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《禾風(fēng)》—— 中國(guó)重要書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)|上海嘉禾拍賣(mài)2023秋拍

發(fā)布時(shí)間:2023-12-02 | 雜志分類(lèi):其他
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《禾風(fēng)》—— 中國(guó)重要書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)|上海嘉禾拍賣(mài)2023秋拍

這幀《大千居士墨筆花卉卷》中描繪了牡丹、碧桃花、荷花、葡萄、石榴、芭蕉、君子蘭、菊花、竹子、芍藥、蘭花、雞冠花、水仙、梅花、山茶花等十五種花鳥(niǎo)畫(huà)題材中常見(jiàn)的吉祥花卉,筆墨輕靈,韻味十足。作為張大千的早期墨筆花卉手卷,珍貴難得,更有何海霞、黃苗子、蘇庚春的題跋為之增色,更是錦上添花。《大千居士墨筆花卉卷》用筆有青藤白陽(yáng)之遺風(fēng),下筆多優(yōu)美而少?gòu)?qiáng)悍,多舒展而少沉澀。畫(huà)面中的靈動(dòng),則來(lái)自于張大千天賦的性靈,他對(duì)各種花草的熟悉。張大千熟讀《廣群芳譜》,熟知花卉的習(xí)性和結(jié)構(gòu),加之他以家學(xué)花卉畫(huà)起步學(xué)畫(huà),故他的墨筆花卉筆墨極為生動(dòng)。張大千弟子何海霞題寫(xiě)引首和后跋,此外,黃苗子和蘇庚春也不吝筆墨,長(zhǎng)篇題跋。三家的題跋篇幅都很長(zhǎng),涉及內(nèi)容也都極其細(xì)致,毫無(wú)應(yīng)酬之意。何海霞1935年就成為張大千的入室弟子,次年就與張大千和齊白石、于非闇一起合開(kāi)畫(huà)展,非常受張大千的器重。作為長(zhǎng)安畫(huà)派的領(lǐng)軍人物,何海霞無(wú)疑是大風(fēng)堂弟子中成就極為突出的一位。何海霞的書(shū)法奇瘠清矍,長(zhǎng)長(zhǎng)的賞讀和恭謹(jǐn)?shù)挠霉P表現(xiàn)出他對(duì)老師的尊重與敬仰。黃苗子是著名漫畫(huà)家、美術(shù)評(píng)論家、書(shū)法家,黃苗子的題跋清奇秀麗,稱(chēng)贊大千“于古人技法無(wú)所不窺”,認(rèn)為“... [收起]
[展開(kāi)]
《禾風(fēng)》—— 中國(guó)重要書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)|上海嘉禾拍賣(mài)2023秋拍
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文本內(nèi)容
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第102頁(yè)

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張大千(1899-1983)

書(shū)法“如一”

紙本? 鏡框

釋文:如一。

題識(shí):如意如意年年如意,蜀人張大千爰。

鈐?。?張爰之印、大千居士

? 張大千,名爰,一名季,又名季爰,一度為僧,法號(hào)大千,又稱(chēng)大千居士,四川內(nèi)江

人。善孖弟。大千少年才俊,從梅庵、農(nóng)髯先生游,泛讀石濤、八大真跡,得其真

髓,臨摹幾可亂真,與齊白石有“南張北齊”之稱(chēng)。作山水、花卉、鳥(niǎo)獸皆精妙,特

擅寫(xiě)荷,名重當(dāng)時(shí)。晚年作潑墨潑彩山水,為一代藝術(shù)大師,徐悲鴻稱(chēng)其為“五百年

來(lái)一大千”。

61×124cm 約 6.8 平尺

RMB: 80,000-180,000

第103頁(yè)

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張大千(1899-1983)

紅杏

設(shè)色紙本? 鏡框? 1978年

題識(shí):偶然乘興偶然來(lái),偶愛(ài)閑得步綠苔。此是誰(shuí)家好庭院,粉墻紅杏一枝開(kāi)。濱石邨

小步,偶有此作,憶寫(xiě)之,六十七年中秋后,摩耶精舍,八十叟爰。

鈐印:張爰之印、大千居士、戊午、摩耶精舍

來(lái)源:香港佳士得春拍Lot3127,2012年。

展覽:1.“巨擘風(fēng)范—張大千書(shū)畫(huà)特展”,長(zhǎng)流美術(shù)館,2018年7月4日-2018年9月16日。

2.“一代宗師—張大千120周年紀(jì)念展”,長(zhǎng)流美術(shù)館,2019年6月1日-2019年7月

14日。

3.“臺(tái)靜農(nóng)逝世三十周年紀(jì)念展”,長(zhǎng)流美術(shù)館,2020年9月2日-2020年9月27日。

出版:《百年華人繪畫(huà)彩墨專(zhuān)冊(cè)》P121,長(zhǎng)流美術(shù)館,2016年6月。

53×90cm 約 4.3 平尺

RMB: 500,000-800,000

第104頁(yè)

8041(畫(huà)心)

第105頁(yè)

這幀《大千居士墨筆花卉卷》中描繪了牡丹、碧桃花、荷花、葡萄、石榴、芭蕉、君子

蘭、菊花、竹子、芍藥、蘭花、雞冠花、水仙、梅花、山茶花等十五種花鳥(niǎo)畫(huà)題材中常見(jiàn)的吉

祥花卉,筆墨輕靈,韻味十足。作為張大千的早期墨筆花卉手卷,珍貴難得,更有何海霞、黃

苗子、蘇庚春的題跋為之增色,更是錦上添花。

《大千居士墨筆花卉卷》用筆有青藤白陽(yáng)之遺風(fēng),下筆多優(yōu)美而少?gòu)?qiáng)悍,多舒展而少沉

澀。畫(huà)面中的靈動(dòng),則來(lái)自于張大千天賦的性靈,他對(duì)各種花草的熟悉。張大千熟讀《廣群芳

譜》,熟知花卉的習(xí)性和結(jié)構(gòu),加之他以家學(xué)花卉畫(huà)起步學(xué)畫(huà),故他的墨筆花卉筆墨極為生

動(dòng)。

張大千弟子何海霞題寫(xiě)引首和后跋,此外,黃苗子和蘇庚春也不吝筆墨,長(zhǎng)篇題跋。三家

的題跋篇幅都很長(zhǎng),涉及內(nèi)容也都極其細(xì)致,毫無(wú)應(yīng)酬之意。

何海霞1935年就成為張大千的入室弟子,次年就與張大千和齊白石、于非闇一起合開(kāi)畫(huà)

展,非常受張大千的器重。作為長(zhǎng)安畫(huà)派的領(lǐng)軍人物,何海霞無(wú)疑是大風(fēng)堂弟子中成就極為突

出的一位。何海霞的書(shū)法奇瘠清矍,長(zhǎng)長(zhǎng)的賞讀和恭謹(jǐn)?shù)挠霉P表現(xiàn)出他對(duì)老師的尊重與敬仰。

黃苗子是著名漫畫(huà)家、美術(shù)評(píng)論家、書(shū)法家,黃苗子的題跋清奇秀麗,稱(chēng)贊大千“于古人

技法無(wú)所不窺”,認(rèn)為“摹古之作功力甚深”,并且“彌足珍”。

蘇庚春擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)鑒定,其書(shū)法學(xué)習(xí)趙孟頫和王寵,蘇庚春的題跋清勁有力,格調(diào)不凡,認(rèn)

為此手卷“為早年之佳作,堪與明人青藤白陽(yáng)比美,極可珍愛(ài),宜善藏之”。

第106頁(yè)

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張大千(1899-1983)

墨筆花卉卷

水墨紙本? 手卷

鈐印:大風(fēng)堂(2次)、大千居士(6次)、張爰(5次)、大千

鑒藏?。汉五?/p>

引首:大千居士墨筆花卉卷。門(mén)生何瀛拜觀。鈐?。汉魏O?、海霞

題跋:1.久違千師,不聆教誨已閱卅余年矣,無(wú)時(shí)不在神馳左右。壬戌之秋客于北京,天津周自為同志珍藏。大千夫子墨筆花卉長(zhǎng)卷相示

絕妙之筆,青藤白陽(yáng)墨趣之法已有過(guò)之無(wú)不及矣,周君得此如獲至寶之。門(mén)人何瀛眼福拜觀并記。鈐印:何海霞、海霞

2.?拜觀之余,愛(ài)不釋手。故摹先生花卉,題句于后。木本之分,以梅為主,桃李從之,而木更當(dāng)于出枝點(diǎn)蒂處加意,能為菊傳神,

則牡丹、芍藥迎仞而解矣。畫(huà)竹當(dāng)以書(shū)法為之,可以破梅蘭菊之密,又可補(bǔ)三者之疏。此古人畫(huà)花卉以梅蘭菊竹四者立其體也。

欲學(xué)元人,終覺(jué)不入古,仍不脫清湘習(xí)氣耳。芍藥之于牡丹別具一格,種婀娜多姿之致,當(dāng)以軟美之氣為之。畫(huà)梅需老干如鐵,

枝柯樛曲,才能描寫(xiě)出耐寒喜潔之性格。畫(huà)枝時(shí)需留好花的位置,如果用水墨時(shí),用粗筆淡墨,草草勾出花的輪廓。然細(xì)筆輕勾

在有意無(wú)意之間,才能生動(dòng)。蘭花幽香清遠(yuǎn),暗香襲人,生于幽谷深林,并不因?yàn)闆](méi)人欣賞而不散它的芬芳,所以稱(chēng)之為幽蘭。

一朵稱(chēng)之為蘭,多朵花稱(chēng)為蕙。畫(huà)蕙最難,起首容易,每挑等到成叢,更要小心最后幾筆。幾撇葉之花,以蘭為主,萱草蒲藺之

屬?gòu)闹S柘虿荒転榇?,略得其意耳。癸亥春三月,蜀友蕭之祥持此卷,再觀之后,謹(jǐn)書(shū)千師畫(huà)論之句,以供后世者共賞有益

也。八十五叟何海霞敬錄于北京雙榆小住。鈐?。汉五?、海霞、知不足、大千弟子、繭居

3.?折枝花卷,明人自王孟端、陸包山、陳白陽(yáng)以來(lái)傳世甚多,此為明代一時(shí)風(fēng)習(xí)。蓋幽齋清賞之外,兼供帳檐點(diǎn)飾也。此卷當(dāng)是大

千居士三十歲或略早期臨古之作,用筆如春山未老,而風(fēng)范已存。春蘭一叢與后期所作之韻致無(wú)異。其中大千朱文方印,亦曾于

其早年作品中見(jiàn)之,故可的信。大千于古人技法無(wú)所不窺,摹古人之作功力甚深,此少作彌足珍也。甲戌冬日苗子拜觀。鈐?。?/p>

苗子、肖形印、來(lái)日室、甘心寸意

4.?張大千名爰,四川內(nèi)江人,幼年受母教習(xí)繪事,長(zhǎng)從衡陽(yáng)曾農(nóng)髯、臨川李梅庵兩先生學(xué)畫(huà)。后遠(yuǎn)走敦煌,研摹六朝唐宋壁畫(huà)近千

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第107頁(yè)

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幀,風(fēng)格遂變,繪可益精,對(duì)山水、人物、花鳥(niǎo)等各類(lèi)題材無(wú)所不能,在工筆、意筆、白描、重彩、潑墨等各種技法無(wú)所不精,

在詩(shī)、文、書(shū)、印方面都有其獨(dú)到之處,可謂是集大成于一身,蜚聲中外,享譽(yù)藝壇。此卷寫(xiě)墨花十?dāng)?shù)種,為其早年之佳作,堪

與明人青藤白陽(yáng)兩家比美,極可珍愛(ài),宜善藏之。丙子冬月,博陵蘇庚春拜觀因題。鈐?。禾K、庚春、無(wú)輟齋

出版:1.《張大千精品集(上卷)》P12,人民美術(shù)出版社,2011年5月。

2.《張大千書(shū)畫(huà)作品集》P18,四川美術(shù)出版社,2013年。

3.《翰墨聚珍:翰墨齋書(shū)畫(huà)精品選》P20,河南美術(shù)出版社,2014年5月。

? 題跋者簡(jiǎn)介:1.何海霞(1908-1998),名瀛,號(hào)海霞,北京市人。為張大千弟子。擅山水,兼寫(xiě)花卉。所作山水取法傳統(tǒng),入古而化,融青綠

與水墨為一體,構(gòu)圖布局別有一格,個(gè)人風(fēng)格鮮明。致力于中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新,為長(zhǎng)安畫(huà)派主要畫(huà)家之一。

2.黃苗子(1913-2012),曾用名黃祖耀,廣東中山人。當(dāng)代知名美術(shù)史家、美術(shù)評(píng)論家、作家、漫畫(huà)家、書(shū)法家。先后任《新民報(bào)》副總經(jīng)

理、貿(mào)促會(huì)展覽部副主任、人民美術(shù)出版社編輯。曾擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、全國(guó)文聯(lián)委員,第五六七屆政協(xié)全

國(guó)委員會(huì)委員。

3.蘇庚春(1924-2001),河北人。解放后歷任北京寶古齋書(shū)畫(huà)門(mén)市部主任、廣東省博物館保管部副主任、廣東省文管會(huì)任文物出口鑒定組長(zhǎng)、

國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員、廣州市文史館館員等。

引首:11.5×40cm 約 0.4 平尺

畫(huà)心:11.5×350cm 約 3.6 平尺

題跋:11.5×264cm 約 2.7 平尺

RMB: 3,000,000-4,500,000

8041(出版物)

第108頁(yè)

8042

張大千 設(shè)色紙本立軸

1899

|

1983

題識(shí):林端斂夕暉,泉石悶清景。淡然娛人心,相看忘日永。大

千居士寫(xiě)于南場(chǎng)。

鈐印:張爰長(zhǎng)壽、張大千長(zhǎng)年大吉又日利、南場(chǎng)老子

出版:《大千歸來(lái):張大千書(shū)畫(huà)作品集》P147,四川美術(shù)出版社,

2021年6月。

展覽:“大千歸來(lái)——張大千書(shū)畫(huà)藝術(shù)展”,成都武侯祠博物館,

2021年5月21日—6月4日。

75.5×41.5cm 約 2.8 平尺

RMB: 380,000-500,000

8042(出版物)

第109頁(yè)

8042

第110頁(yè)

8043

張大千 設(shè)色紙本立軸

1899

|

1983

題跋:今拜觀大千先師遺作山水,裁自制蜀兼箋所寫(xiě)之。空濛平

淡中別具清趣之妙,畫(huà)雖尚未盡意,仍不失逸氣之佳作

也。海內(nèi)雅好之士共同欣賞,寶而藏之為幸。癸酉長(zhǎng)夏六

月廿二日,門(mén)生何瀛海霞再拜并記。鈐?。汉O?/p>

說(shuō)明:何海霞題。何海霞(1908~1998),名瀛,號(hào)海霞,北京市

人。為張大千弟子。擅山水,兼寫(xiě)花卉。所作山水取法傳統(tǒng),

入古而化,融青綠與水墨為一體,構(gòu)圖布局別有一格,個(gè)人風(fēng)

格鮮明。致力于中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新,為長(zhǎng)安畫(huà)派主要畫(huà)家之一。

120×48cm 約 5.2 平尺

RMB: 380,000-580,000

第111頁(yè)

8043

第112頁(yè)

8044(蕭平題詩(shī)堂)

8044(出版物)

縱觀張大千在山水畫(huà)藝術(shù)脈絡(luò),他早年“以古為師”,

重視傳統(tǒng),致力于石濤、八大、漸江、老蓮等諸家,繼而上

溯宋、元傳統(tǒng)。40至60歲為其漸變期,張大千讀萬(wàn)卷書(shū),行

萬(wàn)里路,遍游名山大川,而又至國(guó)外廣開(kāi)視野,博觀厚積,

漸入佳境。60歲后,張大千一改過(guò)去模仿古人筆墨技法為主

的山水風(fēng)格,破繩墨、抒胸臆而創(chuàng)造出氣勢(shì)宏大、前無(wú)古人

的潑墨潑彩的獨(dú)特風(fēng)格。

此幅《溪山林藪》作于丁未年,也就是1967年。60年代

正是張大千畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)型的特殊時(shí)期。這一年,張大千在巴西八

德園安逸地渡過(guò)整個(gè)春日,創(chuàng)作出了諸多精彩的潑墨潑彩

山水巨幅,正是張大千藝術(shù)創(chuàng)作由具象向抽象過(guò)渡的創(chuàng)新時(shí)

期,但有趣的是,《溪山林藪》卻是一張筆法傳統(tǒng)、皴法繁

密、直追董、巨的山水大作,有論者謂之其藝術(shù)上的“反芻

現(xiàn)象”。

只見(jiàn)畫(huà)中主峰高聳,然其勢(shì)卻是柔婉,與北方凝重雄強(qiáng)

的山勢(shì)大有不同。山巒抱合,密林叢叢,畫(huà)面下幅,坡岸逶

迤,隨著山間小路蜿蜒而去,山間空谷,云霧綿綿,視線再

往上,山麓夾縫處,溪水涓涓而流,為畫(huà)面帶來(lái)一絲生意,

此幅作于陳年老紙之上,益顯古意而讓人感受到秋山如妝的

沉靜。

在畫(huà)法方面,山用淡墨長(zhǎng)披麻皴,層層深厚,山頭轉(zhuǎn)

折處疊以卵石,苔點(diǎn)飛落,遂使整座大山山石空靈,生機(jī)流

蕩。著名藝術(shù)家、學(xué)者蕭平先生在詩(shī)堂中提到:“先生取法

于釋巨然,純用長(zhǎng)披麻皴,且多作礬頭,復(fù)以胡椒大點(diǎn)掇

之,滿紙蒼茫華滋,氣象高古……”。巨然是北宋時(shí)期的僧

人畫(huà)家,此幅作品為張大千臨仿巨然《秋山問(wèn)道圖》之作,

收藏于臺(tái)北故宮博物院。張大千精于鑒藏,此件《溪山林

藪》與《秋山問(wèn)道圖》高度相似,或許巨然此佳構(gòu)曾經(jīng)為張

大千所鑒賞并臨摹。

卡梅爾城“可以居”

出版:《張大千克密爾畫(huà)展目錄之六》,

The Laky Galleries Ltd.,美國(guó)加州,1967年

第113頁(yè)

8044

8044

張大千(1899-1983)

溪山林藪

設(shè)色紙本? 立軸? 1967年作

題識(shí):1.溪山林藪。丁未年夏四月,蜀郡張大千爰。

? ? ? 2.綠樹(shù)層巒玉一灣,無(wú)人解道此間閑。徑須往

(結(jié))三椽屋,大開(kāi)窗戶聽(tīng)潺湲。昨日復(fù)拈

二十八字題之,時(shí)方與友人同游超山歸也。

爰翁。

鈐?。簭堧即笄Ц?、大風(fēng)堂、大千唯印大幸、大風(fēng)堂

詩(shī)堂:溪山林藪。大千張爰先生佳制。時(shí)在一九六七

年丁未,先生六十九歲。圖中峰巒重疊,林

木繁茂,先生取法于釋巨然,純用長(zhǎng)披麻皴,

且多作礬頭,復(fù)以胡椒大點(diǎn)掇之,滿紙蒼茫華

滋,氣象高古,非功底深厚者莫能也。壬辰三

月,蕭平觀識(shí)。鈐?。焊旮?、蕭平之、愛(ài)蓮居

出版:1.《張大千克密爾畫(huà)展目錄之六》,The Laky

Galleries Ltd.,美國(guó)加州,1967年。

2.《海內(nèi)名家·中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)集》P68,山東美

術(shù)出版社,2013年8月。

展覽:“張大千克密爾畫(huà)展”美國(guó)加利福尼亞州卡梅爾城

雷克(Laky)畫(huà)廊,1967年8月19日至9月4日。

備注:加州卡梅爾城是張大千巴西圣堡羅之后的定居地,

“可以居”、“環(huán)蓽庵”均在卡梅爾城內(nèi),靠近

“十七哩海灘”。

畫(huà)心:149×63.4cm 約 8.5 平尺

詩(shī)堂:40.5×63cm 約 2.3 平尺

RMB: 3,200,000-4,200,000

第114頁(yè)

8045

張大千 設(shè)色紙本立軸

1899

|

1983

題識(shí):八十四叟張爰,摩耶精舍。

鈐?。?大千唯印大年、摩耶精舍

出版:《先生歸來(lái)——馬衡和他的時(shí)代》P152,西泠印社出版社,

2022年。

136.5×68.5cm 約 8.4 平尺

RMB: 1,500,000-1,800,000 8045(出版物)

第115頁(yè)

8045

第116頁(yè)

8046

張大千 設(shè)色紙本立軸

1899

|

1983

題識(shí):明月王郎曲,竹枝湘女謳。秋風(fēng)零露下,襟袖欲生愁。大

千居士戲?yàn)橹?/p>

鈐?。?張爰印、大千、大風(fēng)堂

鑒藏印:春浦賞鑒

說(shuō)明:“春浦賞鑒”為郭春浦收藏印。郭春浦,字仲易,出身詩(shī)書(shū)世

家,畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院,為男高音歌唱家,研讀中醫(yī),與吳

湖帆友善,吳湖帆許多畫(huà)作都由其經(jīng)手代賣(mài),并收集甚多文玩

字畫(huà)。

92×43cm 約 3.6 平尺

RMB: 180,000-280,000

第117頁(yè)

8046

第118頁(yè)

此幅《出水芙蓉》,畫(huà)幅剪取荷塘清夏一角,只見(jiàn)水汽氤氳,數(shù)枝勁挺的蓮荷競(jìng)相舒展,似乎如花

季少女晨起梳妝,畫(huà)中有一亭亭少女被蓮荷簇?fù)?,盡情展示婀娜之身姿,淡淡的芳香彌漫周匝,沁人心

脾,引發(fā)觀者無(wú)限遐想。

圖中佳人臉龐俊俏,身形瘦削,體態(tài)纖細(xì),弱不禁風(fēng)。一雙美目含情脈脈,淺顰垂目,櫻口輕閉,

欲言又止,似有滿腹愁情。畫(huà)中女子或許正是張大千的一位紅顏知己,名為池春紅。

張大千和朝鮮女子池春紅的一段情史,是大千一生無(wú)數(shù)風(fēng)流韻事中,最為凄美的一樁,二人癡心

相愛(ài),卻因家國(guó)之變,不得已兩地分離,最終天人永隔,讓張大千終身引以為憾?;蛟S是為表思念與遺

憾,池春紅的形象屢屢出現(xiàn)在張大千的畫(huà)中。

二人的相識(shí)可追溯至1927年7月。是年,張大千應(yīng)日本友人、古董商江騰陶雄之邀來(lái)到朝鮮,寄居

于漢城附近頗具園林之勝的“凝香別館”,主人金滄波給他介紹了一位名叫池春紅的少女來(lái)照顧他的起

居,并為他展紙磨墨。

彼時(shí)的池春紅年方十五,她能歌善舞,粗通繪畫(huà),善解人意,既有少女?huà)擅闹赡鄣那閼B(tài),又有與一

代名女馬湘蘭相若的風(fēng)華,使得客居寂寞的張大千為之怦然心動(dòng),二人墜入了愛(ài)河。他們雖語(yǔ)言不通,

卻能以畫(huà)互通心意,張大千曾多次作詩(shī)贈(zèng)春紅。

“盈盈十五最風(fēng)流,一朵如花露未收。

只恐重來(lái)春事了,綠蔭結(jié)子似福州。

閑舒皓腕似柔翰,發(fā)葉抽芽取次看。

前輩風(fēng)流誰(shuí)可比,金陵唯有馬香蘭?!?/p>

——《贈(zèng)春紅》

“夷蔡蠻荒語(yǔ)未工,又從異國(guó)訴孤衷,

最難猜透尋常話,筆底輕描意已通。

新來(lái)上國(guó)語(yǔ)初諳,欲笑佯羞亦太憨。

硯角眉紋微蓄慍,厭他俗客亂清談。”

——《再贈(zèng)春紅》

畫(huà)幅上方,張大千借清代黃任之詩(shī)句,將春紅比作將將出水、還未完全盛開(kāi)的芙蓉。晨起,少女略

施粉黛,兒郎便湊上前去細(xì)細(xì)端詳,少女不知兒郎何意,手中長(zhǎng)袖一拂作嬌嗔之態(tài),滿室生春。昔日二

人相處之趣如今展現(xiàn)于觀者面前,不禁令人動(dòng)容。

1927年,張大千離開(kāi)朝鮮回國(guó),兩人就此分離,在往后的7年中書(shū)信不絕,直至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā),

他們的書(shū)信往來(lái)方被斷絕,再得到春紅的消息,她早已香消玉殞了!張大千哀傷良久,心慟不已,春紅

“硯角眉紋微蓄慍”的神情或許永遠(yuǎn)的留在張大千的記憶之中。

張大千與池春紅合影

第119頁(yè)

8047(出版物)

8047

8047

張大千(1899-1983)

出水芙蓉

設(shè)色紙本? 鏡片

題識(shí):芙蓉出水本來(lái)鮮,自喜新妝愛(ài)近前。行近前

來(lái)無(wú)個(gè)事,手纏紅袖一嫣然。歸菊廬下作

畫(huà)。大千散人。

鈐?。荷鷱埌?、大千無(wú)恙

出版:《張大千精品集(上卷)》P25,人民美術(shù)出版

社,2011.7。

114×48.5cm 約 5.0 平尺

RMB: 800,000-1,200,000

第120頁(yè)

張大千是二十世紀(jì)中國(guó)最具傳奇色彩的藝壇巨匠。無(wú)論在山水、花鳥(niǎo)還是人物畫(huà)

方面,張大千都有極高的造詣,其中,仕女畫(huà)是張大千繪畫(huà)作品中的一個(gè)重要題材。

張大千的仕女畫(huà)可分為早中晚三期,三十年代前,他的仕女畫(huà)風(fēng)格主要繼承了清

末任伯年、費(fèi)丹旭的繪畫(huà)傳統(tǒng),人物造型纖細(xì)柔弱;三十年代,張大千開(kāi)始上追明

代唐寅、吳偉等人的仕女作品,人物形象溫婉嫻靜,清雅婀娜,楚楚動(dòng)人;至四十年

代,張大千曾遠(yuǎn)涉敦煌習(xí)畫(huà),筆下仕女形象畫(huà)風(fēng)隨之一變,以挺健之線條、明麗之賦

色勾繪仕女雍容華貴、健康秀美的人物情態(tài),氣息高古,格調(diào)清雅,正如謝稚柳所評(píng)

說(shuō):“當(dāng)他臨摹了大量壁畫(huà)之後,他自己的人物畫(huà)風(fēng),也完全舍去了原有的格調(diào),變

得更加光彩照人?!?/p>

此幅《南國(guó)仕女》作于1944年,正是張大千由敦煌歸來(lái)所作佳構(gòu)。只見(jiàn)畫(huà)中佇立一

位娟秀女子,她頭梳高髻,珠翠貼玉,身材婀娜,服飾雅潔,顯得嫻靜優(yōu)雅。

在畫(huà)幅上方,張大千賦詞一首,雪膚云鬢,美人如此。詞的最后一句乃取自清代

吳偉業(yè)的《無(wú)題》:“錯(cuò)認(rèn)微之共牧之,誤他舉舉與師師?!迸e舉與師師分別指唐代

長(zhǎng)安名妓鄭舉舉和北宋末年汴京名伎李師師,二人皆為美艷絕倫的一代佳人,大千筆

下所圖繪的仕女或許正是對(duì)數(shù)百年前兩位絕色美人的想象吧。

仕女微微頷首,凝神的雙眸望向畫(huà)外之人,一副若有所思的情態(tài),欲語(yǔ)還休。張

大千的仕女,其秀在骨,始終有一種清新俊逸、風(fēng)流跌宕的動(dòng)人神韻。著名畫(huà)家于非

闇曾說(shuō):“大千人物,尤以仕女最為畫(huà)道人贊賞,謂能大膽別創(chuàng)新意?!痹蚴恰八?/p>

對(duì)于女性觀察得很精密,能用妙女拈花的筆法,傳出女兒的心聲,這一點(diǎn)是他的藝術(shù)

微妙,也是他在女性身上曾下了一番工夫的收獲?!?/p>

雪膚云鬢 美人如此

——賞張大千《南國(guó)仕女》

第122頁(yè)

8048

張大千 設(shè)色紙本立軸一九四四年作

國(guó)

1899

|

1983

題識(shí):南國(guó)清歌入破時(shí),銀燈如水照花枝,雪膚云鬢足參差。翠

羽漢宮王母使,玉纖(團(tuán))扇大蘇詞,誤他舉舉與師師。

甲申嘉平月,張大千爰。

鈐?。?張爰之印、大千、摩登戒體

展覽:中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展(三)”,保利藝術(shù)博物

館,2011年10月。

出版:《中國(guó)書(shū)畫(huà)作品集(三)》P185及封底,西泠印社出版社,

2012年3月。

93.5×40.5cm 約 3.4 平尺

RMB: 2,200,000-3,200,000 8048(出版物)

第123頁(yè)

8048

第124頁(yè)

題識(shí):寒泉鳴,腥風(fēng)起,藤花飛,石無(wú)語(yǔ),滔滔者,天下是,不

食人,學(xué)養(yǎng)子。己巳夏,虎癡張善孖寫(xiě)于大風(fēng)堂。

鈐?。?善孖、虎癡

? 張善孖,名澤,字善孖,一作善子,號(hào)虎癡,四川內(nèi)江人。張大

千二兄。曾任上海美專(zhuān)教授。善畫(huà)山水、花卉、走獸,尤精畫(huà)虎。

8049

張善孖 設(shè)色紙本鏡片一九二九年作

1882

|

1940

177×95cm 約 15.1 平尺

RMB: 280,000-380,000

第125頁(yè)

8049

第127頁(yè)

在中國(guó)傳統(tǒng)文化中,“金桂”音同“金貴”,有收獲和美好的寓意;兔往往具

有吉慶祥和的象征。畫(huà)家將金桂與雙兔置于同一畫(huà)面,描繪了一幅金桂飄香的圖

景,寄予了“蟾宮折桂”、“闔家團(tuán)圓”等吉祥祝愿。

此畫(huà)作于齊白石居京華的第二十九年,此時(shí)白石翁已是八十多歲的高齡,早已

進(jìn)入“隨心所欲不逾矩”的自由之境。畫(huà)家以篆隸之筆飽蘸濃厚墨色,推出遒勁有

力的桂樹(shù)主干,淡墨枝干交疊其后,虛實(shí)相生,曲折有致,枝杈交錯(cuò)挺拔,疏處愈

疏,密處愈密,于干濕濃淡間,展現(xiàn)出白石老人對(duì)空間的熟練塑造與把握。

畫(huà)家以秀潤(rùn)的綠色,闊筆揮寫(xiě)桂葉,濃墨勾畫(huà)葉脈,一叢叢、一簇簇,偃仰向

背,翩然如飛,燦黃的桂花點(diǎn)染其間,層層疊疊,小巧玲瓏,素雅中盈著勃勃生

機(jī),清風(fēng)拂動(dòng),滿紙清芳,徐徐向人襲來(lái),將人籠罩于一片金秋氛圍。

隨著向下伸展的桂枝,一雙小兔踞臥于樹(shù)下,一黑一白,格外引人注目。白石

老人用濃厚的墨色和白色的顏料分別點(diǎn)畫(huà)兩只小兔,然墨韻中不見(jiàn)凝滯,白粉間毫

無(wú)呆板,無(wú)一筆不交代清晰,身體上看似不經(jīng)意的飛白將兔子結(jié)構(gòu)、動(dòng)勢(shì)展現(xiàn)的栩

栩如生、靈態(tài)畢現(xiàn),展現(xiàn)出齊白石深厚的繪畫(huà)功力,真是曲盡其妙!一處詩(shī)意濃

郁,有聲有色的畫(huà)中情境由此誕生。

畫(huà)面左下角有“化遲珍藏”鑒藏印,見(jiàn)證此作為著名鑒藏家許化遲先生收藏,

本次現(xiàn)身拍場(chǎng),亦為許先生友情提供,來(lái)源清晰可靠,放眼當(dāng)下齊白石之拍賣(mài)市

場(chǎng),如此精妙之作實(shí)為少見(jiàn)。

鑒藏印“化遲珍藏”

蟾宮折桂 玉兔呈祥

——賞齊白石《桂兔吉祥》

第128頁(yè)

題識(shí):星塘老屋后人齊白石居京華第廿九年。

鈐?。?齊大

鑒藏?。?化遲珍藏

出版:1.《白石遺珍》P158,天津人民美術(shù)出版社,2009年11月。

2.《奪得天工——齊白石作品選》 P 5 2 - 5 3,人民美術(shù)出版

社,2010年7月。

3.“奪得天工”齊白石作品年歷封面,人民美術(shù)出版社,2011

年。

說(shuō)明:作品由許化遲先生友情提供。許化遲(b.1952)生于北京,是

著名書(shū)畫(huà)家、鑒定家、收藏家,于當(dāng)代中國(guó)收藏界極負(fù)盛名。

他自幼秉承家學(xué),受教于父親許麟廬,學(xué)習(xí)中國(guó)繪畫(huà)及書(shū)畫(huà)鑒

賞,其父許麟廬,師從齊白石,為著名國(guó)畫(huà)大師?,F(xiàn)任煙臺(tái)市

博物館許麟廬藝術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)、北京竹簫齋書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。上海

嘉禾拍賣(mài)有限公司“大匠之門(mén)”—齊白石及弟子許麟廬作品

專(zhuān)場(chǎng)顧問(wèn)。

? 齊白石,名璜,字萍生,號(hào)白石、白石翁、三百石印富翁等,

湖南湘潭人,寄居北京。書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)大師,曾任全國(guó)美術(shù)家

協(xié)會(huì)主席。1956年世界和平理事會(huì)授予其和平獎(jiǎng)。年逾九十尚

作畫(huà)不輟,為現(xiàn)代世界最有名畫(huà)家之一。

8050

齊白石 設(shè)色紙本立軸

1864

|

1957

135×35cm 約 4.3 平尺

RMB: 1,200,000-2,200,000

8050(出版物)

第129頁(yè)

8050

第130頁(yè)

題識(shí):蜀江先生清屬,戊子八十八歲白石老人。

鈐?。糊R大、吾年八十八、人長(zhǎng)壽

題簽:齊白石畫(huà)桃。

說(shuō)明:上款人“蜀江先生”應(yīng)為郭昌錦(1896-1956),字蜀江,號(hào)

云章、瀟卿。湖南麻陽(yáng)錦和鎮(zhèn)人。1915年在保定陸軍軍官學(xué)校

學(xué)醫(yī),官至少將銜,陸軍軍醫(yī)監(jiān)。

8051

齊白石 設(shè)色紙本立軸一九四八年作

1864

|

1957

105×35cm 約 3.3 平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

第131頁(yè)

(題簽)

8051

第132頁(yè)

題識(shí):?炳文先生清屬,白石老人。

鈐?。?齊大

說(shuō)明:上款人“炳文先生”即王炳文,著名醫(yī)學(xué)專(zhuān)家,王炳文先生秉

性仁厚、醫(yī)術(shù)精湛,曾為文藝界多位名家治愈過(guò)疑難雜癥,與

齊白石、程硯秋、荀慧生、啟功等藝術(shù)名家過(guò)從甚密。

出版:《齊白石作品珍藏卷續(xù)》P142,湖南美術(shù)出版社,2011年。

8052

齊白石 設(shè)色紙本立軸

1864

|

1957

79.5×34.5cm 約 2.5 平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

荷花、鴛鴦一直是齊白石鐘愛(ài)的繪畫(huà)題材。關(guān)于齊白

石畫(huà)荷之演變及特色,郎紹君曾經(jīng)撰文論述:“齊白石畫(huà)荷

大致有兩種體制,一是畫(huà)近景荷,直接描繪荷葉、荷梗、荷

花,穿插以禽鳥(niǎo)如翠鳥(niǎo)等。這種體制,從古代的折枝花傳統(tǒng)

發(fā)展而來(lái),明清大寫(xiě)意畫(huà)家如青藤、八大、吳昌碩等,都沿

用此法?!薄霸谧兎ㄇ昂妥兎ǔ跗冢R白石畫(huà)荷主要受八大

影響,以減少、冷逸、空靈、清瘦為特色。經(jīng)過(guò)變法,吸收

了吳昌碩的渾重筆法,轉(zhuǎn)為厚重飽滿、濃墨艷色、強(qiáng)烈醒

目”,“一朵紅荷,幾片墨葉,正是衰年變法時(shí)創(chuàng)造的‘紅

花墨葉’畫(huà)法。它的構(gòu)圖和花葉造型,都取圓勢(shì)而不取方

勢(shì),筆墨縱放而能收斂,色墨對(duì)比強(qiáng)烈,但不忽視精致處

的刻劃。紅荷花瓣艷而厚,荷葉墨色的濃淡變化頗有節(jié)奏

感?!睆闹谢旧峡梢?jiàn)此畫(huà)之特色。

白石此作《荷塘鴛鴦》筆墨簡(jiǎn)括濃烈,畫(huà)面構(gòu)圖疏密有

致,上幅大片荷葉鋪展,以干濕濃淡不等的水墨表現(xiàn)出形態(tài)

和質(zhì)感,一朵荷花從墨葉中探出,以洋紅寫(xiě)出,鮮艷的色彩

與黑重的墨葉互為映襯,對(duì)比強(qiáng)烈。下幅以留白表現(xiàn)水面,

兩只鴛鴦?dòng)蝿?dòng)在荷桿之間的水面上,鴛鴦?dòng)鹈A麗,色彩繽

紛,與畫(huà)面上端的荷花遙相呼應(yīng)。整幅通過(guò)色彩之對(duì)比,動(dòng)

靜之結(jié)合,造型之樸拙呈現(xiàn)出一幀富有形式美感的景致,既

有民間藝術(shù)之質(zhì)樸情趣,又有文人畫(huà)的清新格調(diào),筆墨輕松

而老辣,簡(jiǎn)潔而渾厚。覺(jué)來(lái)落筆經(jīng)意,神妙獨(dú)到秋毫巔。

8052(出版物)

第133頁(yè)

8052

第134頁(yè)

題識(shí):疊嶺晴煙。此幅雅近大癡晴巒暖翠,非徒仿婁東虞山一派

也。賓公。

鈐?。?黃賓公

? 黃賓虹,原名質(zhì),字樸存,一字予向,安徽歙縣人,生于浙江金

華。詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印皆精,山水尤絕,為一代藝術(shù)大師。曾任中國(guó)

美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席、中央美院華東分院教授、美術(shù)研究所

所長(zhǎng)。

8053

黃賓虹 設(shè)色紙本立軸

1865

|

1955

71.5×48.5cm 約 3.1 平尺

RMB: 120,000-150,000

第135頁(yè)

8053

第136頁(yè)

8054

黃賓虹 設(shè)色紙本立軸

1865

|

1955

題識(shí):泠泠風(fēng)中弦,渺渺云間鴻。秋懷不可寫(xiě),日暮青山空。賓虹。

鈐印:黃質(zhì)私印

題簽:黃賓虹早期真跡精品山水,莫一點(diǎn)題。鈐?。耗こ霭妫?.《浙江四大家·三》P120,西泠印社出版社,2011年;

2.《虹叟書(shū)畫(huà)集》P87 ,浙江人民美術(shù)出版社,2014年4月;

3.《黃賓虹國(guó)畫(huà)山水精品》P4,四川美術(shù)出版社,2018年11月。

說(shuō)明:莫一點(diǎn)舊藏并題簽。莫一點(diǎn)(b.1947),廣東新會(huì)人,1964年師

從丁衍庸習(xí)畫(huà),亦擅美術(shù)評(píng)介,與關(guān)良、趙少昂、程十發(fā)等諸多近

當(dāng)代畫(huà)家感情篤厚,被他們視為后輩知己,所獲精品殊多。

139×38.5cm 約 4.8 平尺

RMB: 1,200,000-1,500,000 8054(出版物)

第137頁(yè)

8054

(題簽)

第138頁(yè)

題識(shí):巫峽江行灘上所見(jiàn),群峰如此。黃賓虹寫(xiě)。

鈐印:黃賓虹、黃山予向

出版:1.《中近現(xiàn)代名家翰墨選》P20,西泠印社出版

社,2004年8月。

2.《中國(guó)書(shū)畫(huà)作品集》(二)P78,西泠印社

出版社,2011年5月。

3.《浙江四大家》 P 1 9 6,西泠印社出版社,

2011年10月。

4.《 畫(huà) 藝 論 》 P 2 2 , 中 國(guó) 美 術(shù) 學(xué) 院 出 版 社 ,

2013年1月。

8055

黃賓虹 設(shè)色紙本鏡片

1865

|

1955

8055(出版物)

75×31cm 約 2.1 平尺

RMB: 500,000-800,000

1932年九月至1933年九月,黃賓虹居游巴蜀一年多載,春夏

秋冬之景盡覽無(wú)余。巴蜀山水的奇、險(xiǎn)、幽、秀,對(duì)畫(huà)家是一個(gè)挑

戰(zhàn)。黃賓虹以其天才和學(xué)力戰(zhàn)勝這一挑戰(zhàn)。黃賓虹來(lái)到巴蜀游山觀

水的那段經(jīng)歷為日后形成其“渾厚華滋”,“黑密厚重”的風(fēng)格起

到了十分關(guān)鍵的作用。

巴蜀的山山水水具有其與眾不同的獨(dú)特面貌。其茂密的林

木,高聳的海拔,濕潤(rùn)的氣候。與北方山水的巖壁裸露,層巒疊

嶂,以及江南山水山石伏臥,江湖眾橫形成了鮮明對(duì)比。而對(duì)比各

地山水面貌。巴蜀的山水更加符合黃賓虹山水畫(huà)中那種“山川渾

厚,草木華滋”的感覺(jué),

“渾厚”是黃賓虹士夫畫(huà)精神所系,也是他畫(huà)面的氣質(zhì)外

象,這是黃賓虹山水畫(huà)濃墨不死,并給人以厚重美感的深層奧義。

“華滋”是草木滋潤(rùn)之意,充滿生機(jī),是他對(duì)造化的最初體驗(yàn)和最

終領(lǐng)悟,童年遍游江南名山大川,英華繁茂的景致早已寄于筆下。

黃賓虹在《題蜀游山水》說(shuō):“余游川蜀,朝夕所見(jiàn),林巒

煙雨,隱顯出沒(méi),無(wú)不摹寫(xiě),草稿囊槖中,歸而乘興揮灑,筆酣墨

飽,益見(jiàn)自然?!薄段讔{江行》以游歷巫峽時(shí)所見(jiàn)為題材,所畫(huà)應(yīng)

為夏秋交替之景。畫(huà)面上方現(xiàn)數(shù)座山峰,連綿不斷,饒有生命。氤

氳的煙霧似輕嵐流動(dòng),又似昂揚(yáng)的旋律在峭壁叢林中奔突。在峽谷

中創(chuàng)造出一個(gè)神秘而充滿生機(jī)的世界,給人既婉約秀潤(rùn)又渾蒼勁,

既在咫尺又浩淼無(wú)邊之感。下方峭壁的頂端立古亭一座,臨流居

高,空空如也,蓋鮮有人至。畫(huà)面底部,水繞山回,峽江平緩之處

豁然開(kāi)朗,似是人生又逢新的境界,情緒為之一振。縱覽江上,古

樹(shù)參天,郁郁蔥蔥,黃賓虹所繪此幅“巫峽江行灘上所見(jiàn)”將巴山

蜀水的蒼茫秀潤(rùn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

此幅《巫峽江行》“渾厚華滋”風(fēng)格明顯,運(yùn)用知白守黑、

虛實(shí)相生的章法,反映出晚期黃賓虹雖轉(zhuǎn)向濃黑深沉,但85、86歲

前后的濃黑仍筆致細(xì)密,這符合黃畫(huà)分期的基本特征,本幅佳構(gòu)正

是這一時(shí)期的精品之作。

第139頁(yè)

8055

第140頁(yè)

題識(shí):1.后漢伏波將軍馬援開(kāi)湘水為渠,至唐寶歷初,渠道頹

圮,舟楫不通,觀察使李渤遂疊石造堤,劈分二水,漓

水全入于桂江。賓虹紀(jì)游。

2.筑舍林幽常靜穆,移舟水曲自夷猶。釋文:筑舍林幽常

靜穆,移舟水曲自夷猶。戊辰四月,天都黃賓虹集周金

文書(shū)。

鈐?。?黃賓虹、黃山山中人、賓虹、原名質(zhì)、冰上鴻飛館

8056

黃賓虹 設(shè)色紙本立軸 桂江山水·金文七言聯(lián)

1865

|

1955

畫(huà)心:85×37cm 約 2.8 平尺

對(duì)聯(lián):129.5×23cm×2 每幅約 2.7 平尺

RMB: 800,000-1,500,000

第141頁(yè)

8056

第142頁(yè)

題識(shí):李檀園舊居西湖皋亭,茲寫(xiě)大略。賓虹。

鈐?。狐S賓虹

鑒藏?。禾铺m審定真跡

? 鑒藏者簡(jiǎn)介:唐蘭(1901-1979),原名張佩,又名佩蘭、景蘭,字

立廠,又作立庵、立盦,筆名曾鳴。 出生于浙江嘉興,是中國(guó)近現(xiàn)

代著名的文字學(xué)家、歷史學(xué)家、金石學(xué)家。

8057

黃賓虹 設(shè)色紙本立軸

西

1865

|

1955

94×30cm 約 2.5 平尺

RMB: 150,000-200,000

第144頁(yè)

8058

8058

黃賓虹(1865-1955)

淞江道中

設(shè)色紙本? 鏡片

題識(shí):勻綠山銜璧月明,浮青煙幕鏡波生。魏塘向曉平林

路,方弗沙彌畫(huà)里行。淞江道中,黃賓虹并畫(huà)。

鈐?。褐癖焙m、予向、黃冰虹、虹盧

28×93cm 約 2.3 平尺

RMB: 150,000-180,000

第145頁(yè)

8058

第148頁(yè)

8059

郭沫若 紙本鏡片一九六一年作

榜書(shū)『圖強(qiáng)』

1892

|

1978

釋文:圖強(qiáng)。

題識(shí):一九六一年,郭沫若。

鈐印:郭沫若

? 郭沫若,號(hào)尚武,別署鼎堂,四川樂(lè)山人。擅書(shū)法,精鑒別。一生

著述頗豐,在劇本、詩(shī)歌、散文、評(píng)論、文字學(xué)、歷史學(xué)、書(shū)法史

卓有建樹(shù)。曾任全國(guó)人大副委員長(zhǎng)、全國(guó)文聯(lián)主席,中國(guó)科學(xué)院院

長(zhǎng)等職。

142×342cm 約 43.7 平尺

RMB: 800,000-1,500,000

第149頁(yè)

8059

郭沫若是中國(guó)現(xiàn)代史上一位百科全書(shū)式的文化巨匠,集作家、詩(shī)人、戲劇家、歷史學(xué)家、考古學(xué)家、古文字學(xué)家、翻

譯家、書(shū)法家、社會(huì)活動(dòng)家于一身。新中國(guó)成立后,擔(dān)任文聯(lián)主席等重要職位,由于他在文藝界方面的巨大影響,在一定

程度上掩蓋了他在書(shū)法方面的成就,直到20世紀(jì)末他的書(shū)法才引起人們的重視。劉海粟曾以“食古而化,超邁入神”歸納

郭沫若書(shū)法藝術(shù)的精髓。學(xué)界向來(lái)主張書(shū)法首重品質(zhì),郭沫若通過(guò)書(shū)法轉(zhuǎn)達(dá)給人們的是通達(dá)的文化積淀,是鮮活的時(shí)代氣

息,是浪漫而現(xiàn)實(shí)的審美格調(diào)。

說(shuō)起郭沫若的書(shū)法,啟功先生曾這樣說(shuō):“你們只需要看看故宮博物院的牌子,去街上看看'中國(guó)銀行',就知道他的

書(shū)法水平如何了!像郭先生這樣的字,我們這些人是比不得的?!币蚬舻淖挚v橫捭闔、 灑脫豪宕,遒勁生動(dòng),氣勢(shì)恢

宏,適合作為名稱(chēng)、匾額、榜書(shū)題字,故其題詞題字之處較多,如“故宮博物院”“中國(guó)銀行”“中國(guó)書(shū)店”等,骨格雄

壯并且融合金石的韻味。

這件創(chuàng)作于1961年的榜書(shū)“圖強(qiáng)”尺幅宏大,氣勢(shì)磅礴,時(shí)年郭沫若69歲,正是其書(shū)法的成熟時(shí)期,這個(gè)時(shí)期他的書(shū)

風(fēng)神氣飽滿,追求任性和自然,瀟灑飄逸而又不失古拙,展現(xiàn)了大膽的創(chuàng)造精神和鮮活的時(shí)代特色。這件榜書(shū)“圖強(qiáng)”二

字在氣格上有大河奔涌之勢(shì),起落翻飛,用筆老辣,順?shù)h、逆鋒、絞轉(zhuǎn)運(yùn)用自如,疾速之中節(jié)奏分明,枯筆處可見(jiàn)筆鋒,

墨色飽滿處堅(jiān)實(shí)厚重,“帶燥方潤(rùn),將濃遂枯”,對(duì)墨色控制十分裕如,給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,表現(xiàn)出蓬勃的爆發(fā)力和生

命力。1961年,我國(guó)正處于困難時(shí)期,中國(guó)農(nóng)田連續(xù)幾年遭受大面積自然災(zāi)害所導(dǎo)致的全國(guó)性的糧食短缺危機(jī),新中國(guó)面

臨建國(guó)以來(lái)最嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)困難。在這樣的國(guó)家艱難時(shí)刻,寫(xiě)下“圖強(qiáng)”二字,反映了他的愛(ài)國(guó)精神和砥礪民眾奮斗圖強(qiáng)的

決心,給人向上、競(jìng)爭(zhēng)、勇往直前的鼓舞,是中華民族不屈不撓精神的體現(xiàn)。

第150頁(yè)

8060

一 紙本立軸一九三八年作

書(shū)

聯(lián)

1880

|

1942

釋文:不是一番寒徹骨,怎得梅花撲鼻香。

題識(shí):宜今居士玄察。戊寅,沙門(mén)一音。

鈐印:弘一、佛像印

? 弘一,俗名李叔同,三十九歲出家,釋名演音,字弘一,浙江平湖

人,遷天津。光緒年留學(xué)日本東京美術(shù)學(xué)校,善西畫(huà)及音樂(lè)。歸國(guó)

后,歷任上海太平洋日?qǐng)?bào)文藝主編,浙江兩江師范藝術(shù)教師。工篆

刻、填詞及歌曲,最善書(shū)法。書(shū)學(xué)六朝寫(xiě)經(jīng),淳樸自然。

74×14.5cm×2 每幅約 1.0 平尺

RMB: 600,000-900,000

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