94

清華大學(xué)占地面積442.12公頃6631.8畝，建筑面積287.64萬(wàn)平方米。清華大學(xué)相當(dāng)于大約571個(gè)足球場(chǎng)那么大。

95

2 . 北 京 大 學(xué) 校 史

走過(guò)北大 125 年的歷史，分為 10 個(gè)時(shí)期

1949-1966

新中國(guó)成立后17年的北大

1966-1976

文革時(shí)期的北大

1976-1998

改革開(kāi)放新時(shí)期的北大

1998年至今

今日北大

1898-1912

京師大學(xué)堂時(shí)期

1912-1916

民國(guó)初年的北大

1916-1927

五四運(yùn)動(dòng)前后的北大

1927-1937

30年代的北大

1937-1946

西南聯(lián)合大學(xué)時(shí)期

1946-1949

復(fù)員后的北大

96

北京大學(xué)是中國(guó)近代史上第一所國(guó)立綜合性大學(xué)，創(chuàng)建于1898年。它是清末變法維新運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，初名京師大學(xué)堂。

辛亥革命后，1912年改稱北京大學(xué)校。

巍巍上庠，國(guó)運(yùn)所系。一百多年來(lái)，北京大學(xué)的發(fā)展與國(guó)家和民族的命運(yùn)息息相關(guān)，形成了光榮的革命傳統(tǒng)和優(yōu)良的

學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。它是中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的中心，五四愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)的策源地，在中國(guó)傳播馬克思主義和民主科學(xué)思想的最初基地。

作為中國(guó)的最高學(xué)府，北京大學(xué)聚集了各個(gè)歷史時(shí)期的眾多著名學(xué)者、專家，培養(yǎng)了一代又一代優(yōu)秀人才，創(chuàng)造了一

批又一批重大科學(xué)成果，深刻影響了中國(guó)近現(xiàn)代思想理論、科學(xué)技術(shù)、文化教育和社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程。

中華人民共和國(guó)的成立，揭開(kāi)了北京大學(xué)歷史的新篇章。黨和政府對(duì)北大的建設(shè)給予親切關(guān)懷和大力支持。今日之北

大在改革開(kāi)放中發(fā)生了前所未有的巨大變化，已經(jīng)發(fā)展成為包括自然科學(xué)、技術(shù)科學(xué)、人文科學(xué)、社會(huì)科學(xué)、醫(yī)學(xué)科

學(xué)、管理科學(xué)、教育科學(xué)和新型工程科學(xué)等多學(xué)科的教育中心和科學(xué)研究中心，是知識(shí)創(chuàng)新的重要基地，是民族優(yōu)秀

文化與世界先進(jìn)文明成果交流借鑒的橋梁，是我國(guó)重點(diǎn)建設(shè)的享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的著名大學(xué)。

北京大學(xué)校園占地總面積約7000畝，分為燕園校區(qū)、醫(yī)學(xué)部校區(qū)、昌平校區(qū)、大興校區(qū)、無(wú)錫校區(qū)和深圳研究生院校

區(qū)6個(gè)部分，其中燕園校區(qū)是北京大學(xué)本部，占地面積1.95平方公里(合2925畝)。昌平校區(qū)占地面積550多畝。大興校

區(qū)為北京大學(xué)軟件與微電子學(xué)院所在地，占地面積約550畝。北京大學(xué)無(wú)錫校區(qū)同樣為北京大學(xué)軟件與微電子學(xué)院所

在地，2008年投入使用，位于無(wú)錫市濱湖區(qū)大學(xué)城，占地面積500多畝。北京大學(xué)醫(yī)學(xué)部位于學(xué)府林立的首都北京海

淀區(qū)學(xué)院路，占地面積約990畝。 北京大學(xué)深圳研究生院(南國(guó)燕園)占地面積82.87萬(wàn)平方米(合1243畝)，是以全日

制研究生教育為主的高等教育機(jī)構(gòu)。

97

中國(guó)科學(xué)院（英文名稱：Chinese Academy of Sciences，簡(jiǎn)稱中科院）成立于1949年11月，為中國(guó)自然科學(xué)最高學(xué)

術(shù)機(jī)構(gòu)、科學(xué)技術(shù)最高咨詢機(jī)構(gòu)、自然科學(xué)與高技術(shù)綜合研究發(fā)展中心。

中國(guó)科學(xué)院提出了建設(shè)國(guó)家創(chuàng)新體系的構(gòu)想，先后實(shí)施知識(shí)創(chuàng)新工程、“創(chuàng)新2020”、《“率先行動(dòng)”計(jì)劃暨全面深

化改革綱要》，提出了《迎接知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，建設(shè)國(guó)家創(chuàng)新體系》《創(chuàng)新促進(jìn)發(fā)展，科技引領(lǐng)未來(lái)》《創(chuàng)新2050：科

學(xué)技術(shù)與中國(guó)的未來(lái)》《科技發(fā)展新態(tài)勢(shì)與面向2020年的戰(zhàn)略選擇》等戰(zhàn)略研究報(bào)告。

據(jù)2021年11月中國(guó)科學(xué)院官網(wǎng)顯示，全院共擁有11個(gè)分院、100多家科研院所、3所大學(xué)（中國(guó)科學(xué)院大學(xué)、中國(guó)科學(xué)

技術(shù)大學(xué)，與上海市共建上海科技大學(xué)）、130多個(gè)國(guó)家級(jí)重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室和工程中心、68個(gè)國(guó)家野外觀測(cè)研究站、20個(gè)

國(guó)家科技資源共享服務(wù)平臺(tái)，承擔(dān)30余項(xiàng)國(guó)家重大科技基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)與運(yùn)行，正式職工6.9萬(wàn)余人，在學(xué)研究生7.9

萬(wàn)余人；建成了完整的自然科學(xué)學(xué)科體系，物理、化學(xué)、材料科學(xué)、數(shù)學(xué)、環(huán)境與生態(tài)學(xué)、地球科學(xué)等學(xué)科整體水平

已進(jìn)入世界先進(jìn)行列，一些領(lǐng)域方向也具備了進(jìn)入世界第一方陣的良好態(tài)勢(shì)。在解決關(guān)系國(guó)家全局和長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的重大

問(wèn)題上，已成為不可替代的國(guó)家戰(zhàn)略科技力量。一批科學(xué)家在國(guó)家重大科技任務(wù)中發(fā)揮了關(guān)鍵和中堅(jiān)作用，并作為我

國(guó)科技界的代表活躍在國(guó)際科技前沿。

3 . 中 國(guó) 科 學(xué) 院

98

99

1、根據(jù)清華大學(xué)歷史沿革，正式設(shè)立大學(xué)部是以下哪個(gè)時(shí)期（ ）

A.清華學(xué)堂 B.清華學(xué)校 C.國(guó)立清華大學(xué) D.清華大學(xué)

2、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，以下哪幾所學(xué)校在昆明成立“西南聯(lián)合大學(xué)”（ ）

A.國(guó)立清華大學(xué) B.國(guó)立北京大學(xué) C.國(guó)立中央大學(xué) D.私立南開(kāi)大學(xué)

3、清華大學(xué)校訓(xùn)“自強(qiáng)不息，厚德載物”出自下面哪位國(guó)學(xué)大師的演講（ ）

A.梁?jiǎn)⒊?B.王國(guó)維 C.陳寅恪 D.趙元任

4、以下圖片中，不屬于清華大學(xué)校徽的是（ ）

A B C D

5、清華校歌中“東西文化，薈萃一堂，大同爰躋，祖國(guó)以光” 中“大同”一詞的出處是（ ）

A.《周易·乾卦》 B.《禮運(yùn)》 C.中庸 D.論語(yǔ)

6、朱自清教授的名篇《荷塘月色》中的荷塘處于“圓明五園”中的哪個(gè)園（ ）

A.圓明園 B.暢春園 C.綺春園 D.熙春園 E.春熙園

7、清華大學(xué)的歷史發(fā)端于以下哪座建筑（ ）

A.大禮堂 B.二校門 C.清華學(xué)堂 D.西體育館

8、象征清華大學(xué)的建筑是哪一座（ ）

A.大禮堂 B.二校門 C.新清華學(xué)堂 D.主樓

9、以下哪位大師既無(wú)學(xué)位又無(wú)文憑，卻被稱為“教授中的教授”（ ）

A.梅貽琦 B.葉企孫 C.潘光旦 D.陳寅恪

10、以下哪種招生方式主要面向邊遠(yuǎn)、貧困、民族等地區(qū)縣（含縣級(jí)市）及縣以下高中（ ）

A.強(qiáng)基計(jì)劃 B.自強(qiáng)計(jì)劃 C.保送生 D.飛行學(xué)員

100

11、以下哪所大學(xué)是中國(guó)第一所國(guó)立綜合性大學(xué)（ ）

A.清華大學(xué) B.北京大學(xué) C.天津大學(xué) D.上海交通大學(xué)

12、以下哪一項(xiàng)可以概括北大的學(xué)術(shù)精神（ ）

13、以下哪一項(xiàng)為北大校歌（ ）

A.《燕園情》 B. 《正宮錦纏道·示北雍諸生》 C.《滿江紅》 D.北大暫無(wú)校歌

14、下列哪一所學(xué)校沒(méi)有校訓(xùn)（ ）

15、以下哪位文人是北大?；盏脑O(shè)計(jì)者（ ）

A.李大釗 B.陳獨(dú)秀 C.胡適 D.魯迅

16、以下哪一座建筑是北京大學(xué)的象征（ ）

A.大雅堂 B.圖書(shū)館 C.博雅塔 D.北京大學(xué)西門

A.愛(ài)國(guó)、進(jìn)步、民主、科學(xué) B.勤奮、嚴(yán)謹(jǐn)、求實(shí)、創(chuàng)新

C.自強(qiáng)不息，厚德載物 D.思想自由、兼容并包

A.清華大學(xué) B. 北京大學(xué) C.南開(kāi)大學(xué) D.復(fù)旦大學(xué)

17、以下哪位大師命名了“未名湖” （ ）

A.辜鴻銘 B.章太炎 C.錢穆 D.黃侃

18、以下選項(xiàng)中哪個(gè)物件是頤和園遺物（ ）

A.北大鐘亭的鐘 B.未名湖翻尾石魚(yú) C.北大華表 D.北大石麒麟

19、以下選項(xiàng)中哪一位主持了中國(guó)近代高等教育的第一部法令《大學(xué)令》 （ ）

A.梅貽琦 B.張伯苓 C.蔡元培 D.蔣夢(mèng)麟

20、北京大學(xué)招生政策中的保送生主要是指以下哪種類型的招生（ ）

A.外語(yǔ)類保送生 B.筑夢(mèng)計(jì)劃 C.高水平藝術(shù)團(tuán) D.競(jìng)賽類保送生

二十五 、 國(guó)寶修復(fù)技 藝

101

文物是人類寶貴的遺產(chǎn)，是人類文明最大的見(jiàn)證者。文物作為歷史的物質(zhì)遺存，是我國(guó)悠久歷史文化的見(jiàn)證和重要載體，

是維系中華民族團(tuán)結(jié)統(tǒng)一的精神紐帶。

“跟著文物大師傳承國(guó)寶修復(fù)技藝系列”活動(dòng)首季推出青銅器、古籍、書(shū)畫(huà)與服飾四大板塊，特別邀請(qǐng)文博界資深文物修

復(fù)專家學(xué)者作為活動(dòng)指導(dǎo)老師親傳親授，旨在激發(fā)廣大青少年學(xué)生對(duì)文物的了解以及對(duì)文物保護(hù)的熱愛(ài)。

文物修復(fù)是一項(xiàng)非常精細(xì)的工作，修復(fù)者不僅要有扎實(shí)的技藝，有相當(dāng)?shù)臍v史、繪畫(huà)、文字功底，還要掌握—定的化學(xué)、

物理、美學(xué)、材料知識(shí)，更要有超強(qiáng)的耐心、高度的責(zé)任心和堅(jiān)強(qiáng)的毅力。

通過(guò)參與“跟著文物大師傳承國(guó)寶修復(fù)技藝系列活動(dòng)”，不僅可以豐富青少年學(xué)生的知識(shí)儲(chǔ)備，提高青少年學(xué)生的審美情

趣，同時(shí)可以磨礪意志，進(jìn)而涵養(yǎng)大家風(fēng)范。

項(xiàng)目組委會(huì)將長(zhǎng)期關(guān)注每一位參營(yíng)學(xué)生在文史領(lǐng)域的志趣與表現(xiàn)。對(duì)于未來(lái)有志于在歷史學(xué)、考古學(xué)、藝術(shù)學(xué)、文物與博

物館學(xué)、文物保護(hù)與修復(fù)等領(lǐng)域?qū)W習(xí)、研究與工作的學(xué)生，組委會(huì)將提供形式多樣的生涯助力，以資學(xué)生在學(xué)業(yè)、職業(yè)領(lǐng)

域取得優(yōu)異成績(jī)。

102

1、青銅器藝術(shù)品

（1）青銅器的器型

按照青銅器的用途和性質(zhì)不同，一般把青銅器分

為食器、酒器、水器、量器、工具、兵器、樂(lè)器、

車馬器、日用器、貨幣等十大類別。

①食器

鼎、豆、簋[guǐ]、鬲[ lì ]、甗[yǎn]、俎[zǔ]

簠[fǔ]、盨[xǔ]、敦、匕[bǐ]

②酒器

爵、尊、斝[jiǎ] 、觚[gū]、觥[gōng] 、壺

卣[yǒu] 、盉[hé] 、方彝、罍[léi] 、勺

③水器

匜[yí] 、盤(pán)、鑒

④量器

升、釜

⑤工具

斧、錛[bēn] 、鏟、鐮、鑿

⑥兵器

戈、矛、刀、劍、弩、鏃[zú] 、鉞[yuè]

戟[jǐ] 、冑

⑦樂(lè)器

鐘、镈[bó] 、鐃[náo] 、鈴、鉦[zhēng]

⑧車馬器

軎（wèi）、轄、轂（gǔ）飾、軸飾

輿飾、軓（fàn）飾、踵（zhǒng）

銅（yuè）、衡飾、鑾、軛（è）

銜[xián]、鑣（biāo）、節(jié)約

⑨日用器

銅鏡、帶鉤、銅燈

⑩貨幣

貝幣、布幣、刀幣、圜錢

（2）青銅器的紋飾

青銅器紋飾的內(nèi)容，可以作為青銅器分

期斷代的重要依據(jù)之一。從歷史發(fā)展總

體趨勢(shì)來(lái)看，在中原地區(qū)，夏至商代中

期，紋飾以幾何紋、連珠紋為主;商代

晚期至西周中期，紋飾以獸面紋、龍紋、

鳳鳥(niǎo)紋為主，并在主紋間填充“云雷紋”

作底紋;西周中期至春秋中期，多見(jiàn)大

波曲紋、重環(huán)紋、竊曲紋，當(dāng)這些紋飾

開(kāi)始盛行時(shí)，云雷底紋就漸漸減少了。

春秋中期至戰(zhàn)國(guó)，多見(jiàn)交龍紋和鑿刻的

寫(xiě)實(shí)人物、水陸攻戰(zhàn)場(chǎng)景等紋飾。到春

秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，由于各諸侯國(guó)的割據(jù)稱霸，

地域性的特征相對(duì)多些。從獸面紋到寫(xiě)

實(shí)人物、場(chǎng)景紋飾的變化，可以看出先

秦時(shí)期的古人由宗教的狂熱逐漸向現(xiàn)實(shí)

主義觀念的轉(zhuǎn)變，以及對(duì)未知世界依賴

性的逐漸降低。

①獸面紋

②龍紋

③鳳鳥(niǎo)紋

④動(dòng)物紋

⑤獸體變形紋

⑥物象紋

⑦幾何紋

⑧人物場(chǎng)景紋

103

104

（3）青銅器紋飾拓印與裝裱

①制作擦墨墊

②將紙覆于青銅器上

③慢慢將水滲透于紙上

④將紙壓入青銅器縫隙

⑤研磨墨水

⑥將墨水涂于紙上

⑦將紙從拓印物上取下

⑧簡(jiǎn)易裝裱

拓印這一傳統(tǒng)技藝被列入相關(guān)非物質(zhì)文化遺

產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。技藝的傳承者用中國(guó)最

傳統(tǒng)的書(shū)寫(xiě)工具——宣紙和墨，記錄著中華

民族數(shù)千年的文明與藝術(shù)，也用各種方式向

公眾展示這項(xiàng)古老的傳統(tǒng)技藝，推動(dòng)其走進(jìn)

現(xiàn)代生活。

制作青銅器拓片或印模是理解和保存藝術(shù)的

形式，也是與歷史的對(duì)話。

關(guān)于拓印術(shù)的起源，歷史上沒(méi)有明確記載。

有學(xué)者認(rèn)為傳統(tǒng)拓印技藝歷史可以追溯到東

漢熹平年間，也有學(xué)者考證后認(rèn)為拓印技藝

濫觴于南北朝時(shí)期，興盛于隋唐之際。隨著

北宋金石學(xué)的興盛，拓印技藝的作用愈加重

要，珍貴的拓本千金難求。書(shū)法家黃庭堅(jiān)面

對(duì)《孔子廟堂碑》拓本發(fā)出了“孔廟虞碑貞

觀刻，千兩黃金哪購(gòu)得”的感慨。

圖片節(jié)選：芝加哥藝術(shù)學(xué)院《中國(guó)拓片藝術(shù)》

105

（4）中國(guó)古代青銅鑄造工藝

①塑模

將準(zhǔn)備鑄造的器型線塑出泥模。

②翻范

在泥模上翻出外范，在泥模或外范上雕刻

所需的花紋。然后將泥模外表刮去一層作

內(nèi)范，或另外制作內(nèi)范。內(nèi)范與外范之間

的間隙，就是要澆鑄銅器的壁厚。

③烘燒

將外范和內(nèi)范陰干，晾曬后，組合放進(jìn)烘

窯中烘燒，使之脫水、定型。

④澆鑄

從泥范的小孔澆鑄進(jìn)去青銅液體，等待液

體凝固后，將內(nèi)、外范打破，取出所鑄的

器物。

⑤打磨

對(duì)器物的表面進(jìn)行打磨處理，修整毛邊，

不扎手。

青銅器的鑄造方法主要有范鑄法、失蠟法、

分鑄法三種。青銅器的鑄造一般分為5個(gè)過(guò)

程。

圖片來(lái)源：星球研究所

106

（5）青銅器保護(hù)與修復(fù)的意義、原則

①青銅器保護(hù)與修復(fù)的意義

青銅器的保護(hù)與修復(fù)是根據(jù)青銅文物材質(zhì)

本身在流傳和保存過(guò)程中的變化，運(yùn)用安

全的科技方法與現(xiàn)代管理手段，對(duì)青銅器

文物的病害進(jìn)行預(yù)防、保養(yǎng)與修復(fù)。

“保護(hù)”與“修復(fù)”都包含在廣義的“大

保護(hù)”概念里，但從狹義上講，它們是文

物保護(hù)領(lǐng)域兩個(gè)不同的階段?！按蟊Ｗo(hù)”

大致分為預(yù)防性保護(hù)、保養(yǎng)性保護(hù)和修復(fù)

性保護(hù)三個(gè)階段。

青銅文物資源利用期限的長(zhǎng)久性與古代青

銅物質(zhì)材料存在期限的有限性存在不可調(diào)

和的矛盾。對(duì)這一矛盾的內(nèi)在規(guī)律進(jìn)行探

究并加以解決，正是開(kāi)展保護(hù)與修復(fù)的意

義所在。

②青銅器保護(hù)與修復(fù)的原則

? 保持文物的歷史真實(shí)性和藝術(shù)性

? 最小干預(yù)性

? 最大程度可逆性

? 兼容性

? 安全耐久性

? 可辨識(shí)性

上圖：中國(guó)目前最完整一組西周青銅禁修復(fù)前后。這組青銅禁為陜西

寶雞石鼓山商周墓地M3號(hào)墓出土，其中青銅戶方彝通高63厘米，重

達(dá)35.55千克，為目前世界上發(fā)現(xiàn)最大、最重的商周方彝。

中國(guó)傳統(tǒng)青銅修復(fù)技藝是一項(xiàng)古老的行業(yè)，現(xiàn)在隨著發(fā)展與交流，這

項(xiàng)傳統(tǒng)保護(hù)修復(fù)技藝在保持自身特色的同時(shí)與西方現(xiàn)代修復(fù)理念不斷

融合，使這門古老的技藝換發(fā)更持久的生命力。

107

（6）青銅器的病害與檢測(cè)

①青銅器的病害

青銅器的病害是指青銅器文物因物理、

化學(xué)及生物因素而造成的損害青銅器病

害的成因主要取決于兩個(gè)方面：一方面

是內(nèi)在，就是制作材料與工藝造成的青

銅器本身的各種理化性能的穩(wěn)定性。另

一方面是外在，外在的影響主要來(lái)自自

然因素、人為因素。

各種自然災(zāi)害對(duì)青銅文物的毀滅性破壞，

如地震、火山爆發(fā)、地殼運(yùn)動(dòng)、洪水、

臺(tái)風(fēng)潮汐、地下水活動(dòng)、雷擊等。這種

災(zāi)難性的巨大破壞力往往難以預(yù)防。自

然破壞力，包括氣候變化、光線輻射、

空氣污染、生物危害等持久地侵害著文

物。

人為因素對(duì)文物的破壞是指人類的自身

行為作用于文物，從而引起文物變質(zhì)與

毀損。歸納起來(lái)，這類破壞主要有四種

情況，原發(fā)性破壞、建設(shè)性破壞、盜竊

性破壞、修復(fù)性破壞。

②文物的科技檢測(cè)與分析

? 青銅文物本體及病害的微觀形貌觀察

-顯微分析

? 青銅器內(nèi)部結(jié)構(gòu)揭示-X射線探傷和斷

層掃描成像分析

? 青銅器銹蝕層的分析-X射線衍射儀

? 青銅器本體及病害的元素組成分析-X

射線熒光光譜分析

? 青銅器銹蝕結(jié)構(gòu)研究-拉曼光譜技術(shù)

? 青銅器辯偽-熱釋光測(cè)年分析

上圖：山西聞喜酒務(wù)頭商代墓地青銅器出土現(xiàn)場(chǎng)

上圖：湖北隨州葉家山墓地M28出土青銅器的檢測(cè)分析及相關(guān)問(wèn)題

108

（7）青銅器修復(fù)方案及修復(fù)檔案的編寫(xiě)

文物保護(hù)修復(fù)方案與檔案是文物保護(hù)修

復(fù)工作總不可或缺的重要環(huán)節(jié)，既可以

保留文物本體在修復(fù)前后的一系列重要

信息，還能夠?qū)⒈Ｗo(hù)修復(fù)工作涉及的整

個(gè)過(guò)程完整地記錄下來(lái)，成為文物保護(hù)

檔案中最重要的組成部分，成為后期研

究工作有力的檔案資料。采用科學(xué)的方

法進(jìn)行文物保護(hù)修復(fù)方案與檔案的構(gòu)建，

不僅是文物保護(hù)學(xué)科建設(shè)的必然需求，

也是有效傳承、保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的

一個(gè)重要路徑。

上圖：青銅質(zhì)和鐵質(zhì)文物病害圖示

上圖：青銅器保護(hù)與修復(fù)基本流程圖

根據(jù)2015年實(shí)施的中華人民共和國(guó)國(guó)家

標(biāo)準(zhǔn)《館藏青銅質(zhì)和鐵質(zhì)文物傷害與圖

示》（GB/T30686-2014）的規(guī)定，不同

青銅器病害的基本術(shù)語(yǔ)以及青銅器病害

的圖示，以適用于博物館、考古所等文

物收藏青銅質(zhì)和鐵質(zhì)文物的記錄和圖示。

109

（8）了解和學(xué)習(xí)青銅器修復(fù)的基本流程

上圖：春秋交龍紋鑑[jiàn] ，高45厘米，口徑79厘米，底徑39厘米

①青銅器的清洗與去銹

? 銹蝕質(zhì)感的分類

? 銹蝕形態(tài)的分類

? 銹蝕性質(zhì)的分類

? 清洗與去銹的原則

? 清洗與去銹的方法

②青銅器的緩蝕處理

③青銅器的封護(hù)處理

④青銅器的矯形

⑤青銅器的拼接

? 焊接

? 粘接

? 輔助連接

⑥青銅器的補(bǔ)配

? 舊銅補(bǔ)配

? 鑄造補(bǔ)配

? 銅皮補(bǔ)配

? 替代材料補(bǔ)配

? 3D打印補(bǔ)配

⑦青銅器的模具制作

? 石膏模具

? 熱塑模具

? 硅橡膠模具

? 3D掃描打印模具

⑧青銅器的作色

? 化學(xué)作色

? 顏料作色

鑑通“鑒”，盛水器。流行于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。鑒初為陶質(zhì)，也就是陶盆，春

秋中期出現(xiàn)青銅鑒，春秋晚期和戰(zhàn)國(guó)時(shí)期最為流行，西漢時(shí)仍有鑄造。一是

盛水以為鏡子之用，所謂“以人為鑒”、“以史為鑒”即其功能性作用的引

申。二是盛冰，《周禮·天官·凌人》中載：“春始治鑒”，注中解釋：

“以盛冰，置食其中，以御溫氣?！笨梢?jiàn)與后來(lái)的冰箱功用是一樣的。最著

名的要數(shù)曾侯乙冰鑒。三即沐浴洗澡用。

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（9）青銅錢幣隨色作舊

工具包

? 刀幣（1枚）

? 勾線筆（1支）

? 水粉筆（1支）

? 酒精滴瓶（1個(gè)）

? 蟲(chóng)膠滴瓶（1個(gè)）

? 小燒杯（一個(gè)）

? 調(diào)色磁盤(pán)（1個(gè)）

? 拓包（一個(gè)）

? 一次性手套（1雙或以上）

? 圍裙（一條）

? 存放刀幣的囊匣（1個(gè)）

上色作舊是我國(guó)傳統(tǒng)青銅器文物修復(fù)與復(fù)

制工藝中最后一道工序，也是傳統(tǒng)完美型

修復(fù)中不可少的一項(xiàng)技藝。他要求修復(fù)者

熟練掌握化學(xué)與顏料的色彩與機(jī)理制作技

巧，對(duì)前期已經(jīng)修復(fù)補(bǔ)配好的部位加以修

飾掩蓋，施色作銹，使修補(bǔ)處與原器渾然

一體，看不出破綻。

上圖：依次為作銹前、作銹后和封裝后的刀幣

刀幣

刀幣是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅鑄幣之一。其

形由春秋時(shí)期的農(nóng)具、手工工具和日常用

具——刀演變而成。春秋中后期鑄行于齊、

燕、趙、山戎、中山等地。首部多內(nèi)斜、

多弧背凹刃，柄端有環(huán)。面多鑄文字，計(jì)

有500余種。按形制可分為齊刀、尖首刀、

針首刀、明刀、剪首刀、直刀等六種類型。

當(dāng)中以明刀出土數(shù)量最多。

111

（1）中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)-書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)技藝

中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，1972年湖南馬王

堆漢墓出土的帛畫(huà)距今已有二千多年，它

可以稱之為裝潢之始。從文字記載看，書(shū)

畫(huà)裝裱技藝距今有1700多年，出現(xiàn)于魏晉，

擴(kuò)于六朝，到了唐宋已發(fā)展到相當(dāng)高的水

平，明清時(shí)期再度興起，到了晚清民國(guó)時(shí)

期,南北方分別形成了揚(yáng)州裱（揚(yáng)派）、蘇

裱（蘇派）、京裱（京派）、滬裱（滬派）

四大流派。

①揚(yáng)州裱

尤以“善仿古裝池，擅長(zhǎng)揭裱古畫(huà)”聞名

于世。揚(yáng)派裝裱用糊如水、輕漿重排、鑲

縫平正、挺直勞實(shí)、拼花相應(yīng)、寬窄統(tǒng)一、

轉(zhuǎn)邊整齊。

②蘇裱

蘇裱又稱“吳裱”，為南方裝裱藝術(shù)的主

要流派。蘇裱的藝術(shù)特點(diǎn)是：平、軟、舒、

挺，鑲料配色文靜，裝治貼切，整舊得法，

所裱書(shū)畫(huà)給人以清新典雅之感。

③京裱

京裱創(chuàng)于北京，為北方裝裱藝術(shù)主要流派。

裱件的主要特點(diǎn)是：裱件厚、重、平、直，

色彩艷麗輝煌，款式瀟灑大方。舒卷之間，

當(dāng)當(dāng)作響。

④滬裱

滬裱是介于蘇揚(yáng)兩派之間的裝裱藝術(shù)流派，

以上海為中心。他們集蘇、揚(yáng)兩派的優(yōu)點(diǎn)，

根據(jù)上海的地理氣候環(huán)境及人們的審美趣

味，綜合概括而成。

鐘欽禮《雪景山水》 修復(fù)前后對(duì)比

久負(fù)盛名的老字號(hào)裝裱店“榮寶齋”的古字畫(huà)裝裱修復(fù)技藝具有自己獨(dú)特、

完備的工藝流程，是“京裱”最集中的體現(xiàn)，在全國(guó)裝裱界獨(dú)樹(shù)一幟。

2、書(shū)畫(huà)裝裱與修復(fù)

112

（2）書(shū)畫(huà)修復(fù)的過(guò)程

①修復(fù)前

對(duì)破損字畫(huà)進(jìn)行修復(fù)前的檢測(cè)、拍照，制定

修復(fù)方案。

②處理畫(huà)芯

洗畫(huà)芯。將舊畫(huà)洗凈。用熱水燙后，用毛巾

擠吸出臟水。揭去腹背紙。要點(diǎn)是需要小心，

不傷及命紙及畫(huà)芯。

③揭命紙

這是修復(fù)古畫(huà)中最重要的工序。命紙是畫(huà)芯

的托紙，托紙直接和原畫(huà)接觸，能延長(zhǎng)作品

的壽命，也能夠使作品更加出色。故而稱之

為“命紙”。

④托命紙

畫(huà)芯處理好后，重新托上命紙。

⑤為畫(huà)面補(bǔ)洞

以1—2毫米細(xì)的宣紙?zhí)跀嗉y處 。

⑥全色

將漏洞處失去顏色的地方補(bǔ)好，使畫(huà)面統(tǒng)一。

⑦接筆

畫(huà)面中因破洞造成的斷筆，需要接筆。要求

接筆人對(duì)畫(huà)家筆法有深入了解，知道筆意來(lái)

龍去脈。

⑧裝裱

⑨建立完善的修復(fù)檔案

113

（3）學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)修復(fù)具備的藝術(shù)素養(yǎng)

①書(shū)畫(huà)鑒賞

《簪花仕女圖》，傳為唐代周昉繪制的一

幅絹本設(shè)色畫(huà)。作品現(xiàn)藏于遼寧省博物館。

周昉（生卒年不詳），字仲朗、景玄，京

兆（今陜西西安）人，唐代著名畫(huà)家。他

擅畫(huà)人物、佛像，尤其擅長(zhǎng)畫(huà)貴族婦女，

是中唐時(shí)期繼吳道子之后而起的重要人物

畫(huà)家。

《五牛圖》，是唐朝韓滉創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)，

又名《唐韓滉五牛圖》，作品為黃麻紙本，

縱20.8厘米，橫139.8厘米， 是中國(guó)十大

傳世名畫(huà)，少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫(huà)作品

真跡之一，也是現(xiàn)存最古的紙本中國(guó)畫(huà)。

作品現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

②書(shū)畫(huà)臨摹

一幅為宋代皇帝宋徽宗的花鳥(niǎo)小品，另一

幅為近現(xiàn)代畫(huà)家——于非闇的臨摹畫(huà)作。

于非闇與張大千同期，他們?cè)诋?huà)壇齊名，

被稱為“南張北于”，并且于非闇也是著

名古書(shū)畫(huà)修復(fù)師，培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的畫(huà)家

和修復(fù)師。

要想成為一名優(yōu)秀的古書(shū)畫(huà)修復(fù)師，光有

裝裱、修復(fù)的技藝還不夠，正真的古書(shū)畫(huà)

修復(fù)師還要具備一定的書(shū)畫(huà)藝術(shù)鑒賞能力，

并達(dá)到臨摹書(shū)畫(huà)的水平，這樣，才能在修

復(fù)過(guò)程中很好揣摩作者的心境和筆墨的手

法。因此，古書(shū)畫(huà)修復(fù)師，很大程度上還

是一名畫(huà)師。

宋徽宗花鳥(niǎo)小品 于非闇臨摹畫(huà)作

唐韓滉《五牛圖》

唐周昉《簪花仕女圖》

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（4）學(xué)習(xí)和體驗(yàn)書(shū)畫(huà)作品裝裱

①定型備料

包括制漿糊、托復(fù)褙、托染綾絹等。

②上漿托紙

包括調(diào)試漿水、配托紙、潤(rùn)畫(huà)心、上漿托

紙、刷漿口、上墻繃平晾干。

③裁畫(huà)心、下料

包括畫(huà)心下墻，取正方裁、量裁鑲嵌材料。

④畫(huà)心與鑲嵌材料的組合、定型

包括鑲局、鑲牙子、鑲邊、鑲天頭地腳、

卷邊或沿邊、上釘角等。

⑤復(fù)畫(huà)上背

包括配復(fù)背紙、裱件的悶水潤(rùn)性，刷復(fù)裱

上畫(huà)和排平，加輔料、上墻、繃平。

⑥完成

包括下墻、打蠟、剪邊、裝天地桿軸，掛

網(wǎng)結(jié)帶。

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（1）中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)-中國(guó)刺繡之皇家刺繡

（京繡）

京繡，燕京八絕之一，是一門古老的傳統(tǒng)刺繡工藝。

它誕生于遼代宮廷，早在《契丹國(guó)志》中，便有

“錦繡組綺（qǐ），精絕天下”的美譽(yù)。

到了清代，宮中特設(shè)了繡花局，吸納融合全國(guó)各地

許多繡種的技藝和精華，賦予皇家的審美宗旨和規(guī)

范，加以指導(dǎo)，形成了擁有獨(dú)特針?lè)w系的清宮刺

繡，京繡便形成了。與四大名繡不同，京繡的名氣

在民間并不大，它是一支深藏宮中的刺繡技法。所

以，京繡，還有一個(gè)名稱，叫宮繡。

①四大名繡

四大名繡是指蘇州蘇繡、湖南湘繡、廣東粵繡、四

川蜀繡。秦漢時(shí)期，中國(guó)的刺繡工藝已達(dá)到較高水

平，是歷史上絲綢之路運(yùn)輸?shù)闹匾唐分弧?/p>

②燕京八絕

“燕京八絕”，指的是雕漆、宮毯、花絲鑲嵌、金

漆鑲嵌、景泰藍(lán)、牙雕、玉雕、京繡八大工藝門類，

曾在明清時(shí)期盛極一時(shí)，開(kāi)創(chuàng)了中華傳統(tǒng)工藝的高

峰。

明朝“補(bǔ)服”

清朝“補(bǔ)服”

\"補(bǔ)服\"上的江崖海水紋表達(dá)

了江山永固的希望

3、書(shū)畫(huà)裝裱與修復(fù)

（2）京繡的特點(diǎn)

①具有獨(dú)特地位

有些紋樣在其他繡種中是不準(zhǔn)許使用的，

如龍袍上的十二章紋樣和五爪金龍紋只有

皇帝才能用（四爪為蟒，用錯(cuò)有篡位之

嫌）。

②圖案題材廣泛

山水花鳥(niǎo)、龍鳳圖案、飛禽走獸、吉祥八

寶等，在運(yùn)用上更講求寓意的吉祥，處處

有著饒有趣味的“口彩”，所謂“圖必有

意，紋必吉祥”。

③宮廷藝術(shù)風(fēng)格濃厚

裝飾華麗、材料名貴，有的繡品關(guān)鍵部位

綴瑪瑙、翡翠等寶石。

京繡的最大特點(diǎn)是繡線配色鮮艷，其色彩

與瓷器中的粉彩、琺瑯色相近。京繡以雅

潔、精細(xì)、圖案秀麗、針?lè)`活、繡工精

巧、形象逼真為主要特征。京繡的用料非

常考究，其選料精當(dāng)貴重，豪華富麗，不

惜工本。京繡以在絲綢上織繡為其獨(dú)到之

處。在京繡工藝中，是先用金銀線來(lái)盤(pán)成

花紋，然后用色線繡固在紡織平面上，這

種繡法在中國(guó)繡品中是獨(dú)一無(wú)二的，每件

京繡工藝都顯出皇室氣派、金碧輝煌，貴

重珍奇。

117

118

（3）京繡的針?lè)?/p>

從京繡針?lè)?gòu)成的圖案造型視角分析,可將

京繡常用針?lè)ǚ譃槿悺?/p>

①表現(xiàn)點(diǎn)的針?lè)?/p>

打籽、釘珠，打籽也可聚集成面,釘珠多用

來(lái)點(diǎn)綴局部。

②表現(xiàn)“線”的針?lè)?/p>

滾針、切針、接針、摽針、盤(pán)金、鎖繡、

拉鎖子,后三種針?lè)ㄒ部蓞R聚成面。

③表現(xiàn)“面”的針?lè)?/p>

齊針、搶針、套針、釘綾、簾繡、戳紗。

京繡針?lè)ㄟ\(yùn)用規(guī)律：

①齊針是京繡幾種類別使用的主要針?lè)?這

是由京繡的圖案風(fēng)格與造型特征決定的,即

強(qiáng)調(diào)和體現(xiàn)圖案的塊面與整體特征。

②在宮廷、民間與劇裝品類中都大量使用

釘金針?lè)?平金多于盤(pán)金,偏重用金線填充

整個(gè)圖案面積。

③在表現(xiàn)面的針?lè)ㄖ?釘綾在民間服飾中運(yùn)

用較多在宮廷與劇裝品類中較少應(yīng)用。

④表現(xiàn)線條的針?lè)ㄈ鐫L針、切針、摽針、

扎針,在宮廷服飾中運(yùn)用較多,這些針?lè)ㄓ?/p>

來(lái)描繪動(dòng)植物圖案的造型細(xì)節(jié),凸顯精湛刺

繡工藝。

拉鎖子針?lè)?/p>

滾針針?lè)?/p>

戳紗針?lè)?/p>

齊針針?lè)?/p>

切針針?lè)?/p>

摽針針?lè)?/p>

釘金線針?lè)?/p>

搶針針?lè)?/p>

119

（4）京繡的色彩體系

光緒杏黃緞地繡云蝠團(tuán)壽字龍袍

①明代：京繡色彩體系的成型期

就藝術(shù)風(fēng)格而言，明代京繡色彩發(fā)展主要

經(jīng)歷了兩個(gè)特定的歷史階段：一個(gè)是早期

的“簡(jiǎn)樸穩(wěn)重”風(fēng)格時(shí)期（洪武-宣德

1368-1434年），另一個(gè)是中晚期的“繁

復(fù)富麗”風(fēng)格時(shí)期（正統(tǒng)-萬(wàn)歷-崇禎：

1435-1573-1644）。就色彩特點(diǎn)而言，經(jīng)

過(guò)自唐以來(lái)的發(fā)展，進(jìn)入明代，特別是中

晚期后，正五色、金銀色、退暈色、對(duì)比

色、多彩色這五大京繡設(shè)色特點(diǎn)業(yè)已成形。

②清代：京繡色彩體系的成熟期

自明代中晚期后，以金銀色、正五色、退

暈色、對(duì)比色、多彩色為顯著特征的京繡

設(shè)色體系及其美學(xué)風(fēng)格由明入清，尤為乾

隆時(shí)期以后已經(jīng)是基本定型，達(dá)到鼎盛。

概括起來(lái)，京繡色彩風(fēng)格于清代的最終形

成主要是受到兩大因素的深刻影響：一是

以五色學(xué)說(shuō)為代表的中原傳統(tǒng)色彩文化觀

念，另一是自遼（女真）、金（契丹）、

元（蒙古）、清（滿人）隨其帶到京城的

各種游牧或漁獵民族的色彩習(xí)俗。在京繡

幾個(gè)標(biāo)志性的色彩應(yīng)用范式中，“正五色”

代表著漢人儒家思想，“金銀色”代表著

蒙人等的文化傳統(tǒng)，“三藍(lán)色”則代表著

旗人的民族風(fēng)俗，而“對(duì)比色”和“五彩

色”等則是生活在華夏大地上的各個(gè)民族

皆為偏好的設(shè)色類型。總之，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期融

合后，這些京繡色彩組合范式形成了一種

你中有我，我中有你，相互借鑒，一并運(yùn)

用的色彩共同體。

120

（5）京繡的圖案題材

京繡圖案以龍、八吉祥、吉祥八寶、海水、

江崖等為主。八吉祥為：輪、螺、傘、蓋、

花、冠、魚(yú)、腸。八吉祥因?yàn)閹в蟹痖T色

彩，也被稱佛家八寶。吉祥八寶為：寶珠，

方勝，玉磐，犀角，古錢，珊瑚，銀錠，

如意。海水江崖：有彎立水、立水、立臥

三江水、立臥五江水、全臥水。立水、臥

水都能體現(xiàn)將水環(huán)繞，奔騰泄流京繡的代

表繡品有皇家用品、清代官服補(bǔ)子、群仙

祝壽、百子圖等。

清代，文用飛禽象征文采，武為走獸表示

威猛。文官圖案分為：一品繡仙鶴，二、

三品繡孔雀，四品繡雁，五品繡白鷴，六

品繡鷺鷥，七品繡鸂鶒，八品繡鵪鶉，九

品繡練雀。武官圖案分別為：一品繡麒麟，

二品繡獅，三品繡豹，四品繡虎，五品繡

熊，六品繡彪，七、八品繡犀牛，九品繡

海馬。

我國(guó)傳統(tǒng)民族工藝中，通常用蝙蝠寓

“?！?。六福在中國(guó)是捧喜。配的圖案中，

仙桃——仙桃捧壽，太平花——表示太平

盛世，國(guó)家很太平，牡丹——富貴吉祥，

靈芝——長(zhǎng)生不老，祥云——祥云瑞藹，

風(fēng)調(diào)雨順，松鶴——松鶴延年。還有海水

江崖、吉祥八寶，表現(xiàn)永世吉祥，萬(wàn)世升

平。以一品文官補(bǔ)子紋樣為例,這個(gè)紋樣

以仙鶴為主，仙鶴是鳥(niǎo)類中最高貴的一種

鳥(niǎo)，代表長(zhǎng)壽、富貴。鶴下面繡以海水。

日出海水，舞鶴踏云，鶴頭望日。邊上有

6個(gè)蝙蝠。

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二 十 六 、 歡 樂(lè) 谷 地 圖

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二十七、北京環(huán)球影城地圖

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研 學(xué) 日 志

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