筆意和技巧，深得

嶺南畫派之精妙，在中國陶瓷美術(shù)界具有很高的威望。

REPUBLIC PERIOD

A PAIR OF FAMILLE-ROSE LANDSCAPE PLAQUES BY DENG

XIAOYU

板：25×38cm×2

框：40×57.5cm×2

RMB: 50,000

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民國? 王琦款? 粉彩四愛圖四條屏

題識：生平獨有梅花癖，踏遍江南處處山。仿新羅山人大意，西昌

匋迷散人王琦畫于匋匋齋。自從彭澤歸來后，惟愛黃花晚節(jié)香。丁

卯仲春西昌王琦寫于珠山客邸。富貴榮華浮生夢，一竿風(fēng)月樂無涯。

歲在丁丑年仲春月上浣西昌匋迷主人王琦寫意。寫得黃庭換一鵝，

先生癖性亦奇多。時屬丁卯春月王琦寫于珠山客邸。

鈐?。簞?匋迷 西昌王琦 匋迷 匋迷

拍品由四條屏組成，長方木框精致，上配鏤雕團壽銅鉤，內(nèi)嵌白釉

彩繪瓷板，胎質(zhì)縝密堅實，釉面細膩潤潔，其上以粉彩繪四愛圖分

別入畫，即子陵隱釣、王羲之愛鵝、陶淵明愛菊、林和靖愛梅鶴，

以表達中國古代四位文人逸士閑靜雅淡的隱居生活，人物與自然相

融合，構(gòu)成情景交融的悠遠意境。繪者用筆豪放，線條自由生動，

運用粉彩所畫人物形神兼?zhèn)洌娌繕O具立體之感，衣紋以寫意法畫

就，富有新意變化；景色恬靜悠然，兼工帶寫，生趣盎然，有西畫

中的素描關(guān)系和光影變化，暈染手法獨特，條屏上部大量留白，只

于上角題字畫章，字體遒勁，筆法豪邁，將詩書畫印融于一體，氣

韻悠長，文氣十足。

王琦（1884-1937），號碧珍，別號陶迷道人，齋名陶陶齋。中國

陶瓷美術(shù)大師，民國時期景德鎮(zhèn)瓷繪名家。原擅捏面人，1901 年來

景德鎮(zhèn)后，向鄧碧珊學(xué)習(xí)陶瓷繪畫藝術(shù)和人像繪畫藝術(shù)，后又學(xué)習(xí)

錢慧安的繪畫藝術(shù)，因扎實的繪畫功力和聰穎的繪畫悟性，很快就

超過其師。1916 年浮梁知事程安贈王琦“神乎技藝”一匾，從此聲

名鵲起，財源滾滾。1916 年王琦、王大凡赴上海參觀海上畫派畫展，

接觸揚州八怪，尤喜歡黃慎的畫風(fēng)。其運用繪像方法繪一般瓷器之

人物頭面（俗稱西法頭子），仿黃癭瓢（黃慎）寫意法畫衣紋，頗

稱新奇。另一時期善用粉彩頭子法表現(xiàn)人物面容，技藝非常精湛。

王琦帶頭組織月圓會，史稱珠山八友，對于推動景德鎮(zhèn)瓷繪藝術(shù)的

發(fā)展功不可沒，王琦的藝術(shù)造詣也是成績斐然，享譽四方。

REPUBLIC PERIOD

A SET OF FAMILLE-ROSE PLAQUES BY WANG QI

板：20×81.5cm×4

框：37.8×111.2cm×4

RMB: 270,000

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展品一覽：

民國 田鶴仙粉彩翠竹寒梅圖瓷板

民國 田鶴仙粉彩歲寒山水圖瓷板

民國 田鶴仙粉彩雪凈冰融紅梅圖瓷板

民國 田鶴仙粉彩古梅弄影圖瓷板

民國 田鶴仙粉彩朔風(fēng)白梅圖瓷板

民國 田鶴仙 徐仲南梅竹雙清紙本立軸（二軸）

民國 徐仲南粉彩新墨寫瀟湘圖瓷板

民國 徐仲南粉彩虛心友石圖筆筒

民國 徐仲南粉彩竹泉春雨圖瓷板

民國 徐仲南粉彩凌風(fēng)勁節(jié)圖瓷板

民國 徐仲南粉彩好竹連山圖瓷板

注：以上展品非本場拍賣標的

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竹孤青，梅釅白。

更著使君清絕。

梅似竹，竹如君。

須知德有鄰。

月同高，風(fēng)同調(diào)。

月底風(fēng)前一笑。

翻碎影，度微香。

與人風(fēng)味長。

—《更漏子·竹孤青》宋 向子諲

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策展人語：

竹影和詩瘦，梅花入夢香

? ? 中貿(mào)圣佳瓷藝丹青—當代暨近現(xiàn)代文人瓷專場自 2017 年開設(shè)以來，我們

一直秉承學(xué)術(shù)與市場并重，深度挖掘每一件拍品文化價值的理念，敬畏每一

件拍品，敬畏每一位藝術(shù)家，感謝每一位藏家！

? ? 民國時期雖然短暫，但在藝術(shù)上卻是一個百花齊放，百家爭鳴的時期。

這個時代造就了張大千、齊白石、徐悲鴻、胡適、魯迅等等文化領(lǐng)域的無數(shù)

大師，珠山八友也成立于此時，他們?nèi)缫箍罩袡M空出世的璀璨明珠，開創(chuàng)性

的將中國傳統(tǒng)文人繪畫以粉彩的工藝形式表現(xiàn)到陶瓷之上，并影響至今，他

們的成就代表了那個時期景德鎮(zhèn)乃至全國最高的製瓷水準。這次我們策展的

“梅竹雙清·珠山八友之田鶴仙徐仲南作品展”，藝術(shù)家田鶴仙、徐仲南即

是珠山八友中的杰出成員，以后我們將會陸續(xù)舉辦其他成員的展覽及研討。

? ? 20 世紀上半葉正是西方現(xiàn)代藝術(shù)的全面發(fā)展階段，也是西方畫家反叛傳

統(tǒng)理性精神，揚棄模仿論，建立新藝術(shù)觀，在藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法方面進行

大膽探索和試驗的階段。此一時期，正是中國的民國時期，人們擺脫封建統(tǒng)

治階級的束縛，吸收西方文化藝術(shù)理念，如徐悲鴻、林風(fēng)眠等等。此時以潘

匋宇、汪曉棠及珠山八友為代表的群體在陶瓷繪畫方面逐漸嘗試，不斷創(chuàng)新，

開創(chuàng)了一發(fā)而不可收的近現(xiàn)代文人瓷畫，并代替了傳承上千年以紋飾製式化

為主流的陶瓷風(fēng)格，這種創(chuàng)新的觀點一旦確立，人們的創(chuàng)造力便像被壓抑許

久的火山一樣爆發(fā)出來，成為當時瓷業(yè)主流藝術(shù)，并影響深遠，直至今天。

? ? 藝術(shù)的價值在于創(chuàng)新，田鶴仙、徐仲南等珠山八友成員在民國的大背景下，

共同開創(chuàng)了中國陶瓷由紋飾化向?qū)懸獯僧嫷膫ゴ筠D(zhuǎn)折，開創(chuàng)中國陶瓷藝術(shù)的

一代新風(fēng)，正如西方藝術(shù)中古典藝術(shù)向印象派藝術(shù)的轉(zhuǎn)折一樣偉大，他們在

漫長而璀璨的中國陶瓷史中必將贏得一席之地！

? ? 最后，衷心感謝為本次展覽提供展品的南昌恒茂美術(shù)館、金華一線閣文

化公司及其他資深藏家。

陳洪茵

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田鶴仙（1894-1952）

學(xué)院派，在珠山八友群體里以寫梅著稱，是轉(zhuǎn)型成功的偉大的陶瓷

藝術(shù)家。

他少年背井離鄉(xiāng)，投奔撫州岳父；

民國初年任景德鎮(zhèn)稅務(wù)職員；

因其出眾才情，任江西省瓷業(yè)公司夜校教員；

受千年瓷都濃濃的藝術(shù)氛圍影響，1930 年代初期開始瓷繪生涯；

初繪山水，骨骼不俗，有金石之功；

1935 年左右后受八友團體影響，改繪梅花；

田鶴仙骨骼清奇，氣質(zhì)文雅，一生追隨元人王冕之風(fēng)，頗得古意。

以山水功夫畫枝條，梅花弄影，梅滿字多，為其獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

鄧白先生在《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》總論中，評價了田鶴仙的《梅

花·粉彩文具》“技巧熟練，格調(diào)高雅，具有濃厚的民族藝術(shù)特色”。

《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》陶瓷卷“序言”，亦提及景德鎮(zhèn)從事瓷器彩

繪的畫家有“安徽畫家金品卿、王少維，波陽畫家潘陶宇，浙江畫

家田鶴仙等”，評價他們“都具有較高的文化修養(yǎng)和扎實的繪畫基

本功?！瓕暗骆?zhèn)傳統(tǒng)釉上彩裝飾產(chǎn)生了重大影響”?！疤沾删怼?/p>

中還專門介紹了田鶴仙的《梅花紋粉彩文具》及《紅梅·粉彩燈籠瓶》，

稱之為 20 世紀“30 年代的精美之作”。

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民國? 田鶴仙粉彩翠竹寒梅圖瓷板

南昌 恒茂美術(shù)館藏

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南昌 恒茂美術(shù)館藏

民國? 田鶴仙粉彩歲寒山水圖瓷板

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民國田鶴仙粉彩雪凈冰融紅梅圖瓷板

私人藏

調(diào)陰影

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民國田鶴仙粉彩古梅弄影圖瓷板

私人藏

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民國? 田鶴仙粉彩朔風(fēng)白梅圖瓷板

私人藏

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民國田鶴仙徐仲南梅竹雙清紙本立軸（二軸）

私人藏

調(diào)陰影

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徐仲南（1872-1953）

以畫竹成名，一生勤奮刻苦，從一名紅店學(xué)徒，一步一步登入藝術(shù)

殿堂，成為一代陶瓷美術(shù)名家。

1887 年，南昌瓷店學(xué)徒；后于漢口開店，自畫自賣，開改良瓷店之

先河；

1918 年，受江西瓷業(yè)公司之聘，到景德鎮(zhèn)擔任瓷業(yè)美術(shù)管理；

1922 年，景德鎮(zhèn)成立瓷業(yè)美術(shù)社，徐仲南應(yīng)邀入社；

1928 年，加入珠山八友“月圓會”；

1937 年 -1950 年間，在景德鎮(zhèn)不斷發(fā)起義賣，用于抗日救國、救助

同胞；

徐仲南青年時期以畫人物為主，中年則改西山水，晚年又偏重于松

竹，尤愛畫竹，自號竹里老人。

鄧白先生在《中國現(xiàn)代美術(shù)全集·陶瓷卷》總論中對徐仲南的作品

評價“這些作品技巧熟練，格調(diào)高雅，具有濃厚的民族藝術(shù)特色”，

“力求運用中國畫的傳統(tǒng)筆墨、意境和詩詞題跋等手法與陶瓷彩繪

有機地結(jié)合，取得了良好的藝術(shù)效果”。

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調(diào)陰影

民國徐仲南粉彩新墨寫瀟湘圖瓷板

南昌恒茂美術(shù)館藏

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民國徐仲南粉彩虛心友石圖筆筒

金華一線閣文化公司藏

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民國徐仲南粉彩竹泉春雨圖瓷板

私人藏

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民國徐仲南粉彩凌風(fēng)勁節(jié)圖瓷板

金華一線閣文化公司藏

調(diào)陰影

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調(diào)陰影

民國? 徐仲南粉彩好竹連山圖瓷板

私人藏

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